Эротическая съемка при естест­венном освещении только на пер­вый взгляд представляется менее сложной по сравнению с работой при искусственном свете. Конеч­но, фотографу не нужно устанав­ливать аппаратуру для подсветки. Но тот, кто хотя бы раз пробовал это делать, знает, что именно при­способление модели и заднего плана к наличествующему естест­венному освещению может быть очень сложно. Немного трениров­ки и опыта в эротических съемках с искусственным светом окажут большую помощь.

Дневные пря­мые лучи в принципе дают те же тяжелые и бесформенные тени, что и верхний свет в ателье. Косые утренние или вечерние лучи не­сколько уменьшают пластичность и телесность, но при этом имеют преимущество, так же как и пере­дний свет в студии, давать на­ибольшую интенсивность красок. Встречный свет создает настрое­ние и атмосферу, как и в природе, так и в ателье. Резкий солнечный свет огрубляет детали также, как и направленный искусственный свет. Рассеянный свет пасмурного неба дает мягкие переходы цве­тов.

Многие сторонники эротических съемок при естественном освеще­нии пытаются защитить свою точку зрению тем аргументом, что эро­тические съемки при естествен­ном освещении выглядят нату­ральнее, чем эротические съемки в студии. При ближайшем рассмо­трении здесь однако обнаруживается логическая ошибка. Разве для обнаженного человека ландшафт будет более натуральной средой, чем внутренние помещения?

И там. И здесь человек обычно не хо­дит голым. Это обоснование под­ходило бы только для съемок на пляже. Или эротические съемки при естественном освещении по­тому считают более натуральны­ми, что вид обнаженного человека на фоне природы выглядит менее чувственно? Это также неверно. В корне не логично рассматривать эротическую съемку при искус­ственном и естественном освеще­нии как противоположности. Важ­но, не в какое окружение ставит фотограф свою модель, а удается ли ему создать эротическую карти­ну из индивидуальной обнаженно­сти. Для этого подходит любое композиционное окружение, если оно допускает задуманную идею.

Эротические съемки при естест­венном освещении предоставляют две возможности:
1. изображать человека и природу как единство,
2. использовать броские природ­ные детали как скалы, фактурные сучковатые деревья и т.д. в качест­ве контраста.

Снимки, в которых человек высту­пает как незначительная часть природы, где природа сама явля­ется выразителем смысла карти­ны, уже не назовешь эротической фотографией. По сути это ландшафтная съемка, где обнаженный человек является ее элементом.

В основном эротические съемки с естественным освещением ведут­ся у воды, в лесу, возможно, на фо­не гор. Основная проблема заклю­чается в том, чтобы в теплое время года найти удобное место, куда долгое время не придут нежела­тельные зрители. Абсолютный по­кой является основной предпо­сылкой творческой работы. Даже самая уверенная в себе модель вряд ли будет чувствовать себя уверенно, когда ее будут обозре­вать чужие люди. Если исключить подобные помехи, то видно какими преимуществами может обладать окружение на движение и интуи­цию модели. Фотограф чувствует то же самое. Для начала надо бы просто накопить опыт съемок с ес­тественным освещением на пус­тынном пляже. На пляже у воды да­ет самая неопытная модель двига­ется довольно легко и естествен­но. При этом открываются воз­можности вести съемку в движе­нии.

Напротив, на фоне гор с их отчуж­дающим воздействием элемент движения в основном отпадает, но при этом возникают такие позы, которые на пляже выглядели бы абсурдом.

Характерной ошибкой являются неподходящее навязчивое осве­щение или неспокойный задний план, отвлекающие от замысла фотографа. Поэтому здесь рекомендуется работать с длиннофо­кусными объективами, чтобы уда­лить задний план за границу рез­кости. Если задний план по своей структуре представляет собой от­носительно спокойную поверх­ность, то можно использовать и ко­роткофокусный объектив. Часто может мешать и линия горизонта, особенно когда она невыгодно пе­ресекается с линией тела. Измене­ние угла зрения поможет этого из­бежать. Низкий штатив сдвинет линию горизонта на нижний край фотографии, где она выглядит вполне удачно, а высокий просто ее уберет. При эротических съем­ках в естественном освещении проблемы перспективы, установка резкости и нерезкости имеют большее значение, чем при съем­ках с искусственным светом. Сама нерезкость изображения движе­ния может стать привлекательным выразительным средством.

Зачастую новички не учитывают и многообразие цветных деталей в окружении и на заднем плане и яв­ление цветорефлексии. Таким об­разом цвет кожи, являющийся важнейшим элементом цветных эротических фотографий, теряет­ся. За редким исключением цвет кожи всегда должен оставаться ес­тественным. Цветорефлексы осо­бенно опасны при съемках в лесу, поддеревьями или на лугу, так как зеленые рефлексы теней на теле модели имеют неприятный вид. При ярко голубом небе на пляже тени обычно голубые, а, например, красное полотенце, на котором лежит модель, даст красноватую подсветку ее телу. Правда, красно­ватые тона, родственные с цветом кожи, не так раздражают.

По сравнению с эротическими бы­товыми съемками снимки с естес­твенным светом дают большую возможность привнесения эле­ментов движения в содержание снимка. Это требует хорошей по­становки со стороны фотографа, если он не хочет останавливаться только на моментальных снимках. Если для задуманного языка сним­ка нашелся задний план без невы­годных теней и пересечений, то модель должна проделать предус­мотренные движения несколько раз. Разные фазы движения, влия­ние цвета, возможные сокращения и т.д. при этом удобны для наблю­дения и позволяют определить нужный момент для снимка. Серия снимков, сделанная даже люби­тельской дальнофокусной каме­рой, при таких условиях имеет хо­рошие шансы.