[424x284]

режиссер: Франсуа Озон

в ролях: Шарлотта Ремплинг, Майкл Фассбендер, Рамола Гараи

2007,

Озон снял не камерную психологическую ленту, а аллегорию гламурной современности, на что потратил 15 миллионов, создав качественную пародию на массовую культуру и изученив по ходу истоки феномена гламура, вульгарности и заодно феномен женской зависти друг другу и причины появления этой мерзости.

Фильм-закрытие Берлинского кинофестиваля 2007 года. Фильм года на фестивале в Локарно

сюжет: молодая эксцентричная школьница Энжел Деверелл, забившая голову разными фантазиями, строчит книгу-за-книгой, даже не правя и не переписывая, с ходу, аккуратным почерком. Книги как одна — махровые женские романы, типа "Он открыл штопором шампанское". Как-то случайно Энжел знакомится с богатым издателем, бросает школу, становится знаменитой писательницей, ее тут же окружает толпа поклонников. Она наконец перебирается жить из бакалейной лавки в особняк с фонтанами, влюбляется в нищего художника, который рисует какую-то смутную фигню, выходит за него замуж, он в одну минуту превращается из жалеемого всеми непризнанного гения в жалкого спивающегося альфонса + изменяет ей. Ко всему прочему, неожиданно умирает мать, начинается война, художник уходит на фронт, у Энжел случается выкидыш. Затем спустя год муж возращается с войны безногий, и всю дорогу изображает из себя импотента, но тем временем успевает сделать ребенка другой женщине. Кое-какое время он живет со своей Энжел, рисует павлинов и топит горе в вине, но в конце концов, вешается... Заканчивается все печальней некуда: книги Энжел не продаются, она одна, в бедности, осознающая, что никогда не была любима мужем, как раз узнает от своей секретарши, что у ее покойного мужа есть сын, при чем как раз от той самой барышни, которой Энжел завидовала с детства. Энжел сходит с ума от горя и умирает. Секретарша и издатель под руку уходят с ее могилы…

.

Для общего понимания атмосферы стоит добавить, что картина уже с 5-й минуты начинает походить на Унесенные ветром 3, Энжел Деверелл —  такая себе Скарлет Охара, размахивающая вилкой с картофелиной перед носом у великосветской дамы, которую играет Рэмплинг (привет Очень страшному "кину"). Во второй части, Энжел дико похожа на Изабеллу Росселини (из фильма "Чемоданы Тульса Люпера"), а концовке и вовсе на певицу Линду. Сюда же идет бутафор с фото-обоями пирамид, огромное кол-во животных, привычных для всех картин Иоселиани, и реплика: «давай займемся любовью – нет, не при собачке! – от чего нет, собачка не ханжа!»

[650x435]

Да, сильно отвлекает эта вся «пышность и пошлось», но идёшь смотреть Озона — получай Озона, а он предлагает на выбор (и очень умело предлагает) смеяться над видимостью или не смеяться — над содержанием. Тем для диалога, затронутых Озоном, даже слишком много: детство, мечты, фантазии, самореализация, истинность, подлинность, инфантильность, ошибки, способность к анализу и переоценке всего ценного, смерть... Смертей особенно много: но все они тихие, без экшена. Первая, совсем не показана, хотя о ней неоднократно упоминается по ходу сюжета — речь о кончине отца. Затем умирает мать. Муж Энжел вешается без обид в чей либо адрес. Во время их свадебного путешествия в их семейном замке умирает любимый пес Султан. Сюда же трехмесячный выкидыш у Энжел. В какой-то момент возникает острое ощущение, что Энжел застряла в какой-то матрице и тут же начинаешь вглядываясь в лица остальных — не появится какой-нибудь Нео или Морфиус. Но их нет. Банально  завершается сюжет — смертью Энжел.

Вот тут и весь смысл фильма, который многие не поняли, ибо внимание было отвлечено на зрелищность фильма, а не на его содержание. Вместо того, чтобы подумать о чем собственно фильм, многие критиковали декорации, супер мо-н-та-ж, и китчевые, доведенные до абсурда диалоги. А в фильме по ходу нет ничего смешного — ни в характерах, ни в истории, а на долю иронии остается лишь видеоряд, стилизованный под 40-е почти всегда граничащий с чем-то по существу вполне серьезным. В итоге ясно, что Озон намеренно сблизил одно с другим, иронизируя не столько над героями, сколько над временем, над всей молодежью, над ее востребованостью и стремительностью, над желанием урвать все и сейчас, ведь по аллегории Озона, Энжел — одна из первых предвестница феминизма: она смогла зарабатывать на жизнь себе и семье, смогла осуществить свою мечту — купить дом с фонтами о котором мечтала с детства, и даже материально превзойти сразу 2-х мужчин — собственно мужа и издателя! Какую цену она заплатила за собственное превосходство — вопрос десятый, но и его озон раскрыл хорошо. Энжел под 40, она одна, в бедности, осознающая, что никогда не была любима мужем, у нее нет ни друзей, ни-ко-го, а от своей секретарши она узнает, что у ее покойного мужа есть сын, при чем как раз от той самой барышни, которой Энжел завидовала с детства. Вот и прыплыли туда, где были, что называется.

[530x355]

Хотелось бы отметить эпизодическую роль Шарлотты Ремплинг — совершенно не случайно именно она воплощение идеальной женщины. Именно она даже не оттеняет, а педалирует вульгарность современных женщин. Наглядно, таким образом, Озон показывает, как быстро  актуальное перестает таковым быть, как деревенские по происхождению девушки с возрастом не перестают оставаться такими же деревенскими женщинами, инфантильность которых угадывается сразу — по диких кричащих нарядах, манерах и полном отсутствиии воспитания, схемы и ценностей жизни. Не надо  быть знатоком чтобы понять что у таких женщин настигнет печальная судьба. Что мы и видим. Энжел одна —у разбитого корыта.