Поздравляю :) Успехов вам в новом сезоне.
Интересно, а как происходит выбор программы? Сам процесс? Вы ориентируетесь более на программу, предложенную солистом, или же, напротив, предлагаете сами?.. Рискую предположить, что часто это синтез, совместные разработки, во «взаимодействии» - что-то привозит с собой солист, что-то предлагается ему..
Случается при этом отвергать первоначальные замыслы, наработки.. отказываться от ранее задуманного?.. Если да, то как, в пользу чего, по каким причинам (речь только о программе). Пытаетесь ли при формировании программы учесть, предугадать реакцию слушателей на то или иное произведение.. и ориентируетесь ли на них в разработке последовательности предлагаемых слушателю произведений?..
А решения? Как принимаете решения? Всем коллективом? Это совместная работа, или только Твоя и солиста?..
Благодарных вам слушателей!

Ну, тут надо прямо в строке отвечать.
Спасибо за пожелание, постараемся с честью сезон провести ))

Исходное сообщение vento_di_luna Интересно, а как происходит выбор программы? Сам процесс?

это вопрос со многообразием ответов на него, однако! Как правило, есть какие-то задумки относительно крупной формы, которую надо сыграть. К этому добавляется сочинений а) планируемый солист привозит что-то конкретное, так вот, например, Катя Державина - это Гайдн, прежде всего (вот вам и отделение уже!) б) по родству эпох, стиля или историческая близость авторов или сочинений в) по драматургической канве, а тут уже возникает намеренный коллаж из стилей. Другой случай - от солиста. Или предлагается сразу программа, ведь за пультом могу быть не я.

Исходное сообщение vento_di_luna
Вы ориентируетесь более на программу, предложенную солистом, или же, напротив, предлагаете сами?.. Рискую предположить, что часто это синтез, совместные разработки, во «взаимодействии» - что-то привозит с собой солист, что-то предлагается ему..

Сама ответила себе же. )
Да, это синтез. Бывает, что программа составляется по заранее выбранной теме, но бывает, что сольные сочинения меняются и пересматривается всё. На сей случай в голове всегда держится запасной вариант или парочка вариантов.

Исходное сообщение vento_di_luna
Случается при этом отвергать первоначальные замыслы, наработки.. отказываться от ранее задуманного?.. Если да, то как, в пользу чего, по каким причинам (речь только о программе).

Случается. В пользу чего?... иногда поиск этого "чего" бывает долгим, пока не нащупаешь новую концепцию программы. Сложно сказать, в пользу чего именно. Каждый раз по-разному.

Исходное сообщение vento_di_luna
Пытаетесь ли при формировании программы учесть, предугадать реакцию слушателей на то или иное произведение.. и ориентируетесь ли на них в разработке последовательности предлагаемых слушателю произведений?..

Вопрос про слушателя. реакцию и узнаваемость - это вообще основной вопрос философии искусства нынешнего времени, другими словами - как сделать искусство продаваемым, коммерчески успешным.
Есть два пути:
- узнавать у слушателя, что он хочет и то и играть. Мне на полном серьёзе бывший начальник управления культуры области предлагал делать на эту тему анкетирование слушателей. Я всё доказывал, что это проигрышный вариант, что публика знает очень мало музыки по сравнению с тем, сколько её есть. но потом услышал, что на концертах оркестра Орбеляна это делалось и в прессе подавалось как что-то жутко прогрессивное. Мда, подумал я тогда, как всё запущено!...
- играть слушателю новую музыку, чтоб узнавал и любил. И находить при этом интересные факты, информацию, подавать это в прессе, короче, делать процесс более увлекательным, те формировать вкус, а не потакать ему.
Вот я придерживаюсь второго варианта. Ну, и стараюсь программу выстроить драматургически интересно.

Исходное сообщение vento_di_luna
А решения? Как принимаете решения? Всем коллективом? Это совместная работа, или только Твоя и солиста?..

Коллектив решения не принимает, как обычно. Но то есть руководитель. надо - спрошу обязательно, а пока могу решить сам с солистом или солистами - коллектив и не нужен для решения, у них своя серьёзная задача.

Направляющий_зонд, Спасибо! :)) Мне правда очень интересен сам процесс работы. Спасибо.

Исходное сообщение Направляющий_зонд

Исходное сообщение vento_di_luna
Пытаетесь ли при формировании программы учесть, предугадать реакцию слушателей на то или иное произведение.. и ориентируетесь ли на них в разработке последовательности предлагаемых слушателю произведений?..

Вопрос про слушателя. реакцию и узнаваемость - это вообще основной вопрос философии искусства нынешнего времени, другими словами - как сделать искусство продаваемым, коммерчески успешным.
Есть два пути:
- узнавать у слушателя, что он хочет и то и играть. Мне на полном серьёзе бывший начальник управления культуры области предлагал делать на эту тему анкетирование слушателей. Я всё доказывал, что это проигрышный вариант, что публика знает очень мало музыки по сравнению с тем, сколько её есть. но потом услышал, что на концертах оркестра Орбеляна это делалось и в прессе подавалось как что-то жутко прогрессивное. Мда, подумал я тогда, как всё запущено!...
- играть слушателю новую музыку, чтоб узнавал и любил. И находить при этом интересные факты, информацию, подавать это в прессе, короче, делать процесс более увлекательным, те формировать вкус, а не потакать ему.
Вот я придерживаюсь второго варианта. Ну, и стараюсь программу выстроить драматургически интересно.

Мне интересна сама логика построения последовательности изложения, представления слушателю выбранных произведений в рамках программы отдельно взятого концерта :)

Исходное сообщение Направляющий_зонд
Ну, и стараюсь программу выстроить драматургически интересно.

Это самый.. полный ответ на моё любопытство в озвученном вопросе. Думаю, для слушателя лучшего быть не может.

А второй вариант мне тоже ближе. Но такой путь очень нелегок.. (

Удачи вам. И еще раз спасибо. :)

vento_di_luna, да, но бывают варианты, когда не о драматургии уже заботишься. Вот, например, когда в программе Увертюра, Концерт какой-нибудь и Симфония Бетховена. Тут уж и заботиться нечего, просто ставишь в проверенном веками порядке!
Другое дело, что в подаче концерта делаешь упор на "классичность" программы, представляя слушателю как античное архитектурное сооружение. Но ведь тоже - интересно!

Направляющий_зонд, да, конечно интересно!
Почему меня этот вопрос заинтересовал.. не секрет, что восприятие некоторых произведений может вызвать затруднение у.. скажем так, не слишком подготовленного слушателя.. Стало любопытно прогнозируемы ли вообще восприятие, реакция (и такие), учитываются ли?..

Совсем Тебя замучила.. Прости))
Спасибо!

vento_di_luna, не прощу )))
я заметил: самые сложные сочинения воспринимаются лучше публикой менее образованной в смысле музыки, они их воспринимают более непосредственно. Просто не надо их готовить к "сложному". Я это прогнозирую, кстати, и поэтому беру самый сложный материал не сомневаясь. Только, если есть возможность, словами перед тем готовлю.

А рассказов о концертах мы (ПЧ) больше не достойны?