МАЛЕВИЧ Казимир Северинович (1878—1935) — художник. Учился в Моск. уч-ще живописи, ваяния и зодчества (1904—05) и в частной студии в Москве. В раннем творчестве обращался к идеям импрессионизма ("Цветочницы", 1903; "Весна — цветущий сад", 1904). Разрабатывал темы деревенской и городской жизни, использовал эл-ты примитивизма. Стремясь соединить идеи кубизма и футуризма, резко геометризировал чел. фигуры и пейзаж, добивался имперсональности, отвлеченности образа ("На сенокосе", 1909; "Жница", 1910). Принимал участие в выставках "Бубновый валет" (1910), "Ослиный хвост" (1912) и др. Полное освобождение иск-ва от предмета, реальности и преображение его в "нуль форм" отразилось в произв. "Черный квадрат на белом фоне" (1913), к-рое положило начало системе "нового живоп. реализма", или супрематизма. После 1917 работал в обл. прикл. иск-ва (проекты бытовых вещей, росписи тканей), создавал пространств. композиции ("архитектоны"), изучая с их помощью пластич. возможности иск-ва. В 30-е гг. вернулся к изобразительности ("Скачет красная конница...", 1918—30; "Девушка с красным древком", 1932). В 1919—22 преподавал в Нар. худож. школе в Витебске.

ХАРМС Даниил (наст. фам. и имя Ювачев Даниил Ив.) (1905—42) — писатель. Род в семье писателя, бывшего народовольца. Мать — педагог. В лит-ру вошел в сер. 20-х гг. Один из основателей группы ОБЭРИУ (Объединение реального искусства), принимал участие в ее публичных выступлениях. Стихи Х. нередко распространялись в рукописях. В 1927 на сцене Дома печати была поставлена пьеса Х. "Елизавета Бам", в нек-рых своих элементах близкая к театру абсурда. В 1928 С. Я. Маршак и Н. М. Олейников привлекли Х. к работе в ж. "Еж" и "Чиж" (напеч. дет произв. "Игра", "Иван Иваныч Самовар", "Миллион", "Веселые чижи", "Врун", "Сказка" и др.). В 30-е гг. было издано неск. тонких книжек Х. В детских стихах Х. выступал как мастер эксцентрики, парадокса, неожид., энергичн. ритмов, цель к-рых — преодолеть штампы житейских представлений. Х. опирался на жанры нар. дет. поэзии — считалки, скороговорки, перевертыши, любил словесную игру. Х. был дважды арестован: в 1931 вместе с А. И. Введенским (был сослан в Курск, вернулся в 1932), вторично — в 1941; погиб в заключении. Реабилитирован в 1956. Его произв. частично собраны и переизданы: сб. "Игра" (1962), "Что это было" (1967), "Полет в небеса" (1988).

Это произошло давно, еще в советские времена
была организована выставка советского абстрактного искусства. Был там и «Черный квадрат».
На выставку явился старый и очень известный в кругах художников искусствовед. Он глянул на картину и сказал: «Это подделка!».
Организаторы сделали экспертизу. Картина была обследована с применением спектроскопии и другими методами, и эксперты убедились, что краски и холст недавнего изготовления и никак не могли соответствовать временам Малевича.
Подделка!
Было довольно крупное дело, воров нашли и картину вернули.
Но как искусствовед с одного взгляда определил подделку? Картина точно выдерживала все размеры и естественно цвет.
Более того, тот искусствовед был не одинок, очень многие люди (большей частью, художники) безошибочно выделяли «Черный Квадрат» Малевича среди точных копий и говорили о том, что именно его картина производит на них глубокое впечатление. К копиям они оставались равнодушными.
Объяснений было довольно много, большей частью мистические.
Несколько лет назад успехи психологии позволили дать довольно убедительное объяснение. Картину засняли особым способом, чрезвычайно усилив контраст снимка.
Снимок оказался вовсе не монотонным и даже разноцветным.
Во-первых, Малевич рисовал свои картины не на абсолютном чистом холсте, а обычно на какой-нибудь картине, которая его не удовлетворяла, а во-вторых, черный квадрат он закрашивал, по-разному накладывая мазки кистью.
Он как бы рисовал сначала некую черную абстрактную картину, а затем дополнял ее осторожными мазками, добиваясь равномерной черноты.
Контрастный снимок убедительно показал, что картина воспринимается абсолютно равномерной только на сознательном уровне.
Психология установила, что подсознание гораздо более чувствительно, чем сознание. Известно, что наш глаз способен в абсолютной темноте различать ничтожную разницу в освещении, вплоть до отдельных фотонов.
Разумеется, мы воспринимаем это и при освещении, но в сознании все сливается с общим фоном. А в мире искусства вообще очень многое использовано на подсознании. В области сознания выработалась психологическая система защиты от сильных впечатлений, которая, однако, не срабатывает, когда восприятие идет через подсознание.
Чувства, вызываемые картиной, как бы рождаются внутри нас.
Можно ли такое же утверждать о стихах Хармса? Только слова-понятия заменяют краски.

Спасибо. И за Малевича , и за Хармса.
Я его давно открыла как интересного поэта.. своеобразного.
Раньше только детские стихи читала.. а у него оказывается 2 тома всяких... )

Исходное сообщение Thema_123
Спасибо. И за Малевича , и за Хармса.
Я его давно открыла как интересного поэта.. своеобразного.
Раньше только детские стихи читала.. а у него оказывается 2 тома всяких... )

Признаюсь Вам а ответ, типа.Хармс настолько странный, что даже моего ...!пи-пи! не хватает.
Не хватает!!!!! и все.
ЧУЮ , что очень сильно.
Но, не всегда и не все у него понятно МЕА!БЛИН! Это меня травмирует даже. Я себе говорю:
-Ты -идит?
Не можешь понять чувака, которым все восхищаются?!!!!
Не могу.
Он - единственный укор мне!
Скорее всего, что он прикалывался, и этот бред не надо пытаться понять.
И черный квадрат.
Издевались ребята над собой.
Я тоже иногда делаю.

Руссукр, - да мне тоже детские стихи более понятные..
у меня было чувство .. когда я читала эти два тома.. какой же смелостью и уверенностью должен обладать человек.. который это дал печатать....... и о себе думаю.. я б закритиковала себя до смерти...