Женские портреты кисти Коро.
04-06-2008 13:30
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Пейзажи и портреты женщин – две излюбленные темы великого французского художника Жан-Батиста Камиля Коро (Corot, Jean-Baptiste Camille 1796, Париж — 1875, Виль-д’Авре, близ Парижа).
Лично спецкорру Асириса ближе пейзажи Коро возможно потому, что в юные годы он знакомился с работами живописца и графика в отечественных музеях и тогда, восхищенный импрессионизмом, он угадывал какие-то зачатки очаровательной зыбкости времени и пространстве полотен классика.
Женские портреты хороши, на мой взгляд, тем, что Коро не просто любуется своими моделями «со стороны», а тепло и личностно к ним относится.
Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина: Порыв ветра, 1864—1873; Замок Пьерфон, ок. 1850—1860; Воз с сеном, 1860.
Санкт-Петербург, Эрмитаж.
Деревья среди болота, 1855—1860; Крестьянка, пасущая корову на опушке леса, 1865—1870.
Сопровождает видеоряд, если не ошибаюсь, извините, оркестровая версия романса П.И.Чайковского "Нет, только тот, кто знал".
Клип выполнен пользователем YouTube "artkkw", учеником и последователем Филипа Джонсона. Простим начинающему некоторые несовершенства в компьютерной трансформации визуальных форм.
Напомню работу мастера philip scott johnson, посвященную женским портретам:
вверх^
к полной версии
понравилось!
в evernote
Пейзажи и портреты женщин – две излюбленные темы великого французского художника Жан-Батиста Камиля Коро (Corot, Jean-Baptiste Camille 1796, Париж — 1875, Виль-д’Авре, близ Парижа).
Лично спецкорру Асириса ближе пейзажи Коро возможно потому, что в юные годы он знакомился с работами живописца и графика в отечественных музеях и тогда, восхищенный импрессионизмом, он угадывал какие-то зачатки очаровательной зыбкости времени и пространстве полотен классика.
Женские портреты хороши, на мой взгляд, тем, что Коро не просто любуется своими моделями «со стороны», а тепло и личностно к ним относится.
Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина: Порыв ветра, 1864—1873; Замок Пьерфон, ок. 1850—1860; Воз с сеном, 1860.
Санкт-Петербург, Эрмитаж.
Деревья среди болота, 1855—1860; Крестьянка, пасущая корову на опушке леса, 1865—1870.
Сопровождает видеоряд, если не ошибаюсь, извините, оркестровая версия романса П.И.Чайковского "Нет, только тот, кто знал".
Клип выполнен пользователем YouTube "artkkw", учеником и последователем Филипа Джонсона. Простим начинающему некоторые несовершенства в компьютерной трансформации визуальных форм.
Напомню работу мастера philip scott johnson, посвященную женским портретам:
Комментарии (6):
Исходное сообщение Crying_TeddyОчень рад.
понравилось
Андрей_Лысенко
04-06-2008-22:46
удалить
О! Великий Коро! Колорист и тоновик! Его портреты хороши, ну а пейзажи... после них ничего другого долго смотреть не хочется... Живописец должен различать 20 тонов...- его слова. Современные различают 10 в самом лучшем случае...
Исходное сообщение drewfoxy
О! Великий Коро! Колорист и тоновик! Его портреты хороши, ну а пейзажи... после них ничего другого долго смотреть не хочется... Живописец должен различать 20 тонов...- его слова. Современные различают 10 в самом лучшем случае...
Очень интересный коммент про 20 и 10 тонов. Не могли бы чуть подробнее.
Я обычный зритель сколько тонов различает?
Андрей_Лысенко
05-06-2008-17:55
удалить
Вообще видение растяжки тонов- штука воспитуемая. Нехудожнику вовсе и не обязательно это. Главное- чувствовать и восторгаться прекрасным.
А у профи- чем выше развито это чутьё и умение ПЕРЕДАВАТЬ его на холсте- тем выше класс. Конечно+вкус ещё.
Коро мог написать маленький этюдик ночного туманного болота под Парижем- а за душу берёт почему то. А потому что это магия живописи, основанная на высочайшем профессионализме и ЗНАНИИ дела. Это не фокусы с Арбата, а вершины мастерства. Когда один мазок краски выражает сущность предмета. И все это видят, но не понимают: как же он так...
А у профи- чем выше развито это чутьё и умение ПЕРЕДАВАТЬ его на холсте- тем выше класс. Конечно+вкус ещё.
Коро мог написать маленький этюдик ночного туманного болота под Парижем- а за душу берёт почему то. А потому что это магия живописи, основанная на высочайшем профессионализме и ЗНАНИИ дела. Это не фокусы с Арбата, а вершины мастерства. Когда один мазок краски выражает сущность предмета. И все это видят, но не понимают: как же он так...
Исходное сообщение drewfoxy
Вообще видение растяжки тонов- штука воспитуемая. Нехудожнику вовсе и не обязательно это. Главное- чувствовать и восторгаться прекрасным.
А у профи- чем выше развито это чутьё и умение ПЕРЕДАВАТЬ его на холсте- тем выше класс. Конечно+вкус ещё.
Коро мог написать маленький этюдик ночного туманного болота под Парижем- а за душу берёт почему то. А потому что это магия живописи, основанная на высочайшем профессионализме и ЗНАНИИ дела. Это не фокусы с Арбата, а вершины мастерства. Когда один мазок краски выражает сущность предмета. И все это видят, но не понимают: как же он так...
Вот спасибо за разъяснения.
Так и я восхищаюсь его пейзажами и мне не хочется узнавать хитрости ремесла, которыми он достиг эффекта ВОЗДЕЙСТВИЯ на МЕНЯ ЛИЧНО.
А фокусы меня действительно не трогают. Все хочу увидеть, чем же модернисты завоевывают публику.
У пейзажей Коро я могу мысленно перенестись в его полотно, туда, на лужок, посидеть там.
Комментарии (6):
вверх^
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник Женские портреты кисти Коро. | Руссукр - Спецкорр Асириса во времени и пространстве цивилизаций,Дневник Руссукр. |
Лента друзей Руссукр
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»