Бэйл хорош в любом образе. Что в "американском психопате", что в "Машинисте" - потрясающий, кстати, фильм! Да и в "Эквилибриуме".

Вообще, на мой взгляд, Бейл - один из тех "новых актёров", которые приходят на смену старой гвардии. И если актёры двадцатого века были в основном актёрами одного-двух-трёх амплуа, то в веке двадцать первом понятие "амплуа" теряет актуальность. И такие актеры, как Эдвард Нортон, Кристиан Бейл, Евгений Миронов - могут сыграть кого угодно и что угодно, принять любой облик и измениться до неузнаваемости.

Как-то вот так..

_Монстр_,С удовольствием соглашусь с Вами, правда, хочу сегодня еще выложить два ролика с двумя актерами и тоже хотелось бы узнать Ваше мнение.
Насчет актеров двух-трех амплуа 20 века утверждение справедливо, кроме десятка гениальных актеров, среди которых есть и несколько российских.
Так согласитесь со мной?

Руссукр, с удовольствием, правда, оно будет неполным, так как я на работе, и здесь у меня нет звука. То есть оценить я, увы, смогу лишь картинку...

Безусловно. Есть актёры "старой школы", которых до сих пор учат по Станиславскому. И, действительно, они - замечательные! А их роли бесподобны. И российских актёров этой школы немало.

Но.. Рынок. К сожалению, в наши дни, пожалуй, лишь театральные актёры могут позволить себе амплуа и аутентичность. От других же требуют... "прогиба" по сценарий, под прихоти режиссёра, и прочая и прочая..

_Монстр_,Рынок.
Пора переходить, может быть, России к цивилизованному рынку, где общественнозначимые функции финансируются достаточно щедро, чтобы не исчезнуть.
Это и о школе театральной и музыкальной и художественной.
О доступности культуры для детей, подростков, малоимущих слоев населения.
Я посмотрел на одном сайте:
билет на мьюзикл от 3000 рублей!
Да, надо окупить и есть публика - слава Богу, но остальное?

_Монстр_,У меня "перед глазами" живой пример.
Богдан Ступка - великий актер, конечно, прекрасная школа.
Его сын - рыночный балаган, хотя и не без таланта, но разбазарил его на тв-шоу. Наверняка значительно больше зарабатывает.
Это позор нам всем, как мне кажется.

Руссукр, уже переходим. Хотя, это зависит от того, что понимать под "цивилизованным рынком". Культура нынче недешёвая, это верно.

Доступность есть, но там совсем другой уровень. Если спектакль доступен, то, скорее всего, актёрам приходится столь же несладко, как и зрителям.

Вообще, я знаю об этом не понаслышке. Дело в том, что я работаю в компании Stage Entertainment Russia, которая привезла в Россию такие мюзиклы, как "Собор Парижской Богоматери", "Cats", "Норд-Ост", "12 стульев" и "Mamma-Mia!". Работаю оператором в колл-центре, принимаю заказы на билеты. На Mamma-Mia!, которая идёт сейчас, билеты начинаются минимум с 500 руб. От 3 до 4 тыс рублей - это VIP-зона для толстосумов.

Публика не просто есть. Её столько, что мы завалены звонками, и это при том, что мюзикл по АББе идёт в России уже полтора года, если память мне не врёт. Спрос действительно ажиотажный. И он, очевидно, куда выше, чем спрос на билеты в Московские театры. Хотя, сейчас спрос, по-моему, на всё ажиотажный. Люди развлекаются так, как будто живут каждый день, как последний. Сметают всё, ничего не остаётся. Москва требует зрелищ, одним хлебом сыт не будешь. И чтоб и того, и другого было много.

Финансирование.. Скажем так: если ты занимаешь руководящий пост, то бедствовать тебе не придётся, но и работать надо много. А если ты простой (даже где-то простейший) офисный работник на телефоне, то будешь получать свои 10 тонн деревом, и радуйся. При этом работать придётся реально никак не меньше, да и уровень иной.. Что и говорить - "дистанция огромного размера".

И так во всём.. Актёрам, кстати, тоже несладко. Они эту "Маму" уже так устали петь шесть дней в неделю (а по выходным - ещё и два сеанса вместо одного), у них уже на это всё глаза не глядят и руки опускаются. А им сейчас грозит новый мюзикл, когда 25-го мая закончится "Мама". Вот так..

Культура... Культура в Большом Городе - это деньги. Как и всё остальное. А те крохотные оплоты андерграунда, которыми стали независимые театры, думается мне, продержатся немного..

Может, черезчур мрачно описал. Но уж как есть..

_Монстр_,Спасибо за откровенный и подробный рассказ. Многие из моих читателей не знают сегодняшней жизни в Москве, как и я. И нам это очень интересно.

_Монстр_, Немного странно читать, что "компания привезла"..."12 стульев".
Типа, это коммерческий продукт с наворотами и технологией? А сами, сама театральная Москва не может создать такой продукт?

Хотя насчёт "12 стульев" пожалуй, погорячился. Это наш "продукт". Аутентичный.

"Привезла", потму что изначально все эти мюзиклы - британские. У нас их переводят (этим занимается Алексей Кортнев), и немного адаптируют под наши площадки. Ну и, конечно, актёры тоже наши.

А сама театральная Москва, по-моему, уже давно ничего не создаёт почти. "Стулья" - да, но технология всё равно западная, потому что сама форма постановки - мюзикл, - изначально западная.

Я рад, что моя информация может быть интересной.

Исходное сообщение _Монстр_
Я рад, что моя информация может быть интересной.

Да, очень интересна, без всякой комплиментарности говорю.
Во-первых, компетентная инфа, во-вторых, обобщенная, в третьих этого нет в СМИ.

Исходное сообщение _Монстр_
Хотя насчёт "12 стульев" пожалуй, погорячился. Это наш "продукт". Аутентичный.

1."Привезла", потму что изначально все эти мюзиклы - британские. У нас их переводят (этим занимается Алексей Кортнев), и немного адаптируют под наши площадки. Ну и, конечно, актёры тоже наши.

2. А сама театральная Москва, по-моему, уже давно ничего не создаёт почти. "Стулья" - да, но технология всё равно западная, потому что сама форма постановки - мюзикл, - изначально западная.

1. Перевод? - не проблема для страны с колоссальной школой художественного и поэтического перевода.
2. Мьюзикл, конечно, возник на Бродвее, но если назвать это опереттой?
Вспомнить российскую школу оперетты, музыкальных театров?
Я помню много лет назад младший Райкин получил приличную сумму на постановку какого-то мьюзикла и все ждали, что вот сейчас начнется нормальный свой бизнес.
Не получается?
3. Вообще странности с авторским правом в части постановок и телевизионных шоу.
Мне не понятно
А - что именно может быть предметом защиты (текст,либретто, музыка - понятно - авторам заплати) а что еще?
Б. Почему телевизионщики так любят иностранные шоу, телеигры, покупают их, переводят, типа, а не делают свое?
Подозреваю, что тонкости в оплате, откатах и что-то такое идиотское.

Руссукр, Ну ещё бы, информация-то инсайдерская. В СМИ такое не напишут, а если и напишут, то ничего хорошего не будет, это точно. Каждой компании важен имидж. А информация такого рода может этому имиджу навредить.

1. Не проблема, да. Тем более для Кортнева, у него опыт в этом плане очень большой. Он вообще оччень талантливый человек, разносторонний. Певец, актёр, да кто угодно.

2. Понимаешь, продукт изначально западный. И тут два момента; во-первых, британцы требуют, чтобы было ближе к оригиналу. Во-вторых, русский человек так привык уже ко всему западному, ко всем этим Макдоналдсам, и проч. Ему скажи "оперетта" - скажет, мол, скучно. А скажи - "мюзикл" - сразу интерес, а что это такое, а что, а как, а сколько стоит.. Ну и, конечно, стадное чувство работает как часы. Один сходил - друзьям-коллегам-родным рассказал, те - своим, и покатилось. Кроме того, очень агрессивная реклама, повсюду, начиная с тв и щитов на дорогах, заканчивая метро и магазинами. К тому же, множество партнёрских программ, скидки, - а на скидки народ вообще как бык на красную тряпку кидается. И всем непременно нужны билеты подешевле, а места получше...

Райкин.. Не слышал, а что он ставить хотел? Но, так или иначе, тут на голом энтузиазме не выехать, тут деньги нужны и ой какие немалые. И грамотная организация, реклама та же, причём дорогая реклама, на первом канале, в прайм-тайм, и баннеры, и постеры, и скидочные акции. Знаешь, сколько нужно людей, чтобы обеспечить раскрутку на нужном уровне? Тут же целый штат работает, не покладая рук. А рук всё равно не хватает.. Так что нормальный бизнес - это такая вещь, которой могут управлять только очень ухватистые и пробивные люди, чтобы везде успеть, всех собрать, и деньги срубить. А Райкин - актёр, но не бизнесмен.

3. С авторскими правами всё жёстко. Понимаешь, ведь постановка той же "Мамы" - это огромные деньги вложить, но и окупается всё это с лихвой. А так как музыка не наша, а АББовская.. Они ж тоже денег хотят, свой куш. И ангичане, кто сценарий мюзикла писал, - им тоже денег надо. А Бьорн Ульвеус долго не хотел вообще соглашаться на использование в их проекте своей музыки. А тут ещё наши. Деньги-деньги-деньги.

А кто их знает. Тут всем заплатить надо, бесплатный сыр сейчас даже в мышеловке не найти... Реклама, бренд-нейм..

Потому что у нас давно ничего своего нет, всё "цельнотянутое". Всё купленное, срисованное. Автомобили, и те срисовывают. А уж шоу.. Телевизионщики смотрят - о, вот шоу было в Америке новогоднее, ой какие рейтинги были, ой тоже так хотим. И срисовывают подчистую. Песни, и те "перепевают"..

Конечно. Оплаты, откаты, а проще - деньги. Которые, как известно, правят современным миром, как бы не было это грустно и печально...