ИВАН IV ВАСИЛЬЕВИЧ ГРОЗНЫЙ (в иночестве Иона) (1530-1584) - великий князь московский с 1533, первый венчанный на царство (1547) русский царь, сын Василия III Ивановича и Елены Васильевны Глинской. Родился 25 августа 1530 в с.Коломенское под Москвой.
Оставшись трех лет без отца (1533), а восьми лет (1538) — без матери (по слухам, отравленной), попал под опеку вначале князей Шуйских, с 1538 — Бельских, с 1542 - вновь Шуйских. Иван рос в обстановке лжи, интриг и насилия, детство осталось в его памяти как время обид и унижений. Засилье временщиков и борьба за власть между враждующими боярскими группировками сформировали в нем подозрительность, жестокость, необузданность. В возрасте 13 лет он велел псарям до смерти забить своего воспитателя В.И.Шуйского, затем объявил себя самодержцем (29 декабря 1543). Князей Глинских (родственников матери) он назначил главнейшими над всеми иными боярскими и княжескими фамилиями. В 15 лет послал свое войско против казанского хана, но тот поход был безуспешным.
16 января 1547 был «венчан на царство» — одарен шапкой и бармами Мономаха и титулом «царя и великого князя всея Руси». 13 февраля вступил в свой первый (из семи) брак — с неродовитой и незнатной дворянкой Анастасией Романов(н)ой, дочерью Романа Юрьевича Захарьина-Кошкина. С ней ему суждено было прожить 13 лет, прижив трех сыновей, в том числе Федора Ивановича (будущего царя), Ивана Ивановича (им же и убитого в 1581), Дмитрия (погибшего в отрочестве в Угличе) и трех дочерей, дав начало новой царской династии — Романовых.

ЭЙЗЕНШТЕЙН, СЕРГЕЙ МИХАЙЛОВИЧ (1898-1948), русский кинорежиссер, фильмы и теоретические работы которого, прежде всего в области монтажа, утвердили новые формы кинематографической выразительности.
Родился 10 (22) января 1898 в Риге, в семье инженера-строителя. Избрав профессию отца, учился в Петроградском институте гражданских инженеров; после революции 1917, в Гражданскую войну, записался добровольцем в Красную Армию, работал художником по декорациям в армейской самодеятельности. С окончанием войны вдохновленный революционными идеями Эйзенштейн пришел в авангардистский рабочий театр Пролеткульта, работал режиссером и художником по декорациям. В 1924 совместно с коллегами по Пролеткульту поставил свой первый фильм Стачка — о забастовке рабочих на одном из российских заводов. Следующий фильм Эйзенштейна, Броненосец «Потемкин» (1925), в острой драматической форме изобличал царский режим и рассказывал о восстании матросов на «Потемкине». В 1927 был поставлен фильм Октябрь — сложное, полное художественных экспериментов произведение, воссоздающее события большевистской революции, а еще через два года — картина Генеральная линия, о коллективизации сельского хозяйства. В 1930 Эйзенштейн отправился в США. В Голливуде он предложил для постановки несколько сценариев, но ни один из них не был принят. По возвращении в Россию режиссер сделал упор в работе на теоретические исследования и лекционные курсы. Впоследствии его статьи и лекции этого периода стали основой двух книг — Смысл фильма (1942) и Форма фильма (1949), где разрабатываются принципы цвета, звука и монтажа в кино. После вынужденного отказа от ряда замыслов, сценариев и фильмов Эйзенштейн ставит свою первую звуковую картину Александр Невский (1938) — о русской победе над тевтонскими рыцарями в 13 в.
Работа Эйзенштейна над его последним фильмом Иван Грозный (1944-1945) велась в условиях бдительного надзора и растущей критики со стороны сталинского режима, испытывавшего все большее раздражение творческой независимостью режиссера. Вторая серия фильма вышла в прокат только в 1958. Иван Грозный представляет собой масштабную эпическую композицию. Манера игры актеров приближена к оперному спектаклю. В режиссуре акцент перенесен с монтажа на эмоциональную насыщенность отдельного кадра.
Эйзенштейн считал монтаж ключевым элементом кинематографической выразительности. Он исходил из того, что противопоставление двух кадров производит эффект, превосходящий по силе воздействия эффект каждого кадра в отдельности. В отличие от многих режиссеров немого кино, Эйзенштейн не использовал кадр лишь для повествовательной и описательной функции, но работал с ним так же, как музыкант работает с нотами: ставя один кадр рядом с другим, он искал скрытую визуальную гармонию или диссонанс. Такого рода стилистика позволяла отображать на экране самые абстрактные темы: режиссер даже предполагал экранизировать Капитал К.Маркса.
В большей степени ассоциативная, чем повествовательная роль монтажа, стилизованная, «оперная» манера игры актеров в последних фильмах, масштабные эпические сюжеты, которые скорее оркестровывались, как музыкальные произведения, нежели просто рассказывались, эксперименты с контрапунктом звука и изображения, экспрессивные цветовые решения — в творчестве Эйзенштейна эти выразительные средства кино достигли апогея и более глубоко уже не разрабатывались и не исследовались другими режиссерами.

ЧЕРКАСОВ, НИКОЛАЙ КОНСТАНТИНОВИЧ (1903-1966), русский актер театра и кино. Родился 14 (27) июля 1903 в Петербурге в семье железнодорожного служащего. В 1919, после окончания краткосрочных курсов мимистов, открытых при Петроградском театре оперы и балета, был зачислен по конкурсу мимистом 3-й категории в штат театра, в котором состоял до 1922. В 1923 поступил в Институт сценических искусств, участвовал в спектаклях петроградской Студии молодого балета и экспериментальных пантомимических постановок театрально-исследовательской лаборатории Института истории искусств.
С 1925 участвовал в Мастерской С.Э.Радлова в спектаклях Двенадцатая ночь, Копилка, Соломенная шляпка. В 1926 играл в дипломных спектаклях На бойком месте А.Н.Островского и Как важно быть серьезным О.Уайлда. В том же году был зачислен в штат Театра юного зрителя (Лентюз). Первая роль (эпизодическая) — шериф в Похождениях Тома Сойера. В конце года состоялась премьера Дон Кихота в постановке Б.Зона, где актер сыграл главную роль. В следующем году играл Старика Моора в Разбойниках Ф.Шиллера, Судью в Хижине дяди Тома по Г.Б.Стоу. Одновременно выступал на эстраде Ленинградского «Свободного театра» в танцевальном номере Пат, Паташон и Чарли Чаплин вместе с Б.Чирковым и П.Березовым и впервые снялся в кино в фильме Поэт и царь (парикмахер Шарль, 1927). В 1929 ушел из ТЮЗа в Ленинградский Мюзик-холл, в 1931 вступил в труппу Ленинградского передвижного театра «Комедия».
В 1933 по приглашению Б.М.Сушкевича начал работать в Ленинградском академическом театре драмы им А.С.Пушкина (ныне Российский театр драмы имени А.С.Пушкина). Первые роли: Сенечка Печатник в Чужом ребенке В.В.Шкваркина и Варлаам в Борисе Годунове Пушкина (1934). С 1935 по 1937 снимался в фильмах Петр Первый (царевич Алексей; режиссер В.Петров, 1937-1938), Дети капитана Гранта (Жак Паганель; режиссер В.Вайншток, 1936), Депутат Балтики (профессор Полежаев; режиссер А.Зархи, 1936).
В 1938 Черкасов снялся в роли Александра Невского в одноименном фильме режиссера С.М.Эйзенштейна и в фильме Ленин в 1918 году (Максим Горький, режиссер М.Ромм). В театре сыграл роль Горького в пьесе А.Я.Каплера и Г.С.Златогоровой Ленин (режиссеры Л.С.Вивьен и А.Н.Даусон). В 1941 сыграл Дон Кихота на сцене (одноименная пьеса М.А.Булгакова, режиссеры Даусон и В.П.Кожич).
В июле 1941 Черкасов организовал и возглавил Театр народного ополчения. Театр Пушкина эвакуировался в Новосибирск, Черкасова отозвали из состава Театра народного ополчения и назначили начальником эшелона. В Новосибирске в 1942 актер сыграл роль Остапенко в спектакле Фронт А.Е.Корнейчука. В 1943 он снимался у Эйзенштейна в роли Ивана Грозного в одноименном фильме. В Ленинграде в мае 1945 сыграл Ивана Грозного на сцене театра Пушкина в пьесе В.Соловьева Великий государь. В театре играл Мичурина в пьесе А.Довженко Жизнь в цвету (режиссер Л.Вивьен). В 1948 избран председателем Ленинградского отделения ВТО, которое будет возглавлять до конца жизни. В 1949 избран в состав Советского комитета защиты мира. В 1950 снялся в роли Стасова в фильме Мусоргский. В 1958 создал образ Хлудова в спектакле Театра им. Пушкина Бег Булгакова. В 1959 сыграл роль Дронова в пьесе С.Алешина Все остается людям (режиссеры Вивьен и Даусон). В 1962-1963 у режиссера Г.Натансона в этой же роли снимется в кино. Эту роль считал одной из лучших в своем репертуаре.
О Черкасове оставили свои воспоминания Фр.Жолио-Кюри и Вс.Вишневский, Ж.Кокто и Вс.Иванов, Р.Роллан и Б.Лавренев, А.Толстой и Ч.С.Чаплин, Л.Кассиль и И.Бергман, Э. де Филиппо и Ле Шануа, П.Брук и П.Скофилд и др. Г.А.Товстоногов писал: «Я думаю, что если можно было бы собрать в одно место всех, кому когда-нибудь в трудную минуту жизни помог Николай Константинович, пришлось бы арендовать стадион».
Умер Черкасов в Ленинграде 14 сентября 1966.

История наша - страшна и величественна....
Разрешите предложить Вам фото Собора в Угличе(вернее его куполов), построенного на месте смерти царевича.
[400x459]

Исходное сообщение lena13
История наша - страшна и величественна....
Разрешите предложить Вам фото Собора в Угличе(вернее его куполов), построенного на месте смерти царевича.
[400x459]

Спасибо за фото - очень уместно.
"История наша страшна и величественна".
От нас зависит что именно мы будем чтить и превозносить!
Становление МОНАРХИИ во всех странах Европы проходило еще более страшным образом.
Вспомните Шекспира, Гамлет,Макбет и т.д.
Вспомните Столетнюю войну, Вспомните Шарля де Костера: Тилль Уленшпигель.
Давно ли и многие ли видели подборку фильмов Эйзенштейна?
Помнят Черкасова,Товстоногова?
Это не модно?
Многие ли "осилили" тексты энциклопедии с перечислением фактов , людей, событий?
Или опять увидели только сталинизм?

lena13,Я скажу сильнее.
НЕКТО, под шумок событий 1991 года и по настоящее время вырывает у молодого и подрастающего поколений их родную культуру и искусство.
Подсовывает уродливого "божка".
Если бы только "золотого тельца"! Россияне показывали и еще покажут, что делать "дело-бизнес" они умеют лучше.
А что любить и уважать им НЕКТО опять подсовывает.
Кто-то примитивно, а кто-то очень даже умело.
Туда входят Прокофьев,Мусоргский, Чайковский, Шостакович? НЕТ!!!!!!!!!!
Туда входят "передвижники", "соварт"?-НЕТ!
Туда входят ( дальше очень много перечислений культурных достижений наших предков, включая Гагарина, Королева) НЕТ!
Ненавидьте и презирайте их- Говорит черное НЕКТО!