Впрочем, мы пока еще только вначале пути. Несмотря на весь оптимизм, который внушает стоящий на столе трехгигагерцовый четвертый «пень» с последней «джифорсой», я бы не стал бы утверждать, что мы уже пришли к тому к чему стремились еще наши предки в эпоху палеолита. Нынешняя «виртуальная реальность» пока еще весьма и весьма далека от оригинала. Конечно, не так, как были далеки полотна времен Возрождения или черно-белые немые фильмы двадцатых годов, но все же порядком. И дальнейшая эволюция может занять не один десяток лет.

Кроме технических причин существуют и другие, не слишком явные и быть может по чьему-то мнению вообще не заслуживающие внимания. К одной из таких причин, стоящих на пути эволюции компьютерных игр в нечто большее, я бы назвал «тяжким наследием прошлого».

Читать далее...

Разговоры о смысле жизни и целях, которые так хочется, но которые почемe-то так сложно определить, надменные кивки в сторону тех, которые паряться на дядю за зарплату и соцпакет в виде мобильного телефона за счет компании, перечитывание чужих биографий, где сказано о том, чего достиг человек, но за скупыми строчками ты не видишь что стоило ему жить этим каждый день.

Цель. Ты представляешь себе, что за этим стоит? Жизнь по расписанию, когда нет места для расхлябанности, которую ты называешь свободой. Самодисциплина, граничащая с мазохизом. Непонимание близких и родных, которым ты нужен таким как ты есть здесь и сейчас, а не то, каким ты будешь когда-нибудь и может уже не здесь. Работа в две смены, на разрыв, между тем, что приносит деньги и тем, что будет приносить деньги, хотя в общем-то ты сам в этом еще не уверен. Паханина, результаты которой зачастую идут в отвал, потому это эксперименты с тем, о чем ты имеешь мало реального представления.

Расслабься. Проще бухтеть в курилке про хоязина, который ездит на мерсе и отдыхает на Бали, чем поднять задницу и отправиться в одиночное плавание, как это он рискнул сделать когда-то. Проще критиковать тех, кто хочет самого обычного жизненного комфорта сейчас, чем отказаться от того, что ты имеешь, ради той цели, которую ты хочешь достичь. Проще чесать язык, о том, "как было бы", чем делать это каждый день. Проще делать вид, что ты "ищешь себя", чем заглянуть в зеркало и понять, что ты на самом деле хочешь.

Когда в очередной раз тебе захочется порассуждать на тему "а в чем смысл жизни?" вспомни о тех, кто откопал свой томагавк и стал на тропу войны. Далеко не все из них достигли чего хотели, но они хотя бы рискнули.

Эволюция

Борьба шла по двум фронтам. Физиология человеческого мозга такова, что левое полушарие ответственно за абстрактное мышление, а правая – за образное. Другими словами, первобытный человек, изобразивший мамонта на костяной пластинке обладал более развитым образным мышлением, а шумер, придумавший клинопись – абстрактным. Попытки воспроизвести реальность с помощью знаков-копий приводят к появление картин и скульптур. Когда в процессе превалирует левое полушарие, то на свет появляются знаки-символы и тогда ученый пишет длинные трактаты, полные формул и специальной терминологии.

Читать далее...

Лиру снова пробует осознать себя.

http://www.divo-divnoe.ru/post27851918/page1.html

Пока обсуждают категории по которым можно раскидать блоги. Пока интересно.
Продолжаем наблюдать во что эта раздача слонов выльеться. Интересно, что попадет в число "золотых блогов".

Перерываю фотоархивы супруги. Будет новая подборка в фотоальбом.
[665x499]

Вернемся к нашим наскальным рисунками. В течении нескольких последующих десятилетий образцы наскальной живописи были найдены и в других пещерах, разбросанных от юга Испании до Урала. Помимо рисунков, изображавших зверей и сцены охоты были найдены и первые образцы древней скульптуры, к наиболее известным из которых относят так называемую «Вестоницкую Венеру». Небольшая статуэтка барышни с поистине фундаментальными пропорциями, сделаная из обоженной смеси глины, золы, муки из толченных костей и жира. Те статуэтки, что находили ранее, были сделаны из камня и кости. Налицо был явный прогресс – создатель «Вестоницкой Венеры» явно был неудовлетворен господствовавшей на то время технологией и разработал новую. С помощью которой он и смог воспроизвести и пронести через века образ любимой женщины.

Что подвигло этого скульптора, чье имя, к сожаление, до нас не дошло, на поиск иного материала для своего шедевра? Что подвигало на поиски другой технологии передачи информации? Я думаю, что соответствие копии и оригинала. Формы его любимой женщины нельзя было воплотить в камне или кости мамонта. Пришлось искать более податливый материал.

Среди массы причин подвигавших на все новые и новые изобретения я бы выделил следующую – неадекватность передачи пространства и времени реальности. На общедоступном языке это означает, что копии реальных вещей не в полной мере отражали свойства оригиналов. И не последнюю роль в этом деле играли технологии, с помощью которых происходила фиксация, сохранение и последующая передача информации.

Можно написать картину бушующего моря, и все скажут, что это море, но волны в нем не будут биться о берег, потому что масляная краска застывает раз и навсегда. Можно написать на бумаге слово «гора», но ни ее высоту, ни игру утренних лучей солнца на ее склонах нельзя передать эти четырьмя буквами, написанными на белой бумаге. Можно вырезать из камня цветок. Который не будет ни распускаться, ни увядать. На поиски все новых и новых способов закрепления информации и передачи ее человечество потратило несколько тысяч лет.

Главным мотивом этого поиска была власть над пространством и временем.
Стремление создать копию реальности, в которой пространство и время были бы подчинены человеку.

1864г. в пещере Ля-Мадлен была обнаружена костяная пластинка с изображением мамонта. Одиннадцатью годами позже, в 1875г. в пещере Альтамиры в Испании были обнаружены наскальные изображения – дикие звери, олени, лани, медведи, мамонты. Время создания этих первых произведений искусства относится к верхнему палеолиту, временные рамки которого находятся в пределах 38.000 – 8.000 тысяч лет назад и включают в себя ледниковый период.

Первые письменные памятники шумерской цивилизации были обнаружены среди развалин города Урука. Здесь было найдено около тысячи глиняных табличек, покрытых пиктографическим письмом. В основном это были «офисные документы» – хозяйственные и административные записи. Существует гипотеза, что из шумерского письма происходят все остальные письменности (кроме письменности майя). Ориентировочное время возникновения шумерского алфавита – 5000 тысяч лет назад.

Эти факты – первые наскальные изображения и первые глиняные таблички с клинописью - относятся к первым попыткам человека скопировать реальность этого мира. Конечно, нельзя утверждать с уверенностью то, что данные артефакты являются первыми рукотворными копиями этой реальности. Скорее их можно рассматривать как немногие уцелевшие до наших дней образцы первых опытов человека в нелегком деле копирования реального мира.

Впрочем, термин «копирование» лишь частично передает смысл этого базового стремления человека. Воспроизведение, воссоздание, реконструкция – эти синонимы по разному отражают суть процесса. Процесса, который состоит из фаз разрушения и созидания. Разрушения реальности на составляющие и воссозданием ее вновь. Человек лишает времени и выдергивает из родного пространства куски реальности, чтобы построить новую картину мира.

Поиски причин этого стремления оставим философам, богословам и культурологам. Рассуждения на подобные «вечные темы» затягиваются на десятилетия и почти всегда заканчиваются очередным пучком вопросов.

Говорят, что Толкиен был согласен на экранизацию "Властелина колец" в двух случаях. Либо это должна была быть идеальная экранизация, либо внушительный гонорар. Жаль, что Профессор не дожил до дня премьеры. Гонорар голливудские боссы смогли бы ему обеспечить.

"Властелин колец" стал событием, тут без вопросов. Несомненно, что Джексон сотоварищи смогли создать вполне адекватное переложение одной из лучших фантастических эпопей века XX. При этом недовольный шум среди армии поклонников имел место, что тоже не вызывает удивления.

Если опустить некоторую кривизну в изложении сюжетных линий первоисточника, то одна из главных проблем лежит в области перепирания оригинала на другой носитель информации, по сути - перевода на другой язык.

Пространство и Время. "Властелин колец" эпичен по обоим координатам. Огромный, выписанный с маниакальной дотошностью мир Средиземья поражает воображение. Не менее скрупулезно Толкиен прописал и историю этого мира. Чего только стоят древа династий нуменорских королей и алфавиты эльфийских языков. Написанию трилогии предшествовала огромная подготовительная работа. Сколько материала не вошло в опубликованный при жизни корпус текстов...

Вернемся к экранизации. С адекватностью отображения Пространства толкиеновского мира вопросов не возникает. Потрясающие ландшафты Средиземья, многочисленные народы, герои и чудрвища, великолепная архитектура городов - тут все сработано на славу. А вот со второй осью координат - Временем - дело не задалось.

Времени толкиеновского мира в экранизации почти нет. Для тех, кто пришел в зал посмотреть на давно полюбившийся мир, не было секретом, что события касаются завершения Третьей Эпохи, что Гондор основали нуменорцы, приплывшие из-за моря, что Саурон изначально работал в команде валара Ауле и потом долгое время служил Морготу, терроризировавшему Арду со дня сотворения мира, что Гэндальф не просто добрый маг, а один из Майяр, младших демиургов. Все это осталось за скобками фильма. Многочисленные отсылы к истории Средиземья в тексте трилогии создавали неповторимое очарование, столько лет притягивавшее многочисленных поклонников к тому, чтобы еще и еще раз перечитать тексты Профессора.

Конечно, вины Джексона в этом нет. Он и так сделал невозможное, втиснув в 10 часов экранного времени книгу, которую можно читать месяц. Неизбежные проблемы при портированиb/переносt контента на другой информационный носитель - момент, о котором должны помнить те, кто пришел посмотреть то, что прочитал раньше.

Впрочем, никто не мешает взять трилогию, а также и "Сильмаллирион" и "Книги Забытых Сказаний", и вновь окунуться в потрясающий мир, созданный Толкиеном.

Пересматриваю трилогию в режиссерской версии. Н-да, зря Джексон взялся за "Кинг-Конга". Может быть стоило экранизовать "Сильмаллирион"?

Это придумал не я. Может быть мне удалось более-менее хороши развить мысль, высказаную больше десяти дет назад Умберто Эко, но в конечном итоге право первоизобретателя остается за ним. Ниже - цитата из интервью, которые дал Эко в середине 90-х.

--------------------------------------

"Some professional filter?"

...some professional filter. So once again you will ask somebody...an information consultant...to be your gatekeeper!

Take the example of a book shop. In the thirties a book shop was a small place in which every week there were one or two new books. If you went there often you knew pretty well how to isolate the interesting new items and so on. Now, a book shop like the FNAC in Paris, or the Feltrinelli here in Bologna, is an Internet in itself: you have everything. Now - an this concerns not only the young student, but also myself - if I don't read the cultural pages of the newspapers to know what is happening, then I am lost. There's this excess of information. Once again it makes you need a gatekeeper...


Перевод (мой)

"Профессиональный фильтр?"

"Профессиональный фильтр.

Вы снова просите кого-то... информационного консультанта... быть вашим гейткипером! Возьмем к примеру книжный магазин. В тридцатых книжный магазин был маленьким местом, в котором появлялось одна-две книги в неделю. Если вы приходили туда достаточно часто, то вы хорошо знали как найти новые интересные для вас книги. Сейчас такие магазины как FNAC в Париже или Feltrinelli здесь в Болонье, как Интернет - здесь есть все. Сейчас - и это касается не только юного студента, но и меня тоже - если я не читаю колонок новостей культуры чтобы знать что происходит, то все, я потерялся... Опять - вам нужен гейткипер..."

--------------------------------------

Полный текст интервью можно почитать по этому адресу

http://carbon.cudenver.edu/~mryder/itc_data/eco/eco.html

Рад приветствовать у себя в блоге новых постоянных читателей - Nikogdaver'а и Eliot_N. Надеюсь на интересное общение и качественный обмен полезно-нужной информацией. Впрочем можно и просто потрепаться :)

Супруга подарила на НГ двд с режиссерской версией "Властелина колец" (первые два фильма). Сегодня начал пересматривать первую серию. Отличия есть и весьма заметные. Например, тот же совет в Элронда, поход по Мории. Вырезанные сцены были довольно неплохими и зря их оттуда убрали. Надо будет прикупить еще и третью часть, там говорят чуть ли не целый час обрезан.

На мой взгляд, все-таки у версионности произведений есть будущее. На экран дается одна версия, которая неплохо идет под попкорн, для фанатов и знатоков пишется то, что обычный зритель не втягивает с кока-колой.

Ты не здесь. Ты застрял в своем прошлом, которое тянет тебя невидимыми нитями туда, где была боль и потеря. Смутное осознание того, что ты без своих демонов останешься никем, не дает тебе силы разорвать эти нити и начать жизнь сначала. С каждый днем эти веревки становятся прочнее.

Ты не здесь. В своих мечтах ты кто-то важный. Но между мечтой и действиями каждого дня лежит цепочка из краткосрочных, долгосрочных и стратегических целей и тут у тебя конкретный пробел в образовании. Попытки использовать чужие рецепты успеха из книг про замечательных людей и глянцевой муры не принесут тебе желаемого. Это срабатывает один раз. Можешь продолжать дразнить себя картинками чужого успеха и думать, что когда-нибудь ты будешь таким же красивым, умным, богатым и знаменитым. Между "никто" и "что-то" лежат годы пота и крови. В том числе и чужой.

Ты не здесь. Твое настоящее разрывается на части тысячей мелочей, которые не могут ждать. В редкие минуты осознания себя ты пытаешься ухватиться за какую-нибудь из них, чтобы затормозить стрелку часов, но мелочи разбегаются по углам и ты остаешься посреди бытового бардака, который называешь своей жизнью.

Даже если ты хочешь склеить время воеднино - вряд ли мои советы налезут на тебя.

Но одно я знаю точно. Есть место, в котором все три времени сходятся в одно и большие планы на будущее становятся логичным продолжением твоего прошлого, не мешая с успехом расправляться с тысячей мелочей каждодневья.

Опять анонимы симпов прислали. И один анти-симп. Причем последний с классной подписью "хорошо пишете, хорошие идеи" - и на та тебе палец вниз :)

Собственно - сабж. Поздравляю всех! Надеюсь прошедшие три дня праздников обошлись без потерь морального облика и материального благосостояния. Пусть это и немного формально, но всем желаю поболе здоровья и оптимизма. Остальное купим.

Сам по себе «дефект хронотопа» не является доказательством существования Царства Божия или чего-то подобного. Он является доказательством того, что существует нечто, что мы еще не начинали познавать.

Вера? Знаешь был период когда я думал об этом. Довольно долгое время. Знаешь к чему я пришел? Человек, размышляющий над происходящим и пытающийся найти в нем смысл, тратит свое время на поиски доказательств и объяснений, зачастую забывая о самой жизни, о том, что нужно просто жить и оставаться человеком. Верующий уже знает, он верит и все. Его силы уходят не на доказательства теорий, а на саму жизнь. Единственный вопрос, на который я пока не дал себе ответ это – стоит ли довериться тем, кто уже что-то нашел до тебя и рассказал об этом или пытаться каждый день самому искать доказательства каким-то своим убеждениям.

Последнее время мне все чаще кажется, что не стоит тратить свое время, на то, чтобы обложиться объяснениями всего того, что происходит вокруг. Бесполезно упорядочить тот поток информации, который идет на нас извне. Он никогда не закончится. Чем чаще я думаю об этом, тем больше прихожу к выводу, что где-то надо поставить точку в своих личных поисках истины. Возможно, Декодер ее и поставит. Если он транслирует будущее, которого еще нет, то это означает существование силы, которая может управлять временем. Силы, которая действительно может управлять этой реальностью и всеми, кто в ней находится. Которая, быть может и есть Создатель этого мира. А Декодер – это весть, сообщение о том, как были открыты пути и что ни для кого, кто понял что происходит, двери не закрыты.

Я думаю, что в чем-то мы уже дошли до предела. Надо искать «дефект хронотопа». Все остальное будет интеллектуальными играми, в результате которых вряд ли будет большой толк, так, время убить.

В колонках играет - Oasis. Be Here Now

Приятно получать симпу. Правда непонятно от кого. Эй, может представитесь?

Хозяин Харчевни, который был Старшим Сыном.

Он был среди тех, кто помогает путникам увидеть дорогу к искомому, однако никогда не побывав там своими ногами, а если и бывал, то так давно, что кроме пустоты ничего не осталось от этого места в головах их.

Он был среди тех, кто любил поговорить, особенно о том, чего руки его никогда не касались и говорил он об этом так, как будто все это уже успело порядком ему надоесть.

Он был среди тех, кто позволял себе оглядываться назад, не сделав ни шагу, ругая или расхваливая длинный путь, проделанный другими.

Знавшие его, те что ходили туда и обратно, говорил, что он был сыном женщины слагавшей песни и воина, погибшего за предательство, которого он не совершал глупостей, схожих с теми, что после настигают путника на его дороге, потому что знал их всех на перечет, идущих вперед и идущих назад, что думают, что идут вперед смотрел он всегда не оборачиваясь назад любил он наблюдать закат и называть этот закат сумерками мира, негромко распевая песни идущих на войну провожал он сытым ужином, рассказывая последние сплетни о мощных мира сего, которых он не боялся, ибо знал, что есть и лево и право, а также верх и низ, но чем бы было лево и право если бы не было места, разделяющего на восток и запад был в закате, а он говорил и ему отвечали, как можешь говорить ты, не сделавший н шагу, на что он усмехаясь рассказывал о тех великих путниках, с которыми он делил костер, трапезу и часть пути, унося с собой память, часть которой терял по дороге домой его однажды озарило то, что он уже шел по этому пути когда-то и это было настолько ясным, что после слова сыпались из него, как осенние листья, и говорили ему сказки и жизнь это не одно и то же, на что он смеялся и отвечал, что все равно кто говорит, важно что он говорит такие же сказки и, как говорят один из властителей услышал эти слова и отправил его строить канал, соединявший одно море с другим.

Его братья были младше его, все до одного, а отец держал харчевню в месте, где ее держали отец его отца и отец отца его отца и так далее до того, кто пришел сюда первым приходил сюда его отец, за ним шел Старший Сын, на пороге большой жизни он проводил дни и вечера, собирая посуду и вымывая блевотину, столь же обильную как и слова, произносимые здесь, которые он ненавидел также как и бродяг и болтунов, которые их произносили те , чей внешний вид напоминал о бренности человеческой плоти, а более духа лесного здесь не хватало, как говорили те, чей голос был тих, когда слова кончались и в ход шли стулья из дерева, что крепче железа, вместо слов с языков рвались проклятья, а из ртов сыпались зубы тех, кто умерив силу рук, освежали глотки красным вином, забыв разногласия и возобновив подготовку к войне языков, которая состоится в ближайшем городе, где он был, он встретил человека, впервые научившегося разбирать слова и находить в их корни его были в месте, где было место его отца и его отца и так до первого, которого он выслушал до конца после этой встречи утром вытолкали из заведения, но слова остались и готовясь стать на место отца, Старший Сын вострил уши, когда за столами раздавались слова о вещах старых и местах, в которых он не бывал.

Однажды, долгие лета этому миру и всем создавшим его отец был мудрым человеком, помнившем о своем отрочестве и вспоминая слова внятых еще до того, как он начал слушать болтовню пророков большого пути, знавших, что дорога похожа на женщину и, что рано или поздно сын потеряет невинность и, что чем раньше это произойдет, тем скорее он поймет, что за ночью длиной в мгновение ока следует утро и день, полный головной боли и нытья опустошенных чресл его семя он вытолкал из дому в ночь, дав котомку с завтраком и ужином, не указав путь, зная, что малец уже все давно решил ждать, глядя на горизонт, когда пыль от ног его отпрыска, который ушел в странствиями это назвать нельзя было, потому как его мотало из стороны в строну с толпами бродяг и паломников, не имевших определенной цели ему не нужно было, ему, двигавшемуся, подчиняясь толчкам извне, наполнившему голову чередой лиц, связанных как целью одной дорогой без конца, проклявшей смысл жизни ему стал не виден от пыли, поднятой ветром, дувшим навстречу, когда он проклял дорогу, но не за глотку, полную песка и не за удар ногой в брюхо, а за беспорядок, который был здесь властелином, оставаясь на обочине, оставленной им, вспоминая ее, ое держал в голове одну мысль он вернулся домой не за теплом очага, ему не было холодно, не за теплом семьи, дорога научила его не обращать внимания на слова, когда он понял, что будет бродить до конца своих дней и, что дорога река и если у нее есть берег, то он здесь.

Он давно уже стал Хозяином Харчевни, глядящим на дорогу, обозначающий дорогу, зрящий ее от начала и до концов, о которых смог расслышать с языков, спутанных миром, стременем и красным вином, коего много было в его подвалах, куда он спускаясь, чтобы нацедить крепкого, чувствует себя богом, развязывающим языки и узлы перекрестков, до которых он не Читать далее...

Человек с одетым на голову виртуальным шлемом или очками, которые ЗАКРЫВАЮТ от него реальность и ОТКРЫВАЮТ другой мир – это один из штампов, который породил киберпанк. Реальность и виртуальность. Две противоположности, два непримиримо разных мира «Для Кейса, который жил только ради восторженного бестелесного пространствования в мнимой реальности, это было Падением. В барах, где его знали как лихого малого, сорвиголову, ему порекомендовали составы, облегчающие страдания тела. Но тело для него всегда было просто куском мяса. А теперь Кейс стал узником собственной плоти». Или - Матрица из которой Нео вытаскивают повстанцы из реального мира – тоже нечто противоположное настоящему миру. Подделка, фальшивка, метод контроля. Слова с отрицательной коннотацией.

Когда прорабатывалась идея Кибернетического Глобуса (Си-Джея), этот штамп долго не отпускал и заставлял выдумывать в те же очки, шлемы, скафандры, которые дают возможность передавать сигнал из виртуальности на рецепторы. А потом, в один из моментов подумалось – почему противопоставление? Почему виртуальность не может ДОПОЛНЯТЬ реальность? Не быть местом куда бегут за свободой («Нейромант») или откуда стараются сбежать («Матрица»). Киберпанк противопоставляет оба мира, они в оппозиции и это то, что также является одним из краеугольных камней жанра.

Трудно сказать, в чем корни этой концепции противопоставления. Может во все той же бунтарской направленности классиков-киберпанков, которым не нравился порядок в текущей реальности. Может быть в извечной тяге человека к «той стороне», к миру, где все по-другому. Идея о том, что виртуальность может дополнять реальный мир, на моей памяти проскочила один раз у Гибсона в его «Виртуальном свете». Но там это было не более чем деталью обстановки, которая не получила никакого продолжения. А жаль, идея неплохая и пока еще не заезженная.

[523x699]
Городские пробки довольно живописно выглядят, если смотреть на них с высоты

“...Бурный прогресс информационных технологий так или иначе сказывается на других областях. Новые методики хранения, передачи и обработки информации находят свое применение не только в бизнес-сфере, управлении производством, проектировании и научных исследованиях. Влияние на культурную и социальную жизнь человека более чем заметно и перечислению этих изменений можно было бы посвятить не одну статью. Можно выделить общую черту этих изменений - они не были результатом направленной политики, а скорее являлись тем эхом, которое докатывалось из-за холма, за которым происходили битвы гигантов рынка информационных технологий. Мирные жители узнавали о происках хакеров и презентациях новых платформ из вечерних новостей, но это больше было похоже на сводки погоды где-то с другого континента. Даже проникновение компьютеров на письменные столы с трудом можно было назвать прямой заботой о нуждах обывателей. Производители искали новые рынки и все их влияние сводилось к рекламным компаниям, говорившим о том, что вам нужно купить это железо и поставить на него этот софт. Производители заботились о своих кошельках. И делали это за счет кошельков потребителей. Разговор о техническом прогрессе в постиндустриальном обществе был только красивым поводом для того, чтобы всунуть простому обывателю это донельзя навороченное произведение человеческой мысли. И мирный житель, с улыбкой соглашаясь на покупку, после сам решал как ему применять приобретенное нечто. Но рано или поздно случилось то, что должно было случится. Фронт борьбы расширился.

Нормальное течение большинства процессов в современном обществе регулируется информацией и коммуникационной инфраструктурой. Результат диалога между участниками любого процесса, вне зависимости от того, чем является этот процесс - обучением в средней школе или координацией политической кампании - определяется тем, кто говорит, какая информация циркулирует в процессе и по каким линиям идет этот диалог. Кто (участники), что (какая информация) и как (через какие каналы). Имея в руках эти козыри можно было разыграть практически любую партию. В руках международной информационной субкультуры оказались по крайней мере две составляющие этого - средства производства информации (компьютерные технологии) и средства ее передачи. Для того, чтобы успешно вести борьбу на остальных фронтах, таких как политическая жизнь, крупное производство и владение стратегическими ресурсами и энергоносителями оставалось третье - те, кто участвовали в диалоге. Их помыслы, желания и души. Борьба за кошелек закончилась. Началась борьба за власть в остальных сферах человеческой жизни. Политика, производство, культура. Религия. Борьба за тела и души. Очередной виток в истории гонки за доминирование.

Гейткиперы и макромиксеры были первыми кочевниками, снявшимися со своих зимовий. Они начали наступление на две структуры - средства массовой информации и шоу-бизнеса. На то, что отвечало за формирование общественного мнения и на то, что компенсировало нереализованные мечты большинства. СМИ, как и шоу-бизнес, работали на широкие слои, на некоего среднестатистического потребителя. Человек покупал газету, которая содержала информацию. Какая-то часть ему была необходима, на какую-то страницу он едва заглядывал, что-то его вообще не интересовало. Владея инструментарием и имея определенный навык, гейткиперы смогли наладить производство информации для каждого отдельно взятого частного лица, с учетом его вкусов, потребностей и кругозора. И сумели снизить цену за один печатный лист до уровня традиционных еженедельных изданий. Теперь каждый мог заказать и получать газету в том виде и с тем содержанием, которое было нужно только ему. Тираж распространялся как в электронном виде для тех, кто имел место в сети, так и в твердых копиях для тех, кто был лишен этой привилегии. Они работали во всех форматах, которые только были доступны - видео, звук, текст, графика и комбинированные документы. Круг людей, которых они обслуживали (прогрессивные обыватели не в счет) был не случайным. Информационное обеспечение местных органов власти, начиная от самых нижних до самых высоких уровней, фирмы мелкого и среднего бизнеса, которые не могли позволить себе серьезных аналитических служб, общественные организации и политические партии.

Они были первыми псами новой информационной войны. Агрессивными авантюристами, вторгшимися в сферу, в которой был завязан крупный бизнес и политика. Это была война, которая отдавалась эхом выстрелов, если мы будем вспоминать хронику событий в Восточной Европе и странах бывшего Союза. Закрепившись на этом плацдарме, они двинулись дальше...