[150x211]
Среда, 26-е октября...... Рен-ТВ .... рубрика: Арт-Хаус



год 2002
время 102
жанр драма
режиссер Бернардо Бертолуччи, Майк Фиггис, Иржи Менцель, Иштван Сабо, Клер Дени, Фолькер Шлендорф, Майкл Рэдфорд, Жан-Люк Годар
звезды Валерия Бруни-Тедески, Доминик Уэст, Бибиана Беглау
содержание


В картину вошли работы восьми клаасиков кинематографа: Бернардо Бертолуччи, Жана-Люка Годара, Майка Фиггиса, Клер Дени, Иржи Менцеля, Иштвана Сабо, Майкла Рэдфорда, Фолькера Шлендорфа.

Фильм "На десять минут старше" - международный проект, созданный ведущими мировыми кинорежиссерами под руководством режиссера Вима Вендерса. Он собрал принципиально разных режиссеров (с разным стилем, разных возрастов и национальностей) и предложил каждому из них представить собственное видение одной заданной темы - темы времени.

"История о воде" (Histoire d`eaux)
Бернардо Бертолуччи, Италия
Великий автор "Конформиста" (1971) и "Последнего танго в Париже" (1972) снял поэтичную адаптацию индуистской притчи. Путешествуя по пустыне. Бог попросил человека принести воды из ближайшей деревни. Странно, но в деревне все знают пришедшего. Здесь он заводит семью, но во время грозы близких и вновь оказывается в пустыне, где опять встречает Бога. Бог недоумевает: почему так много времени понадобилось, чтобы принести ему кувшин воды...

"О времени 2" (About Time)
Майк Фиггис, Великобритания
Английский эксперименталист Фиггис - изобретатель знаменитого полиэкрана (впервые - в фильме щ". 2000), - использует свой излюбленный прием и в комедийной новелле в рамках настоящего проекта. Режиссер разместил камеры в четырех комнатах, где герои разыгрывают один миг из памяти одного человека.

"Один миг" (One Moment)
Иржи Менцель, Чехия
Классик чешского кинематографа, получивший "Оскара" в 28 лет за дебютную работу "Поезд под особый наблюдением", для своей новеллы взял за основу одну из ипостасей времени - воспоминания. Какую ассоциацию может вызвать понятие "времени" у человека, который уже прожил всю свою жизнь?

"10 минут спустя" (Теn Minutes After)
Иштван Сабо, Венгрия
Режиссер, всемирная слава которого началась с фильма "Мефисто" (Премия "Оскар", 1981), в своей новелле превращает обычную бытовую драму в сгусток острейших эмоций, которые стремительно меняются в течении 10 минут.

"Поезд на Нэнси" (Vers Htocj)
Клер Дени, Франция
Бывшая ассистентка Вима Вендерса и Джима Джармуша утвердилась в статусе яркого режиссера фильмами "Шоколад" и "Что ни день, то неприятности", Ее новелла в кинопроекте - непрекращающийся диалог. Оказывается, десять минут - это очень много: столько тем и проблем можно обсудить за зтот промежуток.

"Озарение" (The Enlightemen)
Фолькер Шлендорф, Германия
Один из лидеров "молодого немецкого кино", автор оскароносного "Жестяного барабана" (1979) представил свои вариации на тему Исповеди Блаженного Августина, перенесенную в современный контекст Т! маленького поселения из трейлеров.

"Помешанный на звездах" (Addicted to the Stars)
Майкл Рэдфорд, Великобритания
Редфорд, известный экранизацией антитоталитарной утопии Д, Оруэлла "1984", начинает свою короткометражку стильным футуристическим видеоартом в сопровождении сюрреалистического саундтрека. Время действия - будущее. Это время космических одиссей и... искусственных женщин, В роли последней - любимая актриса Кустурицы Бранка Катич.

"Во тьме времени" (Dans le noir du temps)
Жан-Люк Годар, Франция
Основатель "новой волны", автор "'На последнем дыхании" (1960) разделил свою и без того короткометражную новеллу еще на 10 частей. Истинный экспериментатор с помощью самых современных средств монтажа объединил десять одноминутных фильмов, которые вместе составляют единое десятиминутное исследование Времени.

Heartless ...
[699x477]

Contrast ...
[645x699]

Looking around ...
[400x3504]

Broken
[618x593]

Holding a Piece of Time
[700x525]

Words like violence
[582x802]

Last chapter ...
[533x800]

One more step ...
[472x700]

Основным и, по существу, единственным критерием для диагностики депрессии до настоящего времени является психопатологическая симптоматика. Врач-психиатр практически лишен объективных методов диагностики и оперирует субъективными описаниями или оценками состояния, предъявляемыми самим больным. Поэтому методика опроса больных, умение найти с, ними контакт являются важной предпосылкой для правильной квалификации психических нарушений. Разумеется, нет каких-то одних схем для опроса депрессивного больного. Тактика врача прежде всего определяется особенностями психического состояния и личности больного, а также собственным профессиональным опытом. Тем не менее существуют некоторые общие принципы, которые облегчают контакт с больным и получение необходимой информации.

Прежде всего пациент должен ощущать благожелательную заинтересованность врача, его стремление понять больного, разобраться и его переживаниях и принести облегчение. Как бы ни устал или не был занят врач, больной не должен уловить поверхностной торопливости или формального отношения. Врач не должен проявлять снисходительности или как-то показывать свое превосходство. Совершенно недопустим слегка иронический тон, который больные депрессией легко улавливают и болезненно воспринимают, хотя внешне на это не реагируют. Часто лишь, после выздоровления больной рассказывает, как сильно его задели тон или реплика врача. Больной должен чувствовать доверие к врачу как к личности. Иногда его можно завоевать сразу, иногда, особенно у тревожных больных, — лишь после длительного контакта.

С другой стороны, между психиатром и больным всегда должна существовать определенная грань: больной должен сознавать, что перед ним не просто сочувствующий, благожелательный человек, но специалист, обладающий профессиональными знаниями, которые он использует на благо своего пациента и которых сам больной лишен. В этом и только в этом должно проявляться превосходство врача. Эта грань, создаваемая манерой беседы и всем обликом врача, должна больному помочь раскрыться: он должен чувствовать, что излагает свои интимные переживания не просто человеку, но профессионалу, который в силу своего положения беспристрастно отнесется к высказываниям больного, но будет осуждать и презирать его, чего часто ожидают страдающие депрессией, не разгласит и не использует во вред сказанное.

Иногда только опыт, такт и терпение позволяют врачу преодолеть диссимуляцию депрессивного больного, за которой всегда можно ожидать готовящийся суицид. Мотивы диссимуляции могут быть разнообразными: стремление совершить суицид, боязнь госпитализации и лечения, страх и недоверие по отношению к психиатру, стыд за свои мнимые грехи, чувство вины, боязнь огорчить врача или близких «чрезмерными» жалобами, стремление приковать внимание врача к важным, с точки зрения больного, вопросам и увести его от менее значимых, по его мнению, «второстепенных» вопросов и т. д.

В некоторых случаях, особенно среди людей точных, технических специальностей, недостаточное доверие к возможностям врача и, следовательно, к нему самому обусловлено самим характером психиатрического обследования. Больному кажется, что отсутствие объективных методов исследования и подмена их «пустыми разговорами» являются показателями беспомощности врача, «бессилия медицины». Иногда для преодоления негативизма такого больного приходится особо тщательно проводить физическое обследование или назначать дополнительные диагностические процедуры. В ряде случаев переживания и симптоматику больного трудно выявить из-за его большого опыта общения о психиатрами или знакомства со специальной и популярной медицинской литературой. Такой больной либо пытается навязать врачу свою точку зрения на свое заболевание, используя для этого случайные знания, либо, пытаясь «помочь» врачу, оперирует в беседе штампованными фразами и терминами.

ТОСКА, ПСИХОМОТОРНАЯ ЗАТОРМОЖЕННОСТЬ

Распознавание достаточно тяжелого «классического» меланхолического синдрома (некоторыми авторами обозначаемого как «простая депрессия») по представляет трудностей. Мимика у такого больного скорбная, застывшая, поза согбенная, движения замедленны, речь малословная, тихая, медленная, недостаточно модулированная, ответы на вопросы — с задержками. Больной испытывает тоску, обычно более интенсивную и утренние часы, теми мышления замедлен, резко снижены побуждения и интересы. Часто он переживает идеи виновности, возможны симптомы деперсонализации, суицидные мысли. Как правило, нарушен сон, резко снижен аппетит, вплоть до полного отказа от пищи, отмечаются значительное похудание, «голодный» запах изо рта, запоры и т. д. Однако столь ясная клиническая картина в настоящее время встречается все реже, что, вероятно, определяется, с одной стороны, широким и ранним применением психотропных средств, а с другой — трансформацией клинической картины депрессии и увеличением частоты легких, «стертых», «атипичных» форм.

Обычно перечень симптомов, встречающихся при эндогенной депрессии, включает депрессивное Читать далее...

капс. 20 мг, уп.контурн.яч. 7, пач.картон. 2; № 000155/01-2000, 13.12.00 от ЭП МБП РК НПК МЗ РФ (Россия); код EAN: 4601582000219 Латинское название: PROZAC Действующее вещество: Флуоксетин* (FLUOXETINE*) Фармакологическая группа: Антидепрессанты Описание действующего вещества Химическое название: (+-)-N-Метил-гамма-[4-(трифторметил)фенокси]бензолпропанамин (и в виде гидрохлорида); рацемическая (50/50) смесь R- и S-энантиомеров Код CAS: 54910-89-3 Характеристика: Белый или не совсем белый кристаллический порошок с водорастворимостью 4 мг/мл. Фармакология: Фармакологическое действие - антидепрессивное. Эффективен при эндогенных депрессиях и обсессивно-компульсивных расстройствах. Улучшает настроение, снижает напряженность, тревожность и чувство страха, устраняет дисфорию. Ингибирует обратный захват серотонина в синапсах, блокирует мускариновые, гистаминовые и альфа1-адренергические рецепторы ЦНС. Стойкий клинический эффект наступает через 1-2 нед лечения. После однократного введения 40 мг внутрь CMAX в плазме наблюдается через 6-8 ч и составляет 15-55 нг/мл. Капсулы и водный раствор препарата биоэквивалентны, прием пищи не влияет на биодоступность. При концентрациях до 1000 нг/мл флуоксетин на 94,5% связывается с белками крови, включая альбумин и альфа1-гликопротеин. Обе энантиомерных формы эквиэффективны, но S-флуоксетин выводится медленнее и преобладает над R-формой при равновесной концентрации. В печени энантиомеры деметилируются до норфлуоксетина. T1/2 флуоксетина составляет 1-3 суток после однократной аппликации и 4-6 суток после достижения равновесной концентрации. T1/2 норфлуоксетина - 4-16 суток в обоих случаях, что вызывает значительную кумуляцию активных форм, медленное достижение их равновесного уровня в плазме и длительное присутствие в организме после отмены. У больных с циррозом печени T1/2 удлиняется в 3-4 раза. Показания: Депрессия, обсессивно-компульсивные состояния, булимия, анорексия, алкоголизм. Противопоказания: Гиперчувствительность, применение ингибиторов МАО (в предшествующие 2 нед), печеночная и почечная недостаточность, эпилепсия, судорожные состояния в анамнезе, суицидальная настроенность, сахарный диабет, беременность и грудное вскармливание (на период лечения обязательно прекращение). Побочные действия: Тревога, нервозность, вялость, расстройство сна, быстрая утомляемость, головная боль, головокружение, тремор, судорожные состояния, снижение либидо, анорексия, потеря массы тела, тошнота, рвота, диспепсия, сухость во рту, диарея, повышенное слюнотечение, сыпь, крапивница, которым часто сопутствуют системные нарушения со стороны легких, почек или печени, васкулиты. Взаимодействие: Несовместим с ингибиторами МАО, триптофаном. Изменяет концентрацию лития в крови. Передозировка: Симптомы: тошнота, рвота, возбуждение ЦНС, гипомания, судороги. Лечение: индукция рвоты или промывание желудка, назначение активированного угля, симптоматическая и поддерживающая терапия. Способ применения и дозы: Внутрь. При депрессии - 20 мг по утрам с повышением не более чем до 80 мг в 2-3 приема; при булимии - 60 мг в 3 приема; при обсессивно-компульсивных состояниях - 20-60 мг/сут. Меры предосторожности: При заболеваниях печени и пожилом возрасте лечение следует начинать с половинных доз, с осторожностью назначать при сердечно-сосудистых заболеваниях, тяжелой недостаточности печени и почек, занятиях видами деятельности, требующими повышенного внимания и высокой скорости реагирования (вождение транспортных средств, операторская деятельность). Период между отменой ингибиторов МАО и началом приема флуоксетина должен быть более 2 нед, а между отменой флуоксетина и приемом ингибиторов МАО - не менее 5 нед.

Ушёл ...

...

Светлая ...

Д.М. ... рак пищевода 4-й степени на почве алкоголизма ... в период 3-х месяцев сбросил вес с 75-ти до 30кг веса ... рвёт черной плесенью ... зрелище неописуемое ... в данный момент находится в реанимации ... врачи дают ему не более суток ...

И.Д. ... Эпилепсия ... врачи дают не более месяца ... колличество приступов сокращается во время алкогольного опьянения ... последний раз находился в трезвом состоянии 3.5 месяца назад во время прочистки организма от интоксикации алкоголем ... от алкоголизма развит цирроз на последней стадии ... по словам врачей госпитализация бессмысленна ...

А.Р. ... по результатам анализов показатели работы печени, поджелудочной железы, почек превышают нормы более чем в 5 раз ... требуется срочная госпитализация, при отказе от лечения в данный момент времени процесс приобретёт необратимый характер ... диагноз: алкоголизм ...

и.т.д. и т.д. и т.д.

"Запомни! У тебя там есть один выход, чтобы выжить! Найти самого слабого, беспомощного и потратить все силы, чтобы уничтожать его, избивать, лишить всего, но не в коем случае не убивать, ибо тебе прийдётся унчтожать его снова и снова... ты будешь наносить ему увечия, опускать его во всех эпостасях, бездушно убивать ... запомни мои слова ..."

[620x901]

[170x223]
Мандерлей
«Мандерлей» - вторая картина из задуманной Триером «американской трилогии», по совместительству официальное продолжение нашумевшего «Догвилля». Всеобщий интерес к новой работе датского манипулятора вполне понятен. Триер – эдакое воплощение арт-хауса, его главное и старшее дитя, которое, несмотря на свое радикальное поведение, всегда будет радовать родителя - кинозрителя. Расценивать произведение дерзкого создателя киноманифеста «Dogme-95», с точки зрения, уникальной в своем роде, кинематографической единицы, практически невозможно. Как это не лестно, но любой фильм Ларса фон Триера будет проще и уместней обозревать, именно как следующий этап совершенства датского режиссера.
Режиссер: Ларс фон Триер
В ролях: Уиллем Дефо, Дэнни Гловер,


«Счастье в рабстве»

На этот раз, фон Триер выше головы не прыгнул, но в то же время, вопреки прогнозам, сотворил совершенно отличную от «Догвилля» картину. Сохранилась былая условность, та самая со сценой на разрисованном полу, с немногочисленными декорациями и реквизитами, но подверглись изменению место действия и часть актерского состава. В «Мандерлее» речь ведется об одноименном городке в штате Алабама, где группа людей живет так, словно рабство с его белыми хозяевами и черными слугами не было отменено семьдесят лет назад. Грейс, будучи принципиальным демократом и идеалистом, решает единолично освободить чернокожих обитателей городка от кабалы и сделать из них полноценных американских граждан. Навязывание демократии рабам смотрелось бы дико, если Триер поставил бы ленту в рамках «Догвилля». Однако, в отличие от первой картины, взяв за первооснову предисловие критика Жана Полана «Счастье в рабстве» из книги Полин Реаж «История О.», датчанин наполняет визуально-грубую форму не только социальной начинкой, но и изрядной долей иронии. Отсылая к чеховскому «выдавливанию по капле из себя раба », Триер хохмит. Хохмит громко, в прямом смысле, наполняя каждый кадр нарочитыми провокациями и сарказмом. Он смеется и над жителями Мандерлея, которые, мирясь со своей сущностью, отказываются принимать свободу. Смеется над глупой и излишне эмоциональной идеалисткой Грейс, которая насильно навязывает принципы демократии в Мандерлее, как некогда Джордж Буш в Ираке.

Небольшой городок Мандерлей, сам по себе, ставит уйму проблем. Триер же просто иронизирует на тему оных, взваливая весь груз на главную героиню, которую исполняет Брайс Даллас Хауард. Как известно, Николь Кидман сославшись на занятость, ответила Триеру вежливым отказом что, несомненно, отразилось на природе картины. «Догвилль» был шокирующей, эмоционально-накалённой картиной на тему повседневной морали, где безусловно, одним из главных достоинств являлся гениальный актерский ансамбль. «Мандерлей» не поменял тематического направления, но кардинально изменил траекторию в жанровых рамках, что в итоге отразилось на актерах, подавляющее большинство которого играет на грани фарса, а меньшинство - не играет вообще. Судить же о главной героине не имеет смысла. Брайс Даллас Хауард супротив неоднозначной, отреченной и гордой Кидман явилась ее полной противоположностью. Робкая, юная, неуверенная, импульсивная, местами безудержно комичная. Интересно, кто сыграет Грейс в третьей части трилогии, именуемой «Вашингтон»? Триер утверждает, что логично было бы взять третью актрису, но и не отрицает возвращение Кидман. Хауард в свою очередь, уверяет прессу, что вполне могла бы ампутировать себе пальцы ног, только ради того чтобы снова работать с Ларсом.

Закрывая глаза на типичные триеровские приемы, «Мандерлей», как это не странно, очень чистая и светлая работа. Фильм к финалу, отнимая все надежды, заставляет зрителя улыбнуться и задуматься. Так, может быть это и есть тот самый прогресс для датского провокатора?

Ларс фон Триер
Lars Trier
( 30.04.1956 года )
Дания (denmark)

В Москве выходит новый фильм Ларса фон Триера «Мандерлей», продолжение нашумевшего «Догвилля».




Автор: Антон Долин

Сайт: Газета (gzt.ru)

Статья: В мире полным-полно мазохистов, а садистов решительно не хватает





- Вы по-прежнему не путешествуете? Россиянам нечего даже надеяться на встречу с вами?


- Теоретическая возможность всегда существует… Хотя для меня даже поездка в Канны - настоящий ад.


- От которого вы спасаетесь, проживая в самой, как говорят, дорогой в мире гостинице - Hotel du Cap?


- Выбор был сделан не мной, а моим продюсером Вибеке Винделоу. Она богатая женщина, сами понимаете. Но и мне там сразу понравилось, с первого раза. Там я избавлен от клаустрофобии, которая неминуемо настигает меня в Каннах. Вообще-то я бы предпочел отель подешевле, меня роскошь не прельщает, но в Hotel du Cap так хорошо! Даже в теннис играется хорошо.


- Как вы все-таки добираетесь до тех же Канн из Дании?


- На машине. Это занимает три дня. Когда кто-то другой за рулем, меня это не так уж и смущает. Особенно хорошо мне спится во время пересечения немецкой границы.


- Но виртуальные путешествия в США вас по-прежнему интересуют? Может, съезди вы туда, ваше критическое отношение к этому государству поугасло бы?


- А зачем? По-моему, критическое отношение к чему бы то ни было очень полезно! Я ничего не знаю о Штатах, но кто из режиссеров знает достаточно много о том, что становится темой его фильма? Профессора фильмов не ставят… и знают ли профессора достаточно много? Сомневаюсь.


- Чем вас так привлекает тема рабства?


- Я хотел рассказать о том, как соблазнительно подчинение другому. Не претендуя на то, что полностью раскрою неисчерпаемую тему. Например, я коснулся сексуального рабства совсем чуть-чуть, этот аспект, возможно, заслуживал большего внимания. Тяга к подчинению охватила весь мир: в нем полным-полно мазохистов, а садистов решительно не хватает (смеется).


- В «Мандерлее» на глазах зрителей умирает старый порядок и приходит новый. Вы, как убежденный католик, не видите здесь невольных параллелей с выборами нового Папы Римского?


- Я и старым, знаете ли, не слишком был очарован. Я слышал, что он боролся с контрацепцией. Но если ты возглавляешь институт со столь огромными полномочиями, как католическая церковь, то ты просто вынужден быть идеалистом. Однако я не буду сравнивать Папу Римского со Сталиным. Все-таки, я католик, и меня ждет встреча с Богом… позже.


- Вы всерьез считаете себя католиком?


- Я крестился и стал католиком, когда мне было 30 лет – тогда родился мой первый ребенок. Подчинение какой-то внешней силе так соблазнительно… А еще я обожаю ритуалы. Но из меня вообще-то плохой католик. Я даже не верю в Бога, потому что мне кажется, что жизнь – слишком ужасная штука, чтобы быть созданной Богом.


- Главарь гангстеров в «Догвилле» и «Мандерлее» напоминает Бога Отца, не так ли?


- Для меня это скорее добрый старый консерватор, человек «правого крыла», который всегда знает, что хорошо, а что плохо. И всегда в конечном счете оказывается прав.


- Сами вы надеваете маску вседержителя на съемочной площадке? По легендам актерам не так-то просто сказать вам слово поперек, не говоря о внесении изменений в сценарий.


- Начнем с того, что актеры читают сценарий прежде, чем сказать «да». А в сценарии я сделал ровно одно изменение, именно по просьбе Дэнни Гловера. Я исключил сцену линчевания.


- Почему в вашем представлении смертная казнь так тесно связана с Америкой? В «Танцующей в темноте», теперь здесь…


- Я в детстве читал много об Америке. Моей первой книгой была автобиография Авраама Линкольна. Нет, вру, Бенджамина Франклина. Правда, там, кажется, ничего не было о смертной казни. Но ребенком я очень боялся, что по ошибке меня отправят на электрический стул. Что, кстати, бывает в жизни. Но в кино вы это чаще всего видите именно в американских фильмах. Не знаю уж почему.


- В «Мандерлее» есть что-то автобиографическое? Вы видите в героях фильма и в насаждаемой ими насильственной демократии себя и свои методы?


- Можно и так сказать. Иногда мне действительно хочется выпороть актера и заорать на него: «Да заткнись ты, наконец!» Если говорить серьезно, то я верю в свободу. Если ты не дашь людям свободу, ты никогда не дождешься от них ничего взамен. Даже если по мнению гангстера в исполнении Уиллема Дефо такая свобода – фальшивка.


- Каково вам работалось с Брайс Даллас Ховард, исполнившей роль Грейс? Иначе, чем с ее предшественницей, Николь Кидман?


- Должен сказать, что на съемках у меня не возникало проблем ни с одной ни с другой. А между съемками… Николь была очень мила со мной, но она в отличие от Брайс не подносила мне чай с ромашкой (смеется). Хотя я этого ни от кого не требую! Но это было очень приятно.


- Это правда, что в третьем фильме трилогии, «Васингтон», Брайс и Николь встретятся?


- Да, вообще-то это Читать далее...

...

Все вокруг было раскалено добела, и его мутило от сухой жестокой жары, от усталости, и неистово саднила обожженная, полопавшаяся на сгибах кожа, и ему казалось, что сквозь горячую муть, обволакивающую сознание, она пытается докричаться до него, умоляя о покое, о воде, о прохладе. Затертые до незнакомости воспоминания громоздились в отекшем мозгу, опрокидывали друг друга, заслоняли друг друга, смешивались друг с другом, вплетаясь в белый знойный мир, пляшущий перед полузакрытыми глазами, и все
они были горькими, и все они вызывали царапающую жалость или ненависть. Он пытался вмешаться в этот хаос, силился вызвать из прошлого какой-нибудь сладкий мираж, ощущение нежности или бодрости, он выдавливал из глубин памяти свежее смеющееся личико Гуты, еще девчонки, желанной и неприкосновенной, и оно появлялось было, но сразу же затекало ржавчиной, искажалось и превращалось в угрюмую, заросшую грубой бурой шерстью мордочку Мартышки; он силился вспомнить Кирилла, святого человека, его быстрые, уверенные движения, его смех, его голос, обещающий небывалые и прекрасные места и времена, и Кирилл появлялся перед ним, а потом ярко вспыхивала на солнце серебряная паутина, и вот уже нет Кирилла, а уставляются в лицо Рэдрику немигающие ангельские глазки Хрипатого Хью, и
большая белая рука его взвешивает на ладони фарфоровый контейнер... Какие-то темные силы, ворочающиеся в его сознании, мгновенно сминали волевой барьер и гасили то немногое хорошее, что еще хранила его память, и уже казалось, что ничего хорошего не было вовсе, а только рыла, рыла, рыла...

...

Артур вскочил, раздернул все молнии на своей куртке, сорвал ее с себя и с размаху швырнул под ноги, подняв клуб белой пыли. Он что-то кричал, гримасничая и размахивая руками, а потом заложил руки за спину и, приплясывая, выделывая ногами замысловатые па, вприпрыжку двинулся вниз по спуску. Он больше не глядел на Рэдрика, он забыл о Рэдрике, он забыл обо всем, он шел выполнять свои желания, маленькие сокровенные желания краснеющего колледжера, мальчишки, который никогда в жизни не видел
никаких денег, кроме так называемых карманных, молокососа, которого нещадно пороли, если по возвращении домой от него хоть чуть-чуть пахло спиртным, из которого растили известного адвоката, а в перспективе - министра, а в самой далекой перспективе, сами понимаете, - президента... Рэдрик, прищурив воспаленные глаза от слепящего света, молча смотрел ему вслед. Он был холоден и спокоен, он знал, что сейчас произойдет, и он знал, что не будет смотреть на это, но пока смотреть было можно, и он смотрел, ничего особенного не ощущая, разве что где-то глубоко-глубоко внутри заворочался вдруг беспокойно некий червячок и завертел колючей головкой.
А мальчишка все спускался, приплясывая по крутому спуску, отбивая немыслимую чечетку, и белая пыль взлетала у него из-под каблуков, и он что-то кричал во весь голос, очень звонко, и очень весело, и очень торжественно, - как песню или как заклинание, - и Рэдрик подумал, что впервые за все время существования карьера по этой дороге спускались так, словно на праздник. И сначала он не слушал, что там выкрикивает эта говорящая отмычка, а потом как будто что-то включилось в нем, и он услышал:
- Счастье для всех!.. Даром!.. Сколько угодно счастья!.. Все
собирайтесь сюда!.. Хватит всем!.. Никто не уйдет обиженный!.. Даром!.. Счастье! Даром!..
А потом он вдруг замолчал, словно огромная рука с размаху загнала ему кляп в рот. И Рэдрик увидел, как прозрачная пустота, притаившаяся в тени ковша экскаватора, схватила его, вздернула в воздух и медленно, с натугой скрутила, как хозяйки скручивают белье, выжимая воду. Рэдрик успел заметить, как один из пыльных башмаков сорвался с дергающейся ноги и взлетел высоко над карьером. Тогда он отвернулся и сел. Ни одной мысли не было у него в голове, и он как-то перестал чувствовать себя. Вокруг стояла тишина, и особенно тихо было за спиной, там, на дороге. Тогда он вспомнил
о фляге без обычной радости, просто как о лекарстве, которое пришло время принять. Он отвинтил крышку и стал пить маленькими скупыми глотками, и впервые в жизни ему захотелось, чтобы во фляге было не спиртное, а просто холодная вода.
Прошло некоторое время, и в голове стали появляться более или менее связные мысли. Ну вот и все, думал он нехотя. Дорога открыта. Уже сейчас можно было бы идти, но лучше, конечно, подождать еще немножко. "Мясорубки" бывают с фокусами. Все равно ведь подумать надо. Дело непривычное, думать, вот в чем беда. Что такое "думать"? Думать - это значит извернуться, сфинтить, сблефовать, обвести вокруг пальца, но ведь здесь все это не
годится...
Ну ладно. Мартышка, отец... Расплатиться за все, душу из гадов
вынуть, пусть дряни Читать далее...

...










2










0









0










5










...

отсутствие четких граней ...
[352x271]