Историки и искусствоведы, изучающие знаменитый роман Льва Толстого как важнейший исторический источник, до сих пор спорят о том, кто на самом деле стал прототипом главной героини Анны Карениной. В образе этого персонажа легко угадываются черты Марии Гартунг, дочери Александра Пушкина, которой восхищался Толстой, драма семейных отношений, наверняка, «скопирована» с хозяйки литературного салона Софьи Бахметьевой, с которой граф Толстой общался в литературных кругах, а вот у трагической развязки романа оказался другой прототип - никому не известная экономка Анна Пирогова, трагическая смерть которой потрясла Толстого.

Интересное место: Домик Петра I на Петровской набережной — первая постройка Санкт-Петербурга и один из главных памятников петровской эпохи.


Небольшой деревянный дом был возведён в мае 1703 года всего за несколько дней и служил жилищем царя в первые годы строительства города.






Чтобы сохранить историческое здание, ещё в XVIII–XIX веках над ним возвели защитный футляр. Сегодня под его сводами находится подлинный домик начала XVIII века — редкий свидетель рождения новой столицы России.

5 июля 1859
Открыт памятник Николаю I. В 1855 г. умер император Николай I. Его сын Александр II решил увековечить память о своем отце и приказал установить ему памятник 25 июня по старому стилю на Мариинской площади (ныне Исаакиевская) открыт памятник Николаю I работы скульптора П. К. Клодта и архитектора Огюста Монферрана., Памятник стал последним проектом Огюста Монферрана, который он не успел закончить. Работу завершил другой архитектор Д.Е. Ефимов. Скульптура Николаю I стала также последним творением П. Клодта. .В XIX в. памятник по праву называли чудесным достижением техники. Конная статуя держится всего лишь на двух точках опоры – на задних ногах жеребца. Весь памятник оставляет ощущение лёгкости, этого удалось добиться благодаря оригинальному конструктивному решению. Внутри статуи имеется металлический каркас, который крепится на металлических столбах, идущих сквозь пьедестал до самого его основания.
Барельефы, расположенные на постаменте, повествуют о ключевых событиях времен правления Николая I: восстании декабристов, холерном бунте, открытии Веребьинского моста на железной дороге Петербург-Москва и составлении свода законов Российской империи.

Памятник открыт аккурат к дню рождения императора.
По обеим сторонам Синего моста и против Мариинского дворца были устроены трибуны для публики — билеты продавались по высоким ценам. Окна в домах «сдавались внаем»; цена доходила до 100 рублей за окно. На церемонии присутствовали царская семья, придворные, дипломаты, гвардия. При открытии памятника прозвучал залп из нерок и из всех орудий, находившихся при войсках; на колокольнях на начался перезвон.
С появлением Советского Союза памятник Николаю I хотели убрать. Одним из вариантов было создание памятника декабристам на постаменте. Спасла монумент её конструкция — благодаря тому, как конь держится на двух ногах, композицию признали инженерным шедевром.
В годы Великой Отечественной войны памятник был укрыт футляром из досок, заполненным мешками с песком, чтобы он не был виден для пролетавших над Ленинградом бомбардировщиков[

Они поцеловались в небе, и это изменило всё: как летчик Экзюпери влюбился в женщину, которую назвал своей Розой

Интересное место: «Сад Маленького принца» — один из самых необычных дворов Петербурга, появившийся не по городскому проекту, а благодаря одному человеку

Он покупал ей теплые носки,
А утром приносил ей чашку чая.
Днем, словно умирая от тоски
Строчил ей сообщенья «Я скучаю».

Интересное место: Лифт в Доме Мертенса на Невском. Хрустальная шахта, кабина из красного дерева, бронзовые детали и зелёный кожаный диван сохранили атмосферу дореволюционной роскоши.



Исторический облик подъёмника бережно сохранили до наших дней, хотя технический механизм со временем обновили. Особенность этого места ещё и в том, что шахта лифта закручивает вокруг себя спираль парадной лестницы, создавая почти кинематографическое ощущение пространства. Это один из немногих сохранившихся «стеклянных» лифтов начала XX века в Петербурге.

В наше время, когда внешность возводится в культ благодаря расцвету индустрии красоты и косметических гигантов, мы стали забывать одну простую вещь: тело человека — это не какой-то выставочный экспонат, не опытный образец и не рабочий проект, где все должно быть идеально выверено. По сути - это всё, что у нас с вами есть, это наша единственная оболочка, наш дом! И этот дом имеет полное право быть каким угодно: особенным, странным, неидеальным.
more]
У нашего тела тоже есть свои планы на вечер: иногда задержать воду после солёного ужина или устроить себе праздник живота без оглядки на калории. Оно может покрыться мурашками от холода, а утром выглядеть чуть помятым, потому что выспаться для него важнее, чем выглядеть. В нём копится усталость, оно отекает к концу дня, напоминая о том, сколько всего важного мы успели сделать за это время, а все эти складочки, ямочки, морщинки у глаз — это ни что иное, как карта нашей жизни, а не список недостатков для немедленного исправления.

Мы все разные. У кого-то кости широкие, у кого-то метаболизм бешеный, кто-то скрывает на теле последствия болезней и травм, но именно эта разность делает нас настоящими и живыми, и как только мы пытаемся втиснуть себя в рамки чужих лекал «идеальности», мы попросту предаём самих себя, свою природу, свою сущность.

Я ни в коем случае не говорю, что ухаживать за своим телом - это плохо, наоборот, это полезно и правильно, так же, как, например, стремиться избавиться от каких-то явных проблем, которые серьезно влияют на качество жизни.
Но же мы всё время стремимся удариться в крайности и довести любую идею до абсурда — ведь некоторые люди буквально переделывают себя до неузнаваемости. И хорошо бы если под собственные стандарты, так ведь нет! Под идеалы, навязанные извне! Следуя трендами, моде, чужому примеру, но только не своему внутреннему ощущению.

Может, пора уже перестать бесконечно сравнивать свою естественную и живую внешность с чужой отретушированной картинкой из соцсетей, а главное не позволять этой картинке напрочь заместить и исказить реальность?

Порой пробежишься по комментариям под фото какой-нибудь медийной персоны (особенно женского пола) и диву даёшься — сколько же энергии люди тратят на обсуждение и осуждение чужих, как им кажется, недостатков внешнего вида, хотя могли бы направить её на что-то действительно стоящее. На поддержку. На доброе слово. На то, чтобы просто улыбнуться собственному отражению в зеркале, даже если сегодня оно далеко от «идеала».

Истинная красота измеряется не сантиметровой лентой и не цифрами на весах. Она рождается внутри, когда ты перестаёшь воевать со своим телом и начинаешь его слышать. Когда вместо оценочных суждений приходит благодарность: за то, что ноги носят тебя по любимым улицам, руки обнимают близких, а сердце продолжает биться.

Настоящая красота — это сияние глаз человека, который заботится о своём теле, ровно как и о своём внутреннем мире, человека, который принял себя целиком, со всеми своими особенностями, недостатками и несовершенствами, и научился уважать эти несовершенства в окружающих.

Сегодня хочу поделиться, где я отдыхаю.Это курортный район Солнечное.
Он находится неподалеку от Санкт-Петербурга, Этот поселок является курортным: там есть дома отдыха и санатории.

Иван Дженеев «Водные глубины. Омут», 1907 год


На этой картине художник изобразил молодого мужчину в лодке, которого схватила за шею юная длинноволосая девушка. Он явно сопротивляется, отталкивая красавицу от себя, но похоже её чары гораздо сильнее.
Картину написал художник Иван Дженеев, который часто писал полотна на сказочные и мистические темы. Работа «Водные глубины. Омут» не стала исключением. Здесь мастер изобразил парня, ставшего жертвой русалок.
Запоздалый рыбак отправился на промысел поздним вечером и заплыл в тёмный омут, где его стали завлекать чарующими песнями и сладкими речами водные нимфы. Мужчина, возможно, начал с ними разговор, чего делать ни в коем случаем было нельзя. Тогда одна из русалок и набросилась на него, пытаясь затянуть с собой в воду.
Трудно сказать, что ожидает теперь героя картины, ведь русалки могли быть довольно опасными. Изначально в мифологии русалки рассматривались как духи леса и воды, аналоги греческих наяд и дриад.
Однако позже стало считаться, что русалки — это утопленницы, которые расстались с жизнью из-за несчастной любви. Согласно преданиям, в лунную ночь они выходят из воды и ловят одинокого мужчину, которого затаскивают к себе в омут. Делают они это из мести за своё разбитое сердце.
Поэтому герой картины Дженеева находится довольно опасном положении. Русалка вот-вот утащит его в воду. Но может быть водные красавицы помилуют парня и отпустят его домой.

17 июня 1777 Заложена Чесменская церковь
Заложена церковь Рождества Иоанна Предтечи (Чесменская). Позднее при входе в нее по желанию Екатерины II была помещена мраморная доска: «Сей храм сооружен во имя святого пророка предтечи и крестителя господня Иоанна в память победы над турецким флотом, одержанной при Чесме 1770 года в день его рождества. Заложен в 15-е лето царствования Екатерины II в присутствии короля шведского Густава III п и освящён 1780 июня 24 дня в присутствии его величества римского императора Иосифа II
Естественно, что храм, один из ключевых памятников триумфу русского оружия, не остался незамеченным в дворянской и, особенно — в придворной среде. У Чесменской церкви появился двойник Это Спасо-Преображенская церковь в селе Красное под Старицей в Тверской губернии, возведенная между 1785 (этим годом датируется храмозданная грамота) и 1790 (дата освящения) годами в усадьбе директора придворной Певческой капеллы М. Ф. Полторацкого (1727–1795). Храм сохранился до наших дней, пережил запустение советского времени и постепенно восстанавливается..

«Когда я говорил коллегам, что моя партнёрша Терехова, они выражали мне соболезнования, потому что и спорить с ней нельзя, и подчиняться очень непросто. Например, когда она требовала, чтобы я совершил нечто такое, что оправдало бы её "неправильное" отношение к моему герою Суворину, тут я уже, закусив удила, стоял до последнего, свою линию нужно было держать, ведь к персонажу я относился крайне почтительно. Но я считаю, что мне жутко повезло. Она актриса экстра-класса, кем бы она ни была, хоть Миледи, хоть Еленой. Не припомню, чтобы у неё что-то не получалось. У меня не хватает слов удивления, преклонения, восхищения перед ней».

— Юрий Назаров