“Adrenalin: Fear the Rush” (Адреналин: Чувство страха) (1996). На дворе – год 2007 от Рождества Христова. С момента краха коммунистического режима в Восточной Европе минуло 18 лет. Ничего хорошего для страны, ранее звавшейся Советским Союзом, эти годы не принесли. Многочисленные мятежи, восстания, переродившиеся в некое подобие гражданской войны, или, выражаясь точнее, в царствие анархии. Города превратились в руины. Электричества – нет. Аналогичная ситуация и с поставками продовольствия. Экологическая обстановка – ужасающая. Тысячи гибли на улицах, тысячи – в больницах. Брат против брата, больные против здоровых. На горизонте – ядерная угроза? «Бревно» под контролем, а вот за «соринкой»-то и не углядели: второго Чернобыля не случилось, однако произошло… нечто худшее. Новая, не виданная ранее, смертельно опасная болезнь. Вирусная микрофагия – так прозвали ее медики. Рождающая безумие и невиданный доселе уровень агрессии, превращающая вчерашних бунтовщиков в убийц, десятками вырезающих себе подобных.
Страны Восточной Европы повторили судьбу СССР. В Старом и Новом свете забили тревогу. В частности, Штаты сделали все возможное и невозможное для того, чтобы оградить собственных граждан от заразы, идущей из иного – другого, больного мира. В Бостоне создана зона, объявленная карантинной, - сюда прибывают все иммигранты из бывших соцстран, и здесь же остаются. Уже не зона, а целый город, загаженный болезнями, разрухой и 100-процентным уровнем преступности.

Здесь попросту НЕ могло НЕ родиться еще большее зло. Очередная остановка: госпиталь. Здесь привыкли умирать – но не таким образом. Изрезаны, изувечены, глотки – наружу, внутренности – на стенах, конечности – искусаны. Десять… двадцать… сорок человек? Все. До единого. Врачи, пациенты, охранники. Вскоре аналогичная участь постигнет и отряд правительственных бойцов, и компанию уличного отребья. Для психа, начисто потерявшего человеческий облик (и в буквальном, и в переносном смысле), нет разницы, чьи глотки и тела вскрывать, чьи внутренности поедать. У полиции есть лишь два часа на то, чтобы обезвредить это существо – минута промедления, и еще более опасная разновидность вируса, которую оно носит в себе, обратится против всей Северной Америки. «На дело» отправляются пятеро: среди них – «титулованный» боец спецназа Лемо, и новичок, офицер Делон, юная иммигрантка, ради выживания маленького сына незаконно завладевшая американским паспортом и столь же незаконно устроившаяся на госслужбу… Поставленная перед ними задача практически невыполнима. Очень мало времени. Опасная территория, неподвластная закону. И убийца, мутирующий с каждым часом – а потому становящийся все более опасным. Почти неуязвимым. Почему лишь пятеро? Потому что огласка смерти подобна. Потому что каждый из копов в любую секунду рискует обернуться лишенным разума каннибалом…

Альберт Пьюн – режиссер, на счету которого числятся как ужасающего качества трэш-поделки, так и залихватские, высочайшего качества боевики, преимущественно с уклоном в фантастику и хоррор (к какой из этих категорий отнести «Киборга», «Немезиду» и «Аркаду»? Вопрос, однако). Тот самый случай, когда раз на раз не приходится. В данном случае – пришлось. Очень даже пришлось. Уже прославленный в роли Горца Кристофер Ламберт и еще совсем юная, не успевшая «озвездиться» Наташа Хенстридж в главных ролях. Мрачные туннели и катакомбы, безлюдные городские руины, страх химического, радиационного и биологического заражения. Атмосферка, знаете ли, ого-го. Как и саспенс, который держится все 90 минут. Ни минуты промедления. Никаких диалогов, лишь обрывки фраз. Экшен, бьющий фонтаном весь чертов «Адреналин». Лужи крови, сцены каннибализма и прочих, не менее аппетитных проявлений крайней жестокости. Четкие, жесткие ассоциации со «Считанными секундами» (Split Second), «Хищником» (The Predator), а еще – двумя фильмами, снятыми десятью годами позже – римейком «И у холмов есть глаза», а также «Поворотом не туда». Итак: невероятное напряжение, мощный заряд ужасняцкой атмосферы, непрестанное действие, оператор, не стесняющийся показа откровенного «мяса», а, напротив, смакующий его, роскошные съемки и локации, чуток обнаженки (впрочем, из разряда «постмортем»). А также близкие любому хоррорману темы биологической мутации и каннибализма. Сказать, что этот фильм хорош – значит, ничего не сказать. Смехотворные 2,8 балла на IMDB? Да идите вы к черту.

10/10

“GiAnts” (Атака гигантских муравьев) (2004). Безбрежный покой космического вакуума был нарушен. Вздрогнула вся Солнечная система – в непосредственной от нее близости столкнулись два крупных астероида; расколовшись, но сохранив исполинскую силу, они избрали своим курсом Землю. После того, как смертоносные осколки миновали орбиту Сатурна, людьми было принято решение, явно инспирированное голливудской фантастикой: уничтожить астероиды (вернее то, что от них осталось) взрывной волной. Задуманное удалось, даже более чем: вместо десятка «космокамней» Землю накрыл чертов град – сотни, тысячи… сколько их было? Подобные вещи матушка Природа не прощает, принося человечеству еще больший вред, чем оно могло бы получить изначально. Бойцы рядового отряда американского спецназа смогли убедиться в этом на собственной шкуре: после проникновения на территорию складских помещений, расположенных глубоко под землей, они были атакованы, буквально разорваны в клочья гигантскими насекомыми. Муравьями.
Вы знаете, что отличает их от людей? Возможность поднять вес, в 20 раз превышающий их собственный. Фантастически точная координация совместный действий. И беспрекословное подчинение своей Королеве. Энтомология? О нет. Наука об этих существах зовется по-другому: мирмекология. Яркий ее представитель – Джонатан Кейн, эдакий «тюфяк», влюбленный в свою профессию и оттого заслуживший полное непонимание со стороны своей дочери, телеведущей Одри.

На сей раз причина конфликта – внеочередное путешествие Кейна с курсом лекций в Колорадо. Там он встретит давних знакомых: охотника Кан-Джи, своего бывшего университетского ассистента Марка, профессионального геолога-разведчика Лэнса, начальника местной службы безопасности Чипа и руководителя Niles Industries Джека Найлса. Я что-то упустил? Ах да, лекции будут проходить в крайне узком кругу слушателей. Ведь осколки астероидов объявлены собственностью вышеназванной корпорации. В горах, неподалеку от разработок Niles Industries, была обнаружена глыба льда, внутри которой – чудовищный мутант, то, что когда-то было крохотным созданием под названием «муравей» - а теперь представьте себе, что это милое, трудолюбивое создание размерами своими превосходит «братьев» в… несколько тысяч раз! Найлс надеется разбогатеть при помощи этой зверушки, но… ни одна клетка из самой прочной стали на Земле не в силах сдержать гиганта. Люди – гибнут, база корпорации – превращается в огнедышащие руины. Да будет война! Охотники против охотников. С одной стороны: Кейн, Одри, Марк и Кан-Джи, а также американская армия. С другой – явившееся из недр планеты древнее зло. Между ними – обезумевший Найлс и его головорезы. Все остальные – лишь пушечное мясо… и закуска. В стране объявляется чрезвычайное положение. Да-да, Армагеддон близок как никогда! ;-).

Как и ожидалось – фантастическая, несусветная чушь. Чудовища являются нам во всей красе еще до появления на экране начальных титров – и облик их, в общем-то, неплох, но исключительно крупные планы и сверхоткровенная компьютерность портят всю «малину». Логика хромает на все четыре лапы, сценарий убог, последовательность событий вызывает кривую улыбку, актерская игра вполне соответствует классу фильма (“Z-movies” – где-то там), юмор – не пришей кобыле хвост, эффекты – ужасны, режиссура отсутствует как факт, крови – мало, обнаженки – нет вовсе. Впрочем, и разговоров тоже почти нет, спасибо хоть на этом.
Спрашиваете, а на кой черт я покупал это «чудо»? Надежда на лучшее, будь она проклята. Я ожидал увидеть стилизацию под американскую фантастику 50-х-60-х (помните фильм «Они!»?), но – мимо. Жаль. Однако ж, без такого яростного кинодерьма жить было бы скучно ;-). Три балла. За глумливую бомбежку Голливуда, азиатскую вариацию на тему Бивиса и Баттхеда, пародию на кунг-фу, муравья-бомбардировщика, Статую Свободы-«освободительницу», выходящий даже за рамки трэша финал, и общую идиотичность. Во всяком случае, большинство голливудских комедий и боевиков смотрятся куда скучнее. Да и смех, как известно, продлевает жизнь. Будь я уверен, что ЭТО снято шутки ради – поставил бы высший балл, не задумываясь.

3/10

“Recon 2020: The Caprini Massacre a.k.a. Power Corps.” (Разведка 2020: Резня в системе Каприни) (2004). Пятнадцать лет назад произошло то, чего более всего опасались сведущие в космических опасностях люди. Инопланетные агрессоры вторглись на территорию Солнечной системы с целью завоевания и уничтожения человеческой расы. Имя им – Махары. Опыта – хоть отбавляй, благо на счету этих ублюдков – бесчисленные опыты над похищенными ранее землянами. Конечная цель – превращение нашей планеты в радиоактивную пустыню. Однако человечество смогло дать Махарам достойный отпор. Или, во всяком случае, попыталось. Перед нами – хроника одной из сотен боевых операций, предпринятых отчаявшимися землянами.
В штаб-квартире галактической военной пехоты – экстренное собрание. Пред взором сержанта Шарпа – его новая команда, которой предстоит отправиться в далекую-далекую космическую «дыру»: систему Каприни, на одной из планет которой находится очередной форпост Махаров. Расквартированная там группа земных бойцов уже который день не выходит на связь, при этом, с Каприни непрестанно поступают сигналы о возобновившейся там активности инопланетных мясников. Неприятности начинаются сразу после высадки на незнакомую планету: плюющийся огнем робот, огромные – и смертоносные – тараканы, животные-мутанты, мелькающие перед глазами солдат столь быстро, что они кажутся не более чем странными видениями, вооруженные до зубов киборги… а также отвратительные зомби, в прошлой своей жизни бывшие местными колонистами, и превращенные в ходячие гнилые куски мяса стараниями Махаров. Опасностей хватает, не правда ли? А ведь это только начало.

Кристиан Вил запомнился мне по одному из лучших слэшеров 21-го столетия. «Самайн», ага. Кровавый, мрачный, жестокий, щедро сдобренный обнаженкой, черным юмором и горой мяса. И тут – новость. Оказывается, через год после «Самайна» Вилом был снят некий гибрид из (ненаучной) фантастики, экшена и первостатейного космохоррора. Надо смотреть! – кто бы спорил. Солянка получилась занятной, но у меня нет ответа на вопрос: хорошей или плохой. Судите сами. С одной стороны, мы имеем непрекращающееся ни на секунду (натурально!) действие, целое скопище разнообразных монстров (и «робокопы», и живые мертвецы, и насекомые, и животные, и киборги, и вояки-отщепенцы – Господи, кого здесь только нет!), много крови, хороший грим зомби, в первом же кадре – сиськосцена, забавные диалоги, неплохо проработанный «мир Махаров и людей». С другой, мелкокопеечную компьютерную графику, полное отсутствие характеров и типажей – кто такие, за чем, за что, почему – нет смысла это понимать и запоминать, паршивую игру сомнительного таланта актеров. А еще – постоянная стрельба и многочисленные кровопускания медленно, но верно набивают оскомину. С бюджетом у этого фильма явные проблемы, смотрится он откровенно дешево… НО! Видно, что съемочная группа честно отработала каждую чертову копейку. Да, где-то не хватило, да, где-то не смогли, но – старались; старались по максимуму, с полной отдачей. Неплохой фантастически-ужасняцкий боевик, главное – не воспринимать его серьезно.

6/10

“Dying Breed” (Вымирающая порода) (2008). Как известно, Австралия отнюдь не сразу превратилась в благостные для иностранцев и местных земли. Когда-то этот чудовищный осколок суши служил лишь в качестве выжженных земель, где британские заключенные были вынуждены приспосабливаться к жизни… или умереть. Тасмания? Худший уголок далекого континента, пораженного дикими животными, пустыней и перманентной засухой. Неудивительно, что многие пытались бежать. Ирландец Александр Пирс, он же – «Пирожник» – был одним из них. У него не было оружия. Только собственные зубы. Желтые, кривые… острые, аки бритва. Идеальное средство для вскрытия и пожирания человеческой плоти. То было в прошлом.
На дворе – настоящее. И небольшая группка ученых, одержимых поисками тасманских тигров. Во главе экспедиции – Нина. Говорят, ее сестра запечатлела на фотопленку образ искомого животного. Прежде чем умереть. Восемь лет назад. Якобы утонув. Посреди нигде. Джунглей. Пустошей. Аборигенских поселений. Проще говоря, там, где Австралия в Австралии заканчивается – и начинается царствие природы, а также древних обычаев не менее древних людей. В компании с Ниной: ее парень по имени Мэтт, а также его приятель Джек на пару с герлфрендшей Ребеккой. Удивительно, но в этой кишащей ливнями деревне, лишенной нормальных дорог и прочих благ цивилизации, находится К-А-Б-А-К. Засранные туалеты, разбавленное пиво и немного нездоровые на голову аборигены, клянущиеся: они, мать вашу, самые натуральные потомки самых натуральных ирландцев.

Дальше – небольшая экскурсия на территорию Снежных Людей и Ведьм из Блэр. Малопригодные для жилья и сна пещеры, бесконечный дождь, зелень, обилие которой вовсе не успокаивает и не радует глаз. А еще – воспоминания о «местных». Вернее, об их зубах. Крепких, острых, выдающихся вперед. Путешественники продолжают свой путь… до тех пор, пока Ребекка не встречает в сумерках нежданно оказавшуюся здесь девочку, а затем – и ее опекуна, желающего поцеловать милую американку. Так, чтобы ее губы остались в его зубах. Я опечален. Вы еще не поняли, что в этих местах, быть может, и водятся неведомые науке тасманские тигры… но также – со стопроцентной вероятностью – обитают куда более опасные потомки Александра Пирса, охочие до вкуса свежей человеческой плоти? Вы помните тех странных людей? Их челюсти? Их странную похлебку? Их пугающие взгляды? Ешьте – или будьте съеденными.

Типовой слэшер, пытающийся усидеть на двух стульях – легенде о смертоносном звере и легенде о смертоносном племени. С тиграми – не срослось. Зато хватает открытого каннибализма, отсюда – неприкрытые ассоциации с давними «Каннибалами» и недавними «Джунглями» (читать – “Welcome to the Jungle”). Все тот же полудокументальный стиль, все та же дикая и непонятная обыкновенному евро-американскому любителю приключений глушь – без туалетов, автомобилей и «МакДональдса». Очередное подтверждение тому, что австралийцы уверены: чужакам в их стране – не место. Иначе откуда такая антитуристическая пропаганда – вспомнишь хотя бы «Волчью яму». «Вымирающая порода» - из той же оперы, разве что смахивает не на гимн одинокому маньяку, а сагу о целом семействе уродов. Примерно как «Поворот не туда», ага. «Рой, мы не должны жить по правилам». Ага, Рой вскоре явится нашим очам. Упаси Боже встретить такого «человека» где бы то ни было. Съемки, что и говорить, блистательны. Мне в очередной раз НЕ хочется отправляться в путешествие дальше набившего оскомину Питера. Уроды – уродливы настолько, насколько это возможно. Пробивание губ, языка и челюстей стрелой, выгрызание зубами кожи с лица – далее продолжать? Здесь подобного добра хватает. Итого: съемки, спецэффекты, «мясо», немного обнаженки = удача. Пусть и относительная. Не шедеврально, но ярко и убедительно. Ну ее к черту, эту Австралию. Вместе с Тасманией и прочей Океанией. Гопники из Владимирской области мне куда более симпатичны.

7/10

«Тот, кто гасит свет» (2008). «Что вы делали, когда заходили в квартиры своих жертв?». Непродолжительное, немного удивленное молчание. «Хм. Я… гасил свет».
Ни улик, ни отпечатков пальцев, ни связи, ни логики. И пять жертв. Все – маленькие девочки. Убийца – словно дьявольские часы – наносит удар в строго определенное время. Между десятью и одиннадцатью вечера. Каждую среду. Способ убийства – самый обыкновенный: удушение. Вслед за которым следуют удары топором. Четыре. Не меньше и не больше. Что, очередной сигнал о происшествии? Пропажа темноволосой девочки 15-ти лет от роду? Не то. Не наш клиент. Он предпочитает 8-10-летних. Со светлыми волосами. Следователь, ведущий дело, старший оперуполномоченный Петр Моисеев, уверен: убийца – мужчина, среднего роста и среднего телосложения. И он вовсе не житель Петербурга – города, где безумец творит свои темные и непонятные следствию дела.

Шестая жертв – и первый подозреваемый, некто Сергей Заславский. «Скольких ты убил?» - «Шестерых». Мимо. Чертов имитатор. Ведь на самом деле – и это, помимо Моисеева, мало кто знает – жертв семеро. Первая – в Светлогорске. Вовсе не Питер, но почерк идентичный. Так ничего и не добившись от Заславского – якобы видевшего настоящего мясника, подарившего Петербургу День Страха – следователь отправляется в неблизкий путь. Светлогорск. Тихий, сонный, провинциальный городок в Калининградской области. Летом – местный центр туризма, зимой – царствие страха. Как и во всяком крохотном поселении, здесь не любят чужаков. Дом, где произошло первое убийство, сгорает дотла. Материалы дела уничтожены в ДТП – вместе с сопровождавшим их «служивым». Менты молчат. Молчит и перманентно пьющий Николашка, отец погибшей, чью старшую дочь «разрабатывает» местный начальник милиции. На стенах дома Игоря Страхова, спасшего Моисеева от верной смерти на морозе, после того как его чуть не отправил в мир иной обезумевший Николай с подельниками, - портреты девочек. Строго восьми-десяти лет. Здесь практически никто не ходит по одиночке, дети – в особенности. Под подозрением – все… и никто. Вокруг Моисеева быстро смыкается круг отчуждения. И если бы только в отчуждении дело было. Пахнет страхом. И смертельной опасностью.

Надо же, еще один отличный российский фильм – грамотно балансирующий на грани детективного триллера и «маньячного» хоррора. А также – совсем чуть-чуть – giallo. Атмосфера «чистого» от наркотиков, но загибающегося от пьянства маленького городка, умами жителей которого безраздельно правит страх, граничащий с паническим ужасом и безысходностью, где за каждым – грешок, - передана великолепно. Психология действий и поступков, характеры – не подкопаешься. Жестокость традиционно дается «на восприятие», чего, впрочем, вполне достаточно. В главных ролях задействовано немало достойных имен, но «Тот, кто гасит свет» - ничто иное как бенефис Алексея Гуськова. Своей игрой он затмевает всех прочих – напрочь. Действие не «виснет», напряжение растет с каждой минутой. Снято? Стильно, ярко, грамотно, не без прекрасной игры цветами… и кадрами. Пожалуй, моя единственная претензия (сразу вспоминается «Одиночество крови»!) – это отвратительная работа со звуком: музыка – громче громкого, диалоги – на порядок тише. В остальном – рекомендации лучших арджентоводов.
P.S. Немного обидно за Светлогорск. Этот замечательный городок показан совсем не таким, каким он является на самом деле. Если, разумеется, в фильме идет речь именно о калининградском мини-курорте.

7,5/10

“Kill Theory” (Теория убийств) (2009). Уолтер, профессиональный альпинист, уже изрядно наказан жизнью. По его вине погибли три человека. А он – жив. Но мук совести недостаточно. Существует еще и закон. Согласно которому мужчина отправляется на долгий срок в психбольницу под начальством доктора Трафтина. Очередное «собеседование», и – что же, свобода? Как бы не так. Уолтеру предлагается подписать договор: черным-по-белому – условный срок, ровно год. У бывшего альпиниста трясутся колени… Не от страха. От ярости. Жизнь, смерть или вечное заточение?
Между тем, в сказочно красивое местечко посреди безлюдных лесов отправляется очередная Группа Молодых Людей ™. Во главе компании – Брент. Именно в его особняк направляется внушительная компания лоботрясов, на носу у которых: счастливая кончина… колледжской жизни. Долой среднее образование, да здравствует «вышка»! Дженнифер, Эмбер, Майкл, Фредди, Николь, Карлос. Таков состав. Плюс Алекс. В данном случае это не мужское имя, эта милашка – заносчивая, пахнущая мизантропией сестричка Брента, проживающая в этой глуши (до ближайших соседей – много-много миль!) в полном одиночестве. Впрочем, неудивительно: выражение ее лица – синоним депрессии. Вечеринка схожа с сотней иных вечеринок, с одной лишь разницей: похмелья не будет. Не доспят до него, не успеют. Разбитое окно отзовется осколками стекла и жутчайше изуродованным телом Николь. Здесь же – видеозапись. «У нее был выбор. Спасти свою жизнь или забрать чужую. Ты – или твои друзья. К шести утра должен остаться один. Остальные – умереть. Победитель получит свободу». На часах – без двадцати три. Разумеется, ночи. На видео: Николь, наводящая дуло револьвера на Карлоса. Что ж, она выбрала собственную смерть против смерти своего возлюбленного. А что выберут остальные? При условии, что неведомый «хозяин» обещает: в случае побега умрут все. При условии, что неведомый «хозяин» обещает: остаться должен лишь один. Тот, кто хочет жить более остальных. Тот, кому убийства ближайших друзей – не помеха. Тот, перед кем встал выбор: жизнь, смерть или вечное заточение.

Типично «двухтысячный» (обратили внимание на год выпуска?) слэшер, очевидно инспирированный «Пилой», но при этом не лишенный интересных сюжетных хитроворотов, а также… Вах, да сама идея в меру нова для этого рода кино! Не потрясающая основы мира инновация, но… много ли было такого? Отчего-то у меня рождаются ассоциации лишь с шедевральной «Идентификацией» и не менее шедевральным «Колобосом», и это при том, что оба вышеназванных фильма ни-че-го общего с «Теорией убийств» не имеют. Возможно, дело в восприятии, относительной оригинальности, достоверной игре актеров, радующих слух диалогах («Пойдем и займемся сексом… Как в последний раз. Ведь мы умрем. Что? Ты подумал об этом? Решил, что я серьезно? Значит, нам рано умирать» - эталонный для слэшера монолог красавицы Алекс!; а вот еще: «Как ты можешь читать?» - «Не хочу думать о смерти. Иди и поищи мои таблетки. Не нашел? Тогда я буду читать»; «Пусть она повернет ключ в зажигании, и раздастся «бум!». Ни сестренки, ни пистолета!»; «По-моему, он умирает». – «Ну и отлично. Пойми, все могут погибнуть» - вы цените чувство юмора? Я – ценю). Обнаженки, мачете-голово-отсечений и желудковыблевываний ждать не стоит – пред нашими очами хоть и слэшер, но весьма нетипичный. Как уже было сказано: в духе «Пилы», разве что основа умертвлений здесь – не в крови, а в психологии. «Умереть с друзьями. Или выжить. Решай». Кто это говорит? Много вариантов? Только один. Насчет личности маньяка двух мнений быть не может. Съемки близки к идеалу, саспенс также в наличии. Экшен следует в порядке «нонстоп», первые убийства – быстро, дальнейшие – без промедлений. Из лишних плюсов: удивление, а также изогнутые домиком брови явятся неоднократно. Кстати, шесть утра – это же совсем скоро. Не сказать, что роскошный представитель поджанра, но «интересный»? – да!

7/10

“The Slumber Party Massacre” (Резня на девичнике) (1982). Родители 18-летней Триш, местечковой звезды колледжской баскетбольной команды, отправляются в небольшое путешествие. Всего лишь уик-энд – но этого вполне достаточно для роскошной вечеринки со всеми необходимыми составляющими: вроде карт, алкоголя и грамма-другого марихуаны. Однако… что это за человек, что копается в пакетах, только что скинутых девушкой в мусорный бак? Что это за человек, что при помощи дрели и огромного сверла лишает жизни очаровательную юную монтажницу, прямо на школьной площадке, прямо в ее старом рабочем фургончике? Что это за человек, что запирает все двери колледжа на засов, а затем уже привычным способом расправляется с одной из одноклассниц Триш? Но девичнику не помешают никакие «Хэллоуины». Трое лучших подруг (Ким, Дайана и Джеки) нашей героини уже на месте. Как и положено: курят, пьют, пишут «пулю». Девичник так девичник! Не хватает только Валери (проще – Вэл), новенькой в школе и новенькой в баскетболе, что была обижена и была приглашена, но в результате – осталась сидеть в пустом мрачном доме буквально в шаге от жилища Триш, на пару с малолетней девственницей-нимфоманкой Кортни, по совместительству – младшей и однозначно безумной сестричкой. А тем временем: за окном притаились двое парней, внимательно наблюдающие за переодеванием в исполнении юных, сочных девчушек. А тем временем: слугу отца Триш, призванного следить за порядком в этом доме и за сохранностью жизней любого, переступившего его порог, настигает все то же, громадных размеров сверло в умелых руках безумца. Вскоре в дом проникают те самые два юнца-вуайериста, и… девичник превращается в самую натуральную вечеринку, в ходе которой кое-кому обещается и полноценный секс. Но – не до того. Ведь вместе с пиццей прибывает и ее мертвый доставщик с жестокой раной во лбу. Не просто так радио и газеты вещали о том, что в округе, вполне возможно, бродит Расс Торн. Серийный убийца, на чьем счету – пять трупов и побег из психиатрической лечебницы…

Поговаривают, что этот слэшер родом из благословенных 80-х – очередная продюсерская работа Роджера Кормана. Подтверждения этому на IMDB я не нашел, однако ж если это так: браво, старик! Те паразиты, что кормятся и кормились (тогда – в особенности!) на бренном теле карпентеровского «Хэллоуина» - некоторые из них вышли более чем симпатичными. Собственно, рецепт «Резни…» до крайности прост. Берем непробиваемого психа-убийцу, сгущаем «атмосферку» на пару с «саспенсиком» а-ля все тот же «Хэллоуин» (вплоть до цитирования отдельных эпизодов), разбавляем все эту кашу здоровым «диалоговым» идиотизмом, а также многократным показом женских прелестей (о да, здесь этого добра хватает!). Вуаля, почти беспроигрышный вариант! Умм, а ведь эта прелесть еще и длится чуть более часа – не заскучаешь. Тем более что убийства грамотно «раскиданы» по всей ленте – от начала до конца, без «продыху». Многие называют «Резню…» классикой первой эры американских слэшеров, и они в чем-то правы… но не до конца. Ибо присутствуют у данного фильма и два гнилейших минуса. Первый: убивец. Его личность, образ, повадки скорее вызывают улыбку. Уж больно гротескно – хотя, чувствуется, так оно и было задумано. Второй: убийства. Чуток крови, остальное – на волю зрительской фантазии. Исключением служит разве что финальное умертвление при помощи мачете: и кроваво, и натуралистично, и жестоко. Хороший слэшер, который сел промеж двух стульев. Не то комедия, не то хоррор. И в этом – его главная проблема.

6/10

“Whoever Slew Auntie Roo?” (Кто прикончил тетушку Ру?) (1971). Тихая-тихая колыбельная. Она призвана убаюкать очаровательную малышку, дочь миссис Форрест. Утопический вечер в идеальной семье, не правда ли? За одним лишь «но»: в действительности на месте малышки Кэтрин возлежит укутанный тленом труп. Кажется, матушка не совсем здорова? После смерти дочурки единственная отрада пожилой женщины – проведение спиритических сеансов; а как иначе обмолвиться словечком-другим с усопшей? В британской округе эта американка слывет приятной во всех отношениях особой: дочь «знатного» мага и владелица старого поместья, Форрест Грейндж, в местном приюте она прослыла доброй феей. Приют, разумеется, вовсе не кошачий. Речь идет о детях. Ежегодно, в канун Рождества Христова, она устраивает праздник для бедных сироток: вечер шуток, сказок, тепла, неразделенной материнской любви, сочной индюшатины и сладчайшего мороженого. Неудивительно, что все без исключения детишки ждут этого дня, как многие – Нового Года, а то и дня рождения. На сей раз, в разгар неспокойных 20-х, к тетушке Форрест отправляются десять ребятишек. Плюс два. Неспокойные, колючие, живущие в абсолютном безмолвии, вечно склонные к побегу из приюта брат и сестра, Кристофер и Кэти. Делов-то: забраться в багажник старой машины, что везет остальных детей к старой миссис. «Называйте меня Тетушкой Ру!». Беспризорники совершили чуть ли не самую страшную ошибку в своей, пока еще короткой жизни: ведь Кэти дьявольски похожа на свою тезку, безвременно усопшую дочурку миссис Форрест! И когда все дети, после двухдневного праздника в поместье старой мадам, возвращаются в приют… одна девочка (догадайтесь кто!) остается в Форрест Грейндж. На выручку ей приходит брат, немало удивленный тем, что Кэти, кажется, довольна своим новым домом и новой матерью. Которая не прочь закусить детской плотью.

Фильм сей был снят малоизвестным мне режиссером, стилизован под Британию 20-х годов прошлого века, и выпущен на рынок под маркой американской легенды трэша, кинокомпании AIP. Это сложно назвать хоррором, скорее перед очами нашими – «детский» триллер по мотивам сказки о «Гензеле и Гретель», украшенный игрой культовой голливудской актрисы Шелли Уинтерс, чертовски грамотной операторской и режиссерской работами. Брат с сестрой – вернее, игра еще совсем юных актеров – также не подкачали. Как и несколько шокирующий даже для наших времен финал. В общем и целом – по духу своему и атмосфере – эта лента изрядно напоминает AIP'овский же, достославный «Террор» Кормана. Первый час похож на классическое семейное кино, а затем – щепотка-другая откровенного безумия. Немножко готики, немножко страшной сказки, немножко Хичкока. Не могу сказать, что «Тетушка» привела меня в восторг, но приятные впечатления – таки оставила. Думаю, любителю малобюджетного, но грамотного, НЕ трэшового хоррора 60-70-х будет нелишним ознакомиться с этой работой.

6/10

“My Bloody Valentine” (Мой кровавый день Святого Валентина) (1981). Время: двенадцатое февраля 1980 года, место: маленький шахтерский городок Валентайн Блаффс, населением всего-то четыре тысячи человек. Местная молодежь (равно как и старожилы) активно готовится к празднику – и не говорите, что вы не знаете ни о каком дне Святого Валентина; том, что случается раз в год, четырнадцатого числа второго месяца. Этот год – особенный. Равно как и предстоящие танцы на пару с сопутствующим весельем: День Всех Влюбленных был в этом городе под запретом ровно 20 долгих лет. Никаких народных гуляний, обмен «валентинками» - строго дома, в темноте и под замком. Но похоже, кто-то намерен чуток омрачить намечающийся в кои-то веки праздник: иначе как понимать презент мэру Валентайн Блаффса, коробку в форме сердца, внутри которой упаковано… свежевырванное человеческое сердце, а также поздравительная открытка. Ее автор – аноним, ее содержание – дурно сложенные, но зловещие стихи: «Из сердца полного крови предупрежденье получи, былое вспомни лучше сам, идет 14-е к нам». «Опять все сначала?», - градоначальник, похоже, в отчаянии. Но ЧТО именно должно повториться? То, что произошло в городе ровно… вы угадали, 20 лет назад. Вся молодежь собралась в местном «ДК», по случаю танцев в честь Дня Всех Влюбленных… включая двух контролеров, которые должны были следить за работой своих собратьев, узников шахты – единственных, кто работал в тот праздничный день. Беспечность обернулась жестокой платой: взрыв метана, пятеро мертвецов. Вернее, четверо. Потому как через несколько недель под завалами был найден единственный оставшийся в живых шахтер, Гарри Уорден. Окончательно и бесповоротно свихнувшийся.

Год он провел в психиатрической клинике. Затем свобода – и смертный приговор тем двум шалопаям, что по дурости своей заживо похоронили лучших друзей Уордена. Сердца убиенных украсят общегородской праздничный стол 14-го февраля 79-го, а требование помешавшегося с горя мужчины легко предсказуемо: эта дата должна превратиться из дня радости в день скорби. Легенда гласит, что каждый год Гарри возвращается в Валентайн Блаффс, проверяя: не изменились ли установленные им правила? Именно по этой причине властями был введен мораторий на какие-либо народные гуляния в Валентинов День. Но это не могло длиться вечно. Человек в маске шахтера, черном спецкостюме, с тяжелой поступью, воспаленным мозгом, вооруженный верной киркой… он дождался своего. И горожане получат по полной программе. Не успеешь оглянуться, как на столе у патологоанатома уже два трупа: старая владелица местной прачечной и одна из городских красавиц. Шериф, пытаясь выяснить, жив ли Уорден или мертв, содержится ли он по-прежнему в психбольнице соседнего штата или выпущен на свободу, отменяет «дискотеку». Однако это не мешает ТиДжею, его экс-возлюбленной Саре, ее нынешнему воздыхателю Акселю, а также иным представителям городской молодежи: Говарду, Холлису, Патти, Дейву, Сильвии и некоторым другим организовать вечеринку, а затем разбиться на две группы. Первая останется в городе. И начнет умирать. Вторая отправится к шахте, где произошел памятный взрыв. И начнет умирать.

На волне популярности «Хэллоуина» и «Пятницы 13-ое» в самом начале 80-х на свет Божий выползли десятки, а то и сотни удачных, посредственных, бездарных слэшеров. Обласканный критикой (в хоррорманской среде, разумеется), близкий к тому, чтобы считаться культовым, этот фильм, на мой взгляд, четко попадает в последнюю, третью категорию. То бишь, абсолютная серость, балансирующая на грани тотального убожества. Венгерский режиссер с замечательной фамилией Михалка, на чьем счету, насколько я понимаю, более нет жанровых фильмов, выложился на полную катушку по части создания саспенса – и частично ему это удалось. Первая половина смотрится неплохо. Местами, урывками – ибо удерживать напряжение «всю дорогу» Михалке не удается. А вторая – казалось бы, подразумевающая наличие жесткой атмосферы; шахтерские катакомбы, как никак! – выглядит плачевно. Ибо шахты более смахивают на случайно рухнувший под землю старый бабушкин сарай. Чумазые ребята, «работающие» там, также обликом своим далеки от реалистичности. Убийства задуманы без искорки, да к тому же и абсолютно бескровны. Неплох разве что эпизод (даром что чистый «постфактум») с обнаружением тела старухи в прачечной. Якобы неожиданная развязка явно притянута за уши – «а шоб было!», «а вот вы подивитесь!». Не надо, не подивимся. Буквально несколько месяцев назад на экраны вышел римейк данной ленты. В кои-то веки – даже не смотря его – скажу: плюньте на классику, откушайте-ка лучше современности. Вряд ли будет хуже «оригинала». Ибо хуже – просто некуда.

1/10

“Amsterdamned” (Амстердамский кошмар) (1988). Квартал красных фонарей и скопище наркобаров – разве это все, чем может похвастаться столица Нидерландов? Разумеется, нет. Это серебро и бронза. Золото – однозначно за роскошными амстердамскими каналами, превращающими весь город в северный аналог Венеции. Воды эти тихи и спокойны… Но лишь днем. Когда на город опускается тьма, буквально из ниоткуда является ОН.
Все началось с одной из представительниц древнейшей профессии. Отказав таксисту в оказании бесплатных услуг, она оказывается выброшенной на улицу – где-то в районе темных, грязных, обжитых нищими переулков. Местная бомжиха потом скажет полиции: «Это было чудовище!», имея в виду то существо, что явилось прямо из воды, оглушило девушку, изрезало ее тело, а затем подвесило его над одним из старых центральных мостов. Экскурсантам и туристам – картинка на загляденье. Нечто похожее происходит буквально на следующий день: разве что жертвами становятся уже двое. Молодые специалисты экологической службы, бравшие на пробу воду в одном из каналов. Обоим достается жестокая смерть.

Подозревая, что в Амстердаме объявился серийный убийца, власти ставят у «руля» расследования Эрика Виссера, жесткого и жестокого, бескомпромиссного копа, обыкновенно доводящего все свои дела до конца. Логично предположить, что «подводный псих» - один из восьми тысяч городских аквалангистов. Эту догадку подтверждает и обнаруженное на месте первого преступления орудие убийства – нож, которым в обязательном порядке экипируются все «дайверы». В ходе визита в один из крупнейших аквалангистских клубов Амстердама, Виссер встречает очаровательную блондинку, Лауру, которая вызывается помочь ему в расследовании, используя весь свой «водный» опыт… параллельно (медленно, но верно) становясь виссеровской второй «половинкой». Скоро произойдут два знаменательных событий. Первое: для маньяка теперь нет излюбленного времени суток – он начинает действовать и днем. Второе: опасность теперь грозит не только Эрику, но и его юной дочери, а также, само собой, Лауре – убийца не прочь объявить охоту на тех, кто объявил охоту на него.

Этот фильм не зря называют «единственным и лучшим голландским giallo». Близко к истине. Также как и это сравнение: «если бы режиссером «Челюстей» был Дарио Ардженто», то получился бы…» - да, именно таки «Амстердамский кошмар». Очень странно: я практически ничего не знаю о голландском кинематографе, тем более – его хоррор-ветви, а тут – бах, родом из 80-х – лента, которая является и первоклассным триллером, и первоклассным giallo, и первоклассным детективом, и первоклассным слэшером. Все это великолепие приправлено замечательным и вполне уместным юмором (отмечу сцену с отстрелом уток и явлением старика в полицейский участок), а также мощной экшен-составляющей (во всяком случае, авто-мото погоня и преследование катера полицейскими выполнены в лучших традициях высокобюджетных евро-боевиков!). При этом, сцены убийств и явление из мрака «чудовища» сняты невероятно атмосферно, а саспенс будто бы превращается в нечто осязаемое. Хороша и музыка, выполненная в минималистичном ключе а-ля «Хэллоуин» и «Туман» Карпентера.
Что касается развязки, финальных сцен и раскрытия личности убивца – уже за это «Амстердамский кошмар» можно смело причислить к классике евро-хоррора. 108 минут – не многовато ли? Однозначно нет. Здесь все на своих местах, ничего лишнего, даже кадры, посвященные развитию личной жизни Виссера и «будням полицейского участка» кажутся очень уместными, более того, делают фильм еще лучше, чем он есть. Сами убийства даются исключительно на восприятие; но, как уже было сказано, при той атмосфере, что сопровождает каждое появление маньяка и практически все подводные сцены, никаких глазовырываний и не требуется. Тем более что отвратительно изувеченные трупы неизменно демонстрируются нам постфактум. Операторская работа почти идеальна: именно так и должен «выглядеть» хоррор, который хочется пересматривать и пересматривать. Достаточно для высшего балла? Думаю, да.

10/10

“The Grudge 3” (Проклятие 3) (2009). «Когда человек умирает в ярости - рождается проклятие. Оно живет там, где была смерть. Встреть его – и будешь им поглощен. Выживешь – и будешь нести его на себе. До момента его возрождения…». Джейк выжил. Вся его семья уничтожена злым духом Кайако, но он – жив. Или, правильнее было бы сказать: «пока что…». Крепкие стены и кажущиеся герметичными палаты – это не преграда для призрака, призванного отомстить всему чертовому миру. Однажды вечером взору медбрата и доктора Анны Салливан предстает дикая, неправдоподобная, но вполне реальная картина: палата Джейка залита кровью, сам он – мертв, конечности выкручены под фантастическим углом, кости переломаны и перемолоты. Это произошло в Чикаго. В тысячах миль от родного дома Кайако. Но что такое тысячи миль для несущей смерть? Как и для ее сестры. Наоко. Девушка чувствует, что она косвенным образом виновата в кошмаре, ныне именующемся «американским», и равным образом уверена: отныне именно на ней лежит ответственность за то, чтобы остановить бесконечную вереницу смертей. Наоко отправляется в Чикаго. Где продолжают твориться странные вещи. Похоже, что злобный дух нашел себе новых жертв: двух сестер, половозрелую Лизу и крохотулю Роуз, а также их двадцати-с-чем-то-летнего брата, Макса – он работает агентом по недвижимости, в частности, курирует аренду квартир в том же доме, где он сам – на пару с сестрами – и проживает. То самое здание, где семья Джейка встретила свою жуткую смерть. Дела у Макса идут неважнецки: жильцы либо съезжают, либо… умирают – как дочь Гретхен, женщины, приглядывавшей за Роуз. И – вот удача! – новый клиент. Клиентка. Азиатской наружности девушка. Ныне ее апартаменты – этажом ниже квартиры брата и двух сестер. Красивое и редкое для Штатов имя. Вы его уже знаете: Наоко. Также в доме вскоре объявляется доктор Салливан… только лишь, чтобы вскоре стать жертвой Кайако. Тень белолицего мальчика, из никуда появившегося и в никуда исчезнувшего. Кровавые отпечатки рук на полу. Рисунки, оживающие в ночных кошмарах наяву. И потом: жестокие убийства. Без начала и конца.

Тоби Уилкинс. Это имя было единственной причиной, по которой я рискнул ознакомиться с очередной частью бесконечной японо-американской франшизы. Помнится, начиналось все неплохо: первое «Проклятие» меня по-настоящему напугало. А потом все стало грустно. Ужасающий своей беспомощностью сиквел и не менее позорный американский римейк. Спустя какие-то два года – как гром с неба – поразительно качественный и смотрибельный сиквел уже со стороны Штатов. Третья часть вышла прямиком на видео – но это уже не пугает. У «Ничего себе поездочки» и «Поворота не туда» за номером два была схожая судьба, однако ж оба фильма оказались не просто хорошими, а вполне достойными «оригиналов». А тут еще и Уилкинс. Автор одного из наиболее удачных хорроров 2008-го года, «Занозы». Пугало – в худшем смысла слова – только одно: все та же старая история, и нулевая оригинальность. Даже самый расчудесный призрак, показанный по десятому разу, не испугает и дошкольника. Мы смотрим двадцать пятую часть «Пятницы 13-ое» и улыбаемся, но утихаем, когда видим все новые и новые убийства. Однако «Проклятие» не слэшер, и построен он на атмосфере. С которой во всех этих сиквелах-римейках худо. Потому что знакомо, потому что видено-слышано. Да, третья часть выгодно отличается от предшественниц достаточно жестокими смертями (первая и последняя – лучшие!), а под финал неожиданно скатывается в подражание римейку (опять!) «Эмитивильского ужаса». Актеры хороши, съемки не оставляют впечатления дешевизны, крови – в меру, грима – тоже. Но как же надоело это переливание из пустого в порожнее! Это хороший, крепкий фильм, да, Тоби не подвел – но все, alles, finita la хоррорita, достаточно, не надо больше, угомонитесь!

5/10

В колонках играет - In Slaughter Natives
Настроение сейчас - диван и лень

“Graduation Day” (День выпускника) (1981). Во время очередного забега на короткую дистанцию – подготовка к межштатовской спортолимпиаде в полном разгаре! – погибает одна из старшеклассниц, Лора. Нагрузка на сердце оказалась чрезмерной. А на носу, к слову, день, когда большинство школьников превращаются в абитуриентов – иначе говоря, среднее образование идет к черту! Вместе с учителями, родителями и девственностью. За первым убийством дело не станет – некто, вооруженный ножом и секундомером, перерезает глотку Поле, одной из лучших легкоатлеток в школе. Золотую медаль она, ясное дело, уже не получит.
Параллельно в город возвращается молодая Анна – никто иная как родная сестра трагически погибшей Лоры. Из ставшей родным домом Азии. Буквально на пару дней. На день. День выпускника. Или все же на похороны неудавшейся бегуньи?.. Чьи «коллеги» по команде, судя по всему, все скопом скоро окажутся в морге. «Золото» за Полой, «серебро» же получит тихоня Салли. И опять выйдет не по-спортивному: явно знакомый этой девушке человек фехтовальной шпагой насквозь проткнет ей горло. Кто убийца? Ну что за глупые вопросы, ей-Богу! Как насчет коллекционера выкидных ножей, мистера Гульоне, директора школы? Или психопатичного тренера Майклса? Или странной до крайности Анны, а также экс-бойфренда Лоры, Кевина? У всех есть свои мотивы. Выбирайте. И ждите новых убийств! На каждое – лишь по 30 секунд. Ровно столько понадобилось Лоре, чтобы пробежать стометровку.

Слэшер, снятый натуральным раввином и выпущенный под маркой «Тромы». Между прочим, недурно вышло! Все ингредиенты на месте. Сиськи – и не раз. Равномерно «раскиданные» по фильму убийства – в начале каждые 20 минут, ближе к финалу темп убыстряется. Помимо смертей Полы и Салли хотелось бы отметить убийство посредством тонких стальных стержней, вживленных в батут, а также рэгби с участием острой пики. Едем дальше. С психом-секундомерщиком не все так ясно, как могло бы быть. Атмосфера – минимальна, но напряжение – выше всяческих похвал. Да и как не полюбить саундтрэк, состоящий сплошь из восьмидесятнического хард-рока и пост-панка? Рядовой, но очень приятный слэшер. Товарищ раввин, мы хотим добавки!

7/10

“Killer Instinct” (Ген убийства) (2000). Пятнадцать лет назад маленький городок под названием Перристаун был объят ужасом. После многих лет заточения в психиатрической лечебнице Брэкстона из-под стражи сбежал некто Мэттью Хэккетт, который сразу же приступил к обильной и кровавой жатве. Впрочем, сей праздник длился недолго. Поняв всю тщетность действий полиции, горожане собрались – числом восемь человек – и объявили на Хэккетта форменную охоту. Она вскоре увенчалась успехом: разъяренный люд предал психа суду Линча, повесив его в глухой лесной чащобе. Жители Перристауна вздохнули спокойно. Все кроме Брэкстона – который закрыл свою клинику и… в буквальном смысле исчез. Разумеется, именно это место и по сей день является объектом нездорового интереса со стороны разного рода молодых балбесов.

Вот и сегодня Группа Молодых Людей ™ отправляется в экс-лечебницу, дабы провести там ночь, полную страшного-престрашного веселья. В программе – снятие с себя нижнего белья, а затем его поиск. Кто к утру найдет больше всего «айтемов», тот и будет победителем. Гениально. В промежутке: традиционный алкоголь и секс. Все готово: белье спрятано в самых разных уголках дома, несуществующие лампочки заменены доброй сотней больших свечей… И крепкие засовы падают на свои места, намертво запирая веселящуюся молодежь, делая их пленниками этого сумрачного особняка. Как минимум, на день. Это, знаете ли, очень плохо; поскольку в доме, временно превращенном в сейф, появляется убийца. До утра еще далеко, а в наличии уже три трупа. На кого надеяться? Разве что на собственные силы и… Сару Фэрчайлд, которая, прибыв в Перристаун с деловым визитом, свободное время решила посвятить исследованию событий пятнадцатилетней давности в связке с историей лечебницы Брэкстона. Темной историей. Откройся таковая, и этот город прекратит свое существование.

Не все слэшеры одинаково полезны. И если в фильме заявлено участие именитых актеров (в данном случае: «дантиста» Корбина Бернсена и «воющего-зубастика-в-степфорде-где-у-холмов-есть-глаза» Ди Уоллэс Стоун), это вовсе не показатель качества. Оба имени, вынесенные на обложку DVD, здесь не просто пустые – они напрочь лишние! Только представьте: типовой слэшер, в которой полным ходом развиваются сразу две сюжетные линии, одна из которых посвящена противостоянию спрутоподобного производственного гиганта-консорциума, в чьих планах – 100-процентное поглощение небольшой фабрики по упаковке мясной продукции, которая «кормит» практически весь Перристаун?! Ага, да ведь здесь и кроется причина сумасшествия Хэккетта, который вовсе не был сволочью – а самой натуральной жертвой! Но, черт возьми, эти две линии настолько грубо «сшиты», что просто диву даешься! Впрочем, удивляться нечему: уже с первых кадров становится ясно, что с режиссерскими навыками у Кена Барбета – плохи дела.

Сюжетные переплетения тире исхищрения практически не связаны друг с другом, монтаж столь чудовищен, что кажется, будто нарезка отдельных сцен осуществлялась в совершенно произвольном режиме. Интереса к происходящему и близко нет, личность убийцы малоинтересна (однако я так и не понял, кто им являлся!), сами убийства… Отмечу лишь хитрое обезглавливание при помощи проволоки и рассечение тела парня, привязанного к кровати в ходе сексуальных игр, осколками стекла. С чем проблем нет, так это с обнаженкой. Ее здесь настолько много, насколько это вообще возможно в рамках современного слэшера, не желающего считаться откровенным трэшем. Мелкой халтуры – целый бронепоезд. Почему психбольница выглядит так, словно это жилой дом – без палат, без кабинетов, без ничего? Почему свечи так похожи на электропрожекторы? И далее до бесконечности. «Ген убийства» не из рук вон плох. Все-таки здесь есть кровь и мало-мальски изобретательные умертвления. Чуток «мяса». Много женской плоти. Хорошая, как ни крути, игра миссис Стоун и мистера Бернсена. История Хэккетта и Брэкстона – будь она ладно скроена, тоже была бы симпатичной, и даже слегка неординарной. Но… но… но… Очень много этих «но». Все обвинения – режиссеру. Увольте этого парня. Как говорится, «сбросьте балласт». Все-таки кризис на дворе.

2/10

“Cherry Falls” (Убийства в Черри Фоллз) (2000). Что делать, когда очень хочется, но негде? Американские старшеклассники выбирают лесные опушки и задние сиденья своих автомобилей. Стейси и Род не стали исключением… и мигом оказались жертвами психа в черном женском парике и в черном же плаще, ловко орудующего ножом. Наутро взору местного шерифа, Брента Маркена, предстает жутковатая картина: девушка в буквальном смысле прибита к дереву, молодой человек орошает своей кровью реку. Одноклассники недолго оплакивали смерть Рода и Стейси – в тот же день школа вернулась к своей привычной жизни. Но не далее как вечером жертвой убийцы, подозрительно смахивающего на трансвестита, становится юная Аннетт: череп расщепляется при помощи дверного косяка, затем еще живое тело пришпиливается к потолку. Почерк схожий, как и отметина на всех телах жертв: одно-единственное слово, “virgin” (То есть, «девственница». Или «девственник» - на выбор). Врачи подтверждают: обе умертвленные девушки действительно отправились в мир иной, не познав радостей секса. Об этом шериф заявляет на общегородском родительском собрании, которое тут же превращается в массовую драку – и полный хаос. Тем временем, совершается нападение на Джоди, дочь Маркена, и ее знакомого, Тимми. Она жива, он мертв. Оба, само собой, девственники. И теперь совершенно ясно, что убийца – либо женщина, либо нечто среднего пола, отчаянно ее копирующее. Первый вариант все же вероятнее; и подозрение сразу падает на некую Лорейн Шерман. Это старая история из темного прошлого Черри Фоллз, история, прекрасно знакомая шерифу и директору школы… А подростки… Что ж, от них сказанное на родительском собрании скрыть не удалось. И теперь в старом полузаброшенном коттедже планируется устроить вечеринку. Это будет сегодня. Явятся все. И случится форменный Содом и Гоморра – умирать-то никому не хочется! Но что это, как не райский сад для секс-убийцы?

Ну знаете, такого еще не было! По каким только причинам и отличительным признакам не вырезали молодежь в слэшерах, но чтоб строго девственников? Фантазии и юмору Джоффри Райта, автора культовых “Romper Stomper” (иначе – «Бритоголовых»), остается лишь позавидовать. А сама идея вечеринки, где все трахают всех (чем не мечта любого школьника!)? Феерично. Фильм абсолютно несерьезен, здесь море удачного подросткового юмора – НЕ сортирного толка, замечу! – и не зря Playboy назвал «Убийства в Черри Фоллз» «Американским пирогом» с уклоном в массовую бойню». Недалеко от истины. При этом данная лента определенно УМНА – в пику большинству американских слэшеров. Сами убийства не представляют собой чего-то выдающегося – да много, клюквенного сока и взмахом ножом, но уровень жестокости в тех же «Бритоголовых» была куда внушительнее. Но это не назвать минусом. Благо – действие, благо – шутки юмора, благо – яркие диалоги, благо – доля (местами шокирующей) нестандартности, благо – куча юных красавиц, благо – саспенс, благо – целый ворох приятных глазу актерских работ не самых безвестных личностей, вроде Майкла Бина и Бриттани Мерфи. Развязка также достойна внимания. Ее сложно назвать легко предсказуемой. Единственный настоящий «косяк» - абсолютная целомудренность фильма. Никакой обнаженки. Даже намека на нее. Учитывая «секс-составляющую» «Убийств…», это кажется диким. Высший балл? Минус один.

9/10

“Brother Sun, Sister Moon / Fratello sole, sorella luna” (Брат солнце, сестра луна) (1972). «Было это в средневековой Италии, в Ассизи, в городке гористой Умбрии, в самом начале 18-го века…». Так начинается легенда. Легенда о Франческо Бернардоне, сыне торговца и аристократки, который, однажды, пресытившись плотскими утехами, вином и бездельем, решил примерить на себя «костюм» рыцаря, отправившись на одну из бесчисленных войн. Оторванные конечности, искореженные тела и души, запах тлена и смерти – нет, не так он представлял себя войну. Для Франческо это было не более чем забавным приключением, а также способом приумножить семейное богатство. Лик реальный и лик предполагаемый оказались разными. Ошеломленный ужасами войны, позорно сбежав с поля боя, молодой Бернардоне возвращается в родной город, еле волоча ноги – он тяжело болен, почти при смерти. Но день-другой, месяц-третий, и благодаря стараниям матери и лекарей к Франческо возвращается жизнь… Но жизнь та будет иной. В единении с природой, лишенная богатства и украшенная простой человеческой дружбой. Отныне мир торговли и бесконечных кровопролитий ему глубоко отвратителен. Богатство душевное привлекает молодого человека, а не те сокровища, что лежат в сундуках под семью печатями. Он уходит из дома, отрекается от родителей и приступает к восстановлению маленькой церквушки, чьи руины пыльно взирают на заснеженные пригороды Ассизи. Вскоре на помощь к Франческо приходят его давние друзья, также предпочтя Маммоне Господа. Эта небольшая группа людей поначалу встречает полное непонимание со стороны горожан и церковников… и вскоре один из них гибнет при попытке защитить церковь. Это поражает молодого Бернардоне до глубины души. Быть может, он ошибся? Избрал неправильный путь? С этими вопросами он и его друзья отправляются в Рим, надеясь добиться аудиенции у Папы…

Невероятно красивый, лиричный и ЧИСТЫЙ фильм. Я долго настраивался на просмотр. Четыре месяца ходил вокруг этого DVD, всякий раз предпочитая ему иные ленты. От «Американской истории Х» до отъявленного трэша. Когда все-таки диск оказался в плеере и плавной рекой потекли первые кадры, то и дело отвлекался, пытался настроить себя на происходящее, вникнуть в суть… Банально стать благодарным зрителем. Это удалось сделать не без труда. Но я был десятикратно вознагражден. Ибо после окончания двухчасового просмотра время остановилось, в душе воцарился покой, а способность говорить – на какие-то несколько минут, но все же потерялась. Думаю, несложно догадаться, что это творение великого Франко Дзеффирелли – ничто иное как вольная биография Святого Франциска Ассизского. Но где же морализаторство, следование ветхим канонам и высвербливающий мозг дидактизм? Ничего этого здесь нет. Взамен – близкая к гениальности игра Грэма Фолкнера и Алека Гиннесса (краткая роль Папы – но какая!!!), роскошные съемки, гимн человечности и гуманизму, красоте и любви – к Господу ли, к людям – уже не суть важно. Потрясающий разум и взор исторический эпик, лишенный назидательства, скучного «церковничества» - ведь он не о религии. Он о Вере. А потому, возможно, после просмотра и остается ощущение, будто ты только что окунулся в Святой Источник… Пробирает до костей, но приносит радость вместо печали. А если и печаль – то с улыбкой на устах.

10/10

“Midnight Movie” (Полуночное кино) (2008). Некто Редфорд вот уже который год – пленник психиатрической лечебницы закрытого типа. Сумасшествие явилось этому человеку вскоре после того, как он снял безудержно кровавый слэшер под названием «Тьма позади». Сейчас он смотрит собственное же творение, клацает острыми зубами, вырывая куски плоти из кистей… Сеанс кинотерапии не удался. Редфорду удается вызвать из иного мира нечто чудовищное. Первое, что увидит врач, зашедший проведать пациента, - лужа крови и странные письмена на полу больничной палаты. Второе – собственную смерть. Через какой-то час клиника превратится в царство насилия. Массовая резня, чей конечный результат – побег Редфорда.

Пять лет спустя. В бюджетном кинотеатре, расположившимся в уютном маленьком городке, стартует показ легендарного хоррора 70-х. Слэшера, до краев наполненного брутальной жестокостью. Подсказать вам его название? Аншлага не случилось – в зале до крайности мало народа. Бриджет, юная девушка, воспитывающая маленького брата, Тимми, и вкалывающая от зари до зари – именно здесь, в этом кинотеатре, в должности билетерши. Ее приятель, Джош, который, похоже, до беспамятства влюблен в Бриджет. Знакомый Джоша, Марио, и его подружка, Саманта. Парень с женским именем Салли – вместе с ними. А также Харли и Бейб, харизматичная парочка байкеров. Кенни, уборщик, он же – оператор. Плюс Рейчел, повелительница кока-колы и попкорна. В кинотеатр на ночной сеанс также наведывается детектив Барронс и доктор Уэйн, оба одержимые мыслью о поимке Редфорда, надеющиеся на то, что безумный «гений» явится на показ собственного творения. Первый за три десятка лет. Поклонники драйв-ина? Негусто. Всего 12 человек. Хотя похоже, что это не все…

Стартует фильм. Классическая черно-белая история о Группе Молодых Людей ™ (он, она, она и еще раз она), потерявшихся в лабиринте второстепенных дорог и вынужденно сделавших остановку посреди затхлого Нигде. Пробито колесо, запаски нет. Молодой человек отправляется за помощью в находящийся неподалеку дом, где странная женщина, напоив его чаем, обещает: с починкой автомобильной камеры проблем не будет. Шиномонтаж прямо здесь. И скоро является мастер. Хромое чудовище, чье лицо скрыто под жуткой маской. Одну из его рук венчает странный металлический инструмент, происхождение которого неизвестного, но суть понятна – кромсать плоть, кромсать до тех пор, пока мир живых не станет кладбищем.

… Внезапно картинка на черно-белом экране меняется. «Я знаю этого парня! Где он еще играл?». Он нигде не играл. Еще минутой назад бедняга был простым уборщиком, оператором и менеджером старого кинотеатра. Кенни. Камера продолжает следить за «внутренностями» кинотеатра. Туалет, где «мастер» вскрывает грудную клетку зашедшему туда Салли. Буфет, где от Рейчел остается лишь лужа крови… и много попкорна. Телефоны мистическим образом не работают, все двери заперты снаружи. А оставшимся в живых придется иметь дело с существом, куда более опасным чем Редфорд.

Вот уж всем дебютам дебют! Воистину, ветеран операторских поводьев и новичок в режиссерском кресле, Джек Месситт, снял один из лучших слэшеров последних лет – лишнее подтверждение тому, что этот поджанр и не думает умирать. Сюжет безусловно не нов, фильм в фильме мы видели не раз – на ум сразу приходят легендарные «Демоны» и халтурный «Фестиваль ужасов». Однако в данном случае слияние кинематографа и реальности выполнено намного лучше, даже чем в случае с фильмом Бава-младшего. Ибо там это был фон, а здесь – основной мотив. К слову, велика была б моя радость, превратись «Тьма позади» в самостоятельную работу.
Что дальше? Ах да, убийца. Отдаленно напоминая Доктора Смерть из «Дома 1000 трупов», он чертовски харизматичен. Орудие умертвления – одно-единственное, смерти по большей части однообразны: жертвам вырываются желудки, пробиваются грудины и почки с печенью. Однако выглядит все это очень и очень натуралистично, с кетчупом и «мясными» спецэффектами явно поработали специалисты. Героев плоскими назвать язык не поворачивается – им либо сочувствуешь, либо их ненавидишь. Правда, есть и некоторый балласт, но он здесь не лишний. Особо хотелось бы отметить игру (и образ), запечатленный на экране здоровяком Стэном Эллсуортом (Харли). Атмосфера и саспенс выстроены на твердую четверку, оторваться от просмотра почти невозможно. Кажется, я ничего не забыл? Вот и чудненько.
P.S. Упс. Обнаженка. Успокою: без нее не обошлось.

8/10

“Going to Pieces: The Rise and Fall of the Slasher Film” (На куски: Рассвет и закат слэшеров) (2006). Хоррору в кинематографе – более ста лет. В начале прошлого века, разумеется, никто и думать не мог, что в скором времени наибольшую популярность обретут фильмы, посвященные тщательному измывательству над человеческой плотью и кровавым убийствам. Но так случилось. Его величество Слэшер. Родившийся на свет в 60-х, окончательно сформировавшийся к началу 80-х, гремевший по всему миру последующие десять лет, затем напрочь исчезнувший с экранов, и вернувшийся на оные в середине 90-х. Здравствующий и поныне. Именно этому феномену посвящена обозреваемая работа. История ужаса и отъявленной жестокости от античных времен до 21-го века. Попытка объяснить тягу зрителя к экранным кровавостям. Поиск и определение характерных особенностей и типовых общностей этих лент. Особенности создания образа отдельных монстров и лепки наиболее шокирующих кишковырывательств. Попытка увязать всплески кинематографического насилия с политической нестабильностью в США и прочем мире. Все вместе. Кровь, история, юмор и политика. А еще… знаете ли, вы с чего начинали свою нынче успешную карьеру такие личности как Мэтью Макконахи, Рене Зельвегер, Том Хэнкс, Джордж Клуни, Джонни Депп, Патриция Аркетт? Со слэшеров, с чего же еще!

Своими суждениями с хоррорманами делятся продюсеры, психологи, журналисты… А также – простите за столь длинный список, но он стоит того, чтобы быть опубликованным! – Уэс Крейвен, Джон Карпентер, Дебра Хилл, Малек Аккад, Стэн Уинстон, Грег Никотеро, Том Савини, Роб Зомби, Шон Каннингем, Гарри Манфредини, Пол Линч, Джозеф Зито, Арманд Мастроянни, Фелисса Роуз, Херб Фрид, Бетси Палмер. Неплохой состав, и правда. Среди кино-«фигурантов»: «Психо», «Хэллоуин», «Кошмар на улице Вязов», «Пятница 13-ое», «Спящий лагерь», «Мародер», «Выпускной бал», «Куски», «День выпускника», «Мой кровавый Валентин», «Резня на девичнике», «Он знает, что ты одна», "Крик"… и, о чудо, «Кровавый залив» Бава-старшего. Признаться, я и не ожидал, что этот фильм вообще будет упомянут, в особенности после того, как стало ясно: создатели этой документальной ленты считают отцами-основателями поджанра лишь два фильма – «Психо» и «Подглядывающего». Итальянская и британская школа ужаса ими была счастливо проигнорирована.
При желании, ко многим суждениям в «Кусках» можно придраться, а то и прилюдно растоптать оные, доказав их полную несостоятельность. Но делать этого не хочется. Потому как всякое мнение имеет право на существование – раз. Потому как фильм сделан с любовью к жанру ужасов и слэшерам – два. Потому как он познавателен и интересен – три. А как же фантастически хороша финальная нарезка из наиболее ярких и кровавых сцен убийств, запечатленных в различной классике этого поджанра! Поклонникам поджанра просмотр «Кусков» вменяется в обязанность ;-). А обыкновенным хоррорманам, боюсь, будет скучно. Ведь это фильм от фанатов и для фанатов. Не более того.

7/10

“Dark Reel” (Черная катушка) (2008). Скарлет Мэй – молодая и не слишком перспективная актриса. Вместо перманентных кастингов – дешевый виски в загаженном кабаке. Где – однажды – девушка встречает обходительного незнакомца. Он знает ее, понимает, кто она такая. И приглашает к себе. На пробы. Которые оканчиваются веревкой на шее и обильными кровопотерями, не слишком совместимыми с дальнейшим существованием.

53 года спустя. Адам Уолтц – завзятый неудачник. Мойщик, грузчик, посудомой – и далее по списку. Море амбиций, океан алкоголя – одним словом, непризнанный гений. И вдруг – удача. Он снова «в шоу-бизнесе». Фильм. Одна из главных ролей. И пусть это трэш класса Z, пусть съемочная группа мало похожа на таковую, пусть остальные актеры уровня шлакопомойных «Смешариков». Да что там говорить: претендента на роль, в результате доставшуюся Адаму, хозяин студии, потомственный лузер – Коннор Притчетт, выбирал с закрытыми глазами! Еще бы: эта студия цепляется за любую возможность снять хоть что-то, способное принести маломальскую прибыль. А тут внезапно выгорает бюджет, равняющийся 400 тысячам долларов. И – Кесси Блу. Легендарная “scream queen”, правда, давненько вышедшая в тираж. А также легенда фильма «Мясорубка в ночи», Лоррен Уилсон. Ныне ее путеводная звезда – эпик всех времен и народов, «Развратная пиратка». Часть третья. Остальные не сильно краше. Дерек Дидс, режиссер, слабо представляющий себе сам процесс съемок. Тара, обиженная жизнью шлюшка, на сей раз обделенная ролью. Жуть как она есть. Веселье начнется задолго до команды «мотор!». В ночь перед съемками неизвестный в страшной маске и женском парике проникнет в трейлер госпожи Уилсон, да и лишит ее жизни посредством глоткоперерезки. Затем оттяпает все возможные конечности, да и украсит ими «пиратский» кино-реквизит. Смерть, буквально копирующая прощание с жизнью госпожи Мэй. К делу приступает полиция, на съемочной площадке творится хаос, все подозревают всех. Например, после убийства Лоррен господин Уолтц получил куда более серьезную роль. Притчетт, в свою очередь, - активную шумиху вокруг своего нового фильма. Убийца полувековой давности вернулся к давно заброшенному занятию? Или суетится кто-то из недоактеров, недомонтажеров, недорежиссеров и недосценаристов?

Какая обида! Скопище неплохих актеров – окончательно огрузневший Эдвард Ферлонг, scream queen 2000-х Тиффани Шепис, яркий и раздражающий одним лишь своим наличием в кадре Джейк Грейс, красавица Брук Лайонс, и, наконец, Ланс Хенриксен в нетипичной для себя роли. Задумка стара, но интересна: эдакий трэш в рамках трэша. К тому же, с примесью мистики и детектива. На выходе получаем шлак. Спасти который не могут ни многократно показанные прелести мисс Шепис, ни слэшер-составляющая. Сюжет близок к идиотизму и хорош лишь насмешкой дельцов B-movies над дельцами B-movies. Действие – из разряда «ни-о-чем». Убийств – кот наплакал. Да и сказать, чем они интересны, мне не представляется возможным. Ближе к финалу наблюдается некоторая «движуха», однако это более напоминает «свет погасшей звезды», чем всплеск кровавого экшена. Детективной интриги не получилось – все ясно с самого начала. Похоже, хорроры с участием Ферлонга изначально следует заносить в список тех фильмов, что смотреть возбраняется под страхом смертной казни. Назовите мне хоть одну причину, по которой следует потратить полтора часа своей жизни на эту чушь. Спорю: не сможете.

1/10

В колонках играет - Mork Gryning "Pieces of Primal Expressionism"
Настроение сейчас - выпить

“The Incredible Melting Man” (Невероятно расплавленный человек) (1977). «Никто никогда не видел ничего подобного». И это правда. Перед взором экипажа космического корабля проплывают совершенно фантастические картины – их шаттл проходит через загадочные кольца доселе неизведанного Сатурна. Но не все в этом мире велено видеть смертным: астронавты погибают. Все кроме одного. Полковника Стива Уэста. Очнувшись в больнице, на родной Земле, он понимает, что стал жертвой чудовищной и совершенно незнакомой докторам болезни. Руки… Лицо… О, Господи, они мало похожи на человеческие! Обугленные клешни и маска демона. Вместе с пониманием приходит сумасшествие. Стив освобождается от бинтов и капельниц, убивает одну из медсестер, обглодав добрую половину ее черепа до кости – и сбегает. Рядом с близлежащим тихим городком находится не менее тихий лесок – отлично, это и будет новым прибежищем Уэста. Того, кто раньше был Уэстом. Чудовище, чей мозг расплавлен, чье тело превратилось в несусветную пародию на человеческое – ему нужно только одно. Кровь, плоть и кости. Пожирая их, он получит шанс продлить собственную жизнь, остановить окончательный распад клеток. Процесс «плавки» необратим, но его можно на некоторое время приостановить. В дело вступают инстинкты, «подсказанные» сатурнианской заразой. Стив теряет клоки плоти, источает мерзотную слизь, превращает своих жертв в радиоактивные отходы. И счастливая жизнь небольшого американского городка отныне под большим вопросом…

Фантастический фильм! И в прямом, и в переносном смыслах. Замечательный микс из космохоррора а-ля «Экстро», откровенного трэша и старого американского Sci-Fi, основным мотивом которого стабильно являлись ужасные последствия различных видов мутации. В этом блюде умело смешаны все ингредиенты удачного хоррора 70-х. Симпатичные визжащие девчонки, иногда предстающие перед нами во всей своей обнаженной красе. Вызывающий тошнотные приступы монстр, подозрительно схожий с лучшими из творений раннего Фульчи. Растерзанные, объеденные, обглоданные, распотрошенные, изничтоженные трупы – и камера оператора не пугается этого зрелища, напротив, она его смакует. Чувство постоянной опасности, мистическим образом передающееся зрителю. Сведенная к абсолютному минимализму, но пугающая картина солнечных лучшей, проходящих через кольца далекой планеты, да и вся, краткая до обидного «космическая глава» - чудо как хороша! Спецэффектами заведовал Рик Бейкер – о чем-то это, да говорит. Во всяком случае, образ «расплавленного» - Шедевр с большой буквы. 100-процентно трэшовый, но действительно страшный и атмосферный фильм, приправленный фантастическими спецэффектами, а также хорошей дозой отталкивающего псевдонатурализма. «Человек…» и сегодня впечатлит даже подготовленного зрителя. Говорят, это классика 70-х. Правду говорят.

10/10

“Red Sands” (Святилище красных песков) (2009). Военно-воздушная база «Баграм». Небольшой блокпост американских войск в Афганистане. Очередной группе пушечного мяса дается очередное задание – произвести разведывательную операцию, начиная с Кабула и заканчивая отдаленными районами страны, дабы определить развитие деятельности одной из подгрупп «Аль-Каэды». Тино Халл, рядовой. Джефф Келлер, специалист-подрывник. Маркус Хьюстон, сержант и главный в этом отряде. Грегори Уилкокс, переводчик. Тревор Андерсон, «нападающий». Чард Дэвис, рядового первого класса. Хорхе Уорделл – аналогично. Всего семеро… и видавший виды «Хаммер». Нападение боевиков – и вынужденная остановка около пещеры, вход в которую украшен изображением джинна, кое – в результате меткого выстрела – вскоре превращается в бесформенную груду камней.
Джинны… Существа без формы. Безликие и многоликие. Пылающие ненавистью ко всему людскому. Обращенные в каменные изваяния, дабы не навредить человекоподобным. Заточенные. И ждущие своего часа.
Но мы отвлеклись.

Отряд разбивает лагерь возле дороги, гипотетически служащей боевой переправой для членов «Аль-Каэды». Пустыня, песок, скалы и брошенные жилища. А также первый труп. Свой, чужой – неизвестно. Неизвестная субстанция выжгла тело до костей – и вместе с костями. Наутро из поля зрения военных пропадает протоптано-наезженная тропа. Обнаруженный неподалеку лагерь боевиков пуст – словно твоя «Мария Селеста». За пределами временного прибежища солдат – песчаная буря, внутри – царствие ночных кошмаров. И внезапно объявляется гостья, лепечущая что-то на языке, незнакомом Уилкоксу. Миссия обретает странные оттенки час за часом: находящийся рядом отряд пехотинцев не выходит на связь – последнее от них сообщение находится за гранью безумия. Местность вокруг словно вымерла. Система зажигания «Хаммера» безнадежно испорчена. О да, все хотят домой. Но приказы не оспариваются – эта мертвая пустошь, эти каменные руины – отряд Хьюстона задержится здесь надолго. Схожая ситуация с неизменными видениями, преследующими солдат. Их грехами и ошибками, что внезапно обретают плоть. Самые жуткие воспоминания, внезапно сменившие статус с «прошлого» на «настоящее». Ответы следует искать на этой Богом проклятой земле. Она рождает Ад, что сжигает чужаков.

Алекс – самое обыкновенное имя. Тернер – ничем не примечательная фамилия. Но вместе они работают убийственно! Мистер Тернер – не столп жанра. Всего лишь автор «Мертвых птиц». Впрочем, этого достаточно; ведь то был один из лучших американо-хорроров 21-го века. «Святилище…» снято в Афганистане – и это видно! Бог мой, до чего жуткие пейзажи. Пески и смерть, смерть и пески. Ветер, пыль, тлен. Жутко. Но не ново: в этом антураже уже было снято немало фильмов, среди которых случались и шедевры, и крепкие середнячки. Та же «Цель», или, к примеру, «Афганские рыцари». Почти беспроигрышный вариант. И похоже, на наших глазах растет новый тренд в хорроре?
Тернер не дал маху. Полная неизвестность относительно сути происходящего – вплоть до финала. О локациях уже было сказано предостаточно. Съемки – в паритете с крепким, не устающим удивлять сценарием. Актерская игра не является чем-то выдающимся, однако и претензий оная не вызывает. Что еще? Ах да, «мясо». Минимум миниморум. Но то, что есть – как говорится, «в тему».
«Святилище…» - первоклассный мистический хоррор, целиком и полностью основанный на сногсшибательной атмосфере. Ближайшие аналогии, как ни странно, родом из Кореи. «Дневник полярной экспедиции» и «Караульный пост 506». Что уже, само по себе, лучшая рекомендация.

7,5/10