"The Killing Floor" (Проклятый дом). Дэвид – успешный сотрудник крупного издательства, специализирующегося на романах ужасов. Статус предполагает престижный дом в престижном районе. Например, 176 по Бонд Стрит, в центре Нью-Йорка. Трехэтажные апартаменты в доме постройки 1879 года. Четыре спальни, пять ванных комнат, персональный лифт. Живи счастливо, дорогой друг, наслаждайся тем, что перепрыгнул из среднего класса в премиум-сегмент. Но с первого же дня начинаются неприятности. Во время утренней пробежки Дэвид замечает за собой слежку – некто в красном костюме следует за каждым его шагом. Во время вечеринки в честь новоселья его бывший партнер и один из лучших друзей, Гаррет, устраивает пьяный скандал, обвиняя Дэвида в предательстве. Затем следует визит копов, причина которого – некий Джаред, уверенный в том, что трехэтажные апартаменты принадлежат ему по праву наследства. Вскоре после этого Дэвид получает конверт с фотографиями, на которых запечатлены окровавленные трупы. Убийство. Тройное. Действительно имевшее место быть. Именно в этом доме, именно в этой квартире. Затем – прямые угрозы со стороны Джареда. И – кассеты, с записью Дэвида-завтракающего, Дэвида-спящего… 24 часа в сутки под прицелом камеры неизвестного оператора. Странные телефонные звонки. Окровавленный нож. События развиваются крайне стремительно, и ничего хорошего ждать не приходится. Впрочем, Дэвид без боя сдаваться не намерен. Не допуская даже и мысли о том, что сохранив квартиру, он рискует потерять остатки разума и стать рабом дьявольски хитрого противника. Того, кого он будет подозревать в последнюю очередь. Того, кто сплел идеальную паутину, в которой Дэвид надежно увяз с первого же дня пребывания в шикарной квартире шикарного дома по адресу 176 по Бонд Стрит…

Этот фильм с первых же кадров напоминает целый ворох более ранних картин, в частности, «Четвертый этаж» с Джульетт Льюис и "The Seventh Floor" с Брук Шилдс. Действие – резвое, ни одного перекура на 90 минут. Но саспенс – до скрежета зубовного искусственный, сюжетные повороты надуманы, поступки героев, равно как и разного рода угрожающие события, напрочь алогичны. Финальный «twist» безусловно хорош, но банален, и главное, до него еще надо дожить. А интерес к происходящему катастрофически увядает где-то минуте на двадцатой. Я, во всяком случае, одолел «Проклятый дом» где-то за пять-шесть приемов. Авторы ленты всячески старались создать напряженный триллер, изобилующий вкусными неожиданностями и сюрпризами, но увы, - на выходе получился вялый пшик.

2/10

“Peliculas para no dormir: Adivina quien soy” (Шесть фильмов, которые не дадут вам уснуть: Реальный друг). Поздний вечер – и Эстрелья предоставлена сама себе. На приходящую няню нет денег, да и незачем это баловство: ведь девочке уже десять лет. Бабушка сидит на таблетках – и, к счастью, это далеко отсюда. Отец давным-давно покоится в могиле. Мать только-только вышла с работы. Она врач, и частенько вкалывает в ночную смену. Куклы, книжки? О нет, Эстрелья предпочитает другого рода развлечения. Например, просмотр «Техасской резни бензопилой». Кожемордый, жестокие убийства и бесконечные крики – это завораживает девочку. Когда чуть позже она видит главного героя вышеназванного фильма в подземном паркинге собственного дома… нет, Эстрелья не пугается. Напротив, пытается подружиться с кровожадным монстром. Подобные ему существа – единственные ее друзья. В школе Эстрелья считается одной из лучших учениц, ее сочинения вызывают у преподавателя литературы восторг… смешанный с ужасом. Она замкнута. Ни с кем не общается. Из сверстников. Зато с легкостью и превеликим интересом болтает со случайно встреченным на улице вампиром, за спиной которого маячит Кожемордый. Не меньшее любопытство у девочки вызывают новостные сводки, центральный герой которых: очередной псих, вырезающий молодежь в рамках отдельно взятого испанского городишки. Тем временем, свежеобретенный друг вызывается помочь Эстрелье: нашей героине до смерти надоел «приставучий учитель». Мысль материализуется в реальности: вампир бьет смертного алебардой в грудь. Четко в сердце. Тук-тук-тук – и тишина. Это все воображение Эстрельи? О нет, кровь реальна как никогда. Этот друг, в отличие от предыдущих, настоящий, из плоти и крови. Вопрос лишь в том, зачем ему нужна Эстрелья, и чем закончится их «дружба»? Ответы станут очевидны, когда вскроется темное прошлое матери девочки, Анджелы, и ее якобы покойного мужа…

Не прошло и двух лет, как для меня закончился просмотр «Шести фильмов, которые не дадут вам уснуть». Испанского ответа «Мастерам ужаса»… или же просто жанрового телесериала. Что самое забавное, по качеству своему данные фильмы на порядок превосходят американский аналог, во всяком случае, если давать усредненную оценку. «Адский дом», «Призрак», «Вина», «Детская комната», «Новогодняя история» - ниже шести с половиной баллов из десяти я не осмелился поставить ни одной из вышеперечисленных лент. Абсолютное большинство из которых (как и «Реальный друг») так или иначе связаны с «детской» темой – интересная особенность.

Данная работа – авторства Энрике Урбицу, режиссера мне совершенно не знакомого, более того, не отметившегося на ниве испанского хоррора (в отличие от других участников проекта). Однако фильм у него удался на славу. Здесь и прелестная работа актеров, первую скрипку среди которых играет юная Нерея Инчаусти, здесь и приличный саспенс, здесь и неординарный сюжетный заход с неожиданной развязкой, здесь и едкий социальный комментарий, здесь и приличная для телевизионной продукции жестокость. А также грамотнейший визуальный ряд. И множество вопросов, которые зрителю впору поставить перед собой по окончании просмотра. Самый банальный из которых: «знаем ли мы о том, чем живут наши дети?»
Убежден: всякому любителю хорроров (тех, где на первый план выходит сюжет, а не гора мяса) в обязательном порядке стоит озаботиться приобретением и дальнейшим просмотром всех шести фильмов, «что не дадут вам уснуть».

7,5/10

“Shriek If You Know What I Did Last Friday the Thirteenth” (Ну очень страшное кино). В школе Булимия новый ученик: мужчина Доусон, который моментально становится объектом веселых и болезненных розыгрышей «дедов». Но эти шалости напрочь блекнут перед свежайшей новостью: убита девица, ранее пользовавшаяся всеми членами местной футбольной команды. Маньяк – в черном и при маске. На место событий выезжает фургончик с затхлым персоналом из затхлой телекомпании затхлого городишки. Героиня новостных выпусков, Хагита Атсли, напоминает Доусону о его темном «лагерном» прошлом и тут же получает в морду, не забывая при этом флиртовать с бездарным по части своих должностных обязанностей копом Доуи. Отдельные ученики, включая неудачника Боннера (или Баннера?), начинают получать зловещие записки. «Я знаю, что ты сделал прошлым летом». «Я знаю, что ты сделал в прошлый семестр». «Я знаю, что ты сделал в прошлую хануку». Да, они таки сбили оленя. Копыта кверху, и клятва молчания. А теперь ребята и девчата становятся мишенями не слишком удачливого, но крайне настойчивого ноженосца. Не Доусона ли? Тем более что сегодня Хэллоуин и пятница 13-е по совместительству. Булимия – штука опасная. Особенно если это название школы для старшеклассников.

Думаете, клон «Очень страшного кино»? Ничуть не бывало. Снято и выпущено прямиком на DVD в тот же год, и практически в тот же месяц. Производство – НЕ Asylum, а потому плагиатом не пахнет, максимум – концептуальной схожестью. Издевка, упоминание в сомнительном контексте и почтительные отсылки – в разной степени это касается не только классики хорроров, вроде «Кошмара на улице Вязов», «Детской игры», «Крика», «Я знаю, что вы сделали прошлым летом», «Кристины», «Пятницы, 13-е», «Ловушки для туристов», «Убить миссис Тингл», «Хэллоуина», «Спящего лагеря», «Очень страшного кино», но и таких легковесно-дурацких фильмов как «Спасатели Малибу» и «Частный курорт». На мой взгляд, получилось чуть лучше, чем в случае с первой частью “Scary Movie” (вторая, и уж особенно третья на пару с четвертой были много удачней «оригинала», на мой взгляд). Океаны, моря, реки и ручейки юмора, где-то успешно разевающего пасть зрителю, где-то заставляющего неудовлетворенно хмыкнуть. Но, заметьте, никаких членов, пробивающих сортирные стены. Юмор в данной ленте не претендует на лавры «сверхинтеллектуального», он простенький, может быть даже дуракций, но он действует, более того, радует отсутствием «туалетного-онанистского» культа.

Веселое кино. Из тех, что оказываются именно такими, какими ожидал их увидеть зритель. Предсказуемость иногда может сослужить хорошую службу.

6,5/10

“White-Out” (Багровый след). Медвежья Гора. Если верить специализированным новостным сводкам, это местечко притягивает всех без исключения любителей сноубординга. Ведь именно там на регулярной основе проходит «снегопрыгательный» чемпионат, за призовые места в котором полагается много шуршащих «вкусностей». Разумеется, как раз таки на Медвежью Гору отправляются четверо наших героев: Уэйден и Наполеон, двое амбициозных покорителей снежных вершин + двоица приблудных овец, сиречь девиц. А вот еще одна цыпочка. Джейн. Специалистка по сноубордингу, судя по всему давно имеющая свои виды на Уэйдена. Минуточку, не она ли прошлым вечером зарезала своего любовника во время просмотра спортивных новостей?.. Факт. За номером один. Номер два: именно Джейн является организаторшей очередных «доскоубийственных» соревнований. А также разгульной вечеринки, которая заканчивается пьяным сноубордингом и жестоким убийством одной из «овец». Инструмент – длинный, хорошо заточенный нож, автор – человек в маске а-ля ОМОН. Джейн? О нет, она каталась вместе с остальными. Слишком простое решение свежеявленной загадки. Ребята не обращают особенного внимания на пропажу «овцы». Джейн демонстрирует свои навыки владения мечом а-ля «Убить Билла» и чуть позже, довольная произведенным впечатлением, затаскивает Уэйдена в постель. Что, конечно, есть очень хорошо. А плохо то, что убийства продолжаются…

Стандартный слэшер, отчаянно пытающийся быть закрученным детективом. У меня нет претензий к хорошим съемкам, симпатичным «спорт»-кадрам и шикарному звуку. Радует и попытка усложнить сценарий, да сотворить из классического мочилова Группы Молодых Людей ™ нечто триллероподобное. Но это сильно контрастирует с актерской игрой а-ля «уроки шейпинга Кармен Электры», придурочными диалогами, изо всех сил пытающихся быть «умными» и «к месту», а также крайне слабой хоррор-составляющей. Саспенс – спит фараоновым сном. Убийства – банальные и неинтересные до зевоты смертельной. Нож? И все?! Что за фигня… Крови нет. Спецэффекты… ха! Актрисы страшны, - уже даже и не знаешь, быть может, хорошо, что «Багровый след» лишен сиськосцен? Зато в наличии полно металкора, саундтрэк им наполнен до кровавой пены в ушах.
Дерьмовый слэшер, да. Однако в чем-то переигрывающий «коллег». Пример: вместо традиционного для жанровых поделок сюжетного бездействия – сноубординг. Не худший вариант. Но все равно – слабо. Очень слабо. Фамилия режиссера – Феррари. Мне кажется, это не «Феррари». Это – «Рено Логан». В лучшем случае.

2/10

“The Happening” (Явление). Нью-Йорк. Центральный парк. Утро. Душераздирающий крик. «Посмотри: будто бы человек раздирает на себе кожу…». Снова крик. С другой стороны. Люди замерли в пространстве словно манекены. «Забыла страницу», - бормочет Клэр и пронзает себе горло заколкой для волос.
Нью-Йорк. В трех кварталах от Центрального парка. Утро. Что за черт? МакКензи только что рухнул с крыши. Рабочий. И Дэвис. Вновь – рабочий. А потом еще один. И еще. И еще. Один за другим. Словно мотыльки об стену. Мухи об стекло.
Филадельфия. Средняя школа. Утро. «Кстати, вы не читали в сегодняшней Нью-Йорк Таймс материал о пчелах? Они просто исчезают. Тысячами. Миллионами. По всей стране». Дело учителя – задать вопросы. «Экология? Глобальное потепление? Природное явление, недоступное для нашего понимания?». Дело учеников – предложить свои варианты ответов. Урок придется прервать. В качестве причины называется возможная атака на людей в Центральном парке. Авторы – террористы, средство поражения – неизвестные токсины. Школа закрыта. Учителя, включая биолога Эллиота Мура, отправляются по домам. Тем временем, в Нью-Йорке объявляется эвакуация. Еще бы: система самосохранения у жителей города напрочь отключена, они не вредят окружающим – они жестоко и со смаком убивают сами себя. И террористы здесь не причем; смертельный токсин явлен миру Матушкой Природой. В свете этого предложение матери Джулиана, коллеги Мура, переждать массовый психоз в ее загородном доме кажется логичным. Эллиот и Альма, добро пожаловать в гости. Быть может, это разом поможет решить сразу две проблемы: сумасшествие по-американски и отчаянный семейный кризис, через который с трудом продираются Муры.

Филадельфия. Риттенхаус парк. Утро. Люди вновь обращаются манекенами. Коп четким выстрелом вышибает себе мозги. Эстафету перехватывает таксист. А затем длинноногая бизнес-леди. А затем…
На очереди – Бостон. Далее – все Соединенные Штаты Америки. За окном поезда, среди пассажиров которого: Эллиот, Альма, Джулиан и его дочь, проплывают пустынные пейзажи. Опустевшие дома и дороги. Поезд дальше не идет. Связи нет. Ни с диспетчерами. Ни с кем вообще. Муры застряли в захолустном городке посреди Пенсильвании.
«Посмотрите на это, мне только что скинули на телефон!». Небольшой видеоролик. Случайного «режиссера». В центре «сюжета» - обезумевший человек в зоопарке, добровольно отправившийся на растерзание в клетку с тиграми. Джулиан мчится в Принстон на поиски жены (где обнаруживается еще более красочное разнообразие жестоких смертей!), Эллиот же на пару с супругой, двумя фермерами и дочкой Джулиана, еще не знающей, что какой-то час назад она потеряла отца, бегут куда глаза глядят…
Трупы, трупы, трупы. На военных базах (а к кому еще в первую очередь обратится за помощью добропорядочный американский гражданин?) – идентичная ситуация.

Мур… Его супруга… Дочь погибшего друга… Еще несколько человек, пока еще сохраняющих присутствие духа – и разума. В чистом поле. Невероятной силы ветер. О чем думать, какие задачи решать? Ответ лежит на поверхности: терпению матушки Природы пришел конец. Никаких террористов. Никаких геновирусов. Никакой психоатаки. Как вы относитесь к саранче и колорадским жукам? Или – банально – к комарам, тараканам, моли? Уничтожаете их без намека на печаль. Но если для нас существуют вредители, то почему кто-то (или что-то) не имеет права счесть вредителями НАС?
Эллиот, найдешь ли ты путь к спасению? Повергнешь ли ты врага, который дал жизнь тебе и прочему миру, всему сущему? «Врагу», который непобедим…

Есть М.Найт Шьямалан. Талантливый и в чем-то неординарный американский режиссер индийского происхождения. И есть три группы зрителей, в обязательном порядке «отлавливающие» все его новые работы. Те, кто являются безоговорочными фанатами творчества Шьямалана, и от которых глупо ждать оценки ниже 10 из 10. Вне зависимости от того, насколько фильм хорош или плох. Те, кто являются безоговорочными ненавистниками индуса. 1 из 10, и плевать, что это, в первую очередь, оценка мозгодеятельности зрителя, а не качества фильма. И те, кому по нраву лишь «Шестое чувство», сиречь шьямалановский дебют. Во всяком случае, такой вывод и разделение на три категории напрашиваются сами собой после внимательного ознакомления с обзорами и оценками на IMDB. Что ж, я ближе к первой группе. Однако стараюсь быть объективным. «Девушка из воды» показалась мне шедевром – и плевать на мнение толпы. «Знаки» - идиотизм в квадрате, и плевать на мнение толпы. Что всегда отличало фильмы Шьямалана, так это… некоторая их нестандартность. В случае с «Явлением» этого нет и в помине. И после столь продолжительного вступления резюме будет кратким. Перед нами классический голливудский блокбастер. Яркий, красочный, сдобренный редкими, но вкуснейшими спецэффектами, украшенный фееричными смертями и некоторой долей мясца (тигр, газонокосилка, оторванные руки, переработанные внутренности – список продолжайте сами. Индус стал кровожадным). Нечто среднее между «Днем мертвецов», «28 Читать далее...

“Pathology” (Патология). Тед Грей – будущее светило медицины. Позади остались сверхуспешные годы учебы в Гарварде и красавица Гвендолин из сверхуспешной семьи, впереди – практика в сверхпрестижном медцентре при Университете Метрополитена (речь не о нью-йоркской подземке, как вы понимаете). Поначалу его коллеги открыто демонстрируют Грею свою неприязнь, однако потом контакт более-менее налаживается. Ровно тогда, когда надменные «братья»-паталогоанатомы – золотая молодежь, вооруженная скальпелем и медобразованием – заведут разговор о смерти и убийствах. Алкоголь, женщины, наркотики – все как у всех. Но к этим интересам добавляются бесконечные часы в прозекторской. И данное «хобби» - за номером один. Во время очередного вскрытия у Грея возникают подозрения в декларируемой причине смерти «пациента», что вызывает неподдельный интерес Джейка, местного интерна, из тех, кто не просто «подает надежды», а БУДЕТ автором собственной блестящей карьеры. Той же ночью Тед узнает об «Игре».

Вышеназванный труп стал таковым благодаря стараниям Джейка. И этот успешный медик – не единственный среди практикантов медицинского центра, кто балуется убийствами. Прекрасно обставленными. С заковыристой причиной смерти, тайна которой «дастся» далеко не каждому патологоанатому. ОНИ «играют». И приглашают Грея «сыграть» с ними. И он примет вызов. Потому что считает себя ЛУЧШЕ них. Умнее. Талантливее. Перспективнее. Вот уже Тед убивает ублюдка-папашу своей новой подружки (какая такая Гвендолин, о ком вы?). Гашиш плюс жидкий азот. Очаровательная смерть. И яростный секс на фоне обмякшего тела. Что дальше? Кто следующий? И кто из них – лучший?
О, Джулия соврала, последняя жертва не была ее отцом. Всего лишь случайным типом. Но кому теперь какое дело? «Игра» набирает обороты. Будоражит кровь. Но каким будет ее финал? Ведь ничто не вечно под луной. Как, например, жизнь близких Грею людей…

Отличный хоррор на пару с триллером, который, к счастью, язык не поворачивается назвать «молодежным». Я не вижу здесь откровенных минусов. Зато – яркие характеры, а, соответственно, и яркая актерская игра, хоть мне и слабо знакомы те, кто принял участие в съемках «Патологии». Окромя разве что Мило Вентмилльи, молодого человека, прославившегося благодаря сериалу “Heroes” (оный не смотрел и не собираюсь – идиосинкразия на «Санта-Барбары») и здесь выступившего попросту блистательно. Зато – несколько аппетитных сиськосцен и сексуальных игрищ с применением иголок и другого «нетрадиционного» арсенала. Зато – слова и действия, такие, какими бы они наверняка были в реальной жизни. Достоверность близка к идеалу. Зато – кровь и трупы… поразительно жизненные, как бы это ни звучало. Зато – арджентовское безумие и паланиковский символизм. Или наоборот, паланиковское безумие и арджентовский символизм, не суть важно. События развиваются не то, чтобы особенно быстро, но – с неумолимостью снежной лавины. Еще один пример того, как бывший клипмейкер блестяще состоялся в «большом кино». Которое – жанровое. Которое – отличное, интересное, захватывающее, яркое. И – умное.

8/10

“Alive or Dead” (Живой или мертвый). Кто только чем не занимается, будучи за рулем. Мария, продираясь сквозь абсолютную темень старого пустынного шоссе, предпочла секс по телефону скучной радиопрограмме. Терри, ее бойфренд, старается вовсю, – но страстный обмен глупостями неожиданно приходится прервать. На обочине виднеется автобус, на одном из окон которого будто бы кровью выведено: «Помогите». Терри напоминает своей девушке о том, что подобным образом частенько стартуют низкобюджетные «жутики» - и Мария, взвесив все «за» и «против», решает плюнуть на призыв о помощи, да свалить оттуда подальше и побыстрее. Но не судьба. Оба передних колеса ее «Судзуки» мистическим образом взрываются. Звонок в автомастерскую – но связь пропадает. Что ж, теперь можно и проведать автобус и его пассажиров, тихонечко дрожа от страха. Багровые пятна, много пятен. Ошметки мяса, в которых с трудом можно опознать человеческие тела. И девушка, чье лицо закрыто пакетом, цепью прикованная к сиденью. Сара. А вот и убийца – его тяжелые шаги отчетливо раздаются в ночном безмолвии. Автобус фыркает двигателем и продолжает путь. Уже по другому маршруту. Мария, как несложно догадаться, - на борту. «Ты знаешь, куда мы едем?» - «В ад». Исчерпывающе.

Путешествие заканчивается лишь на следующий день, уже при свете испепеляющего солнца, в… самом натуральном замке посреди мертвой аризонской пустыни. По счастливой случайности неожиданно приходит в себя Фрэнк, один из пассажиров автобуса, огромный увалень, смахивающий на жертву аборта, - и оперативно умертвляет психа-водителя. Казалось бы, бежать без оглядки? Но нет, наши герои(ни) решают наведаться в гости к хозяевам «замка». За просмотром семейных фото выясняется, что у владельца дома была жена и двое детей – которых, впрочем, в окрестностях не наблюдается. Или… двое милых деток на старом снимке – это свежеумертвленный психопат и подозрительно похожий на него Фрэнк? Так или нет, но спокойствие нарушено: «жертва аборта» внезапно решает, что ему не мешало бы отправить на свет иной Марию и Сару… Девушек ждет ожесточенная борьба за жизнь и один пренеприятнейший сюрприз.

Аннотация и скриншоты на обложке лицензионного DVD кажутся привлекательными. Но уже через какие-то пять-десять минут появляется гаденькое чувство. Скорее даже уверенность: ничего хорошего нас не ждет. Интуиция меня редко обманывает. Совершенно кретинический сценарий, не стыкующиеся друг с другом диалоги и фразы, словно взявшиеся из ниоткуда (и это не вина переводчиков), феерически бредовое поведение всех без исключения персонажей, скудное действие, придурочный маньяк, отвратительный монтаж, и венец всему – само логово семейки каннибалов (да, не обошлось без дани свежеоткопанному тренду). В плюсы можно зачислить разве что неплохо «оформленные» кровавости: поедание оторванной кисти, пробивание голени деревянным колом, и еще чуть-чуть мясца. Нехитрый анализ выдает предсказуемый результат: ценность ленты – нулевая, ее не следует смотреть даже ради брутальных эпизодов, ибо таковых по минимуму. В меру ржачный пролог с мобильником, используемого в качестве вибратора – хорошо, но на этом и следует остановиться. Дурацкий фильм. Яркий пример того, какими НЕ должны быть жанровые микробюджетки. Господи, и ведь я чуть не отдал за эту квинтэссенцию скудоумия и бездарности 200 честно заработанных рублей! Слава сетевому пиратству и бесплатным файлообменникам.

0/10

“Otis” (Отис). Кто бы что ни думал – нелегка доля серийных убийц. Взять хотя бы беднягу Отиса, двухметрового увальня в очках, страдающего ожирением. Только он собрался устроить для своей очередной жертвы, юной Ким, импровизированный выпускной бал, как эта неблагодарная сучка попыталась сбежать, параллельно применив против своего мучителя колющечерепоразламывающее оружие. Потом случайный электрошок, и девушка мертва. Неудача. Не так все должно было закончиться. А еще эта дрянь попортила камеры, установленные в камере пыток. Отису не везет уже в пятый раз. Бедняга подрабатывает разносчиком пиццы. Так, между прочим, легче подыскивать себе качественных рабынь. И вот он нашел ЕЕ. Очаровательную светловолосую Райли. Дочь чрезмерно заботливых родителей и сестру Рика, приятного во всех отношениях малолетнего торчка. «Что хочешь на ужин?» - «Конечно же, пиццу». Отец и мать улыбаются друг другу, и не замечая того, как от их дома отъезжает старое четырехколесное корыто с Отисом за рулем и с Райли в багажнике. «Привет, Ким!». Для него все они – Ким. Та же кровать с обжигающими огнями под потолком, та же цепь на ноге рабыни, те же решетки на дверях, «стреляющие» электрошоком.

«Сэр, я звоню, чтобы узнать: позволите ли вы мне повести Ким на выпускной?». Псих – он и есть псих. Ему отчаянно нужна девушка, ЕГО девушка, которая скажет: «да». Она бы была болельщицей в воображаемых бейсбольных матчах с участием Отиса. А еще она бы позволила ему себя трахнуть. Путешествовала бы с ним на огромной скорости в спортивной машине… и пусть эта «машина» стоит в гараже в качестве ржавого хлама, а волосы развевает не ветер, но вентилятор, работающий на всех парах. Красивая и дурацкая жизнь умственно отсталого 40-летнего лузера, какой бы он хотел ее видеть.
Пока не менее неудачливый братец Отиса, коп низшего звена, отчитывает дебила за тунеядство, Райли удается сбежать и позвонить домой. На лицах родителей – блаженная улыбка. Ведь их дочь сообщила все данные похитителя и пообещала более никому не звонить. А потому с ублюдком можно разделаться без помощи тупоголовых полицейских… Дочь в больнице, в безопасности, а доблестно-самаритянские родичи выходят на кровавую охоту во имя мести. Бедный, бедный Отис…

Если вы думаете, что пред вашими богоспасаемыми очами предстанет слэшер али «маньячный» триллер, то серьезно ошибаетесь. Скорее это черная комедия, прикорнувшая на подстилке из хоррора. Полицейские представлены существами, которых некоторые из нас видели в «Голых пистолетах». Остальные – вызывают то смех, то слезы. Как и диалоги, как и действия. Не забываем про лысого психа в главной роли, и о комедийноориентированной брутальности в духе «Женского монастыря» и «Зловещих мертвецов». Ей-богу, что-то новенькое. Ржачное с самого начала и до самого конца. Авторам «Отиса» сплав черной комедии, хоррора и пародии на оный удался на славу. «Техасская резня бензопилой» в стиле «Семейки Аддамс» на пару с «Голым пистолетом» - наверное, это будет самым удачным определением.

7/10

“Alien 51” (Зло из Зоны 51). Классическая сцена. Ночь, девушка и погоня. Неведомый враг за спиной, и вдруг – исчезает. В то время как в небесах являются загадочные белые огни. Ох, то был лишь страшный сон. Но что это за указатель? «Дорога пришельцев»? Да, где-то рядом должна быть легендарная «Зона 51», секретная лаборатория правительства США и НАСА, в которой под строжайшим секретом ведутся эксперименты над попавшими в плен инопланетными тварями. Разумеется, подобные места испокон веков (ведьмы, маньяки, звероящеры, НЛО – какая разница?) привлекали и привлекают любопытных. Вот еще двое отправляются на поиски «Зоны 51». Парнишка и девчушка на старом «Кадиллаке». Его интересуют жители иных галактик и секреты военных, ее – секс. И потому решено заняться «мацаньем» немедленно, тем более, что просторы американского авто это позволяют. Правда, дороги не видать, и скоро – как логичный итог – машина теряет управление. Проколото колесо. До невероятности странным предметом. Молодой человек вызывается его поменять, да и пропадает ко всем чертям, словно его и не было. Девушка, видя Врага в лицо, визжит от страха. Бедный «Кадиллак»… Он сгорел дотла. На место двух смертей выезжает шериф и его малодушный помощник, а также «человек в черном», Ламберт, который первым делом направляется к силиконовой блондинке, по паспорту – Клео Браунинг, приставка – доктор. Выясняется, что загадочный Враг – ее творение, именем – «Икс-9». Вскоре это существо является жителям местного городка. Очередная смерть и дьявольский шухер среди посетителей табороярмарки, которые вдруг узрели пред собой нечто скрюченно-большеглазое, вооруженное серьезными когтями и неуемной жаждой смерти. На поиски монстра с целью уничтожения оного отправляется не только Клео и шериф, но и местная ясновидящая Эвельда со своим бойфрендом… Вопрос только, кто кого поймает и уничтожит.

Компания York Entertainment. Давшая жизнь таким картинам как “Scarecrow” и “Scarecrow Slayer”, не самым худшим представителям хоррора Z-класса. Бреннон Джонс и Пол Винне, режиссеры, явившие миру недурственный латино-экшен «Ватос» и затрапезный трэш-хоррор «Эль Чупакабра». О чем бишь я? Ах да, о «Зле из Зоны 51». Категорически средненький, но более-менее смотрибельный «жутик» на тему чрезмерно удавшихся генетических экспериментов. Напоминает кунцевских «Наблюдателей», и первых, и вторых, и третьих. Чудище – латексно-посредственное, мяса – нет, совсем нет. И обнаженки не дождетесь. Зато в кадре присутствует немало классических американских авто, радующих своей красотой, немало глупого юмора, немало сценарного абсурда, немало действия и чуток атмосферы. В общем – трэш. Забавный и посредственный.

3/10

“Trigger Man” (Стрелок). Сборы были недолгими. Реджи, Рэй и Шон, три нью-йоркских друга студенчески-тунеядского возраста, забрасывают ружья на пару с пивными six-pack'ами в джип и отправляются в расположенный неподалеку лесок. Рядом горная речка и, кажется, бездействующий завод. Несколько часов проходят в относительном бездействии – оленей что-то не видать. Поступает предложение палить по свежеопустошенным банкам из-под пенного напитка; трое начинают скучать, вяло передвигаясь по полуденной чащобе. Слова вылетают редкой птицей; солнце напекает головы; пиво заканчивается; не пора ли домой? Меткий выстрел – и один из них падает с карликовой скалы, умерев еще до приземления на острые камни. Чуть позже – вторая жертва невидимого снайпера. Кровь и мозги, покинувшие черепную коробку, выглядят здесь дико. Испуганный, ошеломленный Реджи недолго будет изображать из себя спринтера. Упасть на гостеприимную землю, затем брести прочь без единой мысли в уцелевшей голове, не задумываясь о том, что его также может поджидать скорая смерть. Третьей будет девушка, неосмотрительно выбравшаяся в окрестности завода на дневную пробежку. А Реджи все еще жив. И его ружье по-прежнему с ним. Лучший способ защиты – нападение, не так ли?..

Вам знакомы лицензионные диски «четыре в одном»? Те, что скомпилированы из крайне низкобюджетных хорроров, часть которых даже отсутствует в базе IMDB? «Стрелок» мог бы быть одним из них. А еще – короткометражкой. Да, 15-20 минут были бы идеальным вариантом. Потому как все остальное смело вырезается ножницами профессионального монтажера, не желающего, чтобы его имя фигурировало в титрах ленты-ни-о-чем.

Режиссером «Стрелка» выступил Тай Уэст, многообещающий молодой человек. Или многообещавший? В прошлом у него – шикарный (без кавычек!) зомби-крысятнический хоррор «Гнездо» (The Roost), в будущем – сиквел «Лихорадки» (Cabin Fever) Илая Рота. Посередине – совершенно идиотское НЕЧТО, на просмотр которого я только что потратил 80 минут своей бесценной жизни. Снятый на ручную камеру, данный фильм повествует о хождениях по лесу трех молчаливых пингвинов. Примерно 40 минут. Ни разговоров, ни экшена, ни тем более саспенса. Ожидание кошмара? Да бросьте, скорее новое лекарство от бессонницы. Дальше несколько в меру эффектных смертей, и вновь брождения-хождения, теперь уже в исполнении одного лишь Реджи. У героев нет лиц и характеров, у происходящего – ни тени реалистичности. Кто стреляет? Зачем? Эти вопросы встречаются безразличным зевком: «А не наплевать?..». В случае с любительщиной и полным отсутствием действа обыкновенно спасает созданная талантливым режиссером атмосфера. Или вот так: АТМОСФЕРА. Уэст талантлив? Возможно. Но в «Стрелке» нет даже намека на хоть какую, пусть жиденькую атмосферку. Не говоря уже о ДРАМЕ. Это не «Глушь» (Backwoods), простите. Подобное можно снять за пару дней за тысячу-другую долларов при наличии камеры и известной доли энтузиазма, подслащенного дешевым пивом. Где-нибудь на окраине славного города Подольска. А ведь как это дерьмо расхвалили на «тематических» форумах рунета! Тьфу. Один балл за недурно слепленные смерти и тревожно-минималистичный саундтрэк.

P.S. «Стрелок» - лишь один из вариантов перевода. Пираты отличились и другим, не менее расхожим в Сети вариантом: «Аккуратный человек». А почему не «Божий человек»? Или «Курок Аццкого Флудогона?». Да, этот фильм похож на флуд. Бессмысленный и дурной.

1/10

“Dark Floors” (Темные уровни). Сара тяжело больна. Аутизм, эпилепсия – быть может, и то, и другое, и что-то третье. Во время исследования мозговой активности девочки в больнице происходит нечто странное: припадок провоцирует перебои с электричеством… или так только кажется? Среди посетителей клиники Саре мерещатся загадочные существа из грязи и мрака. Бен, ее отец, намерен распрощаться с врачами, которые, по его мнению, своими экспериментами лишь усугубляют и без того тяжелое состояние ребенка. Движется к лифту. Восьмой этаж. Седьмой. Темнота. Бен, Сара, медсестра Эмили, охранник Рик, старый пьянчужка Тобиас и один из припозднившихся посетителей клиники заперты в стальной коробке. Но ненадолго. Шестой этаж. Двери открываются, дабы перед глазами Бена и его спутников открылись белоснежные просторы больницы. Пустые аки кладбище в рождественскую ночь. Ни пациентов, ни персонала. Что-то не то. Что-то не так. Тобиас, чуть не отправившийся в мир иной во время остановки лифта, меняется в лице. Несет пугающую чушь. «Вы не ВИДИТЕ?!». Что за вспышки света за одной из дверей? Это всего лишь сканнер, выплевывающий отпечатки с изображением искаженных страхом человеческих лиц. Что за металлический лязг в конце коридора? О, это всего лишь женщина в инвалидной коляске, чьи глаза были немилосердно вырваны. «Тот, у кого нет глаз, видит ВСЕ», - молвит Тобиас. Из интеркома раздается эхо слов Рика. На мониторах приемной пятого этажа – призрачные серые силуэты. И белый шум. Телевизор и радиоприемник вещают откровенный бред. Стены рождают призраков, мрак рождает демонов – и начинается кошмар. Без причин, но с яркими последствиями. Не пожалеют ли Бен и остальные о том, что выжили, застряв в остановившемся лифте, в то время, как «население» больницы приняло мучительную смерть? Есть ли шанс на спасение? Тоненькая ниточка надежды: Тобиас, кажется, немало знает о происходящем, а Сара обладает даром, в корне отличающим девочку от рядовых смертных…

Вы, конечно же, не смотрите «Евровидение». И вы, конечно же, как и я, понятия не имеете о том, кто такие Lordi, и о том, что они заняли первое место на прошлогоднем конкурсе. Без этих ребят, играющих посредственный металл и наряжающихся в потешные латексные маски и костюмы, не было бы этого фильма. Исландско-финского, самого дорогого в истории Страны тысячи озер, если верить IMDB. Заставляющего припомнить целый ворох хорроров, от классического «Hellraiser», минуя «13 Ghosts» и заканчивая недавними “The Deaths of Ian Stone”, “Shadow Puppets”, “Death Tunnel” и “Return to House on Haunted Hill”. Традиционными методами, но фильм пугает. Преуспевая в этой задаче. Что случится через 10 минут? То нам неведомо. В чем причина кровавого хаоса? То нам неведомо. И это плюс. Как и атмосфера. Как и грим демонов, как и рожденные компьютером призрачные посланники Ада. Как и мрачнейшие локации клиники, чья стерильная белоснежность сменяется желтыми разводами тлена. Как и достоверная игра совершенно не известных мне актеров (Финны? Американцы? Исландцы?). Снято безупречно. На уровне лучших представителей голливудского мейнстрима. И быть «… уровням» оцененными по максимуму, если бы не ма-а-а-а-аленькое упущение. Напряжение напрочь улетучивается после 40 минут просмотра. Режиссеру банально не удается поддерживать внимание зрителя на первоначальном – высочайшем – уровне. Становится скучно. Герои бродят по темным коридорам, ба-бах! – следует явление музыкантов Lordi в виде косорылых посланцев Преисподней. И так до бесконечности. Эффектно, да. Но приедается моментально. Итого: идеальный визуально «жутик», сверхсмотрибельная первая часть и маловразумительная вторая. Жаль, мог бы получиться шедевр «попсовенького» хоррора.

6,5/10

"The Ruins" (Руины). Группа молодых людей (TM) приятнейшим образом отдыхает в Мексике, в той, что лишена "бандитос", "пистолетос" и "эль-каминос". Вместо этой сомнительной экзотики - бассейн, загорелые тела и вкусные коктейли. Знакомьтесь: Эрик, Джефф, Эми и Стейси. Буквально через пару дней каникулы завершатся, а ведь очень хочется приключений на свою задницу! Таковые явятся с появлением на горизонте немца по имени Матиас. Молодой человек легко вольется в компанию, быстро станет ее частью. И поведает - мол, он здесь не один. С братом. Который бросил его, отправившись на раскопки неких загадочных руин в лишенных цивилизации джунглях - это совсем рядом, буквально несколько часов езды на автобусе. Руины? Джунгли? Ключевые слова, результат - жгучий интерес. Ведь упомянутых Матиасом "древностей" даже нет на карте! Вместо двухэтажного лайнера асфальтовых дорог попадается древний пикап, чей водитель поначалу не кажется оптимистично настроенным относительно конечной точки путешествия. Далее - брошенный джип брата Матиаса. И - девственная природа. Ни одной живой души вокруг. О нет, это лишь первое впечатление: местные окружают туристов, но слоняются призраками, держась вдалеке, не идя на контакт. Это лишь веселит девушек и парней, тем более что перед ними - цель недалекого путешествия. Древняя пирамида из времен индейцев Майя. Но радость была недолгой: один всадник, другой, третий, четвертый. Местные, говорящие на местном. Чье поведение не предвещает ничего хорошего...

И вот первое убийство: составивший компанию нашим героям грек по имени... да какая теперь уже разница, что было записано у него в паспорте. У немца и американцев только один путь: взбираться наверх, к вершине пирамиды, надеясь на то, что безумные мексиканцы (индейцы?) не последуют за ними. Действительно, убийцы остались внизу - они не делают попыток устремиться за чужеземными жертвами, но и уходить не собираются. Более того, их все больше и больше. Устраивают лагерь у подножия пирамиды. Тем временем, Матиас находит труп своего брата, буквально окутанного чем-то, что напоминает цельнометаллические кустарники. Определенно насильственная смерть, но от чьей руки? Очень много проблем. Внизу - вооруженные безумцы. Рядом - труп. С собой - совсем чуть-чуть воды, которой хватит всей честной компании, дай Бог, на сутки. Какое в данной ситуации можно принять решение? Только одно: спускаться внутрь пирамиды, надеясь отыскать "альтернативный" выход. Веревка рвется, Матиас падает с многометровой высоты. Минус один. "Нужно продержаться лишь одну ночь". Грек должен был вылететь на родину на следующий день. Его будут искать. Карта путешествия осталась в отеле. Надежда сильна. А опасность - лишь психи с оружием, чьи действия лишены всякой мотивации. Или так только кажется? Утром после ночевки Стейси обнаруживает на своих ногах уже знакомые «растения». Вживившиеся в ее плоть. Покалеченный после падения Матиас практически лишается конечностей - все те же "кустарники". Растущие на его ногах. Внутри его ног. Так что же является здесь НАСТОЯЩИМ злом, НАСТОЯЩИМ ужасом и НАСТОЯЩЕЙ угрозой? Близится мысль, что мало кто покинет пирамиду живым. И эта мысль похожа на правду.

"Руины" стартуют аки заправский молодежный хоррор а-ля "мы свернули не на ту дорогу", затем трансформируется в survival-horror, дабы наконец явить зрителю свое истинное лицо: биологический "жутик". Своего рода симбиоз "Туристас", "Лихорадки" и "Катакомб". Не лишним кажется и упоминание о третьем эпизоде из "Книги мертвых". Помните, о "живущих в стенах"? Снятый Картером Смитом, известным в мире шоу-бизнеса фотографом и автором рекламных роликов, данный фильм безусловно удался. Жесточайший саспенс, отличные спецэффекты, живые характеры, вызывающие неподдельное сопереживание, а также - мощный шмат мяса. Во множественном числе. И хороший сюжет. Благо "умно-биологическая" угроза в рамках экзотической глуши - не самый эксплуатируемый ныне поджанр хоррора. Сначала легкая обнаженка, чуть позже - отвратительные подробности кровологии и расчлененки. Как минимум, пару раз хотелось отвернуться. И это говорю я, хоррорман со стажем, чье излюбленное блюдо: вывернутые кишки и оторванные головы. "Надо сначала сломать кости. Потом резать".

Вполне мейнстримовая работа, однако среди себе подобных - жемчужина. Не часто среди кинотеатральной (!) продукции попадаются фильмы, насыщенные четко дозированным мерзопакостным действом, отличающиеся небанальностью "угрозы" (таки не Джейсон Вурхиз в своей 15643746387-ой реинкарнации), молодежью, не только умеющей, но и желающей ИГРАТЬ, а также отменными съемками. Да и на счет сценариста (сиречь автора книги, по которой поставлены "Руины") у меня не найдется дурных слов.
Мои рекомендации.

7/10

“Living Hell” (Оживший ад). Старый кабриолет Фрэнка – на обочине пустынного шоссе. Выжженная пустошь по краям дороги, до Беннела – пять миль. Внутри у Фрэнка – хаос. Его вновь мучил кошмар, тот же самый, что и всегда: воспоминания о вечере, когда мать вырезала на его руках клеймо, «подуровень 3, отсек 12», а затем застрелила отца и саму себя. То было давно. Фрэнк выжил. И сейчас он, школьный ученый, на «пороге» военной базы, имя которой – Форт Ламбер, пытаясь всеми правдами и неправдами попасть внутрь. И у него это все-таки получается – на пару с армейским грузовиком, невзирая на пули, обгоняющие его видавший виды «ЛеБарон». На «собеседовании» с руководством выясняется, что мать Фрэнка работала в Форт Ламбер в конце 50-х годов. Причина появления здесь нашего героя: близящийся снос военной базы. «Что-то скрыто под землей. Что-то плохое. В подуровне 3, отсеке 12». Это были последние слова безумной женщины. Не дающие Фрэнку покоя и по сей день. Семейная пара ученых, Кэрри и Гленн Фриборн, на стороне школьного учителя. По их мнению, существует множество нестыковок в документации – и совсем не факт, что подуровень 3, отсек 12 были «вычищены» после сотворенного там… чего? Нет ответа. Экспедиционная группа отправляется в подземелье, и первое, что они там находят – неизвестный контейнер. Формальдегид, трупы крыс, макаки-резуса… и человека, при жизни определенно являвшегося зараженным неведомой дрянью. На груди, лице, спине – словно раскинувшийся спрут. Первая же попытка взять образец зараженной ткани заканчивается фатально: это неизвестная нашим героям форма жизни, и она активна! Люди гибнут страшной смертью, один за другим, в их числе – Гленн. Базу опечатывают, в процессе – разработка операции по уничтожению враждебного организма. Без участия Керри и Фрэнка. Фрэнка, который в детстве лицезрел смерть не родного, но приемного отца. Его биологический родитель – изуродованный труп в баке, давший вторую жизнь Врагу. Чужеродная зараза не похожа ни на животное, ни на растение; она сочетает свойства обоих. И распространяется с такой скоростью, которая не подвластна ни одной земной бактерии. Смертоносное нашествие не остановить, не поняв саму суть экспериментов доктора Тарасова. Гениального русского ученого. Настоящего отца Фрэнка.

Название фильма, его краткая аннотация – все говорило о том, что предо мной очередной клон «Чужого». С такими мыслями я и приступил к просмотру. И был приятно удивлен; банальную идею режиссер данной ленты, Ричард Джеффрис, сумел развить в фильм, не страдающий ярко выраженными штампами. Да, генетические эксперименты, да, убийственная органика, пожирающая людей, да, военно-исследовательская лаборатория, да, ужас и массовая паника в рамках отдельно взятого, Богом забытого городишки. Все это нам знакомо. Но выглядит в «Ожившем аду» если не по-новому, то в меру креативно. Грамотная режиссура и грамотный сценарий – вот причина. И тут следовало бы ожидать успеха, ведь Джеффрис ранее был замечен в качестве автора сценария к таким фильмам как: «Поместье Холодный ручей», замечательного триллера с Шарон Стоун, «Бродяга», комедийного образчика урбанистических ужасов, и «Пугала», культового хоррора 80-х. В «Ожившем аду» все на месте: классные спецэффекты – так точно, компьютерные, но сотворенные мастерами своего дела при наличии достойного бюджета (вспоминаются недавние «7 душ»), стремительное развитие событий, саспенс и дух безысходности, жутковатые смерти, почти баркеровская атмосфера, сюжетная псевдонаучность (и оная здесь имеет право на существование!). Плюс к этому, фильм выглядит ДОРОГО, при этом будучи напрочь лишенным голливудской сахарности. Если проводить параллели, то мне вспоминается совсем не «Чужой» и его бесчисленные клоны, а скорее «Капля» (The Blob), «Арахнид» (Arachnid), «Вирус» (Virus) '99 и «Крикуны» (Shriekers). Не высший балл, но очень близко. Господин Джеффрис – низкий вам поклон за эти полтора часа отъявленного киноудовольствия!

9/10

"Bonesetter Returns" (Костоправ возвращается). В недалеком прошлом мы становимся свидетелями погони, охотниками в которой выступает толпа крестьянского пролетариата, жертвой - некий аристократ. Впрочем, "жертва" в данном случае определение не совсем верное. Скрываясь от разъяренных холопов, он нет-нет, да подкараулит одного, дабы перерезать горло. Но вот беготня окончена: метко запущенный камень складывает нашего антигероя на землю, и дальнейшее представить не составляет ни малейшего труда.
В настоящем мы становимся свидетелями несостоявшейся вечеринки. Все как обычно: родители маленькой Бриттани уезжают на несколько дней из города, оставляя девочку на совесть приходящей няни, Анджелы. К той, разумеется, вскоре стучится в дверь ее дружок, Пол, с бутылкой водки и DVD под мышкой. Но что это за яркий свет? Неожиданно вернулись родители Бриттани? Когда Пол выйдет из своего укрытия, ни родителей, ни подружки, ни маленькой девочки в доме он не обнаружит...

Примерно в то же время катастрофическим образом заканчивается игра в прятки в семье Миллеров. У отца перерезано горло, а его маленький сынишка пропал без вести. Местный коп по имени Джекман и его лучший друг Кайл вспоминают события несколькигодичной давности, когда некий Костоправ наводил ужас на округу: за 7 дней в течении 7 месяца 7 года он должен был собрать души 7 детей... Тогда ему это не удалось, горожане расправились с ублюдком. Однако ныне мы видим, как темное прошлое возвращается: недавние убийства и похищения - дело рук приспешника Костоправа, мечтающего о том, чтобы слуга Дьявола вернулся в мир живых. И путем нехитрых ритуалов и кровавых жертвоприношений тот действительно вновь обретает плоть и кровь. Смогут ли Джекман и Кайл повторно остановить детоубийцу? Тем более, что полицейский серьезно ранен, а Костоправ ведет отсчет трупов аж с 19-го века - именно тогда это существо, в бытность свою врачевателем из знатного рода, приступило к похищениям и умертвлениям детей, дабы обрести вечную жизнь...

Отчаянное безбюджетье. Сюжет, в принципе, неплох - не сказать, чтобы он не выдерживал никакой критики. Костоправ удался на славу - эдакий детина с длинными пепельными волосами, пепельным лицом и при черной шляпе. Актерство варьируется от невыносимо отвратительного до умеренно плохого. Спецэффекты отсутствуют (несколько сот грамм кровезаменителя - не в счет), равно как отсутствуют жестокие убийства, равно как отсутствует и обнаженка. Хронометраж, слава Богу, идеален для такого рода "шедевров" - чуть более часа. Подобными фильмами можно по праву хвастаться перед друзьями-единомышленниками, ибо для любительщины все вполне пристойно. Однако сравнения даже со слэшерами Z-класса "Костоправ..." не выдерживает.

2/10

“The Keeper” (Хранитель). Все самое дурное происходит именно тогда, когда мы меньше всего этого ожидаем. Джина не стала исключением из правил. Привычная ночь в стрипклубе в качестве танцовщицы. Привычная поездка в занюханный мотель на пару с бойфрендом. Она привычно принимает душ. Он привычно рыщет в ее сумке, думая поживиться частью ее «ночного» гонорара. Но дальше все будет совсем не так. Не как обычно. Совершенно, мать его, дерьмово, и совершенно, мать его, неправильно. Раздастся шум – словно в комнате посторонний. Выйдя из ванной, Джина обнаружит тело своего приятеля, аккуратно распотрошенное ножом. Сзади – человек в черной маске и черном костюме. Сейчас он ее убьет. Но нет – случайный прохожий и его бейсбольная бита нечаянно спасут жизнь стриптизерши. Убийца исчезает. Внешность его описать невозможно. Поймать? А кого? Призрак в ночи?

На утро Джина оказывается в полицейском участке, далее – знакомство с лейтенантом Кребсом (старше, опытнее) и сержантом Бернсом (младше, глупее). «Вас подвезти?». Кребс подвезет ее. Увезет – вернее сказать. Не к ней домой. К себе домой. Далее – в подвал, по ту сторону решетки. «Я делаю это не для себя. Я делаю это для тебя». Лейтенант намерен преподать девушке урок, изменить ее жизнь к лучшему, в том числе и путем жестокости, возведенной если не в куб, то уж точно в квадрат. Он поклонник балльной системы – и Джина резко движется к отрицательному балансу. Впрочем, есть проблемы и у Кребса. Рути, учительница младших классов, - для опекаемых ею детей лейтенант выступает с куклой по имени Шериф Рок, ярым противником наркотической дряни. Она мечтает стать менеджером Кребса. И кажется… чем-то большим, чем просто менеджер. Рути больна. В отличие от сержанта Бернса, который никак не может выкинуть из головы внезапное исчезновение недавней жертвы ненайденного маньяка… Впрочем, уже найденного. Молодым копом. Дело за Джиной, которая могла бы провести опознание… Серьезный повод для мигрени в царстве безумия пожилого лейтенанта… Поведение которого варьируется от плохо скрываемых инстинктов отъявленного садиста до почти что отцовского попечительства и… любви.

Психопат. Кот и мышь. Психология. Детские травмы. Безумие. Стокгольмский синдром. Пожалуй, это ключевые слова для правильного восприятия данного триллера. Азия Ардженто не слишком выразительна в роли жертвы, однако Деннис Хоппер тире Кребс – неподражаем. Любопытная сценарная концепция, мало действия, но сверхскоростные реки времени – и «Хранитель» заканчивается, прежде чем успеваешь подумать: «а не пора ли?». Не шедевральный, но дюже любопытный образчик независимого околожанрового кинематографа, украшенный наличием хороших актеров. Хорошо. Как минимум. Я бы сказал: обратите внимание на творчество Пола Линча, кабы не было на его счету 58 режиссерских работ, от яростного трэша до телевизионных детективов – сомневаюсь, что все это (целиком и полностью) пригодно к просмотру. Но «Хранитель» может быть рекомендован смело; как поклонникам неторопливых, вдумчивых хорроров, так и любителям «умных» триллеров, посвященных жизнедеятельности «нестандартных» психопатов.

6,5/10

"All the Boys Love Mandy Lane" (Все парни любят Мэнди Лейн). Их двое - Эммет и Менди. Тихоня с клеймом неудачника и девушка, которую мечтают затащить в постель все без исключения парни из колледжа. В тот вечер на горизонте объявился Дилан, любитель виски и сладкопопых девчушек. На вечеринку в его доме приглашена Менди, а являются оба - она и ее лучший друг, Эммет. Небольшая драка и распитие алкоголя на крыше, ровнехонько над бассейном, далее - прыжок вниз. Горячая голова, желание выпендриться перед Менди, и как результат - закономерная смерть Дилана. Эммет - подстрекатель. И более не друг.

С того паршивого вечера минуло шесть месяцев. Теперь Менди одна. По-прежнему недоступна. И все еще объект вожделения... главная героиня мокрых снов окружающих ее десятиклассников. Приглашения на тему "чай, кофе, героин" сыпятся как из рога изобилия. И одно из них Менди принимает. Несколько автомобилей, с десяток парней и девиц, долгий путь, ведущий в абсолютную глушь. Ранчо на лоне природы. Собственность Рэда. Вернее, его отца. Джеймс, Хлоя, Марлин, Джейк, Берк. И Гарт, немногословный ковбой с ружьем на перевес, смотритель этого "райского местечка". Менди мучают дурные предчувствия... Что за пятна крови на проселочной дороге? Что за тень за вечерним окном? Марлин только что сделала Джейку минет. Оставшись без всякой благодности в темном амбаре. Следующим объектом в ее рту будет двустволка. Сильнее, глубже. Череп пробивается насквозь, челюсть разрывается надвое. Пьяный в сопли Джейк пристает к Менди, вырубает электричество в доме, садится за руль, отправляется на поиски девицы, подарившей ему минет... и гибнет. Все та же двустволка. Очередь за остальными? Что-то подсказывает, будто Менди на сей раз не будет наблюдательницей. Она будет жертвой разъяренного психопата. Гарт? Или оставленный в прошлом Эммет?

Приятный глазу слэшер, удивляющий нелинейным развитием событий. Никаких прелюдий, получите смерть на первых минутах. Никаких "характеров", просто Группа Молодых Людей (TM) за городом в окружении убийств. Наркотики, пустошь, безумие и вожделение. Видения грядущих и бывших ужасов. Никакой психологии, но эффект присутствия, изрядный привкус РЕАЛЬНОСТИ и замечательно логичные действия героев. Никакой тайны в личности убийцы, не особенно кровавые, но - визуально - блестяще поставленные убийства, всего лишь единичная обнаженка, но неувядающий интерес к происходящему и ощущение, что смотришь подростковую драму, не хоррор. Вроде бы совершенно банальное кино, которое при этом ни на секунду не кажется банальным. Первейшая параллель - британская "Яма" (The Hole)... что дорогого стоит. А еще - отличный финал и щепотка героина.

8/10

"The Oblong Box" (Продолговатый ящик). Там - царствуют вудуистские обряды. Там - воскрешают мертвых. Там - белые опасаются сил, принадлежащих черным. Там - это неназванная территория посреди нигде. Возможно Гаити. Там - Джулиан, аристократичный доктор, там - Элизабет, его юная и тысяча раз очаровательная возлюбленная. Они помолвлены. У Джулиана здесь - свои темные дела, свои темные интересы. По части воскрешения мертвых, в чем отдельные представители местных народностей изрядно преуспели. Вскоре после кончины брата Джулиана на близлежащем кладбище происходит нечаянное убийство... его результат - препровождение свежеумертвленного тела на стол к местному врачу, чей конек - эксперименты на трупах. Догадайтесь, какие именно эксперименты. "Мы ведь делаем все это ради науки?". Разумеется. Белый человек недоумевает, когда его разуму недоступно то, что понимает черный человек. Если жрецам вуду по силам возвращать мертвых к жизни, то почему свежевыбритым, светловолосым европейцам не должна прийтись по разуму сия наука? Один из свежевыкопанных мертвецов - на свободе. Поэтому - рот на замок. А последствия - ох, они могут быть самыми что ни на есть печальными... Для тех, что из плоти и крови.

Классика хоррора давно минувшей эпохи... нет? Оживший мертвец в ярко-красном мордо-чехле. Кристофер Ли и Винсент Прайс. Определенно готическая атмосфера и типично хаммеровские декорации (равно как и сценарная тематика). Визуально фильм, разумеется, интересен - оператор постарался на славу, так что смотрится сие безобразие "на ура", локации безупречны. Но это единственное, за что следует похвалить создателей "... ящика". От первой до последней минуты фильм ужасающе банален (примерно как современные слэшеры, снятые за пять центов и десять ящиков пива), именитые актеры активно пытаются быть бездарностями, тупо отбивая скупой гонорар, напряжение, интерес... да идите вы - какое там... Атмосфера и театральность постановки - единственное, ради чего стоит смотреть данную ленту. Да и стоит ли вообще...

3/10

"Poncho Willie" (Пончо Вилли). Норм - здоровый увалень, которому очень не повезло: именно сейчас он прорывается сквозь т.н. "переходный возраст". Ненавидит своих стариков - отца и мать, сменявших квартиру в городе на дом в форменном захолустье и не забывающих пнуть парня по поводу и без повода. "Что это? - Это работа. - Она мне не нужна. - Ей нужен ты. Неудачник". Для них - он избалованный ублюдок, для него - они старые катафалки, существующие ради того, чтобы портить ему утро, день и ночь. Всю чертову жизнь. Они хотят, чтобы он нашел работу. Он хочет, чтобы его оставили в покое. Три паршивых человечишки, запутавшихся в собственных проблемах. Один видит другого, не видя собственных просчетов. Первый этап - ссоры нонстоп. Второй этап - визит к психиатру.
... Странный человек в придорожном магазинчике говорит ему: "Не смей произносить это слово. Оно призовет зло". Это слово: ненависть. Или так - ненавижу. А Норм близок к тому, чтобы повторять запретные восемь букв ежеминутно. Ежесекундно.

... Сын уехал в ночь. Отвлечься, насиловать педаль газа, мчать куда глаза глядят. А в доме раздаются шаги. Норм? Нет, это гость, и он пришел пешком. Вскоре раздастся шум двигателя - а вот это уже блудный сын. Вернулся. Чтобы застать постель родителей пустой. Их нет в спальне. В ванной. На кухне. Нет вообще нигде. Исчезли. Норм не особенно напрягает мозг на тему, куда и с какой стати делись его старики. Он чертовски рад и отправляется в ближайший магазин, дабы закупиться убойным количеством пива. "Ты ведь не произносил слово на "Н"? - интересуется придурковатый продавец. "Ты сказал ЭТО родителям?! - Что такое? - Пончо Вилли...". Кажется, мужчина испуган.
Крики, исполненные боли, страха, отчаяния. Кричат родители Норма. Перепуганные, не в силах вынести чудовищную боль. Они где-то рядом. Буквально в двух шагах. Но где? Темнота и пустота. И снова гость в доме, явившийся из ниоткуда. Пончо Вилли. Но кто это такой, черт побери? Своего рода демон. Существо из иного мира. Забирающий с собой тех, кто становится объектом ненависти. На очереди - Норм, обративший "запретное слово" к самому себе... Он сожалеет. Он полон решимости вернуть тех, ближе кого нет на этом свете. Своих родителей, наконец-таки поняв, ЧТО они для него и КТО они для него. Но прежде чем Норм сразится с Пончо, ему предстоит вступить на краткий, но исчерпывающий путь истины, указанный местным слепцом. Учеба ради победы.

Очередной привет из мира сверхандерграундного хоррора, создатели коего не упомянуты даже на всезнающем IMDB. И, как это водится, "привет" достойный просмотра. С интересными актерскими работами в исполнении непрофессионалов, небанальным сюжетом (или, вернее, неординарной трактовкой ординарной истории) и режиссурой, способной держать зрителя в напряжении, подстегивать его интерес к дальнейшему просмотру все 100 минут. "Пончо Вилли" - это "Убить Билла" (!), "Кикбоксер" (!!) и социально-назидательная драма (!!!) в одном флаконе, приправленная душком слэшера и снятая в типичной для хоррора стилистике. Интереснейшее кино. Семейному подряду Райтов (Кевину, Виллу и Дане) - мой нижайший поклон.

7/10

“Revamped” (Дважды обращенный). Ровно год минул с того момента, как Ричард Кларк надел на безымянный палец обручальное кольцо. И «юбилейный день» выдался ужасным: получен счет из гостиницы на сумму более 10 тысяч долларов. «Кстати, спасибо за столь щедрые чаевые, что вы оставили нам на прошлой неделе…» - молвит гостиничный клерк. Эта сучка ему изменяет! Первая мысль: покончить с собой. Но пистолет дает осечку. Веревка оказалась крепкой, а вот люстра – нет. И тут – реклама. «Станьте живым мертвецом. Одним из легиона. Всего лишь один маленький укус». Вот так при помощи телевизора вампирское сообщество вербует отчаявшихся сограждан. У Ричарда при воспоминании о нелегкой участи Дракулы и прочих вурдалаков появляются сомнения в нужности предстоящей «операции»… но очаровательная Лилит, агент «клуба», уже на пороге. Немного секса, «цап!». И дело сделано. Неверная женушка безутешна – ее вычеркнули из завещания. А тело Кларка отправляется в крематорий.

… Пять лет спустя. Ричард обретает второе рождение на холодном столе похоронного бюро. И той же ночью умирает Джонатан, экс-любовник вдовы Кларк. Вскоре после своего первого убийства новообращенный вампир узнает, что пока он «спал», государство развернуло полномасштабную войну с кровососами (услуга оказалась чертовски востребованной!), в результате которой большинство окончательно перешло в мир иной, а меньшинство ушло в жестокое подполье. Вскоре Ричард устраивает массовую бойню в баре, куда он явился, дабы найти Лилит, и где его чуть не сделали «звездой» снафф-фильма – из пекла Кларка спасает девушка по имени Мэри, которая приводит его в «Адский дом», своего рода психиатрическую клинику, где «наблюдаются» полу-люди/полу-вампиры, ставшие жертвами рекламы пятилетней давности. У него на хвосте – трое из антивампирского полицотряда, капитан Майклс, детектив Ригер и его дебиловатый напарник. Плюс с десяток «аннигиляторов» с ружьями и остро заточенными кольями. На другой чаше весов – воинственная группировка кровососов во главе с Владимусом и его правой рукой, громадным Каном. Они намерены устроить самый натуральный «Вампирский Армагеддон», и для начала им требуется принести Богам в жертву девственницу. Мэри. А это Ричарда, ясное дело, никак не устраивает…

Честно: фильмы, посвященные жизнедеятельности вампиров, - не сильно мною любимый поджанр. Благо, как правило, это грошкопеечные работы, лишенные крови, экшена и какого бы то ни было сюжета, до ушей заправленные скукой и паршивейшего качества обнаженкой. С «… обращенным» все не так. Намеренно забавные диалоги, полное отсутствие губительной «серьезности», наоборот – океан самоиронии. Крови и обнаженки нет (последнее несколько странно, благо в кадре имеется огромное количество сладкопопых красоток), зато есть завидный драйв и ни разу не сбавляющий темпов экщен. Отдельной строкой – море любопытных личностей из мира B-movies: Джефф Ректор в роли Кларка, Фред Уильямсон в роли Майклса, харизматичный рестлер Дерон МакБи в роли Кана, Като Каэлин («прославившийся» обвинением в убийстве супруги ОуДжей Симпсона) в роли Джонатана (забавная издевка над днями минувшими!), Билли Драго в роли Владимуса, Пол Майкл Робинсон (прямиком из мира порно) в роли ригеровского напарника, а также – камэо Реджи Баннистера и Р.А.Михайлоффа. К большей части упомянутых имен не даю комментариев; думаю, поклонникам жанра неплохо знакомы эти люди. А еще: отличный саундтрэк (не обошлось без сильно любимых мною Midnight Syndicate) и - это уже «плюс» российского релиза - грамотно-раздолбайский перевод.
Презабавная смесь комедии и хоррора. Категорически рекомендуется к просмотру.

8/10

“Cadaverella” (Золушка из склепа). А как все хорошо начиналось! Любящие родители, долгожданный ребенок! Дочурка. Золушка. Чья мать умерла вскоре после родов, а отец недолго прозябал в одиночестве: встречайте, на пороге мачеха. Стриптизерша, звать – Белладонной. Опустим глаза и увидим двух ее дочерей. «Что с тобой, Фрэнк?». Его сердце не выдержало очередного мастер-класса по стриптизу.
Сначала ушли слуги. Потом драгоценности. Затем – машина. Донна умела тратить деньги. Быстро и черт знает на что. Это была часть мачехи. Меньшая. Большая же – депозит на имя любимой дочурки. Золушка получила бы кругленькую сумму по достижению ею двадцати одного года. До этой знаменательной даты оставалось три дня.

… Она занимается петтингом с парнем, прикованным к инвалидной коляске.
… Она безумно хочет заняться «этим по-настоящему» с Кэшем, тупоголово-мужественным садовником.
… Она обнаруживает дома фигурку «барона Самеди» - некий гаитянский фетиш.
… Она желает Леоноре много, МНОГО боли. И та получает ее сполна.
… Она ненавидит Донну. Донна ненавидит ее.

Осталось три дня.
Ночью – явление Барона Самеди «в полный рост». Темный силуэт интересовался, не требуются ли еще какие-либо услуги?
Осталось два дня.
Леонора получает по физиономии хорошим электроразрядом.
Самеди настойчив: «Чего ты хочешь?».
… Она получит ночь с Кэшем. Алкоголь, много алкоголя. Так, чтобы «в труху». Золушка лишится девственности в лесу. Рядом с деревом, к которому прислонена внушительных размеров лопата. Нет, крови не будет. Инструмент – лишь для того, чтобы закопать свежеиспеченный труп.
Золушка мертва. А ее мачеха жила долго и счастливо… Стоп. Не так.
Самеди явится девушке в третий раз. И даст ей шанс. Тот, что получает один из миллиарда. Вернуться и отомстить. Кэшу. Белладонне.
21-й день рождения удастся на славу!

Забавная и симпатичная безбюджетка, чем-то напомнившая мне «Убийство Ариэль» и «Мэй». Кратко (чуть более 60 минут), с юмором, обнаженкой (две сиськосцены) и кровью (пробивание кулаком черепа, вырывание челюсти, оторванные конечности), грамотными съемками и режиссурой. Что плохо? Что раздражает? Не могу ответить на эти вопросы. Фильм хорош по всем параметрам. Самобытно и приятно глазу. Заносим имя Тимоти Френда в список «режиссеров, чьи новые работы следует отслеживать и отрывать с руками». Ибо что может быть лучше лишенного штампов и не лишенного таланта микробюджетного хоррор-кинематографа?

6,5/10