Олег Маркеев:
«Россия сегодня – страна опущенных властью мужчин и изнасилованных нуждой и страхом женщин».
Его цикл "Странник" привлекает все большее число читателей на фоне раскрученных "Олма-пресс" Бушкова, Акунина, Лукьяненко и даже всегда стоявшего неким особняком культового Виктора Пелевина. "Человеку очень сложно оставаться с хаотичностью мира "сам на сам", ему хочется, чтобы мир жил по определенным правила, и кто-то за соблюдением этих правил следил". Так определяет секрет привлекательности Маркеева обозреватель еженедельника "Объектив НО". Опубликованные недавно выдержки из нового романа цикла "Цена Посвящения" вызвали еще больший читательский интерес к творчеству писателя, его истокам. Сегодня Олег Маркеев - гость петербургского выпуска «РДВ».
-Как Вы пришли в литературу, какие корни питают ваше творчество? И в чем секрет Вашего успеха, если солидное издательство «Олма-Пресс» представляет Вас своим сенсационным открытием?
-Литературное творчество для меня форма самореализации и адаптации к постперестроечной реальности. Планировал и готовился к одной жизни, но с крахом СССР пришлось перестраивать и планы, и саму жизнь. Как и всем. Кто-то стал бизнесменом, кто-то бандитом, кто-то полевым командиром, кто-то политиком... Ну, а я писателем.
Из прошлого в писательский багаж взял лишь военную подготовку, опыт переводчика и еще дружбу со многими интересными людьми, включая бывших работников спецорганов.
Что же касается собственно литературной карьеры, то в самом начале произошло благоприятное совпадение: издатель на голом энтузиазме решил сделать ставку на молодого и никому не известного автора. С рукописями работал прекрасный, чуткий и опытный редактор, с которым у меня сложился фактически творческий союз.
Смотрю, как сейчас пробиваются молодые авторы, как упали объемы тиражей, как катастрофически нищает население, и понимаю – просто повезло, а о литературных достоинствах моих книг не мне судить…
-Что же делать молодым авторам? К чему быть готовыми? Как выстраивать свои отношения с издателем, и на какие заработки можно рассчитывать?
-Есть универсальная формула:"Если решил – делай. И делай только то, что ты решил Это -закон". Ничего не могу добавить. Учтите, никто вас за ручку в профессию не приведет. Всего придется добиваться самому. Безусловно, писатель – это профессия. Причем, жестко структурирующая образ жизни и, если угодно, даже судьбу. И в первооснове лежит достаточно тяжелый физический труд. Попробуйте просто перепечатать любую книжку в четыреста страниц, и вы поймете, что я имею в виду.
Отношения с издателем должны быть партнерскими, или – никакими вовсе. Что бы не говорили вам о чудесах менеджмента, хитростях рекламы, промоушена и прочей рыночной аббракадабы, в первооснове успеха книги лежит качественный текст. Это понимает любой издатель. Качественную рукопись он оторвет с руками и заплатит любые деньги. Вся проблема издательского бизнеса, как я ее понимаю, в том, что Россия – страна великой культуры. У нас есть Пушкин, Гоголь, Достоевский, Бунин, Булгаков... А не Сидни Шелдон. Так что, критерии качества, литературный вкус у нас впитывают с молоком матери. Какую макулатуру в ярких обложках не выпускали бы издатели, покупать будут качественное. Нашего читателя не обмануть. Единственный совет, который я могу и хочу дать начинающим авторам, – научитесь уважать читателя. В конце концов, человек платит свои кровные деньги за вашу книгу, отказав себе в чем-то другом. Так вот, не унижаете ни себя, ни читателя, пытаясь "впарить" ему суррогат.
Если вас интересует чисто финансовый аспект ремесла, то средний писатель получает, как средний менеджер в средней фирме. Гонорар писателя - десять процентов от отпускной цены книги, помноженной на тираж. Начинающим могут предложить от пятисот до тысячи долларов. Мэтры требуют деньги вперед, по пять-десять тысяч за новую рукопись. Иногда получают.
Преимущество только в одном: писатель делает, что считает нужным, и ему за это платят. Менеджер исполняет то, что прикажут. Ну, еще писатель имеет возможность завещать свои авторские права детям. Маленькое, но утешение.
-В своем творчестве вы затрагиваете темы, на которые ранее и говорить было небезопасно: схемы управления страной колониального типа, источники сверхроскоши олигархов на фоне общей нищеты, делая это с минимальной долей сказки...
-Солженицина в СССР запрещали и не издавали, но все равно народ читал. А сейчас есть Интернет, и проблем с публикацией своих произведений быть не может, если решил просто выпустить в свет книгу, а не заработать денег. Так что, дело не в том, что и как удается писать и печатать. Главное, чтобы не запрещали людям читать. Это первично. Скажем так, свобода писателя ничто, по сравнению со свободой читателей.
-Лукьяненко пишет в стиле мистической фантастики, накладывая ее на реальность (цикл «Ночной Дозор»), Виктор Пелевин играет словами в смысл на фоне реальности («Священная Книга Оборотня. А ваш стиль, на мой взгляд, выделяется именно реалистичной Нереальностью
Читать далее...