Исключительная цуба Омори Терумицу
Япония,период Мэйдзи (1868-1912 гг.)

Перевод Элеонора Ример
Состояние: отличное
Размеры: 8,1 x 7,3 X 0,28 см.
В основе сякудо и сибуити, форма -мокко-гата, инкрустация золотом в технике хира-дзоган, выполненный рисунок кистью -катакири-бори, ке-бори,с изображением уличной сцены перед лавкой оружейника,сзади изображение воздушного змея и знамени,окантовка краев - 0,4 см.Гимэй(подпись): Омори Терумицу.

Очень тонкая работа, отражающая вкус того времени, с идеальной отделкой и подписью мастера начала 19 века. Иллюстрирована и описана на японском, английском и немецком языках в книге «Tsuba» Гюнтера Хекмана, 1995 год.

Небольшая справка по материалам книги Валерия Хорева «Японский меч. Десять веков совершенства»

Наивысшего расцвета искусство цубы достигло в период Эдо. Самыми известными цубако на тот момент становится семья Гото, официальные мастера сёгуната. Характерным стилевым признаком их изделий является высокий рельеф и обилие золота.

Самыми заметными деталями в абрисе любой цубы являются: овальная площадка “сэппа-дай” (Seppa Dai) в центре, а также окна “когай-ана” и “козука-ана”, предназначенные для выхода рукояток ножа когатана и шпильки когай, дабы владелец имел возможность извлекать их, не выдвигая клинка. “Ана” - отверстие, иногда называемое также “хицу” (Hitsu), то есть “прорезь”. Соответственно, вы можете встретить термины “когай-хицу” и “козука-хицу”, а также обобщающее понятие “р-хицу” (Rio Hitsu), что подразумевает оба окна сразу. Правда надо отметить, что часто одно из окон или оба сразу заделаны медной (”суака”) либо оловянно-свинцовой (”савари”) пломбой, именуемой “хицу-умэ” (Hitsu Ume). Так поступали в тех случаях, когда старая цуба монтировалась на катана. При этом когай-ана становилось ненужным, ибо ножны катана лишь изредка оснащались ножом когатана, и никогда - когай.

Да, была еще мими (окантовка краев у цубы) - ее тоже надо указать. Размеры у всех цуб были разными, но все-таки можно сказать, что в среднем диаметр цубы у катаны примерно составлял 7,5-8 см, у вакидзаси – 6,2-6,6 см, у танто – 4,5-6 см. Металл, который чаще всего использовался- это железо и медь. Хотя,возможны и варианты. Например, знаменитый сплав “ся-кудо” (Shakudo), включающий до 70% золота. Также медно-серебряный “сибуити” (Shibuichi) и медно-цинко-свинцовый “сэнтоку” (Sentoku).

По своей форме цубы можно было разделить на несколько больших групп: Круглые, овальные, четырехугольные, многоугольные, произвольные и особые. Самым распространенным были круглые цубы, называемые Мару-гата (Maru-gata)

Овальные Нагамару-гата (Nagamaru-gata)
Четырехугольные Каку-гата (Kaku-gata)
Многоугольные юдзу-гата (juji - gata)
Произвольные Кавари-гата (Kavari-gata)

Под особыми подразумевается 3 вида цуб - мокко,аои и ситоги

Мокко (Mokko-gata) - это круглые и овальные цубы, имеющие четыре “ломтика”, точно у дыни, по аналогии с которой и были названы. Глубина прорезки “лепестков” изменяется от почти незаметной до весьма солидной. Тогда форма становится “ири-мокко” (”глубокая мокко”).

Аои (Aoi-gata)- является “мокко”, образованной четырьмя характерными “лепестками”, либо же имеет симметричные промежутки в форме “сердца”. Такой элемент в Японии известен как “иномэ” (”кабаний глаз”). В целом контур похож на лист растения “аои”, отчего и пошло название.

Ну и,наконец, Ситоги (Shitogi-gata). Это самый редкий и необычный тип гарды, который даже не является “цубой” в привычном для нас понимании. Подобный стиль применялся исключительно в монтировке драгоценных парадных и церемониальных мечей, эдакого представительского эксклюзива. Название произошло от аналогии с формой жертвенного рисового пирожка, используемого в синтоистских обрядах.

Мы с вами уже упоминали об ободке цубы “мими” (Mimi). Он тоже играл важную роль. В зависимости от стиля различают ободки,

Богатая на таланты земля Польши подарила миру удивительного живописца, наделённого способностью видеть женскую красоту. Картины Топольски(р.1960 г.)говорят о том, что каждому жизненному периоду свойственны свои достоинства. Выпускник Краковской Академии в своём творчестве основывается на традиционном стиле мастеров прошлого.
В основном его работы приобретаются частными коллекционерами.

Автор Насер Надер Ибрагим

Вместо того, чтобы постоянно строить новые стадионы для каждого нового чемпионата мира по футболу и Олимпийских игр, мы предлагаем строить культурные и спортивные центры, предназначенные для морского кочевничества. Наполовину лодка, наполовину стадион, эти общественные центры с низким содержанием углерода ,будут перемещаться благодаря возобновляемым источникам энергии, используя солнечное излучение и силу преобладающих ветров, а также холодные океанические течения Лабрадора и теплый Гольфстрим. В этом кочевом видении новой спортивной и культурной практики теперь не болельщики идут на устаревшие стадионы, а устойчивые и экологичные стадионы идут к болельщикам.

Эти океаниумы, настоящие стадионы океанов, будут построены с использованием только биосырья и переработанных материалов, таких как твердая древесина, переработанный алюминий, зеленые водоросли и пластиковые отходы с 7-го континента, сконцентрированные в пяти океанических круговоротах. Эти пластиковые отходы станут новыми строительными материалами для 3D-принтеров, подключенных к процессорам искусственного интеллекта, управляемым человеком. Разработка множества алгоритмов и особенно прогностическое обучение, предлагаемое искусственным интеллектом и 3D-печатью, делают его важным инструментом для ограничения человеческих рисков на этих будущих усовершенствованных строительных площадках.

В архитектурном плане органическая геометрия этих плавучих стадионов вдохновлена биоморфизмом, их оптимизированные структуры - бионикой, а жизненный цикл их экосистем - биомимикрией. Напоминающие коралловые рифы в процессе кальцификации, скелеты китообразных, фильтрующих морскую воду, и биолюминесцентные организмы, они являются убежищами биоразнообразия, предназначенными для процветания океанской флоры и фауны.

Мы стремимся превратить ограничения нашего времени в возможность изобрести новую экологию спорта, основанную на циркулярной экономике, которая стремится к регенерации, где ничего не теряется, ничего не создается, все перерабатывается. Добродетельная экономика, в которой отходы и загрязнения превращаются в ресурсы, а долги - в солидарность. Постепенный отказ от ископаемого топлива в пользу исключительно возобновляемых источников энергии будет способствовать развитию технологий использования энергии океана и приливной энергии, а также научных исследований в области морской биомимикрии.

Да здравствует устойчивый спорт, бережное отношение к планете, человечеству и биоразнообразию!

Автор Давор Кинди (Перевод Элеонора Ример)
Как видно на фотографиях, это настоящее произведение искусства, выполненное по специальному заказу , и представляет его серийный автомобиль 1930 года, оснащенный двигателем V -16, объемом 7,1 литра , который с помощью двух карбюраторов развивает максимальную мощность 185 л. с. при 3600 об/мин (Есть также версия с 165 л. с.). При этом для передачи мощности и крутящего момента на задние колеса используется трехступенчатая механическая коробка передач. Типичные для того времени, когда он был изготовлен, в 1930-м году,на всех колесах устанавливались барабанные тормоза. Когда он был новым, его максимальная скорость составляла 130 км/ч, а у специальных облегченных моделей - 160 км / ч.

Вам может быть интересно, сколько стоит эта нестандартная копия. Приходится признать, что у нее нет определенной цены, но в любом случае цена намного выше, чем у серийной модели Cadillac V-16 1930 года, которая как серийная модель достигает головокружительной цены в районе 150 000 долларов, хотя некоторые хорошо сохранившиеся экземпляры продавались на аукционах по цене от 300 000 до 500 000 долларов.

В 1930 - е эта модель была лучшей из того, что мог предложить Cadillac, поэтому она была на вершине модельного ряда, а значит, и самой дорогой. Тогда, в 1930 году, она продавалась за 5 350 долларов, что эквивалентно 90 890 долларам в сегодняшнем выражении.

Первое поколение V-16 предлагалось в широком разнообразии стилей кузова, а также в дополнительных вариантах , построенных на базе coach. Шестнадцать прошли два основных обозначения в течение своего первого поколения, серия 452, и в 1936 году, серия 90. Производство первого поколения V-16 закончилось в 1937 году. На изображениях Cadillac V16, переделанный под спидстер, с некоторыми элементами отделки кузова, как у автомобилей Delahaye, и золотыми штрихами от Rolls Royce Phantom III Labourdette.

https://elarimer.forum2x2.ru/t4841-topic

https://elarimer.forum2x2.ru/t4842-topic

Два сердца, изливающиеся друг в друга.

https://elarimer.forum2x2.ru/t4843-topic

Символ предназначен для хронически больных людей, которые не могут работать.

https://elarimer.forum2x2.ru/t4845-topic

Конечно, если вы испытываете постоянные нарушения сна и это влияет на вашу жизнедеятельность, пожалуйста, обратитесь к врачу. Магия - это только дополнение к исцелению, а не единственный инструмент воздействия.

https://elarimer.forum2x2.ru/t4846-topic

Символ, приносящий сладость жизни в виде маленьких проявлений доброты, удачи и спокойных дней. Этот символ лучше всего использовать, наслаждаясь чаем с медом.

https://elarimer.forum2x2.ru/t4848-topic

Символ для дополнительной помощи при экзаменах и школьных успехов в целом.

https://elarimer.forum2x2.ru/t4849-topic

Вы можете использовать этот символ в будущем для любых других плохих снов. Зарядите его намерением/желанием мечтать только о хорошем. Думайте о хороших вещах, о которых вы хотели бы мечтать, и вложите эту энергию в символ.

https://elarimer.forum2x2.ru/t4850-topic

https://elarimer.forum2x2.ru/t4851-topic

https://elarimer.forum2x2.ru/t4852-topic

Композиция знаков и символов построена на образе Артемиды.

https://elarimer.forum2x2.ru/t4853-topic

https://elarimer.forum2x2.ru/t4854-topic

https://elarimer.forum2x2.ru/t4855-topic

Одержимость канадской художницы созданием произведений искусства привела к тому, что ее дизайн «to evil» превратился в потрясающие мистико-космические произведения, обладающие собственной жизнью. Мартина искусно демонстрирует минералы и кристаллы в причудливых ювелирных изделиях. От фей до русалок,вдохновленные магией и колдовством,
ее работы являются отражением ее творчества и увлечения минералогией.

Перевод Элеонора Ример

Эти кексы - один из тех рецептов, когда вы откусываете первый кусочек и ваши вкусовые рецепторы сразу говорят «о,боже мой», а глаза закатываются от восторга.Кексики получаются мягкими и воздушными. Они очень ароматные и влажные благодаря сочетанию пюре из сладкого картофеля и домашних тыквенных специй. Идеальное лакомство, когда хочется чего-нибудь сладкого!

Кроме того, зефирный крем для начинки - домашний. Хотя вы можете использовать купленный в магазине , я настоятельно рекомендую попробовать этот рецепт, чтобы сделать свой собственный. Это немного муторно, но вкус того стоит.Просто волшебно!

На 9 порций ,300kcal

Ингредиенты:
227 г. соленого сливочного масла комнатной температуры
1 чашка(250мл) коричневого сахара
½ чашки сахара
2 яйца комнатной температуры
½ стакана пюре из сладкого картофеля
1 ст. ложка ванильного экстракта
½ ч.л. соли
1 ч.л. разрыхлителя
½ ч.л. пищевой соды
2 стакана муки

1 чашка яичных белков
2 стакана сахара
щепотка соли
1 ч.л. ванильного экстракта
2 ч.л. винного камня

Сразу оговорюсь, что для этого рецепта я использовала пюре из консервированного сладкого картофеля. Так что не беспокойтесь о приготовлении собственного пюре. Сэкономьте час времени и используйте консервированный вариант - он такой же вкусный!

При приготовлении теста обязательно соскребайте его со стенок миски, чтобы убедиться, что все ингредиенты полностью смешались!

Вы можете использовать купленный в магазине зефирный крем, если не хотите делать свой собственный! Я рекомендую крем для зефира «Kraft jet puffed marshmallow creme»!

При приготовлении зефирного крема следите за тем, чтобы яичные белки и сахарная смесь не доводились до кипения при нагревании. Кроме того, постоянно перемешивайте, чтобы яичные белки не сварились.

При взбивании зефирного крема запаситесь терпением. Для образования жестких пиков может потребоваться около 8-10 минут, так что не отчаивайтесь!

Приготовление
Разогрейте духовку до 177 градусов. С помощью лопастной насадки смешайте сливочное масло комнатной температуры, коричневый и белый сахар в миксере. Взбивайте на среднем уровне до получения однородной массы, около 30 секунд - 1 минуты.
Важно смешать эти два ингредиента вместе перед добавлением остальных, потому что именно они делает кексы легкими и пышными.

Затем добавьте яйца, пюре из сладкого картофеля, ванильный экстракт и тыквенные специи. Наконец, добавьте в смесь соль, разрыхлитель, пищевую соду, муку и перемешайте до однородности. (Смесь может выглядеть зернистой, однако, продолжайте. После добавления муки тесто станет гладким). Поскребите стенки миски и продолжайте мешать еще 10-15 секунд.

Противень смажьте антипригарным спреем для выпечки или застелите пергаментной бумагой. Выложите тесто и равномерно распределите его по противню. Посыпьте тесто коричневым сахаром. Выпекайте в течение 40 минут.

Пока кексы выпекаются, приступайте к приготовлению зефира. Доведите до кипения немного воды в кастрюле. В большой миске смешайте яичные белки и сахар. Поставьте миску на кипящую воду (чтобы получилась водяная баня) и постоянно перемешивайте, пока сахар не растворится, около 5 минут.
Смесь должна получиться густой и тягучей.

Добавьте яичные белки в чашу миксера и взбивайте на высокой скорости до образования пышной массы - она должна быть блестящей и белой. Добавьте винный камень и ванильный экстракт и продолжайте взбивать до образования жестких пиков. Это займет около 8-10 минут.

Когда кексы будут готовы, дайте им полностью остыть и после покройте зефирным пухом. Создайте витиеватые узоры, наподобие завихрений, и подожгите!