В нашем кинематографе актёров нередко снимали с роли уже в процессе работы над фильмом. Иногда они уходили сами, но случалось и так, что артистов увольняли против их воли – прямо во время съёмок, когда часть материала уже была отснята.
Такие решения принимались нечасто, ведь киноплёнка в советские годы была настоящим дефицитом. Каждая пересъёмка требовала дополнительных затрат, времени и одобрения руководства киностудии. Поэтому отстранение актёра происходило только по серьёзным причинам – конфликты, нарушение дисциплины или несоответствие образу.
Тем не менее история знает немало примеров, когда даже эти весомые аргументы не останавливали режиссёров: ради результата они были готовы начинать всё с нуля, лишь бы сохранить целостность и качество картины.
В ПОИСКАХ ИДЕАЛЬНОГО ОСТАПА
Режиссёр Леонид Гайдай пересмотрел практически весь актёрский состав советского кино – от Спартака Мишулина и Евгения Евстигнеева до Андрея Миронова и Валентина Гафта. Но каждый из них чем-то не устраивал режиссёра. В итоге выбор пал на Александра Белявского – не безупречного, но наиболее подходящего из всех.
Однако на съёмочной площадке стало ясно: Белявский теряется рядом с Сергеем Филипповым, который играл Кису Воробьянинова. Роль Бендера требовала харизмы, лидерства и внутреннего превосходства, а актёр явно не дотягивал.
"В паре Киса и Остап именно Бендер должен вести игру", – объяснил Гайдай и принял решение заменить исполнителя.
Позже режиссёру рассказали о грузинском актёре Арчиле Гомиашвили, который уже несколько лет блистал в образе Бендера в собственном моноспектакле. Гайдай посмотрел запись – и сразу понял: вот он, настоящий Остап. Так Гомиашвили получил главную роль в своей жизни.
РОКОВОЙ РОМАН С ИНОСТРАНЦЕМ?
А вот что произошло во время работы над "Белым солнцем пустыни". Георгий Юматов уже начал сниматься, когда произошёл злополучный инцидент: актёр ввязался в драку, после чего его лицо изменилось до неузнаваемости.
Читать далее...