Как наглядная иллюстрация принципа не судить по одёжке, за изображённым на верхней фотографии неприметным и даже несколько невзрачным внешним обликом скрывается одна из прекраснейших церквей Рима с единственным в своём роде и опять же лучшим в этом городе циклом древних мозаик.
Дальнейшее изложение основано на весьма подробной и квалифицированной статье в русскоязычной Википедии и на купленной в базилике книжечке некоей Паолы Галлио (той же самой, на которую опирается статья).

Церковь находится буквально за углом от одной из главных достопримечательностей Рима - папской базилики Santa Maria Maggiore, где всегда полно туристов, бóльшая часть которых, как и я до недавнего времени, и не подозревает, что совсем близко есть нечто ещё лучшее. Судя по облику тех, кого я видел в Santa Prassede, случайные люди туда почти не заходят - лишь те, кто знает, куда и зачем пришли. Оно и хорошо. Тем не менее, в Средние Века Sta Prassede была одной из важнейших церквей Рима, в которой проводили службу папы, чем и объясняется богатство её внутреннего убранства.
Базилика посвящена Пракседе, святой первых веков христианства, почитаемой вместе с её младшей сестрой Пуденцианой, базилика в честь которой находится неподалёку. Нынешнее здание было построено при папе Пасхалии I в начале IX в., когда на волне так назывемого каролингского возрождения в Риме было возведено, перестроено или украшено множество храмов. Как и остальные римские храмы, в последующее тысячелетие базилика многократно подвергалась переделкам и заново украшалась, так что современный её вид не менее эклектичен, чем у той же Santa Maria Maggiore. Тем не менее, Sta Prassede уникальна своим внутренним убранством, причём не только благодаря самому ценному - сохранившимся, к счастью, почти нетронутыми мозаикам IX в. (википедия приписывет их византийским монахам, бежавшим от иконоборчества), - но и в основном сдержанной эстетической программе позднейших украшений.

Вход в церковь через боковую дверь (главного фасада церкви я вообще не видел). Светлый боковой неф безо всяких украшений.




Капелла Распятия справа от входа с собранием всяких древних фрагментов.







Гробница кардинала Анкьера (конец XIII в.)




Общий вид широкого центрального нефа с арками, поддерживающими деревянный потолок и позднейшими фресками в спокойных тонах. Массивные пилоны, поддерживающие арки, перемежаются тонкими колоннами, по-видимому, очень древними.




Красивый пол в стиле неокосмати (начало XX в., но выглядит как средневековый).






Читать далее...

Ретабло кафедрального собора Таррагоны, созданный по заказу архиепископа Дальмау де Мур (Dalmau de Mur) каталонским скульптором и уроженцем Таррагоны Пером Жоаном де Вальфагона в период между 1426-1434 гг., по праву считается одним из шедевров каталонской готической скульптуры. Оттого кажется несправедливым отсутствие его подробных изображений. Здесь представлены фотографии со сценами из жизни и мученичества святой Фёклы -- покровительницы Таррагоны. Ретабло создан из алебастра и украшен полихромными скульптурами.
Ретабло собора Таррагоны достоин того, чтобы быть сфотографированным во всех мельчайших подробностях, со сценами из жизни Христа, которые расположены на трех верхних ярусах. Для этого, безусловно, требуются иные технические возможности.
Однако даже те сцены жития и мученичества святой Феклы, которые расположены в нижнем ярусе чуть выше уровня глаз, позволяют увидеть красоту, тонкость и силу художественной выразительности этого удивительного памятника поздней готики.

Общий вид ретабло перед алтарем

[показать]


[показать]

Проповедь апостола Павла перед жителями Иконии

[показать]

Святая Фекла (с женихом?) , внимающая словам апостола Павла (фрагмент).

[показать]

Нянька-негритянка со спящим младенцем на проповеди апостола Павла (фрагмент).

[показать]

Молодая горожанка с младенцем-девочкой (судя по маленькому браслету на ручке у ребенка) и со взглядом, устремленным на апостола (фрагмент).

[показать]

Читать далее...

Монастырская библиотека.


Эффектно? ))) Теперь представляете, как удивилась, увидев ТАКОЕ в глубинной глубинке? Библиотека эта считается самой большой монастырской библиотекой ( но не самой большой церковной, среди них самая большая - ватиканская), ну, и одной из самых красивых в мире.
Расписана в стиле барокко в 1776 году . За образец была взята Национальная библиотека в Вене.











Автор фресок Бартоломео Альтомонте. И было ему на тот момент ни много ни мало 82 года. И, как написано на сайте монастыря, расписал он библиотеку " за летние месяцы года". Чтоб нам такую скорость, такое здоровье и такое зрение...
Читать далее...

Музей размещается в залах капитула, примыкающих к клуатру. Он невелик, но содержит весьма интересные работы.
Самая монументальная и сложная среди них - Алтарь Св. Екатерины (Retablo de Santa Catalina) Франсиско Гальего (1440 - 1507), датируемый 1500 годом (но в музейной аннотации просто написано - XV век).
Попробую показать целое и детали. Почему-то полностью в кадре нигде он не поместился.
Начну вот с такой фотографии:



Или вот так (практически невозможно было избавиться от бликов):



Кстати, рыскал по сети и ничего приличного не нашел по этому поводу.
Теперь отправимся в путешествие по фрагментам (слева направо). Следует заметить, что картины створок принадлежат другому художнику - Педро Бельо. Выполнены в 1503 г.

Левая створка:


("Суд над Св. Екатериной", верх, и "Ecce Homo", низ.)
Читать далее...

Сегодня небольшой фоторассказ о парфюмерном музее фабрики Фрагонар в Париже. Три года назад я была в их музее и на производстве в селении Эз, что на Лазурном берегу Франции. Надо сказать, что в Эзе более полная коллекция всего для осмотра. Но и в Париже было на что посмотреть, например, на картины старых мастеров и старинные флаконы для духов.




Процитирую немного информации из старого поста об Эзе:

Так почему же "Фрагонар?" В городке Грас на юге Франции родился в 1732 г. и жил известный художник по имени Жан Оноре Фрагонар. Он был учеником знаменитого Жана-Батиста Шардена и Франсуа Буше. Переехав в Париж Фрагонар прославился своими легкими и игривыми картинами. Французская революция 1789 г. обесценила в глазах современников творчество художника вместе с изнеженной дворянской культурой XVIII в. Широкой публике ныне известны такие полотна Фрагонара, как "Качели", "Поцелуй украдкой" и др. Потомки увековечили его имя, назвав его именем городской бульвар. В одном из домов на этом бульваре в 1926 г. открылась фабрика по производству эфирных масел из лепестков роз. По французским традициям название привязывают к месту - так фабрика получила свое название.

Сейчас "Фрагонар" - это предприятия на средиземноморском побережье между Каннами и Монако - в Грасе (исторический завод) и Эзе (завод-лаборатория). И еще два парфюмерных музея в центре Парижа – в отеле "Наполеон III" на улице Скриб и бывшем здании театра на бульваре Капуцинок. Если не ошибаюсь, мы были как раз во втором:

2.



3. Внутри небольшая экспозиция с экскурсом на историческую тему:




4. Старинные флаконы для парфюмерии:




5. Дизайн 17-18 веков:




6. Еще немного 18 века:




7. 19 век:




8. И современный креатив:




9. Флаконы с ингредиентами для изготовления духов:


Читать далее...

Университет как таковой был основан императором Карлом IV (тем самым, который основал университет своего имени в Праге) в 1361 г.и до конца XIX в. был единственным университетом в миланском герцогстве. В этом университете, одном из знаменитейших и лучших в Италии, учились или работали такие учёные, как математик XVI в. Джироламо Кардана, физик XVIII в. Алессандро Вольта, несколько нобелевских лауреатов. В Павии также провёл некоторое время юный Альберт Эйнштейн, о чём свидетельствует трогательная надпись на мосту через реку Тичино.



Центральное здание Университета занимает целый квартал в самом центре города на главной улице Strada Nuova и содержит двенадцать двориков. Вот дворик Cortile degli Spiriti Magni со статуями знаменитых учёных:




Cortile delle Magnolie, где во время моей конференции проходили обеды:




Это не стол, а старинный колодец:




Дворик с памятником борцам за независимость Италии (или может быть жертвам войн, точно не помню):










Cortile Voltiano со статуей Алессандро Вольта (1745-1827):









Читать далее...

Замок находится в парке к северу от исторического центра города; когда-то парк, точнее, охотничьи угодья, продолжался до самого монастыря Certosa di Pavia, о котором обязательно пойдёт речь отдельно. Именно в этом месте 24 февраля 1525 г. произошла знаменитая битва при Павии, в которой испанские войска наголову разбили армию Франциска I, а сам французский король попал в плен.
Замок был построен в 1360 г. миланским правителем Галеаццо II Висконти, захватившим Павию, до того бывшую вольным городом.
Замок имеет форму буквы П, открытой на север; насколько я понял из итальянской википедии, северная стена была разрушена французами как раз в ходе итальянской компании XVI в. В любом случае, замок производит впечатление скорее резиденции, недели фортеции, о чём говорят хотя бы большие готические окна в его внешних стенах.

Мост через бывший ров.










Внешние стены и суровые квадратные башни.





Читать далее...

Бывают дни, которые тянутся невероятно долго. Они успевают всестить в себя от рассвета и до заката практически полжизни. Восход, пробуждение, желания, усилия, радость, удивление, огорчение, усталость, отчаяние, закат и послевкусие. Первый полноценный день начался рано и закончился очень поздно. Так поздно, что я и рассказывать-то о завершении буду завтра.

"В Венеции же красоты так много, что даже и раздражение вызывает. Что ж уж тут такого особенного: понатыкай дворцов в воду – так всё красиво будет, трёхкопеечно красиво – и Венецию в трёхкопеечности обвиняли чуть ли не чаще, чем любое другое место на земле. И Карпаччо раздражает, он чуть ли не на каждом заборе, давно превратился в знак туристического потребления венецианской культурки, как Боттичелли – в знак потребления культурки флорентийской. " Аркадий Ипполитов » Только Венеция. Образы Италии XXI »

При всей любви к Венеции подобные мысли так или иначе посещают каждого , кто пробыл в этом городе не один день. К концу поездки я тоже бываю близка к ним, но в первый полноценный день красота беспроблемно впитывается, вдыхается, вкушается, выпивается без закуски и желудочных колик. И вместо того , чтобы возмутиться тем, что тебя надули, и вот опять нужно непременно заходить в очередную церковь, возникшую нежданно-негаданно из-за очередного поворота, ты распахиваешь глаза пошире и благодаришь провидение за то, что привело куда надо. В Венеции дойти до чего-то, до чего хочешь дойти, очень сложно, и часто оказываешься совсем не там, где предполагаешь. Впрочем, рано или поздно всё равно всё находишь.

Традиционно к Санта мария деи Фрари подходят, наверное, с главного портала, с фасада. Я оказалась у заднего крыльца и обходила ее с тыла - зная меня, удивляться нечему.
Долго думала. Потом поняла, что я здесъ уже была и о церкви рассказывала - вот тут.

Собор Санта-Мария Глориоза деи Фрари (Святой Марии Словущей или Успения Девы Марии) (итал. Basilica di Santa Maria Gloriosa dei Frari) — один из самых известных и знаменитых соборов в Венеции. Находится в районе Сан-Поло на одноимённой площади. Короткое и общеупотребимое название церкви — Фрари. Базилика расположена в районе Сан-Поло на кампо деи Фрари. Остановка вапоретто «San Toma».

В начале XII века в Умбрии родилось религиозное движение, которое повлияло не только на историю Италии, но и на культуру многих народов вплоть до нашего времени. Основатель учения, Франциск Ассизский, проповедовал жизнь в простоте и бедности. В 1222 году в Венеции появились последователи его учения, где им через некоторое время дожем Джакопо Тьеполо в 1231 году был предоставлен пустой участок земли, который в дальнейшем был увеличен осушением пруда Бадоэр и дополнительной землей — даром дожа Раньеро Дзено.

Архитектором постройки был выбран Николо Пизано и францисканцы на милостыню построили церковь и мужской монастырь, посвященные Святой Деве Марии Читать далее...

От Сам Микеле уже рукой податъ до Мурано.
[800x]
Первая остановка на Мурано называется "Murano Colonna". Свое название она берет от гранитной колоны, на которой была установлена статуя дожа Доменико Контарини, его очень чтили жители Мурано, потому что он жаловал им привилегию чеканить свои собственные монеты – озелла.

Здесь я и вышла. С намерением отметиться в обеих церквях острова.
[800x]
О том, что Мурано - унылый и серенький остров - издавна производит самое яркое в мире стекло, знают все. Те, кто не знают - просто не хотят знать. Так вот это - про стекло. А о том, что сам остров - бледная копия венецианской метрополии, знают в основном те, кто успел побывать.
[800x]
На самом деле Мурано не один остров, а семь, соединенных между собой островов, два из которых искусственные.
[800x]
Первые упоминания о Мурано относятся к 840 году. Стекольное производство переехала на Мурано из Венеции в 1291 году, о чем говорится в специальном декрете. Горящие печи часто становились причиной пожара в деревянной Венеции, поэтому было решено перевести их в другое место.
[800x]
Поместить стекольное производство в одном месте было желанием Венецианской Республики, которая являлась ревностной поклонницей всех видов искусства, а собранные в одно место мастерские было проще и легче контролировать, не допуская раскрытия технических секретов чужакам.

Мастера-стекольщики должны были жить на острове и не могли покинуть Венецию без специального разрешения. Тем не менее, многие бежали, увозя с собой знания о знаменитых техниках выдувания цветного стекла.

Самый большой кризис в производстве муранского стекла случился в XV в., когда открылись фабрики богемского стекла.

Читать далее...

"В дождливый день краски начинают светиться. Вот почему пасмурный день – дождливый день – это прекрасный для меня день. Это день, когда я могу работать. Когда идет дождь, я счастлив. И когда идет дождь, я знаю, что мой день может начинаться!"

Цитата из фильма Петера Шамони, 1972.


Мы в небольшом штирийском городке Бернбахе. И нас интересует церковь святой Барбары. Причин три: Во-первых, мою маму зовут Барбара. Во-вторых, она стоит на австрийском Камино. И, в третьих, это Хундертвассер )





Воообще-то верх церкви венчает луковка. Любил Хунгдертвассер луковки. Я его понимаю, с ними явно симпатичнее :) Но нам не повезло. Луковку сняли и заточили на реставрацию вот в эту деревянную конструкцию.



Увидеть церковь мы должны были такой, как на макете:



А, да, ладно, возьму фото из Интернета, покажу, как это должно выглядеть:




Но мы имеем это (((



Зато у нас есть дождь! А во время дождя, как считал Хундертвассер, краски начинают светиться.




Первое, что вижу рядом с церковью:


Ну, еще бы я не увидела этот знак ))) Глаз находит его автоматически даже там, где его нет . )))
До Сантьяго 2307 км. Это месяца на три...
Читать далее...

Это цитата сообщения Капочка_Капа Оригинальное сообщение

МОСКОВСКИЙ КРЕМЛЬ.ОРУЖЕЙНАЯ ПАЛАТА 3D-ПАНОРАМЫ

Нашла интересный сайт - хочу поделится!

Московский Кремль

Это уникальный архитектурный памятник, расположенный в исторической части города. В 1990 году Кремль и прилегающая к нему Красная площадь внесены в Список всемирного наследия, который составляет ЮНЕСКО. Этот факт лишний раз указывает на значимость данного памятника истории не только для русского народа, но и для мировой культуры.

На его территории сконцентрированы впечатляющие образцы архитектурного искусства, а также знаменитые, причем не только в России, но и далеко за ее пределами, музеи Московского Кремля.

Оружейная палата является самым известным среди них. Экскурсии в этот кусочек сердца России всегда пользуются популярностью. И есть отчего! Ведь Оружейная палата по праву считается музеем-сокровищницей. Ее бесценные экспонаты способны наглядно воссоздать славные страницы нашей истории. 

[показать]

Историческая справка  

Читать далее...

Итак, чтобы посмотреть Белоколонный зал княгини Шаховской, тот самый на сцене которого постоянно выступали знаменитые артисты и всегда обитали самые оригинальные театральные труппы Москвы, мы отправились на концертную программу "Strauss & Штраус".

Когда запыхавшись мы вбежали в театральный гардероб, нас там поджидала только одна театралка - трёхцветная кошка, остальные зрители давно уже были в зале.




Этот зал, названный в честь владелицы усадьбы на Большой Никитской, имеет богатую театральную историю. В феврале 1885 года Е.Ф. Шаховская-Глебова-Стрешнева начала строительство нового парадного зала на втором этаже главного дома. Проект зала, украшенного по периметру двадцатью колоннами коринфского ордера, выполнил архитектор К.В. Терской. Позднее зал был назван Белоколонным. Помещение площадью около 400 кв. м., представляющее в плане квадрат, предназначалось для проведения общественных собраний, благотворительных концертов и других мероприятий, организуемых Шаховскими-Глебовыми-Стрешневыми.




На этой сцене ставились спектакли Частной оперы Саввы Мамонтова. Чуть позже здесь обосновался Оперный театр Зимина, играли свои спектакли артисты Камерного театра Таирова. Здесь бывал Собинов, а в 20-е годы работал Мейерхольд.


Читать далее...

[показать] [показать] [показать]

Иллюстрация	Условные обозначения
[показать]	А — дорический ордер: з — метопа, б — триглиф, в — карниз, г — фриз, у — архитрав, е - капитель, ж - ствол колоны, з — каннелюры, и - антаблемент. Б - ионический ордер: а - карниз, б - фриз, в - архитрав, г - капитель, д - ствол колоны, е — база колоны, ж - стереобат, з - антаблемент. В - коринфский ордер: а — карниз, б — фриз, в — архитрав, г — капитель, д — ствол, е - база колонны, ж - стереобат, з - стилобат. Г - план древнегреческого храма: а — колонны периптера, б - ступени стереобата, в — пронаос, г — наос (целла), д — опистодом, е - внутренние колонны, ж - интерколумний.
[показать]	а — односкатная б — двускатная крыша; в — вальмовая (четырехскатная) крыша; г — полувальмовая крыша; д — вальмовая крыша с козырьком; е — мансардная крыша с фронтоном; ж — мансардная вальмовая крыша; з — мансардовая крыша с дополнительным скатом; и — бочкообразная крыша; к — шедовая крыша; л — крестовая крыша; м — складчатая конусообразная крыша; н — луковичная глава; о — сомкнутая кровля; и — круглая односкатная крыша; Р — пирамидальная крыша; с — коническая крыша; т—купольная крыша; у — ромбовидная крыша; ф — скатная крыша с луковицей.

Читать далее...

2. Символ города - Миланский собор (Duomo di Milano) построен в стиле пламенеющей готики из белого мрамора. Строительство начато в 1386 г. при герцоге Джан-Галеаццо Висконти, завершилось лишь в начале XIX века, когда по распоряжению Наполеона было закончено оформление фасада. Некоторые детали доделывались и позже, вплоть до 1965 года. Посвящен Рождеству Пресвятой Девы Марии.




3. Считается пятой по величине церковью в мире (после соборов в Ямусукро, Риме, Лондоне и Севилье). Соответственно он четвертый по величине в Европе после уже упомянутых соборов св. Петра в Ватикане, св. Павла в Лондоне и Севильского собора. По вместимости среди готических храмов уступает только Севильскому, а среди итальянских храмов лишь собору св. Петра в Риме. Общая длина храма - 158 метров.




4. Единственный в Европе беломраморный готический колосс строился несколько веков: первые блоки и фундамент храма заложили в 1386 г. при легендарном правителе Джан Галеаццо Висконти, а проект фасада, законченного в 1813 г. Карлом Амати, утвердил Наполеон в 1805 г. Здесь перечислены все архитекторы собора, а было их больше 70-ти. Специалистов по готике пригласили из Франции и Германии, хотя первоначальный проект разрабатывал всё же итальянец Симоне де Орсениго. В течение 10 лет на посту главного архитектора сменяли друг друга немцы и итальянцы, пока в 1470 г. собором не занялся Джунифорте Солари. Он пригласил себе в консультанты Браманте и Леонардо, а те предложили разбавить готику более современными для того времени ренессансными элементами, в результате чего появился восьмиугольный в основании купол.




5. В 1417 г. главный алтарь недостроенного собора освятил папа Мартин V, а целиком собор начал функционировать в 1572 г., после того как его торжественно открыл кардинал Карло Борромео, будущий святой. Более подробно о соборе хочу рассказать отдельно, поэтому не показываю пока фасады в исторической ретроспективе.




6-7. Переходим сразу к крыше. С улицы по лестнице с 500 ступенями от северной стены храма или на лифте со стороны апсиды можно подняться на крышу собора, откуда открывается вид на город. К лифту стояла огромная очередь, поэтому выбор был очевиден. Некоторые лестницы, которые встретятся по пути.




Остальные лестницы под спойлером:








8. Немного информации:
Время работы крыши Дуомо:
С ноября по апрель - ежедневно с 9.00 до 19.00, последний подъем: в 18.15 (продажа билетов закрывается в 18.00)
С апреля по октябрь включительно - с 9.00 до 21.30, последний подъем 20.45 (продажа билетов до 20.30)




9. Цена билета:
12 евро - подъем на лифте, 7 евро - по лестнице. Билеты за полцены - детям с 6 до 12 лет, инвалидам и сопровождающим. Детям до 6 лет - бесплатно.




10. С крыши открываются хорошие виды города и его Читать далее...

До XVI века европейская резиденция монарха обязательно была крепостью. Предполагалось, что в случае войны враг может достичь места жительства короля, и тому придётся скрываться за стенами и выдерживать осаду. Французский государь Франциск I стал первым монархом, построившим себе дворец вместо замка.



Когда речь заходит о дворцах французских королей, то на слуху у всех два названия — Лувр и Версаль. Но долгие периоды истории, до Людовика XIV, монархи Франции проводили в другом месте:


Дворец и парк Фонтенбло
Объект ЮНЕСКО №160. Включён во Всемирное наследие в 1981 г.
Франция, Иль-де-Франс, город Фонтенбло.

Фонтенбло строился и перестраивался столетиями. Это касается и интерьера, и экстерьера:


Пойдём внутрь:


Внутренний Овальный двор и старейшая башня дворца — отсюда разросся Фонтенбло:


Часовня Святой Троицы:


Самое пышное помещение дворца относится к эпохе Возрождения и называется галереей Франциска I:

Читать далее...

[500x667]
Пройти мимо такой праздничной в своих золотых завитушках лестницы невозможно и я фотографирую ее всегда, когда попадаю в оперный театр. В этот раз она даже показалась мне отреставрированой.
[800x]
Репертуар нашей оперы всегда казался мне излишне авангардным даже если исполнение обычно радовало качеством. Поэтому и культоходы случались с регулярностью раз в год. не пойти в этом году было бы обидно ибо.


[800x]
Ну во-первых, это изначально не опера, а нечто среднее между оперой и опереттой, жанр, созданный Пуччини практически вынужденно. Тем и интересен. Да и забыта это оперетта была на долгие годы очень прочно. Либретто на русском можно почитать вот тут. Интересно, что эту вещь решили возродить к жизни именно сейчас несколъко театров сразу. У нас оперетту ставил лично товарищ Виланзон. Еще и поэтому очень хотелосъ посмотреть. <.........>.  Премьера обсуждалась во всех мало-мальски известных изданиях.
Читать далее...

[700x466]
За то, как я искала церковь, надо благодарить моего друга-нафигатора. Нет адреса - нет дороги. Но добрые люди подсуетилисъ, понаставили указателей.
[700x466]
Если изначально пункт был просто точкой на карте, то после посещения отеля в Санкт Фаите (вот тут), я ехала сюда уже сознательно на свидание с полюбившимся архитектором и художником.
[500x752]   [500x752]
"Вторая достопримечательность маленького Таля это местая приходская церковь Св. Якова, в оформлении которой принял участие Эрнст Фукс - известный австрийский художник, один из основателей Венской школы фантастического реализма.
[700x466]
Инициатива преобразования приходской церкви Св. Якова относится к 1970-м годам. В то время были подготовлены множество проектов и планов, но в жизнь они не были претворены по банальной причине - из-за отсутствия достаточных средств для реализации.
[700x466]
В 1987 году епископ Иоганн Вебер лично призвал прихожан пожертвовать на преобразование церкви.
[700x466]
Реализованный проект преобразования здания церкви относится к 1987 году. Уже изначально предполагалось сохранить старое здание, добавив к нему новые объемы. В старом здании церкви разместился Баптистерий и помещение для причастия, в новом же помещении - молитвенный зал.
[700x466]

Читать далее...

Самая впечатляющая его часть — зал кайыков, гребных судов, рассекавших по Босфору. Султанские и прочей знати, разукрашенные-раззолоченые.





На нескольких пассажиров — сколько гребцов? (на двух следующих фото один и тот же кайык).
Читать далее...

Широкая улица, ведущая от вокзала в центр.




На ней стоит вот эдакий конь:




Громоздкая барочная базилика Santa Maria in Porto.







Неподалёку так называемый "дворец Теодориха" - внушительное сооружение V-VI веков, от которого сохранился лишь фасад. Вблизи от него расположена базилика Сант-Аполлинаре-нуово.







Решётка на окне. В Ферраре они ещё живописнее.




Водосточные трубы, обнимающие старинную деталь фасада.



Так называемая Torre civica, покосившаяся массивная (и вообще-то довольно уродливая) башня XII в.




Барочная церковь Santa Maria del Suffragio (XVIII в.) на главной площади Piazza del Popolo.







На её фасаде барельеф, изображающий освобождение душ из Чистилища, и статуи.





Читать далее...

Базилика стоит практически в чистом поле на окраине местечка и окружена живописным садом с пиниями. Храм построен из тёмного кирпича и снаружи лишён каких-либо украшений. Цилиндрическая колокольня была пристроена в X-XI вв.

Вид со стороны апсиды.















Неф сбоку с пристройкой у главного фасада.







Колокольня.









Читать далее...