Вторая часть. Первая и остальные по ссылке.

ПРОЧИТАВ ЭТУ СТАТЬЮ ВЫ УЗНАЕТЕ О 1 ВЫСТАВКЕ ПЕРЕДВИЖНИКОВ МНОГО НОВОГО



28 ноября 1871 года ,к массивным дверям Академии художеств, ежась от пронизывающего ветра, спешили все новые и новые посетители. В этот день в Академии открылась первая передвижная выставка,- устроенная группой художников Петербурга и Москвы.

Пройдя через высокий круглый вестибюль, украшенный колоннами, поднявшись по нарядным лестницам, зрители попадали в просторные залы с окнами на Неву. Здесь, посреди холодного великолепия екатерининских времен, висели небольшие картины в скромных рамах, и каждая из них рассказывала о России.

Тут были и грустная северная весна с только что прилетевшими грачами, и лютая зимняя стужа, и сосновый бор, и охотники, на привале в хмурый осенний день, и томящийся от нетерпения рыболов, и сцена из фантастической повести Гоголя «Майская ночь». Тут же находилось много портретов русских людей, знаменитых и не знаменитых. Рядом с драматургом Островским, — прижимистый купчина Камынин (их написал художник Перов), рядом с людьми литературы и искусства — писателем Тургеневым, скульптором Антокольским, пейзажистом Васильевым — неизвестный крестьянин (эти портреты были созданы устроителями выставки Ге и Крамским).

Возбужденные зрители переходили от одного полотна к другому, было тесно, шумно, раздавались громкие голоса споривших. Почти сразу посетители замечали высокую фигуру Владимира Васильевича Стасова, известного художественного критика, и слышали его густой голос: «Все это неслыханно и невиданно, все это новизна поразительная!»

Я. Ге. Петр I допрашивает царевича Алексея. 1871. ГТГ

Больше всего страсти разгорелись у картины молодого петербургского профессора живописи Н. Ге «Петр I допрашивает царевича Алексея». Здесь не было эффектно поставленных и красиво задрапированных фигур, как это привыкли видеть на исторических картинах многих знаменитых русских художников. Здесь не было отчаянных душераздирающих сцен, хотя момент, выбранный художником, был по-настоящему драматичен.

Николай Касаткин «Сигида», 1930 год

На этой картине мы видим женщину, которую куда-то ведут двое мужчин. По всей видимости, они — конвоиры, сопровождающие заключённую. Её подпихивают прикладами и поторапливают, однако понятно, что быстрее идти женщина не может.

Героиня сюжета — Надежда Сигида, которая находилась на Карийской каторге в качестве политзаключённой. Художник написал сцену из её жизни, которой предшествовала целая цепочка событий.

Дмитриев-Оренбургский, Николай Дмитриевич,1837-1898-русский жанровый и батальный живописец,
 график, академик и профессор Императорской Академии Художеств. Родился в 1838 году в Нижнем Новгороде, воспитывался в доме своего отца и в Уфимской губернской гимназии.

После переезда семьи в Санкт-Петербург Дмитриев-Оренбургский готовился к поступлению в юнкеры, но по совету известного живописца Василия Кузьмича Шебуева, стал посещать классы Императорской Академии Художеств. Учился в классе Федора Антоновича Бруни, за время учебы получил от Академии за успехи в рисовании и живописи, четыре малые и одну большую серебряную медали. Художник прибавил к своей фамилии эпитет Оренбургский для отличия от других художников Дмитриевых.
В 1860 году Дмитриев-Оренбургский был удостоен второстепенной золотой медали, за написанную по программе картину: "Олимпийские игры". В последующие два года написал картины: "Великая княгиня София Витовитовна на свадьбе великого князя Василия Темного" и "Стрелецкий бунт", но не получил за свои труды никакой награды.