"Вселенная представляется мне большой симфонией; люди - как ноты."

Художник, музыкант и поэт Микалоюс Константинас Чюрленис.

[показать]

Игрушечкой нежное царство
Держали король с королевой.
Светились их лица любовью
Друг к другу хрустальной и детской.
Так бережно, так осторожно,
Что даже постичь невозможно.....

Точный сюжет «Сказки королей» неизвестен. Ее волшебство в том, что она включает воображение зрителя, приглашая сочинить тот сюжет, который ему хочется видеть на картине и в собственной жизни. Ведь в жизни у каждого своя сказка........

[показать]

Сказка королей

Посмотри, что у меня в руках -
маленькое чудо - новый Мир!
Я его принес издалека,
где твои ладошки, на - возьми.
Он рожден в горниле дальних звезд,
он был мал, беспомощен и слеп.
Я тебе его в подарок нес -
самой дорогой из Королев.
Погляди, он светится в ночи -
ласковый, животворящий свет.
Этим светом мы подарим жизнь
самой лучшей из твоих планет.
Светом мы растопим шапки льда,
воздух, землю, воду оживим,
а на небосклон - взойдет звезда,
названная именем твоим
Завари на кухне крепкий чай...
Я - Король, и кое-что могу:
сохраню и буду защищать,
только от тебя - не сберегу...
Ты с ним свысока не говори,
он возьмет - и просто не поймет.
От непонимания - сгорит,
а от невнимания - умрет.
В заполошной суматохе дней
может потеряться по пути,
а найти... найти всегда трудней,
можно ведь и вовсе не найти.
Ты хотя бы поняла, О ЧЕМ?
Или ждешь еще каких-то слов?
Дай мне руку - вот мое плечо.

Кто сказал, что Мир - не есть Любовь...

[597x700]

P.S. По мотивам известной бдсм-трилогии британской писательницы Э. Л. Джеймс.

Продолжение видеоряда в основном журнале:

http://www.liveinternet.ru/users/4825237/post258816752

[484x700]

Вы считаете, я – вне канонов?
Несовместны разврат и душа?
У подножья Эротики трона
Все – не делом, так мыслью – грешат.

Для чего ж вы надели оковы –
Обуздать несговорчивый нрав?
Но не терпит инстинкт отговорок -
Пусть его вы назвали - «разврат».

Я послушна стремлениям тела,
Только в теле и дышит душа.
Уязвить никого не хотела –
Но навстречу желанию шаг

Не свершить не могла. Опустело
Обиталище ложных богов.
Лишь в себе – но не в мире пределов –
Обрела я судьбу вне оков.

© Copyright: Водяная Дева, 2011
Свидетельство о публикации №21106041065

P.S. Посвящается Эммануэль Арсан, сочинительнице серии эротических романов.

Серия сообщений "посвящения":
Часть 1 - Свободу телу!
Часть 2 - Эммануэль
Часть 3 - Осанна Дону Хуану
Часть 4 - Апостол наготы
...
Часть 10 - Сапфо
Часть 11 - Нудистка
Часть 12 - Моим читателям

[410x565]

Я хотел писать сценарий.

Поругались я и он -

Тянет, сволочь,  в лупанарий,

Совесть члену не закон.

[450x655]

Я  монах - а он на телок

Так и пялит наглый глаз.

Опустить придется полог.

Совесть члену не указ.

© Copyright: Водяная Дева 2, 2012
Свидетельство о публикации №21211130001

[500x695]

Его ответ:

Ты жалуешься - нету сублимации?

И черт с ней, главное, была б эрекция.

Поверь, что лучше сексом заниматься и

Забыть о всяких умственных проекциях.

© Copyright: Водяная Дева 2, 2012
Свидетельство о публикации №21211130073

P.S. Скачать книгу Альберто Моравиа "Я и Он" бесплатно:

http://bookz.ru/authors/moravia-al_berto/a-i-on_332.html

Где она, та,  с которой я не мог бы себя представить живущим всю жизнь? Почему их столько? Почему у меня только одна жизнь?

"Сердце не камень" Ф. Каванна

[395x400]

     Если меня попросят привести пример настоящей, добротной эротической прозы, то я в данный момент склонна порекомендовать  французского писателя Франсуа Каванна. Никакого обмана в духе квази-сексуальности Мишеля Уэльбека: тексты Каванны пронизаны подлинной чувственностью, причём это не единственное достоинство его произведений. Отмечу, наряду с экспрессией эротических фрагментов, чисто французскую утонченность стиля, мягкий юмор, наконец, занятность интриги, лежащей в основе сюжета. Да-да, в этой книге даже есть сюжет! Немалый плюс, на мой взгляд, в эпоху  нивелирования жанров и форм в искусстве.

     Роман написан в 1995 году, перевод названия на русский - "Сердце не камень" - небуквален. Оригинальное название - Coeur d'artichaut, полагаю, что артишок в данном случае - некая эротичная метафора, впрочем, мне сложно судить, так как я никогда не видела артишока. Однако вот что мне удалось найти в сети об этом овоще: "Артишок известен как афродизиак ещё со времён античности: в Древней Греции считали, что ежедневное употребление шишек артишока с мёдом способствует рождению мальчиков. Артишок не только возбуждает и тонизирует, но и вызывает прилив крови к гениталиям". А также: "В средние века в Европе есть артишоки позволялось только мужчинам, поскольку они имели репутацию сильного афродизиака. Для женщин это был в буквальном смысле "запретный плод" - тогда все были уверены, что женскую чувственность не нужно стимулировать".

     Главный герой - симпатичный нонкомформист, готовый потрясти мир создаваемым в муках творчества шедевром, а пока довольствующийся ролью литературного негра на побегушках у признанного мэтра беллетристики. Однако главная его страсть  - не литература, а женщины, среди которых он ощущает себя лакомкой, купающемся в бесконечном море кондитерских изысков. А единственное сожаление - о том, что невозможно попробовать их все.

     При этом автор романа представляет воображению читателя не привычный тип рокового обольстителя, разбивающего женские сердца. Нет, его персонаж - сам жертва своей любвеобильности. Эммануэль - поклонник Вечно-Женственного в духе немецкого романтизма. Влюблённый однажды - влюблён навсегда.

     И в то же время каждая встреча с предметом страсти ощущается как первая и единственная.

"Когда женщина и мужчина оказываются наконец одни и готовы сделать то, к чему они оба стремятся уже давно, когда они достигли наконец этого сладкого и страшного мгновенья, они испытывают такое чувство, как будто это с ними в первый раз. Не только первый раз для них двоих, а первый раз в жизни для каждого из них. Как будто никогда раньше подобного с ними не случалось. Они неловки, они стесняются, они пытаются вести себя естественно, они хотели бы соответствовать возвышенности этого мгновенья, но они натыкаются на банальную проблему снятия одежды - мужчине переступить через брюки, например… Новая любовь - это две свежие девственности".

     Что ещё сказать, не рискуя предвосхитить впечатления неподготовленного читателя? В конце романа героя постигает сокрушительное фиаско. Впрочем, финал достаточно логичен для нашего жестокого мира, в котором мораль служит оправданием самому возмутительному лицемерию и чувству собственности.

Совет: читать!

Читать он-лайн или скачать:

http://profilib.com/kniga/121376/fransua-kavanna-serdtse-ne-kamen.php

[506x506]

Стирали прошлое дожди.

Был нескончаем шелест лет.

Из-за раздёрнутых гардин

Неровно лился молний свет.

Лилась мелодия, без слов.

И обожание небес

Пропитывало до основ

Ликующий в безлюдье лес.

[700x506]

Лук просишь у меня? - О нет!

Тогда наделаешь ты бед,

Крылатый маленький пострел,

В чьём колчане хватает стрел!

Кто от Эрота не страдал?

Недаром мал ты, да удал!

Бог солнца, светлый Аполлон,

Стрелой твой был  уязвлён.

Мишенью стал и  Зевс не раз -

Над ним смеялся весь Парнас,

Когда, прикинувшись быком,

Он страстью к деве был влеком.

Не устрашил тебя Кронид * -

Дитя от гнева мать  хранит.

Ты вскормлен молоком двух львиц. **

Но слишком всё же не резвись!

[510x700]

* Зевс — сын Кроноса (бога Времени),   поэтому греки ещё называли его Кронид, Кронион.

** http://mify.org/kun/32.shtml

P.S. По некоторым версиям, на первой картине Батони Помпео Джилорамо изображены Диана и Купидон, а не Венера и Амур. На второй точно мать и дитя.

Я придерживаюсь греческих имён богов.

Серия сообщений "по мотивам 2":
Часть 1 - Царство матриархата
Часть 2 - Иеродулы
...
Часть 14 - Что сильней?
Часть 15 - Красная Шапочка (2)
Часть 16 - Шалости Эрота
Часть 17 - Предостережение невинным

Серия сообщений "палитра 3":
Часть 1 - Светофор
Часть 2 - Одуванчик
...
Часть 28 - Укрытие
Часть 29 - У камина (5)
Часть 30 - Шалости Эрота

[617x462]

Оплачено лето. Монеты

Желтеют берёзы. Осины -

Краснеют. Затоплен камин и

Уже неуютно без пледа.

[700x430]

Решила объединить в одном отклике сериал и книгу. Основания для этого имеются: по книге Макса Барри "Человек-машина" уже снимается фильм.  Авторы сериала "Чёрное зеркало" рассматривают те же проблемы, которые поднимает и Макс Барри: что есть личность, и насколько она может быть обусловлена технологиями, особенно в мире, где они достигают беспрецедентного уровня развития.

Насколько наше тело являет собою часть личности? Я полагаю, что только мужчина может всерьез задаваться таким вопросом, поскольку именно мужскому сознанию свойственно абстрагироваться от тела. Для женщины связь между телом и сознанием выглядит иначе.

В романе "Человек-машина" Макс Барри доводит идею разделения тела и сознания до логического конца...но, как всегда, не обходится без героини, сохранившей, кстати, свою телесную идентичность. Потому что какая же история без романтической любви? И без любовного треугольника?

Книга он-лайн:

http://www.litmir.net/br/?b=169138&p=1

     Перейду к сериалу "Чёрное зеркало". Посмотрела первые шесть серий, пока хватило. Отмечу, что, предлагая нам сюжеты в жанре научной фантастики, сценаристы не забывают о главном секрете популярности, то есть о сексе.

Первая серия, очевидно, призвана привлечь внимание потенциального зрителя - идея по-настоящему шокирует (затрагивается вопрос зоофилии, в неожиданном ракурсе, впрочем). Так или иначе, но выбор, с которым сталкиваются герои  - это ситуации полного и тотального разлада между душой и телом, что возвращает нас к идеям "Человека-машины".

Если говорить о второй серии, то на самом деле, офисный планктон - это те же простые юзеры, крутящие педали тренажеров. Только в сериале это показано наглядно, люди в буквальном смысле - шестеренки огромной машины цивилизации.
К счастью, хотя бы в окно мы еще выглянуть можем...в отличие от бедняг, живущих в мире нарисованного создателями сериала будущего.

Третья серия акцентирует также не новую мысль , что высокие технологии заставляют нас всё меньше жить в настоящем и фиксироваться на квази-временах (в данном случае больше на прошлом).

Четвёртая более всего сближает сериал с книгой Макса Барри - речь идёт об андроидах. Фантастика, впрочем, уже давно обсосала эту идею во всех сторон: тут и "Солярис" Станислава Лема, и недавно мной читанный у Пелевина роман СНАФФ...

Последние две серии второго сезона почему-то о медведях:) В общем, смотрите сами...

Мысль везде одна: что общество сверхразвитых коммуникаций не оставляет свободы выбора личности.

А вместе со свободой выбора исчезает и подлинность. Все индивидуумы - только кальки друг друга, или обусловленные внешней средой механизмы. Если герои и испытывают подлинные эмоции, то вынуждены действовать вопреки им...

[475x350]

Paul Kelley - канадский художник,родившийся в Новой Шотландии в 1955 году. Работы художника – это труд любви. Каждая реалистичная картина является результатом сотни часов работы.

[700x453]

[700x500]

Благовоний в полумраке

Аромат.

Купидоновы атаки,

Свечи в ряд.

[700x687]

Образов игра неясных

В зеркалах.

Озаряется соблазном

Полумгла.

[700x466]

P.S. ПРИ СВЕЧАХ (1)

Мишель Уэльбек. Элементарные частицы.
 

 Ничего более депрессивного давно не читала. Не рекомендуется для чтения людям с неустойчивым состоянием психики.

Вся композиция книги построена с расчетом на то, чтобы убедить читателя, пусть даже против его воли, что секс, а шире, половой способ размножения и сам пол - это абсолютное зло, препятствующее достижению счастья человечеством как видом.

   Личность тем более полезна обществу, чем менее она вовлечена в сексуальные отношения, полагает Уэльбек (отсылка к сублимации Фрейда). В основе сюжета - история двух братьев, одержимого сексом работника сферы образования Брюно и ведущего почти аскетический образ жизни учёного Мишеля.  Ни одному из братьев отношения с противоположным полом выстроить не удаётся. Две любовные линии романа заканчиваются трагически.

    Уже в предыдущей прочитанной книге ( "Платформа", 2001) начинает раздражать манера автора расправляться со своими героями (убийство, самоубийство). Эта, правда, написана раньше (1998), но и в ней Уэльбек не гнушается никакими средствами, чтобы обосновать свою теорию (в ущерб художественной ценности  произведения). Тут аж три героя кончают самоубийством - некоторый перебор, вы не находите? Четвертый загремел в психушку до конца своих дней - тоже своего рода душевное самоубийство.

   Ничего удивительного, что эротические пассажи в книгах Уэльбека не возбуждают. Если тот же Генри Миллер даже в грязи различает священное сияние Эроса, то Уэльбек видит в сексуальном акте не более чем механизм, сводящий вместе два чуждых существа, без какой-либо надежды на взаимопонимание между ними. Описание групповых оргий попросту внушает уныние.

  Диагноз, возможно и справедливый, который Уэльбек ставит нашей цивилизации - дефицит любви - я бы отнесла в первую очередь к самому автору. Потому что только человек, никогда не испытавший этого чувства, может выстроить подобную систему аргументов.

  Долой пол! - таков лозунг Уэльбека. В своих произведениях он неоднократно обращается к антиутопии Олдокса Хаксли "О дивный новый мир" (или утопии, это как посмотреть, Уэльбек утверждает, что сам Хаксли писал эту книгу как утопию, и лишь позже понял, что общество расценило ее иначе). Слегка модифицровав идеи Хаксли, он предлагает свой вариант утопии - и для читателя не становится сюрпризом, что главным условием ее осуществления является ликвидация пола, а следовательно, мужского пола (так как все мы знаем, что базовый пол - женский, и клонированию поддаются именно женские особи, в то время как мужские для этого процесса не нужны).

Следующий день будет женским! - еще один расхожий лозунг. Я бы, в принципе, с ним согласилась, если бы не имелось в виду, что мужчин как таковых вообще не останется.

   Конечно, можно понять причины для такого решения: агрессивность мужского начала, нестабильность цивилизации, движимой агрессией и экспансией...но, однако же, а как быть с романтической любовью? Автор, по всей видимости, считает, что это фикция и в любом случае ею можно пожертвовать ради установления рая на Земле. Однако, даже если бы это было так (а я уверена, что чисто женское общество породило бы свои проблемы, и не менее, вероятно, острые), не слишком ли велика жертва?

Спросим у женщин, хотят ли они жить без мужчин? Полагаю, что большинство ответят "нет".

   Впрочем, я забываю, что Уэльбек выводит на сцену в качестве нового человечества существ не только бесполых, но и являющихся точными копиями друг друга (а это-то зачем? скучно, по-моему). Правда, обретших личное физическое бессмертие...но - а зачем оно таким существам, не ведающим ни страстей, ни истинной любви? Ведь даже материнство, в котором Уэльбек видит единственную светлую сторону человеческого существования (однако все его героини терпят крах и в этой сфере) , упразднено за ненадобностью.

   Теперь ясно, почему Уэльбека назвали "Карлом Марксом секса". Гуру коммунизма не оставил камня на камне от капиталистической системы - однако, как мы видим, капитализм худо-бедно процветает и поныне, даже не думая загнивать:)

  То же самое, полагаю, относится и к концепции пола, выстроенной Уэльбеком - она не помешает миллиардам пар искать и обретать свое счастье в рискованном, но прекрасном мире эротического желания и - не побоюсь этого слова - любви!

© Copyright: Водяная Дева 3, 2013.

ГОЛУБОЙ ХОХОЛОК
 

                                                          Это было давно, это было давно,
                                                          В королевстве приморской земли.
                                                                                 Э.А. По.

[560x700]

    В одном далеком туманном королевстве у самого берега моря с незапамятных времен  существовал странный Блуждающий Замок. Все Замки в соседних королевствах были как Замки – с крепостными стенами, ощетинившимися зубцами, с глубокими рвами, через которые  перекинуты были громоздкие подъемные мосты. Мосты приводились в действие тяжелыми проржавелыми цепями,- их накурчивали на хитроумные приспособления-барабаны из мореных дубовых досок.

   Но этот Замок, о котором мы ведем рассказ,  не желал стоять на месте.  Под его фундаментом  блестели и жужжали тонкие волшебные колеса с прозрачными спицами, и перемещался этот Замок, куда ветер подует – только непременно вдоль берега моря,  таково уж было условие его эфемерной жизни.  Многочисленные флаги лазурных оттенков развевались над остроконечными башнями Замка, как паруса, а вот стен с бойницами и зубцами вокруг них не было.

     В Замке, по слухам,  обитала голубоволосая волшебница – королева Мальвина.   Так это или нет, впрочем, мало кто знал, и никого это особенно не волновало, потому что Королева редко покидала свой Замок, чтобы показаться подданным. Все дела в королевстве были столь хорошо налажены, что совсем не требовали управления, если же что и случалось непредвиденное, из ряда вон (и то не чаще, чем раз в столетие) - королеве Мальвине помогали ее многочисленные ручные птицы и летучие мыши. Обитатели королевства не боялись летучих мышей и сов, равно как и черных кошек: суеверия были им несвойственны, и ведомо им было, что сумеречные создания на самом деле – добрые и полезные существа. Кто, если не они, избавил бы жителей королевства от надоедливых мышей и комаров?  Так что указы и королевские обращения к подданным разносили  летучие посланники, и  не было еще случая, чтобы кто-нибудь несогласен был с мудрыми указаниями королевы.

   А королева  Мальвина управляла всеми стихиями, в свой срок повелевая прийти влажной весне, и знойному лету с благодатными дождями, и плодородной осени – так что всегда к наступлению в меру вьюжных зим амбары подданных были полны зерна, кладовые ломились от запасенных варений, солений и сыров,  а тыквы и арбузы хранились до наступления первой капели, подвешенные в специальных чуланчиках, в веревочных сетках.

  И все-таки как-то раз в упорядоченной жизни  королевства случилась нестыковка.  Один старый волшебник, - его звали Карло,- не удержался от опыта: вознамерился он уподобиться небесному прародителю и сотворить живое существо из ствола мертвого дерева. Конечно, деревья никогда до конца не умирают, пока не сгорят их тела, и пеплом не развеются, даже и в смерти своей заботясь  о людях,  отдавая им последний дар свой – тепло очага. Вот колдун Карло и решил выстругать из полена человечка, а потом побрызгал на него живой водой – и ожил человечек. Не смог только колдун сотворить для своего создания сердце, и вставил ему в грудь часовой механизм. Открыл мальчик деревянные глаза, и вначале обрадовался тому, что увидел: ласковому свету солнца, белоснежным облакам на лазоревом небосводе, резвым жеребятам и душистым яблоневым садам.

 
   Но потом стали случаться с ним разные несуразности. И более всего огорчало Буратино (так его назвал колдун Карло), что нос его, выструганный изначально с соблюдением всех классических пропорций, почему-то упорно вырастал,  сколько ни пытался его

[640x481]

Твоя рука в моей руке -

Так просто.

Чувств распускается букет,

Короста

Спадает скуки и тоски.

Блаженство -

Прикосновение руки,

Власть жеста.

Королевна жила на высокой горе,
И над башней дымились прозрачные сны облаков.
Тёмный рыцарь в тяжелой кольчуге шептал о любви на заре,
В те часы, когда Рейн выступал из своих берегов.

Александр Блок

Королевна жила на высокой горе.

Стены Замка корнями врастали в утёсистый склон.

Тёмный рыцарь в тяжелой кольчуге шептал на заре

Колдовские заклятья. Мелодией странных имён

Те слова доносились из сумрачных диких глубин.

И зарделись румянцем стыдливые щеки её.

И напев королевну к  неведомой тайне склонил:

Покоренная чарами,  впала она в забытьё.

В час, когда над лесною чащобой тревожная встала луна –

Под влиянием огненным Марса, - воздушной стезёй Близнецов

По причудливой лестнице тайно спустилась она,

И приблизилась к месту, откуда послышался зов.

И повязка из снов трепетала у ней на глазах.

И смыкала  печатью молчанья влюбленность уста.

Паутиной опутана грёз, чародею она отдалась.

Вновь справляли веселую тризну весны божества.

[700x560]

[482x700]

[640x397]

Шахерезады  искусны шаги.
В танце скользит по канату  сквозь страх.
Сердца биенье – как бубен в крови.
Снов-небылиц вереница пестра,

© Copyright: Водяная Дева 2, 2012
Свидетельство о публикации №21209060001 [485x699]

P.S. Иллюстрация - Умберто Брунеллески.