
Я свидетельствую, о мой Боже, что Ты сотворил меня,
дабы я познал Тебя и поклонялся Тебе.
Свидетельствую в сей час о бессилии своем и о Твоей мощи,
о своей скудости и о Твоем обилии.
Нет иного Бога, кроме Тебя,
Помогающего в Опасности, Самосущного.
Бахаулла


Разные слова, но одна мысль. Как и у почти современного нам Альберта Эйнштейна: «Дальнейшее развитие человечества зависит от его моральных устоев, а не от уровня технических достижений». Строить моральную философию в терминах математической системы – абсурд, философская фантазия. Человек находится в бесконечном пространстве, где его конкретная судьба видится одинокой и исчезающе малой точкой. Он окружен вселенной, миром, который безмолвно безразличен к его религиозным чувствам и моральным запросам.
Исаак Израилевич Бродский
(1883—1939)
Каждый, кто вырос в Советском Союзе, помнит знаменитую картину «Ленин в Смольном». Бывшая комната классной дамы Дворянского института, кресла в строгих белых чехлах, столик на резных ножках. И вождь, устало изучающий документы. Но мало кто помнит, что автор этой знаменитой картины — художник Исаак Израилевич Бродский, который из черты оседлости попал в главные живописцы новой, советской эпохи. Но если бы он создал только свою "лениниану" и 26 бакинских комиссаров, то сегодня мы не вспоминали бы о нем. Но Исаак Бродский был талантливым художником, которому легко давались интересные пейзажи и портреты удивительного мастерства.
Исаак Израилевич Бродский. Новолуние, 1917
[показать]
Исаак Израилевич Бродский. Фейерверк, 1912
Трагический тенор эпохи.
Валерия Новодворская – об А. Блоке
Александр Александрович Блок
(16 (28) ноября 1880 - 7 августа 1921 гг.)
Эпоха кончалась, мир балансировал на краю бездны, впереди маячила неизвестность, но не всем дано было это почувствовать. Александру Блоку было суждено стать ретранслятором катастрофы и переводчиком агонии, мучительной и сладостной агонии времени, которую возвещали Незнакомки, Прекрасные Дамы: всегда в чёрных упругих шелках, в шляпах с траурными перьями, с прекрасными узкими руками в кольцах, с синими бездонными очами – Валькирии его мистической поэзии.

Giovan Bernardo Lama
ACTIVE NAPLES, SECOND HALF 16TH CENTURY
MADONNA AND CHILD
oil on panel
73.7 x 60.4 cm.; 29 x 23 3/4 in.
Alessandro di Mariano Filipepi, called Botticelli and Studio
FLORENCE 1445-1510
THE MADONNA AND CHILD
oil on panel
31 1/2 by 20 in.; 80 by 50.8 cm.
Carlo Maratta
CAMERANO 1625 - 1713 ROME
THE HOLY FAMILY, THE MADONNA AND CHILD READING
oil on canvas, unframed
66.3 x 49.3 cm.; 26 1/8 x 19 3/8 in.
[показать]Вернисаж одной картины: Марк Шагал. «Ворота еврейского кладбища», 1917
Картина в духе Апокалипсиса. Она являет собой своего рода образ тотальной катастрофы, отражающий современные события и полный предчувствия будущих перемен. Но мир предстает насквозь духовным и устремленным от земли к небу и одновременно рушащимся и не имеющим в себе надежду на преодоление хаоса.
Елена Андреевна Киселева. Портрет дамы (портрет Любови Бродской), 1916
Хозяйки литературных салонов Серебряного века
А.Ахматова
Атмосферу богемного Петербурга начала 20 века определяли яркие, блестящие, неординарные женщины Серебряного века. Художественно-литературные салоны в начале 20 века отличались от салонов середины 19 века, если в 19 веке хозяйка салона - это богатая светская дама, обладающая несомненно какими-то талантами, а ее окружение - это выходцы из богатых сословий, то в начале 20 века роль хозяйки салона принадлежит творческой личности, не только ценящей, хорошо разбирающейся в произведениях искусства, но и самой создающей такие произведения, а участники салона - это представители абсолютно разных социальных групп, писатели, поэты, художники, артисты.
ПОЭЗИЯ: Роберт Рождественский
[показать]
Марк Шагал в своей студии за работой. Фотография
ПОРТРЕТ: Николай Петрович Богданов-Бельский (1868-1945)
[показать]
Николай Петрович Богданов-Бельский. Портрет дамы
[показать]
Николай Петрович Богданов-Бельский. Портрет дамы
ПОЭЗИЯ: Саша Черный
Игорь Медведев. "Снегири"
«Снегири»
На синем фоне зимнего стекла
В пустой гостиной тоненькая шведка
Склонилась над работой у стола,
Как тихая, наказанная детка.
Суровый холст от алых снегирей
И палевых снопов - так странно мягко-нежен.
Морозный ветер дует из дверей,
Простор за стёклами однообразно-снежен.
Зловеще-холодно растёт седая мгла.
Немые сосны даль околдовали.
О снегири, где милая весна?..
Из длинных пальцев падает игла,
Глаза за скалы робко убежали.
Кружатся хлопья. Ветер. Тишина...
История одного портрета:
Илья Репин. Портрет баронессы В. И. Икскуль фон Гильденбандт ("Женщина в красном"), 1889. Фрагмент
В Третьяковской галерее можно увидеть знаменитый портрет работы Ильи Репина, на котором изображена молодая красавица, баронесса Варвара Икскуль фон Гильденбандт. Кроме ее имени многим больше ничего не известно. Но судьба этой незаурядной и самоотверженной женщины заслуживает не меньшего внимания, чем сам портрет: всю жизнь баронесса посвятила помощи другим людям, занималась благотворительностью, издавала книги для малоимущих, работала сестрой милосердия на фронте, а в 70 лет была вынуждена уйти пешком по льду Финского залива из страны, которой уже не была нужна.