С каждой избою и тучею,
С громом, готовым упасть,
Чувствую самую жгучую,
Самую смертную связь.
Леонид ГОЛОВАНОВ, кандидат философских наук, доцент Российской академии государственной службы при президент
е РФ
ЖУРНАЛ СОЦИАЛЬНОЕ ПАРТНЕРСТВО 2, 2004
Никита Федосов: Россия, которая всегда с нами
Имя художника-живописца Никиты Федосова (1939-1992) почти неизвестно широкой публике, хотя многие его произведения давно должны были бы стать хрестоматийными и расходиться в массовых тиражах - в открытках, альбомах, журналах, иллюстрированных календарях, школьных учебниках... Зато оно весьма чтимо в кругу профессионалов. В период с 1962 по 1992 год его произведения регулярно экспонировались на столичных, республиканских, всесоюзных и международных выставках, получали высокие оценки в центральной и отраслевой печати. В 1964 году его приняли в Союз художников СССР. В следующем - за творческие успехи в области изобразительного искусства ему была присуждена Почетная грамота Президиума Верховного Совета РСФСР. В 1986 году он награжден медалью "За трудовое отличие". А в 1991 году - за цикл пейзажей "Времена года" - удостоен Государственной премии России имени И.Е.Репина.
Рассказывают, что, когда на защите дипломных работ в Московском художественном институте имени В.И.Сурикова (в июне 1962 года) глазам собравшихся предстала его картина "На Двине", переполненный зал взорвался аплодисментами.
Жанровая сценка, написанная звонкими, ликующими красками, - группа плотников, отдыхающих в свободных позах у свежесобранных венцов нового сруба. Впереди, справа, у хилой, чуть изогнувшейся березки, жеребенок, навострив ушки и раздувая ноздри, тянется к протянутой ему краюхе хлеба. Еще правее - девочка с золотистыми косичками куда-то спешит с ведром в руке? В центре - молодой, обнаженный до пояса парень в солдатских галифе, его мускулистое тело еще не обветрилось, зато лицо загорелое-загорелое, он улыбается на хлебосольство своего приятеля. Бригадир в красной рубахе сворачивает цигарку, добродушно поглядывая исподлобья на жеребеночка. Композиция крепко, уверенно выстроена.
Тут и там выглядывают хвойные ветви. А далеко, на заднем плане, синеет могучая река. Все наполнено солнечным светом, все дышит живой жизнью, все торжествует? И написано так, что, кажется, протяни руку - стружку ли, бревенчатую ли кору или живую травку непосредственно ощутишь. Подобное полотно невозможно было бы исполнить за счет лишь мастерства - свое слово сказало и сердце. За каждым мазком любовное отношение автора к окружающему миру.
- Это настоящая, полноценная живопись русской школы, - сказал на обсуждении художник П.Д.Покаржевский. - Она, как гимн, излучает радость труда, уверенность силы, человеческое согласие и теплоту.
Многие отмечали удивительную зрелость не только профессиональной кисти, но и мысли автора. Таков был уверенный старт подающего большие надежды выпускника славного вуза. И он их оправдал. Затем последовало ровно три десятилетия, наполненные непрестанными поисками, упорным, можно сказать, самоотверженным трудом вдумчивого и вечно неудовлетворенного собой художника.
Его привлекали оптимистические сюжеты, образы мужественных и добрых людей, сцены народной жизни. Каждая родившаяся из-под его руки работа подкупает искренностью, открытым и доброжелательным восприятием жизни, утверждением народного идеала. Вот, например, "За сеном (В Кижах)". Композиция, характерная для быта островитян Заонежья. Там на одних островах пасут скот, на других - запасают сено, на третьих - возделывают землю. И вот семья дружно готовится к отплытию на лодке. Предстоит горячая работа. Отец с заправленной косой мысленно весь уже в предстоящем деле. Сыновья, собирающие немудреный инвентарь в лодку, девушка, завязывающая на капризном ветерке косынку, - все охвачены общим настроением. Рядом крутится собачонка: ну, разве могут без нее обойтись? А фон - широкий, озерный, напоенный Солнцем. Простор, захватывающий дух? И опять же - все пышет красотой и здоровьем.
Критики отмечали "аполитичность" темы.
Смешно и грустно. Многим, от кого и поныне зависит казенное признание художественных работ, присуще формально-конъюнктурное мышление. По "лобовым" критериями примитивно понимаемой политики искусства, подчас ничего общего не имеющей с изначально ею же провозглашенными идеологическими принципами, делались оценки и, соответственно, шло распределение художественных заказов, отбор исполненного на выставки, в музеи.
Позднее, на волне "перестройки", многие ринулись, как говорится, из огня да в полымя, уходя еще далее от понимания сущности и социальной значимости эстетического отражения действительности.
А оно изначально присуще природе человека. Его, так сказать, субстанциональной потребности творить мир по законам красоты, пробуждая в людях добрые чувства, "усовершенствуя плоды любимых дум, не требуя наград за подвиг благородный". Этому всем своим существом и служил Никита Федосов. Даже когда доводилось выполнять официальные заказы, он оставался верен себе,
Читать далее...