[показать] Она могла стать женой самого Наполеона, но судьба распорядилась иначе, отправив её в страну тюльпанов и сырых туманов, где она так и не почувствовала себя дома. В ледяном январе 1795 года в Гатчинском дворце родилась девочка, которой было суждено стать восьмым ребёнком императора Павла I. Анна росла среди младших братьев — Николая и Михаила, и эта тёплая связь с ними осталась с ней на всю жизнь. Она впитывала знания, как губка: свободно говорила по-немецки и по-французски, корпела над математическими задачами, а позже, уже будучи замужем, осилила и голландский. Но главными её страстями оставались кисти и краски — она тонко чувствовала живопись и разбиралась в ремёслах не хуже заправского мастера. Когда император французов Наполеон I прислал сватов, российский двор замер в ожидании. Но брак не состоялся — политические игры оказались сильнее амбиций корсиканца. Вместо этого Анна Павловна стала женой принца Оранского, увезя с собой в Нидерланды почти сотню тяжёлых сундуков с приданым. Она так и не приняла чужую веру, оставшись православной, и никогда не забывала, что по крови стоит выше мужа. Голландский двор показался ей убогим и скучным после петербургского блеска. Анна держалась гордо, даже надменно, редко появлялась на публике, но каждое её появление было выверено до мелочей. Она внесла в чопорную голландскую атмосферу то самое «королевское очарование», которого так не хватало местным монархам. Её характер был непростым — она помнила о своём происхождении и не упускала случая напомнить об этом окружающим. Прошли века, и сегодня королевская семья Нидерландов ведёт свою родословную именно от неё, русской великой княжны, которая так и не полюбила страну ветряных мельниц. В 2016 году королева Максима открыла выставку «Анна Павловна — яркая королева» во дворце Хет Лоо, словно пытаясь воздать должное той, что когда-то принесла в эти земли частицу далёкой и холодной России. [показать]

[показать] Царица Нефертити не могла родить наследника-сына. Это был её единственный изъян в глазах двора. Шесть дочерей. Шесть утренних зайчиков, как называл их фараон Эхнатон, шесть живых бликов Атона№ (бога солнца) на стенах их нового дворца. Город АхетатонІ просыпался вместе с солнцем, и первыми его будили не крики торговцев, а смех маленьких принцесс. Нефертити сидела на низкой скамье в покоях с решётчатым окном, обращённым на восток. Младшая, Нефернеферура, мирно сопела у её груди. Из сада доносился сдержанный щебет птиц и голоса. — Папа, а почему у него нет рук? Это был голос Макетатон, старшей, семи лет от роду. Тонкие нотки её голоса резали утреннюю тишину. — Потому что руки нужны нам, чтобы принимать его дары, — послышался голос Эхнатона. Низкий, чуть хрипловатый от недавнего сна, но нежный. — А он сам — дар. Смотри, как луч касается края озера. Нефертити подняла голову. Через проём она видела их на террасе: Эхнатон в простом белом схентиі, державший за руки Макетатон и среднюю, Меритатон. Все трое стояли лицом к восходящему багровому диску, который медленно выплывал из-за пустынных холмов. Их силуэты были темными на фоне пламенеющего неба, но от них исходило такое странное, мирное единство, что у неё на мгновение перехватило дыхание. Это и была та самая «правда фараона», которую он хотел увековечить в камне с помощью художников: отец, дети и безликое, всеобъемлющее солнце. Макетатон повернула свое прелестное личико к отцу. — А когда он пошлёт нам братика-солнышко? Ты же обещал. Нефертити почувствовала, как её собственная рука, лежавшая на груди младенца, непроизвольно сжалась. Ребёнок пошевелился во сне. На террасе фараон Эхнатон замолчал на секунду. Потом мягко, очень мягко, сказал: — Атон даёт то, что нужно. Когда нужно. Сейчас у нас есть вы. Шесть дочерей.

Читать далее...

[показать] Делакруа написал картину "Смерть Сарданапала" для выставки Парижского салона 1828 годa. Он сознательно хотел спровоцировать общество этой картиной, но зашёл слишком далеко. Общественное возмущение было настолько сильным, что Делакруа - любимец Парижского салона - заявил, что не мог найти покупателей для своих работ годами. Сюжет этой картины вдохновлён драматической поэмой лорда Байрона 1821 года («Sardanapalus») о жизни древнего ассирийского царя Сарданапала. Сарданапал проводит свою жизнь в ленивой роскоши, не заботясь о нуждах своего народа. Это приводит к тому, что два выших чиновника царя организуют заговор против него с целью его убить, и посредством восстания жителей столицы хотят захватить дворец и царя, укрывшегося в нём. Обнаружив свой дворец осаждённым повстанцами и осознавая свой неизбежный конец, Сарданапал решает покончить с собой, но сначала приказывает оставшимся верным ему офицерам, слугам и евнухам уничтожить в его присутствии всё его любимое имущество, как и наложниц, пажей и даже лошадей и собак. Делакруа запечатлевает на картине последние минуты жизни царя Сарданапала: он лежит на широкой кровати, около неё разбросаны тут и там сокровища и другие вещи. Сарданапал спокойно наблюдает, как вся жизнь в комнате угасает. На царской постели лежит безжизненная полуобнажённая женщина - любимая наложница царя, Мирра. Слуги убивают его обнажённых наложниц, рядом с царём стоит виночерпий, только что поставивший на столик возле кровати графином с ядом и чашу. В левом нижнем углу его арабская лошадь-красавица, украшенная жемчугом и с гривой, заплетённой в косы - совсем как женщина -, умирает от кинжала, вонзённого ей в грудь слугой царя. На втором плане густой дым от костра беспощадно уничтожает любимые вещи Сарданапала и создаётся впечатление, что огонь собирается вырваться из дворца и захватить своей стихией весь город, постройки которого - скорее символически - изображёны вдали... Этот огромный холст поднимается перед нашими глазами в грандиозной оргии движения и цвета. Способ, которым сцена распространяется во всех направлениях, абсолютный беспорядок картины, отсутствие перспективы полностью потряс наблюдателей. Этьенн-Жан Делеклюз (1781- 1863), арт-критик в Journal des debats, писал о картине: «Глаз не может вырваться из этого водоворота линий и цветов.. Сарданапал - ошибка художника». Невероятная динамика картины проистекает из асимметричного характера её диагональной структуры, извивающихся тел и закрученных линий композиции, а также шокирующего цветового контраста между белым женских обнажённых фигур, черным евнухов и кроваво-красным тканей. Кажется, что эстетика драматических событий для автора важнее ужаса этиx событий, яркие цвета, экзотика и ритмические настроения выходят на первый план. Картина встретила отвержение и отсутствие понимания среди современной аудитории, что, по-видимому, сохраняется и по сей день. Однако царь Сарданапал, обладавший очень негативным оттенком древнего, эллинистического и

Читать далее...

[показать] Одной ночной смены власти хватило, чтобы на десятилетия погрузить империю в череду заговоров, арестов и внезапных смертей. Всё началось с того, что гвардейские офицеры, устав ждать, пока вельможи договорятся, просто вышли к дворцу и потребовали посадить на трон женщину. Екатерина, вдова Петра Великого, была неграмотна и не любила вникать в дела. Она подписывала всё, что подсовывал ей Меншиков, а сама дни и ночи напролёт пировала с приближёнными. Через два года такой жизни её здоровье сдало, и в сорок три года императрица скончалась, успев оставить завещание. По нему трон переходил к одиннадцатилетнему внуку Петра — Петру II. Мальчик-император не успел ничем запомниться, кроме того, что при нём сослали в Сибирь всесильного Меншикова. Влияние перешло к князьям Долгоруковым, но в 14 лет Пётр II неожиданно умер от оспы. Он стал последним прямым наследником Романовых по мужской линии. Тут вмешались члены Верховного тайного совета. Они решили проигнорировать завещание Екатерины, по которому власть должна была перейти к дочерям Петра, и призвали на царство Анну Иоанновну, дочь его брата. Чтобы держать её в узде, они заставили подписать бумаги, которые превращали императрицу в марионетку. Анна согласилась, но, как только оказалась в столице, прилюдно разорвала эти листы на глазах у знати. Опираясь на дворян, она объявила себя полновластной правительницей. Её десятилетнее правление историки позже назовут мрачным временем казнокрадства, доносов и жестоких расправ. Перед смертью Анна назначила наследником двухмесячного сына своей племянницы. Регентом при младенце стал её фаворит Бирон, человек с отвратительной репутацией. Гвардейцы его ненавидели и арестовали через несколько недель. Власть перешла к матери ребёнка — Анне Леопольдовне. Но долго она не продержалась. В 1741 году младшая дочь Петра Великого, Елизавета, среди ночи явилась во дворец с солдатами Преображенского полка. Годовалого императора и его мать просто взяли под стражу. Мальчик, которого звали Иоанн Антонович, всю свою короткую жизнь провёл в тюрьме. Сначала его прятали, а потом посадили в одиночную камеру Шлиссельбургской крепости. В 23 года его убили стражники, когда кто-то попытался устроить мятеж и освободить узника. Елизавета назначила наследником своего племянника Петра III. Он не продержался и года — его собственная жена Екатерина, опираясь на гвардию, свергла его летом 1762 года. Бывшего императора нашли мёртвым через несколько дней, официально — от приступа геморроя. С приходом Екатерины II череда дворцовых переворотов прекратилась, но за эти тридцать семь лет страна успела понять: трон в России — не столько право по крови, сколько то, что можно взять силой, дерзостью и поддержкой штыков. [показать]

Читать далее...

"Идешь, на меня похожий..." Идешь, на меня похожий, Глаза устремляя вниз. Я их опускала - тоже! Прохожий, остановись! Прочти - слепоты куриной И маков набрав букет, - Что звали меня Мариной И сколько мне было лет. Не думай, что здесь - могила, Что я появлюсь, грозя? Я слишком сама любила Смеяться, когда нельзя! И кровь приливала к коже, И кудри мои вились? Я тоже была, прохожий! Прохожий, остановись! Сорви себе стебель дикий И ягоду ему вслед, - Кладбищенской земляники Крупнее и слаще нет. Но только не стой угрюмо, Главу опустив на грудь. Легко обо мне подумай, Легко обо мне забудь. Как луч тебя освещает! Ты весь в золотой пыли? - И пусть тебя не смущает Мой голос из-под земли. МАРИНА ЦВЕТАЕВА 3 мая 1913 года, Коктебель

Через два месяца после помолвки влюбленные едва не расстались — из-за болезни Аликс. О трудном выборе Николая II сообщали британские газеты. Наследник русского престола обручился с Алисой Гессенской 8 апреля 1894 года — и уехал домой в Гатчину. А 22 мая врачи экстренно направили Аликс на воды в английский Хэрроугейт — лечить больные ноги, потому что помолвка «очень подорвала ее нервную систему». Невеста не могла ходить. Для нее изготовили специальное инвалидное кресло «Ковентри», похожее на полулежачий велосипед. Аликс прибыла на курорт инкогнито, под именем баронессы Штаркенбург, однако это никого не ввело в заблуждение. Избранницу знаменитого русского холостяка узнали сразу. Каждое утро принцессе приходилось проезжать на своей каталке сквозь строй любопытных глаз. Некоторые даже рассматривали ее в бинокль. Газета Westminster Budget («Вестминстерский бюджет») писала: «Поскольку непременным условием брака с наследником престола России является крепкое здоровье будущей супруги, то правилами семьи Романовых запрещается заключение брака с невестой, не отличающейся хорошим здоровьем». Однако за месяц Аликс почти поправилась. Николай прибыл в Англию в середине июня и не нашел поводов для беспокойства. Цесаревич писал матери: «Я оказался в объятиях моей суженой, которая показалась мне еще прекрасней, еще дороже, чем раньше». На этом фото, сделанном летом 1894 года, мы видим счастливую пару. Николай не подозревал, что болезни Аликс еще напомнят о себе после свадьбы…

[показать] Какое счастье – совпадать С простором синим. Ещё даётся благодать – Любить Россию. Лиловый вереск по холмам, Речную роздымь, Где отдалённый Божий храм Дрожит, как воздух. Неопалимый Божий куст, Купель, купина. И, как молитва детских уст, Светла долина. Нет, русский вечер не погас, Не взят на пику. О, сколько здесь молилось глаз Святому лику. О, Господи, молю и впредь Хоть сквозь пустыню, Но дай на Родину смотреть, Как на святыню! __________________________________ Дронников Виктор Художник Виктор Алексеевич Несмеянов [показать]

СЛОЁНОЕ ТЕСТО С МЯСНЫМ ФАРШЕМ И СЫРОМ
Ингредиенты:
Для начинки:
Слоеное тесто (1 лист или по необходимости)
Сливочное масло (для смазывания)
1 луковица (мелко нарезанная)
1 чайная ложка сушеного базилика
300 г мясного фарша (говядина, курица или свинина)
Соль и черный перец (по вкусу)
100 г тертого сыра (моцарелла, чеддер или другой)
1 пучок петрушки (мелко нарезанный)
2 варёных яйца (мелко нарезанные)

Для смазывания:
1 яичный желток (для глазировки)

Для йогуртового соуса:
2–3 маринованных огурца (мелко нарезанные)
1 зубчик чеснока (измельчённый)
3–4 столовые ложки натурального йогурта
Соль и перец (по вкусу)

Приготовление начинки:
В сковороде растопить немного сливочного масла и обжарить лук до золотистого цвета. Добавить фарш, посолить, поперчить, всыпать сушеный базилик и жарить до готовности. Снять сковороду с огня, дать начинке немного остыть. Добавить к фаршу нарезанные варёные яйца, тертый сыр и петрушку. Разогреть духовку до 150°C . Раскатать слоеное тесто на присыпанной мукой поверхности и нарезать на квадраты, прямоугольники или кружки. В центр каждого кусочка теста выложить ложку начинки. Завернуть тесто, плотно защипнуть края. Смазать верх каждого пирожка взбитым яичным желтком. Выложить пирожки на противень, застеленный пергаментной бумагой.
Выпекать 30 минут, пока тесто не станет золотистым и воздушным.

Приготовление соуса:
В небольшой миске смешать мелко нарезанные маринованные огурцы, чеснок и йогурт.
Добавить соль и перец по вкусу, тщательно перемешать.

Подавать пирожки теплыми с йогуртовым соусом.

Ласковые собаки: пятерка лучших пород для обнимашек. Какую же выбрать

Оглавление
1. Кавалер-кинг-чарльз-спаниель - король нежности
2. Золотистый ретривер - большой добряк с золотым сердцем
3. Лабрадор-ретривер - надежный, веселый и очень контактный
Показать ещё

Есть собаки, которые любят бегать, охранять, носиться за мячом и исследовать мир. А есть те, кто, кажется, рожден для одного особенного таланта - быть рядом с человеком, согревать, успокаивать и превращать обычный вечер на диване в маленький праздник. Именно такие питомцы чаще всего становятся любимцами тех, кто мечтает не просто о собаке, а о настоящем пушистом компаньоне для обнимашек.

Но помните: даже самая ласковая порода не обязана обожать крепкие объятия. У каждой собаки есть свой характер, границы и настроение. Поэтому «обнимательная» собака - это не та, которую можно тискать без остановки, а та, которая обычно тянется к человеку, любит контакт и с радостью делит с ним пространство. Ниже - пятерка пород, которые особенно часто славятся своей нежностью и привязанностью.

1. Кавалер-кинг-чарльз-спаниель - король нежности...

Если бы существовал титул «самая уютная собака для дивана», кавалер-кинг-чарльз-спаниель наверняка оказался бы в числе первых претендентов. Это маленькая, изящная и невероятно дружелюбная собака, которая буквально создана для тесного контакта с человеком. Кавалеры обожают быть рядом, быстро привязываются к семье и нередко выбирают одного любимого человека, с которым готовы проводить почти все время.

Их мягкий характер делает их отличными компаньонами для тех, кто ценит спокойную, добрую и очень тактильную собаку. Кавалер обычно не навязывается грубо, но с удовольствием устроится поближе, положит голову на колени и будет смотреть на вас таким взглядом, будто вы - центр вселенной.
Читать далее...

Картина «Поцелуй» кисти Франческо Айеца - одна из самых известных работ романтизма. На полотне изображена средневековая пара: влюбленные обнимаются и целуются.

Это одно из самых страстных и проникновенных изображений поцелуя в истории западного искусства. Девушка отклоняется назад, а юноша сгибает левую ногу, поддерживая её, и одновременно ставит ногу на ступеньку рядом, словно готов в любой момент уйти. Хотя пара находится в центре картины, их лица не узнать: Айец хотел, чтобы в центре внимания был сам акт поцелуя.

Второй отрывок на персидском языке сообщает, что символический смысл произведения — указание на объединение и единство Италии, состоявшей из разных государств, в единое королевство в девятнадцатом веке. Синее платье женщины и красный костюм мужчины отсылают к благодарности художника Франции, чей союз с королевствами Пьемонт и Сардиния подготовил почву для объединения Италии.

Молодая женщина в белом платье, словно сотканном из лунного света, сидит на скамейке в старом парке. Внизу темнеет заросший пруд, в котором едва виднеются кувшинки. Красавица задумчиво смотрит на воду, погружённая в свои мысли. Вокруг - только лунное сияние и ночная прохлада. Перед нами картина Ивана Крамского «Лунная ночь», написанная в 1880 году. В ней царит удивительная, почти звенящая тишина.
Художнику удалось передать то особое очарование летней ночи, когда мир словно замирает между сном и реальностью. Неудивительно, что «Лунную ночь» называют самым лиричным произведением Крамского. Сам он долго искал название: сначала думал назвать «Старые тополя», потом «Волшебная ночь», на выставках значилась просто как «Ночь», и лишь потом утвердилось теперешнее имя.

Интересна история модели. Сначала для образа героини позировала Анна Попова - будущая жена Менделеева. Но в итоге художник писал с Елены Третьяковой, супруги Сергея Третьякова. Именно поэтому коллекционер так дорожил этой работой и хотел видеть её в своём собрании. Сегодня «Лунная ночь» по-прежнему хранится в Третьяковской галерее и продолжает завораживать зрителей своей тихой, загадочной красотой.

Дорогие друзья, поздравляю вас с Днём победы!
Пусть всегда над нами будет мирное небо — даже в это неспокойное время.
День Победы — это особая атмосфера, и ее можно почувствовать не только слушая рассказы бабушек и дедушек и читая письма с фронта, но и рассматривая картины известных художников. У каждого из них — свой взгляд на Великий день.
Давайте их посмотрим.
Светлой памяти павшим и долгих лет живым!

«Победа» П. Кривоногов
Советский художник изобразил на картине ликование воинов после штурма Рейхстага. Еще не успел рассеяться дым боя, солдаты кидают каски вверх и стреляют в воздух. А на ступенях полуразбитого здания — осколки снарядов и трупы убитых фашистов. «Победа» — одна из самых знаменитых картин о Великой Отечественной войне.

«Капитуляция фашистских войск в Берлине» П. Кривоногов

Штраних Владимир «Праздник Победы. 9 мая 1945 года»
Для этого живописца 9 Мая — Москва, Спасская башня, собор Василия Блаженного — олицетворение православной веры. И площадь, заполненная народом, над которой сверкают огни «Победного салюта».

Свет приглушен, этот праздник — одновременно радость и светлая печаль, воспоминание о тяжелой участи тех, кто принял смертный бой.

«С победой!» Н. Репин
Читать далее...

Продолжим знакомиться с творчеством отечественных художников дореволюционного времени.
1. Новоскольцев Александр Никанорович, "На исповеди", 1888 год.

Предоставил Dampflok
2. Владимир Егорович Маковский, "Наем прислуги", 1891 год.

Предоставил Борис Евстифеев
3. Маковский Владимир Егорович, "Объяснение", 1890-1891 годы.

Предоставил Борис Евстифеев
3. Маковский Владимир Егорович, "Объяснение", 1890-1891 годы.

Источник группа ВК "Русское искусство"
Читать далее...

Это цитата сообщения valvallu Оригинальное сообщение

Благая весть.

ЗДЕСЬ БУДЕТ ТЕКСТ

<center><table border="0" background="https://www.yapfiles.ru/files/3321343/.jpg" cellpadding="0" cellspacing="0" width="800" height="784" a="a" title="Valvallu"><tr><td></td></tr></table><table border="0" background="https://www.yapfiles.ru/files/3321344/.jpg" cellpadding="0" cellspacing="0" width="800"><tr><td><div align="center"><table align="center" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0"><tr><td style="padding:0px 10px;" align="center"><span style="font-family:Gabriola Light; color: #233d4d; font-size:29px;line-height: 100%; text-shadow: 1px1px 2px #000000;"><div align="center"><center>ЗДЕСЬ БУДЕТ ТЕКСТ</center></div></span></td></tr></table></div></td></tr></table><div><table border="0" background="https://www.yapfiles.ru/files/3321345/.jpg" cellpadding="0" cellspacing="0" width="800" height="57" a="a" title="Valvallu"><tr><td style="padding:10px" zzz="zzz" align="center"><span style="color:#000000;font-size:2px"><a target="_blank" href="//www.liveinternet.ru/journal_proc.php?action=redirect&url=https://www.liveinternet.ru/users/valvallu/"></a></span></td></tr></table></div></center>

Это цитата сообщения valvallu Оригинальное сообщение

За утренним чаем.

ЗДЕСЬ БУДЕТ ТЕКСТ

<center><table border="0" background="https://www.yapfiles.ru/files/3688406/.jpg" cellpadding="0" cellspacing="0" width="800" height="722" a="a" title="Valvallu"><tr><td></td></tr></table><table border="0" background="https://www.yapfiles.ru/files/3688408/.jpg" cellpadding="0" cellspacing="0" width="800"><tr><td><div align="center"><table align="center" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0"><tr><td style="padding:0px 10px;" align="center"><span style="font-family:Gabriola Light; color: #000000; font-size:29px;line-height: 100%; text-shadow: 1px1px 2px #000000;"><div align="center"><center>ЗДЕСЬ БУДЕТ ТЕКСТ</center></div></span></td></tr></table></div></td></tr></table><div><table border="0" background="https://www.yapfiles.ru/files/3688409/.jpg" cellpadding="0" cellspacing="0" width="800" height="72" a="a" title="Valvallu"><tr><td style="padding:10px" zzz="zzz" align="center"><span style="color:#000000;font-size:2px"><a target="_blank" href="//www.liveinternet.ru/journal_proc.php?action=redirect&url=https://www.liveinternet.ru/users/valvallu/"></a></span></td></tr></table></div></center>

Художник Franz Xaver Simm (1853 – 1918). Академизм и отточенность стиля
Галерея работ немецкого художника романтического направления, монументалиста и иллюстратора Франца Ксавера Зима.








Читать далее...

После барина...

Когда она перестала быть нужна барину, её выдали замуж. Мужа выбрал барин. Свадьба была в марте. Ребёнок остался в доме «при дворне». Она уехала в другое поместье. Они больше никогда не виделись.

Весной 1847 года одну женщину из Киевской губернии продали в другое поместье. Не за долги, не за провинность. Барин охладел. Она стала неудобна. С ней были двое его дочерей, которых он отказывался признавать. В документах её имя упоминается дважды: в записи о продаже и в показаниях свидетелей. Больше ничего.

Я долго не могла отделаться от одной мысли: как это записывали официально, при живых свидетелях, без тени стыда.

Российская империя: брак только с разрешения барина.

Крепостное право в Российской империи просуществовало официально до 1861 года. За этой датой прячется система, в которой крестьянская женщина не имела почти ничего. Ни права выбрать мужа. Ни права отказать помещику. Что происходило с детьми, тоже решала не она.

Указ 1741 года, изданный при Елизавете Петровне, закрепил юридически то, что давно уже было практикой: без разрешения помещика крепостные не могли вступать в брак. Не «затруднительно», не «нежелательно». Буквально запрещено.


Историк Борис Тарасов в исследовании «Россия крепостная» прямо указывает: помещик мог запретить брак, навязать жениха или выдать девушку замуж тогда, когда это нужно было хозяйству. Например, когда требовалась рабочая сила в другой деревне. Или когда нужно было куда-то деть лишнюю крепостную с ребёнком.

Это называлось «барская воля». В дворянском обществе XIX века это считалось нормой.


При господском доме держали особую категорию крепостных: горничные, сенные девушки, дворня. Они находились рядом с барином ежедневно. Красивых замечали сразу. Что происходило дальше — об этом не говорили вслух, не записывали для посторонних, не обсуждали при гостях.


Иностранные путешественники, побывавшие в России в екатерининскую эпоху, оставили записки, полные изумления. Они никак не могли понять, почему образованное русское общество относится к подобному как к само собой разумеющемуся. Крестьянский быт XIX века хорошо умел хранить такие вещи внутри сословия.

В архивах, впрочем, кое-что всё же осталось.

Три пути для женщины, ставшей ненужной
Когда помещик охладевал к крепостной, у неё было несколько возможных исходов. Ни один из них она не выбирала.

Принудительный брак с дворовым

Это был самый распространённый способ «устроить» лишнюю женщину. Барин сам подбирал жениха из числа дворни: лакей, конюх, кучер. Свадьбу назначали быстро. Женщина могла не знать будущего мужа вовсе, а иногда знала его хорошо — и именно поэтому боялась.
Измайлов: пятьсот крепостных без единой семьи...


Рязанский помещик Лев Измайлов вошёл в историю по нескольким причинам. Некоторые историки видят в нём прообраз Троекурова из пушкинского «Дубровского»: по масштабу самодурства, по отношению к людям, которые ему принадлежали. Это версия, не окончательный факт. Но то, что сохранилось в документах, в пояснениях не нуждается.


Из коллективной жалобы его дворовых 1826–1827 годов: Измайлов строго запрещал крепостным жениться. На пятьсот дворовых людей приходилось ноль семейных пар. Ни одной. За нарушение запрета следовало суровое наказание, и все это знали. Сам генерал при этом ни в чём себе не отказывал.

К 1827 году в его имении подрастали около двадцати незаконных детей.


Никакого реального наказания Измайлов не понёс. Помогли связи и боевые заслуги. Дело тихо закрыли. Дворянское общество не усмотрело в происходящем ничего особенного: «косо смотрели на тех, кто злоупотреблял чужими крепостными». Чужими, не своими. Со своими можно было делать что угодно.

Это надо помнить, читая следующее.

Куда исчезали незаконные дети
Вот вопрос, который историки долго обходили стороной. Что происходило с детьми, рождёнными от помещика, если тот их не признавал?


Ответ хорошо задокументирован, если знать где смотреть.

Большинство таких детей растворялось в дворне. Они числились крепостными: без фамилии отца, без особого статуса. Мать нередко уже была продана или выдана замуж. Ребёнок оставался при господском доме в нескольких шагах от человека, который его породил и о нём уже не думал.

В некоторых случаях детям оформляли отчество по мужу матери. По жизни это означало одно: происхождение навсегда оставалось закрытым. Никто не был обязан Читать далее...

Дворянская забава

Она ещё не сняла грим, когда услышала, как щёлкнул замок. Не испугалась — просто закрыла глаза и стала ждать, пока он закончит.

Свечи в рампе догорали, гости расходились, оркестр складывал ноты. За дверью смеялись, звенели бокалы, кто-то требовал ещё вина. Никто не оборачивался в сторону гримёрной. Это тоже было частью спектакля — только для этой части программки не печатали. Она выучила свою роль раньше, чем выучила первую арию. В семь лет. Когда её привезли в усадьбу и объяснили, как здесь устроено.

В Российской империи дворянская забава никогда не была тем, чем казалась снаружи. Именно это не отпускает меня с тех пор, как я начала разбираться в этой теме.

Золотой век дворянства: жизнь без будильника...

Манифест о вольности дворянства 1762 года — изданный при Петре III и подтверждённый Екатериной II — освободил сословие от обязательной службы. Дворянин мог теперь не служить вообще. Просто жить в поместье. Распоряжаться крепостными. Развлекаться.

Золотой век дворянства — так это время и называли. В усадьбах было всё: псарни, оранжереи, зверинцы с привезёнными из-за границы животными, пруды с лебедями, домашние оркестры. Один современник описывал быт состоятельного помещика примерно так: «театр, клуб, карты, псарня, музыка, кутёж и самодурство всякого рода» — и всё это по кругу, изо дня в день, потому что больше ничего от жизни не требовалось.
Читать далее...

Галантный век...

[показать] Галантный век... Галантны тени кавалеров, Галантны дам. Грудь охлаждает дамам веер Роскошный там. Как высоко взлетают груди, Как чувств полны: Корсеты дам - зачем они? Надёжней будет Манить, томить, терять рассудок, Лететь к чертям! А кавалер галантный будет Все ближе к Вам. И ручки нежной он коснётся, И нежных плеч... И краскою он весь зальётся, И будет течь [показать] По телу сладкий, виноградный, Душистый сок. О, век галантный, век галантный - Высокий слог. Ты весь такой сентиментальный, Ты весь игра, Как звук: и близкий он, и дальний, Где берега Соблюдены они, но так - же, Их буд - то нет... Покажешь, или не покажешь, Ты свой букет, Всею себя Вы мне покажете, Всех роз красу? А Вы мне весело откажете - Нет, не могу! [показать] Ах, всё игра, игра красивая, И не игра... И Вы такая вся игривая - Давайте я Начну Вас, буд - то понарошку, Лобзать, щипать Божественную вашу ножку, И вашу стать... Меня Вы нежно укорите - Туда нельзя... И поцелуем наградите Любовь моя! Во - во -воздушный, не земной Вы, Вы мой экстаз... Вы улыбаетесь, собою Довольны в этот раз. © Copyright: Павел Усов, 2023 Свидетельство о публикации №123041103271 [показать]

Это цитата сообщения kasiniya Оригинальное сообщение

Понятие «галантность», давшее наименование целой эпохе...

Элизабет-Луиз Виже-Лебрён – Портрет Марии-Антуанетты с розой. К нам, по булыжной мостовой, В шелка и бархат разодет, Не моветон, а комильфо, Спешил на бал галантный век! Понятие «галантность», давшее наименование целой эпохе, относилось, прежде всего, к отношениям мужчины и женщины из аристократической среды. Галантность в переводе с французского языка означает изысканную вежливость, чрезвычайную обходительность. В XVII—XVIII веках под галантностью подразумевалась не только крайняя степень уважения к женщине, но и поклонение женской красоте, своеобразное «служение» даме, исполнение всех её желаний и капризов. Однако между средневековой куртуазностью и галантностью придворного франта была существенная разница: последний был не обязан совершать подвиги во имя Дамы. Рыцарские турниры тоже стали достоянием истории. Вместе с тем, как и в Средние века, женщина оставалась фактически бесправной, а её благополучие полностью зависело от мужчины. Проснись, любовь! Твое ли острие Тупей, чем жало голода и жажды? Как ни обильны яства и питье, Нельзя навек насытиться однажды. Так и любовь. Ее голодный взгляд Сегодня утолен до утомленья, А завтра снова ты огнем объят, Рожденным для горенья, а не тленья. Чтобы любовь была нам дорога, Пусть океаном будет час разлуки, Пусть двое, выходя на берега, Один к другому простирают руки. Пусть зимней стужей будет этот час, Чтобы весна теплей пригрела нас! Шекспир Уильям

Читать далее...