"Lady Boutique Series no.3860 2014". Японский журнал по вязанию.

1.

[554x700]

"Ирэн - стильная вязаная мода из Европы №11\2015". Журнал по вязанию.

Классические и авангардные модели, геометрия рисунка, сочетание пряжи и бусин, все это и многое другое найдется на страницах этого журнала!
 

1.
[504x700]

1.
[521x700]

Глава 2.   КУКЛЫ НА ТРОСТЯХ

[показать]

Одной из наиболее интересных разновидностей верховой куклы является кукла на тростях (или тростевая кукла). Она получила свое название от тростей, при помощи которых актер управляет руками куклы. Тростевая кукла чаще всего изображает фигуру человека, реже — животных.

Тростевая кукла (рис. 27) не надевается вплотную на руку актера, как кукла-петрушка, а только управляется ею изнутри. Благодаря этому она отличается значительным разнообразием пропорций и размеров. Руки тростевой куклы, имеющие сгибы во всех сочленениях, могут повторить большинство жестов, свойственных человеку. Широкий и пластичный жест тростевой куклы делает ее особенно пригодной для воплощения на сцене пьес героико-романтического репертуара.

Куклы на тростях начали появляться с первых шагов деятельности советских кукольных театров. Сперва они применялись эпизодически в петрушечных спектаклях, когда роль требовала выразительных средств, не свойственных петрушечной кукле. Так появился «дедушка Крылов» у старейших советских кукольников Ефимовых (1918), так возник «городовой» в спектакле «Каштанка» Государственного Центрального театра кукол (1935).

Впервые целый спектакль был осуществлен при помощи тростевых кукол Н. Я. и И. С. Ефимовыми, поставившими в 1933 году «Макбета» Шекспира. С тех пор конструкция тростевых кукол непрерывно совершенствуется.

В настоящее время в Советском Союзе почти не осталось кукольных театров, которые не применяли бы в своей работе тростевых кукол.

Плечи

Конструкция тростевой куклы должна быть непременно твердой. Основные материалы для скелета тростевой куклы — дерево и металл. При мягкой конструкции нельзя добиться точного, выразительного жеста.

[показать] [показать]

Основу тростевой куклы составляют твердые, чаще всего деревянные плечи (рис. 28). В середине плеч прорезается отверстие для головы, по бокам прикрепляются руки. Обычная толщина плеч — до 1 см.

Слишком тяжелая кукла утомляет актера. Чтобы уменьшить вес, делают плечи из мягкой проволоки — медной, железной, алюминиевой (рис. 29). Такая кукла требует осторожного обращения при упаковке, чтобы не погнулись плечи и не деформировался весь корпус.

Руки

Руки тростевой куклы также делаются из твердого материала, чаще всего из дерева или проволоки.

Рука куклы состоит из трех частей — кисти, предплечья и плеча — или из двух, когда кисть руки не отделяется от предплечья. На рис. 30 показано принятое в анатомии деление человеческой руки на кисть, предплечье и плечо.

[показать] [показать]

Проволочные руки прикрепляются к проволочным плечам. При этом проволока на конце сгибается в кольцо, и одно кольцо входит в другое, образуя кольцевой шарнир (рис. 31). Соотношение колец должно быть таким, чтобы даже при неосторожном движении рука куклы не приняла неестественно вывернутого положения. Для этого мастер, делающий куклу, в процессе изготовления проверяет анатомическую правильность и сценическую выразительность ее жестов.

Точно так же и в локтевом суставе кольца не должны позволять руке куклы поворачиваться больше, чем это могла бы сделать человеческая рука. Поэтому на одной стороне сочленения делается выступ, в который упирается другая часть сочленения, не давая руке повернуться в противоположную сторону (рис. 32).

[показать]

Деревянные руки соединяются с плечами (так же как и части деревянной руки между собой) сыромятным ремнем (рис. 33). При этом точно рассчитывается расстояние между деталями в месте сочленения: при слишком укороченном ремне жест куклы становится связанным и маловыразительным, а слишком расставленные сочленения придают жесту расхлябанность, с которой не справится даже самый опытный актер.

Когда кукле требуется сделать точный, но ограниченный жест (например, когда несколько кукол, сведенных на одно управление, должны совершенно одинаково поднять руки вверх), руки скрепляются в локтевом суставе металлической петлей (рис. 34).

Если рука куклы изображает обнаженную руку человека, применяется так называемый пазовый шарнир (рис. 35), который маскируется кусочком трикотажа.

Рука куклы, скрытая костюмом, должна обладать гладкой поверхностью. В противном случае за нее могут цепляться складки материи, что будет мешать свободе жеста.

Трости к рукам

Одной из

Глава 3.   КУКЛЫ С ПРИМЕНЕНИЕМ МЕХАНИЗАЦИИ

Полная механизация

Перед действующим лицом в кукольном спектакле может стоять физическая задача, непосильная ни для петрушечной, ни для тростевой куклы, например влезть на дерево или проделать упражнения на турнике. В таких случаях делают дубль, то есть куклу, по своему внешнему виду ничем не отличающуюся от основного персонажа, но имеющую специальное техническое устройство или способ управления. Такие куклы приводятся в движение системой тяжей из ниток, бечевок или проволоки, проходящих внутри корпуса, по большей части деревянного. Они называются механическими, или марионетками, управляемыми снизу.

[показать]

Механических кукол характеризует точность выполнения определенных ограниченных функций. Они применяются также для изображения животных, когда данная конструкция не может быть оформлена в виде петрушечной или тростевой куклы. Эти куклы не имеют каких-либо общих схем внутреннего устройства. Каждая из них решается индивидуально, и ее конструкция находится в зависимости от выполняемых функций. Поэтому здесь приводится лишь несколько примеров устройства механической куклы, из которых каждый является частным случаем.

[показать] [показать]

Лошадь (рис. 52). Все части куклы вырезаны из дерева. В живот лошади вделана палка, на которой водят куклу. Палка обычно маскируется попоной. Ноги прикреплены к туловищу на шарнирах. Внутри полого корпуса к каждому шарниру приделана планка. К планке прикреплен тяж, управляющий движениями ноги (как у простого дергунчика). Тяжи от ног проходят в отверстие в животе и сведены на одно управление. Иногда добавляется еще одна нитка, поднимающая голову лошади одновременно с движением ног.

Этим несложным механизмом может быть снабжена любая кукла, изображающая четвероногое животное.

[показать]

Собака, показанная на рис. 53, может становиться на задние лапы и открывать рот. Кукла вырезается из четырех частей: а) задние ноги вместе с палкой, за которую держат куклу; б) туловище с нижней челюстью; в) голова с верхней челюстью; г) передние ноги. Все внутреннее управление осуществляется при помощи одной нитки. Когда туловище при натяжении нитки принимает почти вертикальное положение, движение останавливается, так как края выемки в туловище плотно соприкасаются с задними ногами. От дальнейшего натяжения нитки голова, прикрепленная на шарнире к шее, поднимается, и верхняя челюсть отделяется от нижней. Когда нитка опускается, подвижные части силой тяжести возвращаются в исходное положение. Чтобы рот закрывался плотнее, в него продевается резинка. 

Гапит

Начало по ссылке
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127450743/ 
___________________________________________________________________________

Гапит с двумя перекрестными осями шарниров требует
стабилизации. Конструктивных решения, фиксирующих
головку в исходном положении, множество.
Представлено три варианта.

Сухарик уравновешен пружиной в среднем положении
по вертикали (стабилизация
горизонтальной оси).

Сухарик уравновешен пружиной в среднем положении
по вертикали и горизонтали (стабилизация горизонтальной
и вертикальной осей).
Поворачивая сухарик в стороны, вы раскручиваете
или скручиваете пружину, но она стремиться вернуться
в исходное положение.
Смещая сухарик по горизонтали, вы сжимаете или
растягиваете пружину. 
Понятно, что движения можно совмещать, наклонять голову
и поворачивать ее в стороны одновременно.
_____________________________________________________________________________

Вид спереди


 

У гапита этой конструкции пружина стабилизирует только
наклон головы.

Рассмотрим внимательней конструкцию гапита. Мне кажется,
она широко применялась в мастерских Московского
кукольного театра.

Вид сбоку

 
Бабышка шеи свободно вращается на палке гапита.
Сухарик имееи проволочный стержень, оканчивающийся
кольцевой петлей.
Через петлю проходит ось головы, за которую сухарик
может поворачивать голову в стороны и наклонять
и поднимать её. Сама голова держится на оси гапита,
проходящей через бобышку шеи. 

 
Голова с отверстием для гапита в наклонном положении. 
 

Детали верхней части гапита. Движения головы зависят
от точно выбранного взаимного располажения осей.
Советую кинематику проверять на плоской
картонной модели конструкци, меняя располажение
иголок-осей.
_____________________________________________________________________________

Привожу ряд фотографий подобного ганита. 
Напоминаю, что конструктивных решений с этой кинематикой столько,
сколько людей ее используют.

Общий вид.

Над рукояткой сухарик с проволочными петлями для управления лесками глаз и ротика. 

Для большого пальца руки делают впадину. Форма сухарика имеет множество вариантов,
и зависит от привычек кукловода.

Стержень сухарика заканчивается шарниром. Поперечная ось может иметь переходник,
если при наклоне головы стержень отходит от шеи далеко (он сохроняет вертикальность
стержня). Вид

Механика глаз марионетки не стоит серьезного разговора. 
Вместо резинки или пружины применяют грузик,
который и поворачивает зрачок глаза вверх (как у детской куклы с закрывающимися глазами). 
Если к грузику привязать нить, его можно будет поднимать и зрачок опустится. 
Именно этот способ управления и будет показан на примере из моей практики.

Сразу скажу,
раздевать и разбирать готовую куклу было не просто,
но это единственный способ избежать лишних слов при демонстрации ремесла.
Как сделать,
из чего и в какой последовательности объяснять не буду,
думайте сами.

Марионетка "Женя" 

  Чем занимается конструктор? 
Конструктор конструирует из конструктора конструкцию! 
Возможно, картинки помогут вам лучше слов понять работу конструктора кукол театра.

Альбом с иллюстрациями показывает принцип работы механизмов вращения глаз
и их конструктивные решения.

Костяшка на деревянных счетах может быть глазом, 
Но та же костяшка с осью вдоль ее большего диаметра не годится для глаза. 
Как вы понимаете, глаза встречаются не только круглые, но и вытянутые или сплюснутые по форме.

 Два глаза на одной оси. 
Глаза имеют свои оси, расположенные под углом друг к другу.

Глаза на вертикальной оси.

Страница о шарнирах требует развития темы о конструировании кукол, и я решил спуститься с небес на землю. 

Кинематическая схема показывает найденный вами принцип работы механизма, а конструктивное решение показывает работу этого механизма в материале. Конструкций одного и того же механизма можно создать великое множество. Вы учитываете доступные вам материалы, технологии, условия эксплуатации, и многое другое. Надежность, рациональность и предельная простота во всем, - критерии оценки. 

Взаимозависимость формы и механики

Все начинается с работы над скульптурой, которая должна учитывать особенности конструкции механики. Линии щек на границе с челюстью должны быть параллельны между собой (вид спереди), в противном случае при движении они заклинят челюсть. 

Профильный вид учитывает движение челюсти по оси вращения (закругленность формы, щеки должны скрывать заднюю часть челюсти). 

Движение челюсти по оси вращения и движение вверх-вниз по-разному согласуется с формой. 

Здесь зубы служат прямой направляющей для продольного движения челюсти.

Подвижная челюсть 

Леска выведена наружу для упрощения конструкции. 

О гапите смотрите отдельную страницу.

СОВЕТОВ В. М., ст. преподаватель кафедры театра кукол ЛГИТМиК 
1984 г.

Механика глаз театральной куклы, как и механика рта, зависит от требований, предъявляемых конкретной кукле в данном спектакле. Глаза могут двигаться вправо и влево, могут открываться и закрываться, вращаться, может двигаться один зpaчок, закрываться веко.

Предлагаем основные варианты механизации глаз, на основе которых можно придумать новые, необходимые определенному персонажу.

Вариант первый.

Глаза закрываются и открываются. Оба глаза в одной плоскости и монтируются на одной оси.

Папье-маше головок кукол в любом случае должно быть легким, плотным и прочным. На головке намечают отверстия для глазниц и вырезают их ножом. Выреают и затылочнyю часть, чтобы можно было свободно работать внутри головки. Замеряют штангенциркулем размер глаза. Выпуклость глаз зависит от соразмерности выточенных глаз и вырeзaнныx глазниц. чем меньше выпуклость глаза, тем больше должен быть диаметр глазницы. Глаза вытачивают на токарном станке из дерева или плотного пенопласта. Глаза из пенопласта монтиpовать проще, предварительно вытачивают круглый стержень для глаз. B пенопластовых заготовках просверливают отверстия меньшего диаметра, чем стержень (например, если диаметр стержня 15 мм, то диаметр отверстия должен быть 12-13 мм) . Насаживают на стержень пеноплaстовыe заготовки и вытачивают из них заданную форму глаза. Если расстояние между глазами определено неверно, их можно сдвинуть на деревянном стержне в одну или другую сторону. Лишние концы стержня отпиливают c обеих сторон. 

Мне хочется встретить новых читателей, изучающих театральные куклы, описанием одной из своих работ, которые пыляться в альбоме. Не сомневаюсь, она многих заинтересует, хотя бы по тому, что театральные куклы по косточкам редко кто разбирает перед зрителями.

Эта кукла работает в чёрном кабинете. Она похожа на перчаточную, но её руки управляются короткими тростями, что позволяет отнести её к разряду тростевых кукол. Туловище сшито в виде рукава заканчивающегося абажюром-юбкой (вставлено проволочное кольцо).  Вроде бы ничего особенного, всё до неприличия просто, но стоит кукловоду взяться за дело, и юбка начинает жить своей жизнью. Туловище может неожиданно втянуться в юбку, и голова оказывается на блюдце-каркасе. Как работает голова видно по иллюстрациям. У неё подвижная челюсть и глаза. Благодаря тому, что нет гапита, голова свободно вращается и наклоняется на кисти руки кукловода. При необходимости, может подключиться второй кукловод для работы руками.  

Скульптура пустотелой головы вырезана из липы. Практически, это ассиметричная маска, затылка у неё нет. 

Хочу заметить, вырезать деревянные руки не проще, чем вырезать голову. 

Челюсть имеет по бокам цилиндрические выступы-оси. Они вставляются в пазы щёк и прижимаются пружиной рта.

1/1972

Technik des Figurentheaters 

Deutsches Institut fur Puppenspiel 
Bochum

Как я понимаю, этот тоненький журнальчик, посвящённый игровым куклам, издан институтом по случаю пятидесятилетия его существовании. Первый выпуск был в 1930 году. 

Родственные связи в конструкциях театральных кукол

Простые гапиты

Гапит револьверный

Взаимодействие! 
Помните фильмы о первом соприкосновении влюбленных и  о загадочной и долгожданной искре между их руками? Я пытаюсь найти такую искру во взаимодействии геометрии и пространства, поверхности и фактуры, светотени, точки зрения, размеров, направления и силы света.

Власть! 
Микро власть над созиданием и разрушением в своем микро мире. Ни какой ответственности, ни какого «быть или не быть». Но стоит выйти в большой мир, и ты подсуден. Каждый человек в каждый период своей жизни имеет свое представление о красоте. Оно формируется самовнушением, средой обитания и, в большей мере, внушением окружающих. Об интеллекте человека судят не по его способности чувственно наслаждаться красивым, а по тому, какие общественные стандарты красоты он способен принять. Фраза спорная, но я оставлю ее для комментаторов.

Красота! 
В чем мы видим красоту? Обладают красотой разрозненные элементы, или красота, итог взаимодействия этих элементов? Можно сложить красоту из кусочков безобразного? Есть ли красота у песчинки, или она красива только в составе скалы? Шар, куб, цилиндр красивы сами по себе? 

Твое восприятие красоты тебя смущает, оно не принимается обществом, должен ли ты отступить ради поиска абсолютной истины или продолжить искать тех, кто поймет именно тебя?

Когда вера в себя граничит с бескультурьем?

Предыдущая страница по ссылке - http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=115746161&journalid=3291865&go=prev&categ=0

ДОВЕДЕМ СТЕПЕНЬ ОБОБЩЕНИЯ ДО АБСУРДА

Когда человек хочет что-то выделить в книге, он делает на ее полях пометку крестиком. Вспомните, как наиболее значимая часть народной куклы (kbwj) обозначалась вышитым крестом. Подобные изображения хорошо различимы на чистом контрастном фоне, и приравниваются к символам или знакам.

Образ теряет всякий смысл, либо от чрезмерного обобщения, либо от чрезмерной перегруженности деталями. Везде нужна умеренность, и все же...

Доведем степень упрощения до абсурда,
и попробуем двигаться в сторону большей детализации.
Остановимся на самом примитивном - на силуэте головы и на кресте, обозначающем лицо.





Круг приблизим к овалу лица, а крест станет символом его профиля.
Можно сказать, что сделаны первые преобразования.

Здесь уместно напомнить о необходимости учитывать
свойство нашего зрения, все незаметно смещать вправо
(оптическая иллюзия).





Крест в левом эллипсе расположен строго по центру, но воспринимается сдвинутым влево.
Крест в правом эллипсе сдвинут немного вправо, но смотрится по центру.
В центре красная линия расположена по серединее овала, и показывает внесенную коррекцию в расположении креста.

В дальнейшем силуэт может усложняться, но и эта форма способна работать.
Незначительная деформафия знака, легкое изменение его
расположения в овале головы, изменяет и настроение образа, и ее ракурс.







1 - смещение знака в сторону придает голове ракурс (она слегка повернулась);
2 - Смещение вниз увеличивает лобную часть головы;
3 и 4 - изменение направления бровей меняет характер лица;
5 - смещение вверх увеличивает лицевую часть головы;

Максимальная условность графики вынуждает зрителя подключать свое воображение.
Вертикаль ассоциативно связывается с носом, а горизонтали с бровями, глазами и ртом.
Ничего не изображая конкретного, мы пытаемся вносить легкие изменения в рисунок
знака, проверяем его работоспособность.







Продолжая перебирать возможные варианты формы знака,
задумываемся и о его эстетике.

В некоторых вариантах рисунка улавливаются ассоциации
с древними письменами на камнях, требуется закрепить идею.

Предыдущая страница по ссылке
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127068314/

Папье-маше

Люблю следить за статистикой дневника, кто заходит, чем интересуется.
Мой-то интерес понятен, - нужен ты кому-то со своими заморочками или нет.
Смотрю, откопали статью «Швейная машинка».
Что же в ней, думаю?
А ничего. Три строчки глупостей и …
куча теплых комментариев! 

Нога с коленкой, с пяткой,
а ступня с пальчиками,
а пальчики с ноготками…
А теперь скажите, зачем все это нужно,
если от куклы требуется только улыбка или грусть,
если кукла нуждается в утешении и ласке?