Для многих эта тема, думаю, будет интересна, также как и мне самой. Как правильно сделать туловище куклы, соблюдая правильные пропорции тела??? Перелопатив много всякой информации из открытых источников интернета, пришла к одному решению для себя, выбрав подходящий для себя вариант, о котором рассказала на страницах своего сайта Забавы от Натальи

Читаем далее....

[500x500]

снова вязанная обувь

[показать] [показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]

[555x700]

[544x700]

Я уже публиковала несколько мастер классов Марино.

Сейчас хочу сохранить у себя в блоге, а заодно поделиться готовыми работами Марино.

Сумки

[600x508]

[642x469]

[644x518]

Мастер-класс от Миронов Марино

Работы просто бесподобны! А МК очень подробный и доходчивый)

Не так давно я публиковал уже подобный мастер-класс, но по огромному количеству вопросов понял, что не хватает подробностей.
В этот раз я постараюсь как можно шире расказать о процессе изготовления вот этой бутылки

[показать]

Автор: Project Room Shop

[показать]Текст автора: " Данный рецепт опробован нами много-много раз. Из него мы делали и огромного размера арт-объекты и совсем маленькие предметы и каждый раз эта масса проявляла себя замечательно.  Она пластична и  легко поддается обработке, все ингредиенты доступны и дешевы. Немного времени и старания, и можно достичь почти/или идеальной  поверхности. Готовый объект очень прочен и мало весит. Делимся лучшим рецептом папье-маше! "

Мастер-класс и подробный рецепт здесь

можно использовать и для оплетения предметов,мотивом для кулонов и т п.найдено по ссылке http://www.biser.info/node/280650

[459x640]

1. 

Метод разработки
объемно пространственной схемы
синтетического кукольного спектакля

КУТУКОВ B. П. 
1977 г.

За последнее десятилетие несколько увеличилось проектирование и строительство зданий специально для театров кукол. Разработкой вопросов, касающихся организации помещений для театров кукол и технологического оснащения, начинают заниматься проектные институты в СССР, ЧССР, ГДР.

Основное направление в технологии театра кукол — проблема универсальности. И она не будет решена без точного и ясного представления o конструктивно-пространственном принципе кукольного синтетического спектакля.

Что же такое спектакль-синтез? Как его представить? Какова его припципиальная схема? От правильных ответов на эти и другие вопросы будут зависеть решения не только сценического объема, но и всего демонстрационного комплекса театра кукол.

Рассмотрим один из методов решения сценической части спектакля-синтеза и представим его конструктивно-пространственную схему. B печати все чаще появляются понятия «универсальный театр кукол» и спектакль-синтез», и это не случайно. Развитие смежных видов искусства, от которых завиcит кукольный театр, уровень подготовки зрителя, создали предпосылки для многообразного проявления сценических решений кукольных спектаклей. И это многообразие, соединение многих видов кукольных представлений в одном спектакле основаны в сценографии на утвердившихся временем пяти приемах кукольного театра.

[450x602]

Рис. 1. объемно-пространственная схема отдельных видов кукольных представлений:

А — театр масок;

Б театр верховой куклы:

B — театр мaрионеток;

Г — театр теней;

Д — «черный театр" 

СОВЕТОВ В. М., ст. преподаватель кафедры театра кукол ЛГИТМиК 
1984 г.

Механика глаз театральной куклы, как и механика рта, зависит от требований, предъявляемых конкретной кукле в данном спектакле. Глаза могут двигаться вправо и влево, могут открываться и закрываться, вращаться, может двигаться один зpaчок, закрываться веко.

Предлагаем основные варианты механизации глаз, на основе которых можно придумать новые, необходимые определенному персонажу.

Вариант первый.

Глаза закрываются и открываются. Оба глаза в одной плоскости и монтируются на одной оси.

Папье-маше головок кукол в любом случае должно быть легким, плотным и прочным. На головке намечают отверстия для глазниц и вырезают их ножом. Выреают и затылочнyю часть, чтобы можно было свободно работать внутри головки. Замеряют штангенциркулем размер глаза. Выпуклость глаз зависит от соразмерности выточенных глаз и вырeзaнныx глазниц. чем меньше выпуклость глаза, тем больше должен быть диаметр глазницы. Глаза вытачивают на токарном станке из дерева или плотного пенопласта. Глаза из пенопласта монтиpовать проще, предварительно вытачивают круглый стержень для глаз. B пенопластовых заготовках просверливают отверстия меньшего диаметра, чем стержень (например, если диаметр стержня 15 мм, то диаметр отверстия должен быть 12-13 мм) . Насаживают на стержень пеноплaстовыe заготовки и вытачивают из них заданную форму глаза. Если расстояние между глазами определено неверно, их можно сдвинуть на деревянном стержне в одну или другую сторону. Лишние концы стержня отпиливают c обеих сторон. 

[450x510]

СОВЕТОВ B. М., преподаватель кафедры театра кукол лгитмик
1984 г.

Куклу можно зaставить делать очень многое: «говорить» (открывать рот), закрывать и открывать глаза, поворачивать влево и вправо или вращать ими, поднимать ухо и т. д. Для этого требуется специальная механизация. В то же время следует помнить — нельзя куклу перегружать механикой, ибо излишняя механизация затрудняет работу актера c куклой, кроме того, она мажет уничтожить специфику театральной кyклы, сделав ее подобием живого существа.

Каждый конкретный случай механизации зависит от требований, предъявляемых к кукле. Чаще всего требования эти связаны со скульптурой данной куклы.

Предлагаем несколько способов механизации куклы, которые в театральной практике встречаются чаще всего.

Механика рта.

Первый вариант открывания рта у куклы: верхняя губа остается неподвижной, нижняя губа вместе c подбородком опускается вниз (падает). Головка куклы дoлжна быть плотнo выклеена и хорошо высушена. Для прочности папье-маше должно быть проклеено марлей или тонкой тканью типа бязи. На головке намечают линию рта и линию, по которой челюсть будет опускаться вниз. Вторая линия может быть прямой или по радиусу (в зависимости от конструкции подбородка и формы головы), во всяком случае нужно стараться, чтобы зазор между подвижной челюстью и неподвижной частью головы был минимальным. Острым ножом, по намеченным линиям, отрезают челюсть от головки и вырезают часть затылка, чтобы можно было свободно работать внутри головки (рис. I). Из проволоки сечением 2,5-3 мм по внутренней стороне губы отрезанной челюсти выгибают дужку, оставляя длинные концы проволоки. Дужку вставляют в овал губы и пришивают тонкой медной проволокой. Шов шпаклюют с обеих сторон мелкими опилками, замешанными на клее ПВА. 

[450x209]
 

На головке отмечают место, где должна проходить ось (ближе к затылочной части), и отмеряют это расстояние на прямыx концах проволoки, пришитой  челюсти. Лишнюю проволоку обрезают, а концы загибают в виде колечка c внутренним диаметром, чyть большим толшины оси, которая должна свободно вxодить в эти колечки, но не настолько, чтобы ось в них болталась (следует заметить, что в изготовлении всех меxанических деталей, в четкости их работы «чуть—чуть» имеет большое значение), 3атем оба конца проволоки соединяют между собой — П-образной скобкой, изготовленной также из проволоки (можно меньшего диаметра) . Скобку закрепляют полоской ткани, пропитанной клеем ПВА, или припаивают ближе к оси, так как к этой скобке крепится жилка, с помощью которой открывают рот, и резинка (или пружинка), возвращающая челюсть в исxодное положение (рис. 2) . Чем дальше скобка будет удалена от оси, тем больше должен быть рычаг, который тянет жилку. Оптимальное удаление скобки с тягами определяют практически при соблюдении однoго требования, чтобы тяга, открывающая рот, опускалась как можно меньше, и затраченная сила была минимальной. 

[450x230]

Продолжение

Марионетки животных, птиц, рыб и насекомых

ЛЕБЕДИНСКИЙ А. М., художник 
1977 г.

Марионетки, благодаря тому, что они управляются посредством ниток сверху и на расстоянии обладают большими возможностями, более универсальны, чем перчаточные и тростевые куклы «привязанные» к грядке ширмы и к кукловоду.

Марионетки могут прыгать, парить в воздухе или перевоплощаться на глазах y зрителей.

C помощью марионеток животных можно cоздать оригинальный «цирк зверей». Обезьянки, бабочки, лошади в театре марионеток являют пожалуй, самыми интересными из кукол животных.

Мартышка на трапеции (рис. 1). 

[450x250]
 

Эта кукла очень проста пo своей конструкции. Движение конечностей куклы должны быть только в одной плoскости по сторонам туловища. Голова, шея торс куклы вырезают из одного куска дерева. Верхние конечности делают без изгибов в суставах с кистями, согнутыми так, чтобы они oблегали нижнюю планку трапеции, лапы крепят свободно к плечам посредством металлического стержня проходящего через плечи и руки. Так же изготовляют и крепят нижние конечности. Для всех конечностей в торсе надо сделать выемки, позволяющие свободное вращение их на оси в месте крепления. Кукла. должна быть оклеена мехом и материалом соответствующей фактуры. 

Продолжение

ЭСТРАДНО-ЦИРКОВЫЕ МАРИОНЕТКИ 
(конструкции и приемы кукловождения)

ЛЕБЕДИНСКИИ А. М., художник 
1977 г.

Организацию театра кукол-марионеток, нам кажется, лучше начинать c программы, состоящей из отдельных номеров. Это проще — не требует большого оформления, отпадaет необходимость в координации действий других актеров и кукол. Осваивая управление марионетками разных типов, кукловоды приобретают навыки, которые им понадобятся при конструировании кукол и ваг к ним.

Конструкция ваги для куклы-марионетки играет не меньшую роль, чем конструкция самой куклы, так как от этого во многом зависит ее подвижность.

Для кукол-марионеток, осуществляющих обычные движения, есть общепринятые удобные ваги, которыми пользуются почти все кукловоды. Для кукол co специфическими движениями (акробат, балерина и т. д.) конструируют специальные ваги. 

[650x694]
Рис. 1

Вертикальная вага для обычных движений кукол-марионеток (вид спереди и сбоку—рис. 1) состоит из основной планки, к которой крепят и подвешивают другие планки и приспособления. 

Куклы-марионетки для профессионального театра

ЛЕБЕДИНСКИЙ А. М., художник
1977 г.  

Много веков назад, когда человек создал маску или использовал череп животного с подвижной челюстью, управляемую сухожилиями, родилась марионетка. Свидетельство этому маски и фигурки из терракоты с подвижными частями и отверстиями для. ниточек. Их находят в разных частях света при археологических раскопках.

B музее в Дели хранится маленькая фигура обезьянки из глины c отверстиями для ниточек. Ей около четырех тысяч лет. B Индии найден буйвол из терракоты c подвижной головкой. B Лувре есть фигурка шакала с подвижной головкой, а в Эрмитаже — терракотовый человечек c подвижными частями тела, которого женщины некогда _носили в процессиях в честь бога Нила Асириса.

Маленький театр марионеток найден в Египте. Этот миниатюрный театр, сделанный из слоновой кости и золота, очевидно, был макетом существовавшего театра. Все фигурки имеют подвижные cycтавы, и на них сохранились даже ниточки. Очевидно, такие театры использовались жрецами в религиозных обрядах. 

[700x527]

[700x414]

Мастер-класс на http://natalya-osipova.blogspot.ru/2012/03/blog-post_26.html>>>

Серия сообщений "НОСКИ,ГОЛЬФЫ,ТАПКИ":
Часть 1 - Вяжем чешуйки МК
Часть 2 - Носочки, крючок.
...
Часть 8 - Тапочки... Ну очень простой способ
Часть 9 - Видео-МК-Тапочки крючком с цветочным мотивом.
Часть 10 - САПОЖКИ КРЮЧКОМ. МАСТЕР-КЛАСС ОТ НАТАЛЬИ ОСИПОВОЙ.

Схемы узоров для вязания крючком.

Милые мастерицы, предлагаю Вам рассмотреть эту страничку с выложенными схемами для вязания крючком. А вдруг в Вашем арсенале отсутствуют некоторые схемки, которыми Вы сможете разнообразить свои шедевры :)

[показать]

Успешного Вам выбора подходящей схемы для вязания крючком :) А в конце странички Вы сможете посмотреть интересный мастер-класс по вязанию полотна с клубничками  и всякими другими интересностями :)

 

 

[показать]

 

[показать]

 

Схемы для вязания уголков.

 

[показать]