Придворные музыканты

Положение придворных музыкантов, которым платили жалованье, было по тем временам очень выгодным, но и, конечно, ко многому обязывало. Работали они очень много и должны были выполнять любую музыкальную прихоть своих хозяев. Их могли поднять в три-четыре часа утра и сказать, что хозяин желает увеселительной музыки — послушать какую-нибудь серенаду. Приходилось бедным музыкантам идти в залу, ставить светильники и играть. Очень часто музыканты работали без выходных — таких понятий, как норма выработки или 8-часовой рабочий день, для них, разумеется, не существовало (по современным стандартам оркестровый музыкант не может работать более 6 часов в сутки, если речь идет о репетициях к концерту или театральному спектаклю). Нужно было играть весь день — значит, играли весь день. Впрочем, хозяева, любящие музыку, чаще всего понимали, что музыкант не может играть без перерыва несколько часов — он нуждается и в еде, и в отдыхе.

[показать]

Инструментарий, строй, нотация

[показать]

Руководитель Госоркестра России — дирижер Владимир Юровский объясняет, откуда взялись симфонические оркестры, как они менялись со временем и меняли классическую музыку.

Предыстория

С древнейших времен люди знали о воздействии звучания музыкальных инструментов на человеческое настроение: негромкая, но певучая игра арфы, лиры, кифары, кеманчи или флейты, сделанной из тростника, пробуждала чувства радости, любви или умиротворения, а звук рогов животных (например, древнееврейских шофаров) или металлических труб способствовал возникновению торжественных и религиозных чувств. Барабаны и прочие ударные, добавленные к рогам и трубам, помогали справиться со страхом и будили агрессивность и воинственность. Давно замечено, что совместная игра нескольких похожих инструментов усиливает не только яркость звучания, но и психологическое воздействие на слушателя — тот же эффект, что возникает при совместном пении одной и той же мелодии большим количеством людей. Поэтому всюду, где селились люди, стали постепенно возникать и объединения музыкантов, сопровождавших своей игрой битвы или публичные торжественные действа: ритуалы в храме, бракосочетания, погребения, коронации, военные парады, увеселения во дворцах.

1714 - 1787

[показать]

 1940 - 2009

Слава.Завораживающая музыка...И великая хореография Пины Бауш...Пересматриваю в который раз...Вечную историю любви  Орфея и его возлюбленной напоминать не буду...)

[показать]

Вот опять окно,
Где опять не спят.
Может - пьют вино,
Может - так сидят.
Или просто - рук
Не разнимут двое.
В каждом доме, друг,
Есть окно такое.

[показать]

[показать]

Документальный фильм Сергея Ландо «Ульяна Лопаткина или танцы по будням и в праздники» представляет собой своеобразный видео-этюд на тему «сквозь тернии к звездам». Фильм позволяет заглянуть за кулисы парадного мира театра и увидеть собственными глазами, насколько нелегко дается танцору высокое искусство балета. Терпение, труд и упорство – вот качества, которые закаляют и совершенствуют настоящую балерину. Ежедневно приходится преодолевать усталость, бороться с упадком сил, душить слезы слабости – и так всю жизнь, начиная с самого детства. Прима-балерина Мариинского театра Ульяна Лопаткина уже прошла этот путь, но ей некогда думать о славе – необходимо постоянно оттачивать свое мастерство, никогда не останавливаясь на достигнутом.
Ульяна Лопаткина - прима-балерина Мариинского театра, народная артистка России, получившая в 1998 году титул "Божественная", - прервала карьеру ради своей маленькой дочки. Она смогла с триумфом вернуться в балет после длительного перерыва.