Это цитата сообщения Panter_Woman Оригинальное сообщение
Лоретта Янг (1913 - 2000) - Loretta Young
Лоретта Янг, появившаяся на экране еще в эру немого кино, была самим воплощением элегантности и великолепия кинодивы. За четверть века она снялась примерно в ста картинах, играла у таких гениев кинематографа как Фрэнк Капра, Сесил Б.Демиль, Джон Форд и Орсон Уэллс.
Янг создавала на экране мягкую, приглушенную атмосферу всеобъемлющей нежности, под которой зрителям нравилось угадывать чувственность. Ее героинь легко было обидеть, уязвить, ранить - но невозможно ожесточить: они прощали всем и любили всех. Впрочем, как и сама Янг...
Это цитата сообщения Panter_Woman Оригинальное сообщение
Жанровое...Светские развлечения - Изящный век
Светские развлечения - Изящный век
Это цитата сообщения Panter_Woman Оригинальное сообщение
Изящный век | Светские развлечения
Это цитата сообщения Panter_Woman Оригинальное сообщение
Элегантно-изящное...дамское | Raimundo de Madrazo y Garreta
[показать]
(1841-1920)
Это цитата сообщения Panter_Woman Оригинальное сообщение
Романтика : милые Дамы и галантные Кавалеры на старых открытках
Старые ретро открытки | Романтика
Это цитата сообщения Panter_Woman Оригинальное сообщение
Гламурное...«Ах,шалунья,в прозрачных ослепительных чулках!» | Donald "Rusty" Rust
«Ах, кружевница, ах шалунья, В прозрачных ослепительных чулках!
Пускай меня рассудок не оставит, Когда она на цыпочках впотьмах У зеркала мгновенно их поправит...
Так ты все видел? Ах, негодник... Ах!»
Виктор Пеленягрэ из сборника «Современные куртуазные маньеристы»
Это цитата сообщения Panter_Woman Оригинальное сообщение
Federico Andreotti | Романтика...изящный век (аукционное)
__________
Итальянский художник
Federico Andreotti (1847-1930)
Смолянки. Д.Г. Левицкий
В начале 20 века слово "институтка" служило синонимом для обозначения слабонервного человека. Однако немногие знают, кто такие "парфетки" или "мовешки", какую "дурь" глотали институтки, или, что популярное в гей-сообществе слово "противный" — родилось в среде институток! Как и у любого начинания, была у института благородных девиц своя теневая сторона.
Эти, по выражению Александра Бенуа, "казенные затворницы" делились на "парфеток" или "парфетниц" (от французского слова parfaite — "совершенная") и "мовешек" (mauvaise — "дурная").
Первые, покладистые и безропотные, отличались беспрекословным повиновением правилам и обычаям институтской жизни, наставлениям классных дам. А шалуньи и строптивицы — на институтском арго "мовешки" — всячески нарушали порядок и благонравие учебного заведения.
Это цитата сообщения Panter_Woman Оригинальное сообщение
Американская художница - иллюстратор
Barbara Mock
Казалось бы, ну что пуговица – кто задумывается об этой чисто утилитарной детали, застегивая утром рубашку? Однако если посмотреть на неё немного с другой стороны, то может открыться немало интересного. Ведь у всякой вещи есть не только своя история, но и масса фантастически захватывающих особенностей...
Предшественником пуговиц были шнурки. Шнурки (Nestel, Schnur, Riemen, Bindenband) - служили для скрепления двух частей одежды, особенно модны они были в XVI веке. Ландскнехты скрепляли ими вамс и панталоны. Позднее шнурки были снабжены на концах металлическими остриями.
Первые застежки, напоминавшие пуговицы, появились примерно в 3-м тысячелетии до нашей эры. На раскопках в долине Инда найдена самая настоящая пуговица с двумя дырочками для пришивания.
В Европе первые пуговицы появились в 4-м веке до н.э. у греческих воинов. Видимо, возникла нужда в чем-то, чем можно было (кроме булавок) скреплять части одежды. Кожаные ремни на их "униформе" застегивались спереди на несколько металлических пуговиц на ножке. Среди археологических находок древнегреческого искусства с 4 века до н.э. по 1 век н.э. попадаются пуговицы из золота.
Пуговица не всегда служила лишь для скрепления и застегивания одежды, она была нужна и для ее украшения. Форма, величина, материал и место пуговиц на костюме в значительной степени подвержено изменениям моды. Пуговицы были известны уже в древнее время, но их значение, однако, возросло только в эпоху готики. Узкие части средневековой одежды нельзя было одеть и раздеть без застегивания. В период средневековья рыцари привозили их в Европу с Ближнего Востока, но широкое распространение пуговицы получили лишь в 18 веке. Причем вначале, как ни странно, интерес к новым застежкам проявили мужчины. Женщины же встретили появление пуговиц «в штыки» и продолжали пользоваться булавками.
В истории моды насчитывается немало трагических случаев, когда словосочетание "жертва моды" можно употребить в прямом значении. Красота требует жертв - и порой смертельных. Поговорим лишь о некоторых модных трендах, которые могли и убить. И убивали...
Кринолин, неоднократно входивший в женскую моду, зачастую становился объектом сатиры: его сравнивали с клеткой, в которую заточена женщина, его диаметр (до 180 сантиметров) мог создавать проблемы в проходе сквозь дверные проёмы.
При падении или неудачной попытке сесть кринолин мог выгнуться в обратную сторону, а конструкцию в целом было тяжело перевозить в багаже. Кринолин был опасен, так как его владелица не всегда могла отследить его края: например, в 1857 году корреспондент "Нью-Йорк Таймс" описал случай, в котором загорелась одежда вышедшей на улицу девушки. Под край её платья закатилась сигарета, но пожар не разгорелся из-за отсутствия кислорода, пока девушка не начала идти по улице. Тогда девушку удалось спасти, но не всегда подобные инциденты, виновником которых был кринолин, заканчивались благополучно.
Кринолин стал причиной смерти нескольких женщин. Существуют документальные свидетельства случаев гибели из-за кринолинов. Например, вторая жена поэта Г. Лонгфелло погибла, когда её пышная юбка вспыхнула от упавшей на неё свечи. В 1863 году, при пожаре в церкви в чилийском городе Сантьяго, дамы, застрявшие в церковном проходе из-за широких кринолинов, также стали жертвами моды, так и не выбравшись из горящего здания. В том же 1863 г. произошел случай с Маргарет Деви, 14 лет, когда загорелось платье работавшей служанки, «растянутое на кринолине». Присяжные вынесли вердикт: «Смерть из-за несчастного случая, вызванного кринолином»; известны другие подобные случаи — например, смерть двух шестнадцатилетних служанок в 1863 году.
Еще одно убийственное изобретение моды - корсет. Наполеон, хотя врачом и не был, высказался так: «Корсет — убийца человеческой расы». Он считал, что за тонкую талию сражаются женщины, которые не хотят иметь детей. В погоне за идеалом, модницы так утягивали корсетами свои талии, что все внутренние органы практически деформировались.
Женская грудная клетка, изменённая после ношения корсета.
Женщины в своем стремлении выглядеть оригинально и привлечь к себе внимание могут доходить до абсурда. Не отстает от них и сильная половина человечества. Это наглядно отражено в карикатурах на женскую и мужскую моду прошлого.
Сатира на юбки bouffante. Гравюра на меди, около 1785 года. Карикатура высмеивает юбки на каркасах и корсет.
Тонкая талия требовала жертв.
Если попытаться описать стиль рубежа XIX-XX веков одним словом, то самым точным окажется "роскошь". Идеальная женщина того времени представляла собой образ живой богини, которой чужды заботы и физический труд.
Это была эпоха развития фотоаппаратов, стереоскопов, фонографов, телефонов и граммофонов. Слушали арии из лирических опер в исполнении Карузо, танцевали вальсы Штрауса, польки, мазурки, кадрили, лансье, контрдансы и галопы.
Кино было еще в стадии эксперимента, снимались первые примитивные фильмы, изображение дергалось, как будто на экране шел дождь.
Автомобили были редкостью, зато было много частных экипажей, служивших для поездок, во время которых женщины демонстрировали себя и свои туалеты.
Спорт занимал у женщин немного времени. Конная езда, катание на коньках и роликах, теннис несмело вкрадывались в жизнь, не вытесняя еще популярных в то время серсо, крокета, гольфа.
[показать] [показать] [показать]
Самым привлекательным зрелищем этих времен была собственно женщина. Подготовка своей особы к этой роли стоила женщине немало труда. Ежедневное причесывание длинных волос, надевание и шнурование корсета, высоких башмаков, множества предметов гардероба - все это занимало много времени.
Мода конца столетия полна новых тенденций, а также повторений моды времен минувших. В 1889 году третья французская республика отмечает столетний юбилей, в честь которого сооружается Эйфелева башня. Возможно, именно этот юбилей напомнил моде о бурных годах конца XVIII века. Снова поднимается волна стиля ампир (1892), снова модны кружева (1893), снова турецкий орнамент вдохновляет художников-модельеров. Как в архитектуре, так и в моде побеждают «функциональные» элементы.
Анри Тулуз-Лотрек, Плакат для «Диван Жапонэ»,1892г
Это цитата сообщения VUNRO Оригинальное сообщение
Косметические процедуры прошлого
Посмотрим, как женщин делали красивыми около 100 лет назад.
Завивка волос перманентом. Германия, 1929 год.
Это цитата сообщения Kikifeja Оригинальное сообщение
Борис Виан "Пена дней"
Экранизация: попытка запихнуть слона в чемоданчик.
Эндрю Дейвис
На этой неделе на большие экраны вышла экранизация романа французского писателя Бориса Виана «Пена дней» под режиссурой Мишеля Гондри.
Что ожидать от этого фильма – фееричного успеха или бессмысленного провала – сложно сказать заранее. Но кое-что можно понять уже из позиционирования фильма как «фэнтезийного романа». Получается, что из произведения Виана захватывают только романтическую составляющую.
Конечно, ломать копья на тему «книгу лучше» хоть и модно, но глупо. Вполне вероятно, что фильм может оказаться и интересным, и забавным и стать впечатляющей историей любви в вымышленном мире, где главные герои летают на свидание на облаке, а в груди у людей распускаются настоящие лилии.
Но на самом деле роман «Пена дней» не ограничивается только любовной историей Колена и Хлои. И «мир Виана» - это не просто вымышленный мир, это место за гранью обычного воображения. Автор просто перемешивает в невообразимых пропорциях буквальное и переносное значение слов, выражений, жизненных ситуаций. Как, допустим, можно снять фразу: «ковер на лестнице был стерт на каждой третьей ступеньке – Колен любил спускаться дактилем»? (Дактиль – трехстопный стихотворный размер с ударением на первый слог).
И еще несколько цитат из книги:
Кухонные мыши часто плясали под звон разбивающихся о краны лучей и гонялись за крошечными солнечными зайчиками, которые без конца дробились и метались по полу, словно желтые ртутные шарики.
— Не выпьешь ли аперитив? — спросил Колен. — Мой пианоктейль уже настроен, можешь его опробовать.
— Какой принцип ты положил в основу механизма? — спросил Шик.
— Каждой клавише соответствует либо какой-нибудь крепкий напиток, либо ликер, либо сироп. Правая педаль добавляет в смесь сбитое яйцо, а левая — кусочек льда. Для получения сельтерской воды надо извлекать тремоло в высоком регистре. Дозы всех ингредиентов определяются длительностью звука. Я сыграл «Black and Tan Fantasy» и получил совершенно поразительную смесь.
Блистательно выполнив ласточку, она пожинала лавры, а уборщик тем временем сметал разлетавшиеся во все стороны лавровые листья.
Это цитата сообщения LLove_Is_In_The_Air Оригинальное сообщение
Крис Клив "Однажды на берегу океана"
Аннотация.
Эта история началась на раскаленном африканском пляже. Эта история ждет, когда вы откроете ее для себя. Эта история заставит вас задуматься. Она заставит вас горько улыбнуться. Она обязательно вас заденет.
В какой-то момент вы отложите ее на некоторое время, чтобы решить, нужно ли вам знать, что будет дальше. Но мы совершенно уверены, что вы вновь возьмете в руки книгу, чтобы прочесть эту историю до конца.
А после — в своих мыслях — вы опять вернетесь на этот пляж.
Вы вернетесь туда снова… и снова… и снова…
Моё мнение.
"Чаще всего я жалею о том, что я — не Британская фунтовая монета, а девушка-африканка. Все бы мне радовались. Может быть, я погостила бы у вас в выходные, а потом вдруг, поскольку я такая ветреная и непостоянная, нанесла бы визит хозяину магазинчика на углу. Но вы бы не огорчились, потому что ели бы булочку с корицей или пили бы холодную кока-колу из банки, — и никогда бы обо мне больше не вспомнили. Мы были бы счастливы, как любовники, которые познакомились в отпуске и забыли имена друг друга."
Так начинается эта книга с притягательной обложкой и не менее привлекательным названием. Но то, что скрыто внутри, порой заставит вас вздрогнуть. Нет, не от описаний сцен жестокости и насилия, а от самой обыкновенной жизни. Жизни, которая далека от нас и потому представляется романтичной. Но в Африке мало романтики. Мы живём в благополучном мире. Маленькие девочки в нашей стране "прячутся между стиральной машиной и холодильником и воображают, будто они в джунглях и их окружают зеленые змеи и обезьяны. Я с сестрой пряталась в джунглях, где полно зеленых змей и обезьян, и мы воображали, что у нас есть стиральная машина и холодильник. Вы живете в мире машин и с часто бьющимся сердцем что-то себе воображаете. А мы мечтаем о машинах, потому что видим, что от часто бьющихся сердец толку мало."
Это очень непростая история. О том, что такое нравственность, гуманизм, о проблеме выбора, о том, сможешь ли ты пожертвовать частью себя (в буквальном смысле!) что бы спасти незнакомого человека, о том, что мы ищем другие миры во вселенной, не осознавая, что нам надо бы разобраться с разными мирами на нашей Земле, о том, что стоит бы задуматься глядя на улыбающийся чернокожий обслуживающий персонал... ведь ни один человек не уйдёт от туда, где ему хорошо, а тем более не будет пересекать континенты...
Если жизнь тебя так сурово побила, что у тебя распухло лицо, улыбайся и притворяйся толстяком.
Нигерийская пословица
XVIII век, благодаря влиянию псевдоклассицизма, любил риторическую символику и мифические, в древне-эллинском вкусе аллегории, применительно к различным явлениям обыденной жизни. Конечно, это был не более чем художественно-классический гарнир, скользивший по одной внешности. Некоторые из этих подражаний не были лишены, впрочем, своего рода поэтичности. Это можно сказать и о практиковавшейся тогда весьма изящной аллегории ознаменования совершеннолетия девушки. Обряд этот ( разумеется, заимствованный с Запада), был в употреблении в первой половине XVIII столетия.
Л. Каравак. Портрет царевны Елизаветы Петровны ребенком.
Девушка в период отрочества являясь в общество, носила за плечами изящно сшитые крылышки, наподобие тех, какими украшен античный купидон. Крылышки символизировали чистоту и невинность, уподобляли девочку небесному ангелу, порхающему по земле и ежеминутно готовому улететь в божественный эфир. Идея красивая, а еще более кокетливая, если можно так выразиться.
Когда наступало совершеннолетие, срок которого, как мы знаем, был тогда очень ранний, отроческие крылышки торжественно обрезались. Некоторое время девушка продолжала носить их концы под шнуровкой, как бы в знак того, что ангел только что спустился на землю и поэтому сложил свои подрезанные крылья с тем, чтобы уже больше не летать. С этого момента ангел как бы делался полным достоянием греховной земли, земных страстей, печалей и радостей. Из ангела-отроковицы делалась девушка-невеста.
[показать]Образной риторической и выразительной символикой, применяемой к различным явлениям жизни, славился XVIII век. Один из поэтичных церемониалов того времени был связан с совершеннолетием девушки и вступлением ее во взрослую жизнь. В период отрочества девушка не выезжала в свет, в особых случаях она появлялась в обществе с изящно сшитыми крылышками за плечиками.
25 июня 1721 года в Летнем саду состоялось торжественное празднование коронации Петра I и 39-го года его царствования. Камер-юнкер Берхгольц, состоявший в свите герцога Голштинского Карла-Фридриха, прибывшего в Санкт-Петербург просить руки дочери Петра Великого Анны Петровны, вспоминал, что, войдя в сад, герцог вместе со свитой отправился выразить почтение царской семье и увидел императрицу в богатейшем убранстве, сидящую около прекрасного фонтана. «Взоры паши тотчас обратились на старшую принцессу (Анну) — брюнетку, прекрасную, как ангел. Она очень похожа на царя и для женщины довольно высока ростом. По левую сторону от царицы стояла вторая принцесса (Елизавета), белокурая и очень нежная».
Восхищаясь платьями принцессы, сшитыми из красивой двухцветной материи, без золота и серебра, Берхгольц отмечает, что Елизавета Петровна имела за спиной прекрасно сделанные крылышки; у старшей сестры Анны они были отрезаны, но еще не сняты, а только зашнурованы.
Обряд этот проводился довольно церемониально. Вот, например, каким образом совершен был он по описанию очевидца над Елизаветой Петровной, когда ей исполнилось 13 лет.