«Когда мы запустили спутник, Эйзенхауэр и Кеннеди сказали, что русские выиграли космическую гонку не на ракетном полигоне, а за школьной партой. Когда я в 1970 году читал лекции в одном из американских университетов, я был поражен крайне низкому уровню американских студентов 1-2 курсов.

Сейчас, когда я слышу ответы некоторых школьников в ЕГЭ, я уже поражаюсь в другую сторону».

Жорес Иванович Алфёров,
великий советский физик,
Лауреат Нобелевской премии

Зачем космонавты учатся выживать в зимнем лесу (и почему это сложнее, чем кажется)?

Уже скоро расскажу, как прошла наша зимняя тренировка, а пока поделюсь с вами любопытными фактами на эту тему.

Часто можно увидеть в СМИ, как космонавты тренируются в центрифугах или гидролабораториях. Но один из самых экстремальных этапов подготовки происходит не в высокотехнологичных центрах, а в глухом зимнем лесу.

Это курс по зимнему выживанию после аварийной посадки в незапланированной местности.

Вот несколько любопытных фактов об этих тренировках.

Сценарий максимально реалистичен (и суров).
Экипаж «приземляется» в лесисто-болотистой местности в условиях российской зимы (температура часто ниже –20°С). С собой — только аварийный запас из спускаемого аппарата: продукты, рация, сигнальные средства, немного снаряжения. Задача: продержаться двое суток, пока не прибудет спасательная команда.

Убежище строят из подручных средств и… парашюта.
Спускаемый аппарат может использоваться как часть укрытия, но жить внутри него неудобно. Поэтому космонавты сооружают шалаши и другие укрытия для защиты от холода. Главный помощник — огромный парашют спускаемого аппарата. Им накрывают каркас, создавая ветрозащитную «палатку», а также используют как сигнальное средство (яркая ткань на снегу хорошо видна).

Космонавты тренируются в полном космическом снаряжении.
Начинается тренировка в скафандрах, чтобы обеспечить максимально приближенные к реальным условия тренировки. Но мы не в скафандрах выходим на улицу. Сначала мы переодеваемся внутри аппарата, пока он первые часы держит тепло. А выходим на улицу уже в теплой одежде из состава аварийного запаса корабля.

Психология важнее физики.
Главная цель — не спортивный подвиг, а проверка командной работы в стрессе. Усталость, холод, ограниченная еда — всё это может вызвать конфликты. Инструкторы наблюдают, как команда распределяет роли, принимает решения, поддерживает друг

«Четвертым полюсом Земли» называют Марианскую впадину — самую загадочную и недоступную точку нашей планеты. Она располагается в западной части Тихого океана и простирается в длину на 2926 км, а в ширину — на 80 км. На расстоянии 320 км к югу от острова Гуам (Марианский архипелаг), находится самая глубокая точка Марианской впадины и всей планеты — 11022 метра.

3 января 1960 года два отчаянных смельчака — офицер военно-морских сил США Дон Уолш и швейцарский исследователь Жак Пикар отважились бросить вызов Бездне. Защищенные бронированными, 12-сантиметровой толщины, стенками батискафа «Триест», они сумели опуститься на глубину 10915 метров. Погружение продолжалось около пяти часов. Пикар и Уолш оставались в точке максимального погружения только 20 минут, а затем поспешили вернуться на поверхность. Третьим и пока последним человеком, приблизившимся ко дну Марианской впадины, был знаменитый режиссер Джеймс Кэмерон. Другие многочисленные попытки разгадать тайны «четвертого полюса», предпринимавшиеся исследователями из США, Японии и Франции, неизменно терпели фиаско.

Во время одного из глубоководных погружений в районе впадины норманский научно-исследовательский аппарат «Хайфиш» с экипажем на борту, находясь на глубине 7 км, неожиданно «отказался» всплывать. Пытаясь понять причину этого, гидронавты включили инфракрасную камеру. то, что они увидели, сперва показалось им коллективной галлюцинацией: огромное, похожее на доисторического ящера существо, вцепилось зубами в корпус батискафа, пытаясь разгрызть его, как орех... Опомнившись, экипаж привел в действие устройство, именуемое «электрической пушкой». пораженное мощным разрядом, чудовище разжало свои ужасные челюсти и скрылось во мраке Бездны.

Читать далее

enaro Pérez de Villaamil y d'Huguet (1807–1854) — испанский художник в стиле романтизма. Специализировался на пейзажах с фигурами, архитектурных сооружениях и церковных интерьерах.

Для придания грандиозности сооружениям, он часто увеличивал масштаб зданий по отношению к фигурам, от чего полотна только выигрывали.

Ян Лоссел (Yoann Lossel) — французский художник и дизайнер.

Он переносит на бумагу пришедшие на ум мифические образы, трансформирует в своих картинах реальность, погружает зрителя в мрачный мир фантастических образов, пейзажей, сюжетных композиций.

Визитной карточкой художника является сочетание сусального золота и монохромного изображения сцены или портрета, прорисованных со множеством деталей, одним графитным карандашом или с затемнениями пятен тушью.

Николай Никанорович Дубовский – один из крупнейших и талантливейших пейзажистов русской школы, последний руководитель «Товарищества передвижных художественных выставок», академик живописи, член Совета Академии художеств, профессор и обладатель самого большого количества серебряных и золотых медалей международных выставок.

За свою жизнь художник написал почти полторы тысячи работ. И сегодня это творческое наследие практически утрачено. При жизни его называли одним из величайших художников-пейзажистов России, а после смерти художника с его работами начали происходить просто необъяснимые вещи… Кажется злой рок (или вполне конкретный человек) приложил свои силы для того, чтобы о художнике забыли.

Имя Анны Лепорской сейчас известно разве что коллекционерам фарфора, однако ее вклад в советское искусство огромен. Она работала с Малевичем, принимала участие в создании знаменитого «Черного квадрата» и супрематического надгробия художника, оформляла советские павильоны на всемирных выставках, реставрировала театры в Ленинграде после блокады и почти сорок лет отдала Ленинградскому фарфоровому заводу…

Как художник видит женщину

Девушки в искусстве египетского художника Валида Эбейда, как правило, попадают в одну из двух категорий: либо побежденные и униженные руками слабых и порочных мужчин, либо беззастенчиво чувственные богини, откровенно эротичные и наслаждающиеся своей сексуальностью. Но и последние определенно рискуют оказаться в первой категории.

Не стоит забывать, что Египет – мусульманская страна, где особое отношение к женщинам и искусству. У большинства героинь его картин непростая судьба. Тяжелая жизнь, пропитанная безнадёгой и мрачностью.

Его реалистические картины всегда нарушали множество социальных табу и бросали вызов обычаям и традициям, навязанным обществом женщине и угнетенным всех категорий и социальных классов.

Теппе Хасанлу возвышается над равниной, известной в Иране как Солдуз, и был одним из крупнейших поселений в долине реки Кадар. Древний город, также известный как Теппе Хасанлу или Таппех Хасанлу, расположен на юге озера Урмия, в провинции Западный Азербайджан, на северо-западе Ирана.

Некогда гораздо более крупное городище уменьшилось из-за сельскохозяйственной и строительной деятельности, сейчас его диаметр составляет около 600 м, а диаметр Цитадели - около 200 м. Городище состоит из центрального кургана "Цитадели" высотой 25 м, окруженного низким Внешним городом, возвышающимся на 8 м над окружающей равниной.

Поселение было разграблено и сожжено в 800 году до нашей эры, пока археологи не обнаружили хорошо сохранившиеся строения, артефакты и даже человеческие останки, тысячи лет спустя..

Найденные здесь артефакты стали главным источником вопросов, на которые археологи до сих пор не могут ответить, даже спустя многие годы.

Гравировка с изображениями богов и ритуалов, каменный цилиндр с золотыми крышками, фигурка из слоновой кости и рукоять меча с бронзовой гардой - Золотая чаша Хасанлу названа в честь человека, который ее обнаружил.

"Золотая чаша Ḥасанлу" была найдена в обломках сгоревшего здания I к западу на кургане Цитадели Ḥасанлу в 1958 году.

В конце IX века до н.э. эта чаша была погребена под обвалившимися глинобитными стенами второго этажа и была обнаружена вместе с телами трех мужчин. Один из них нес чашу. Несмотря на сильные повреждения, можно было определить, что мужчина упал на правое плечо, головой к северной стене. Его правая нижняя рука лежала прямо на лицевой стороне стены, кисть согнута в запястье. Эта рука, от запястья до плеча, была защищена перчаткой, сделанной, возможно, из кожи.

Вероятно, трое солдат занимались грабежом богатого многоэтажного комплекса, когда горела цитадель. Они нашли чашу и другие ценности в кладовой второго этажа. Когда они бежали с наградой, здание из глинобитного кирпича внезапно обрушилось.

Что еще более важно, в кратчайшие сроки стало очевидно, что чаша представляет собой уникальный и значительный пример мастерства древнего ювелира, демонстрируя высокую степень технического мастерства и широкий спектр орнаментальных мотивов, которые, как считалось, дают ключ к религиозным и мифологическим традициям своего времени.

На протяжении многих лет чаша обсуждалась в бесчисленных научных

В рамках национального проекта «Туризм и гостеприимство» приглашаем открыть для себя зимнюю сказку Звениговского района. Здесь природа создаёт неповторимые декорации, которые превращают обычную прогулку в маленькое путешествие:

Волга, скованная льдом, отражает небо, как зеркало;
парки и скверы превращаются в заснеженные лабиринты;
даже обычные дворы выглядят, как иллюстрации к детской сказке.

Звениговские зимние пейзажи — настоящий подарок для тех, кто ценит красоту русской зимы. Возьмите термос с чаем, наденьте варежки — и отправляйтесь гулять. Каждый поворот, каждый заснеженный уголок хранит свою историю и готов поделиться ею с внимательным путешественником.

Откройте для себя место, где зима становится искусством!