В душе каждый мечтает обнаружить сокровище и больше не работать никогда. Странно, но чудеса случаются и в самом деле: на ровном месте везучие люди находят такие клады, что вывозить их приходится буквально мешками.
Сокровища Шри Падманабхасвами
В 2011 году группа независимых археологов неожиданно открыла место захоронения древних сокровищ в храме Шри Падманабхасвами. Их оценили в 22 миллиарда долларов — золото, драгоценности и прочее добро несколько дней выносили из храма мешками.
Золото неизвестного
До сих пор так и не выяснено, кто был настоящим хозяином найденного в Чили клада. 600 бочек, каждая из которых до верху наполнена золотом, долгое время простояли в скромном подвале на отшибе города. 10 миллиардов долларов в золоте доставали на поверхность почти два года.
Ничей клад
В 2009 году дайверы обнаружили затонувшие ящики с платиной и алмазами на дне Атлантического океана. По штамповке сундуков понятно, что драгоценности принадлежали Великобритании и России, но споры над правильным разделом трех миллиардов долларов идут до сих пор.
Подарок конкистадоров
Еще одно затонувшее судно нашли неподалеку от колумбийских берегов. Целых триста лет драгоценный груз из серебра, золота и алмазов пролежал на дне. Свои права на испанский галеон предъявила Колумбия — этой стране и достанется почти миллиард долларов, как только корабль поднимут на поверхность.
Этот объектив — не просто стекло, это инструмент портретного бога. Вот за что его хвалят фотографы:
1. Бритвенная резкость даже на f/1.4
Большинство объективов «раскачиваются» к f/2.8. Sigma Art резкий сразу на открытой диафрагме. Детализация кожи, волос, текстуры — безупречны.
2. Магия боке
Фон не просто размывается — он тает. Пятна света превращаются в кремовые облака без резких границ и «проволочных» контуров. Идеально для изоляции объекта.
В былые времена, пока люди не исследовали всю Землю, на географических картах часто встречались местности с диковинными названиями и необычными легендами о них. Суеверные моряки могли многое поведать о далеких островах, на которых путешественника ждали либо пляжи из золота и серебра, либо дикие звери из ада. О необычных островах-призраках, оставивших след в истории, литературе и мифологии – далее в обзоре.
1. Остров Демонов
На старинных картах XVI и XVII вв. рядом с побережьем Ньюфаундленда появился новый географический объект - остров Демонов. Свое название он получил от проплывавших рядом моряков, которые сквозь туман слышали устрашающие крики и стоны. Считалось, что на острове живут «звери и другие ужасные и отвратительные существа, вышедшие из ада, которые яростно воют». Именно так описала свое пребывание на острове Демонов француженка Маргарита де ла Рок де Роберваль. Ей пришлось в одиночку жить на острове несколько лет, отстреливаясь от диких существ.
Генрих Даниэль Гамбс (Gambs, H.D.1765—1831) — мебельный мастер родом из прусского городка Нойвид, работавший в Санкт-Петербурге. Основатель большой семьи мебельных мастеров, продукция которых получила в России обобщённое название: гамбсова мебель.
Генрих Гамбс был учеником и помощником выдающегося мастра-мебельщика Давида Рёнтгена. Приехал в Санкт-Петербург в 1790 году, сопровождая крупную партию мебели мастерской Рёнтгена, заказанную императрицей Екатериной I.
В ноябре 1795 года на паях с австрийским коммерсантом Ионафаном Оттом открыл собственную мастерскую в районе Калинкина моста и магазин на Невском проспекте, у Казанской церкви. Магазин неоднократно менял своё местоположение: в 1801 году он находился на Большой Морской, в 1809 году размещался в III-й Адмиралтейской части у Малой Садовой, затем в доме № 18 по Итальянской улице. Этот магазин стал одной из достопримечательностей Петербурга. Покупать мебель у Гамбса считалось престижным.
До 1800 года предприятие называлось «Отт и Гамбс». Позднее фамилия Отт из названия фирмы исчезла. В 1810 году Гамбс получил звание и должность «придворного механика».Генрих Гамбс скончался от холеры во время эпидемии 1831 года в Санкт-Петербурге.
Вначале Гамбс повторял образцы мебели Давида Рёнтгена: прямые линии и простые силуэты, красное дерево, бронзовые детали в виде цветочных гирлянд и листьев, маркетри из тонкого шпона дерева различных пород. Генрих Гамбс также подражал пользующейся известностью в России мебели стиля жакоб.
Одно из ранних самостоятельных произведений Гамбса 1790-х годов — бюро чёрного дерева с вставками из стекла и золотой фольги в технике эгломизе (по имени французского художника XVIII века Э. Ж.-Б. Гломи), находящееся в Парадной библиотеке большого дворца в Павловске. Вставки имеют силуэтные изображения великого князя Павла Петровича, его супруги и детей, выполненные в технике эгломизе по графическим силуэтам И. Ф. Антинга.
В 1794 году по рисунку архитектора Винченцо Бренны и его помощника Карло Росси мастерская «Отт и Гамбс» выполнила стол-бюро для великого князя (будущего императора) Павла Петровича. Архитектоническая композиция включает большой письменный стол на ножках токарной работы из слоновой кости, кресло, письменный прибор, два светильника с абажурами. На столе расположен миниатюрный «храм-портик» с бронзовой фигуркой Весты, древнеримской богини домашнего очага, колонками из слоновой кости и отделкой из золочёной бронзы и янтаря. Токарные работы для Гамбса выполнял мастер Николай Фрай. Следующим шедевром мастерской Гамбса стало большое бюро из красного дерева с цилиндрической крышкой, секретными механизмами и музыкой. Его изготавливали в течение двадцати лет (1795—1815) в качестве заочного соревнования с таким же бюро, созданным Д. Рёнтгеном в 1783 году. Ныне бюро экспонируется в Зале Гамбса Зимнего дворца в Санкт-Петербурге.
После 1800 года мастерская Гамбса выполняла мебель по рисункам ведущих архитекторов русского классицизма: А. Н. Воронихина. Л. Руска, К. И. Росси. В 1809—1810 годах такой мебелью обставляли интерьеры Михайловского замка, Императорского Эрмитажа, Павловского дворца, позднее Нового Эрмитажа и Арсенального каре Гатчинского дворца. В 1815—1817 годах мастерская Гамбса занималась реставрацией мебели Зимнего дворца, в 1820-х — обновлением интерьеров Большого дворца в Царском Селе. В 1826—1829 годах в мастерских Гамбса выполняли ответственный заказ: «готическую мебель» для Коттеджа в Петергофе по рисункам архитектора А. Менеласа. Мастера Гамбса сделали игрушечную миниатюрную мебель для знаменитого Нащокинского домика.
Мебельное производство унаследовали сыновья
Леднев Александр Алексеевич (1954 г.)
Он родился в Сызрани, детство у будущего художника было непростым. Несколько лет своей школьной жизни ему даже пришлось провести в интернате. Но в целом юность его была такой же, как и практически у всех пацанов в их районе. Играл в футбол и хоккей за местную команду; пел дворовые романсы под гитару; увлекался мопедами… Серьёзно заинтересовался живописью Александр Алексеевич в школе, но после её окончания поступил в техникум, получать профессию литейщика. Такое вот принял решение в выборе профессии, хотя поначалу планировал получать художественное образование, и даже отправлял письмо в Пензенское училище! Леднев трудился мастером в «Тяжмаше», со временем окончил заочный машиностроительный институт и стал дипломированным специалистом.
Он бы так и проработал всю жизнь металлургом, поднимаясь всё выше по карьерной лестнице. Но грянула перестройка и причем, если в основном это время вспоминают, как тяжелое, то для Александра - оно было самым интересным!
.История возникновения замка Савойя восходит к 1889 году - тогда королева Маргарита Савойская и её супруг король Умберто I провели отпуск на вилле Маргарита, принадлежащей барону Бек Пеккоц. Королева оказалась настолько очарована местностью, что захотела построить для себя резиденцию на одном из склонов долины в регионе Колле Ранзола, в месте откуда открывался панорамный вид на долину и вершины Монте-Роза.
Король Умберто I поначалу без восторга отнёсся к мечте супруги - он предпочитал проводить отдых в замке Сарре, где имелись прекрасные охотничьи угодья. Однако королева Маргарита проявила настойчивость и в итоге получила разрешение построить собственную резиденцию для отдыха. Проект замка был заказан архитектору Эмилио Страмуччи.
Первый камень в основание замка был заложен на торжественной церемонии летом 1899 года. Однако королю Умберто I так и не довелось побывать в резиденции своей супруги, так как он был убит в Монце в 1900 году анархистом Гаэтано Бреши. В 1904 году строительство замка было завершено.
А все началось как в старом анекдоте. Помните: из ресторана вываливается пьяный, и увидев человека в золотой фуражке и в брюках с лампасами кричит: - Швейцар! Такси!
Тот ему отвечает: - Я не швейцар. Я адмирал. – Адмирал!? Тогда катер к подъезду!
Фаина Раневская в 1947 году была в Тбилиси. Пошла с компанией в ресторан, поужинать, но недожаренная семга ей не понравилась и она ушла. Когда выходила ей галантно придержал дверь человек в золотой фуражке и в брюках с лампасами.
– Ах, благодарю! Здесь такие двери, что без помощи швейцара я всегда боюсь быть зажатой между створками.
– Но я, извините, не швейцар, – прозвучал слегка обиженный голос.
Раневская подняла глаза. Перед ней стоял высокий, почти огромный военный.
– Боже мой! Товарищ генерал, простите великодушно!
– Я не генерал. – опять обиженным детским тоном ответил военный – Я – маршал.
Раневская внимательно взглянула на него. Она уже давным-давно не видела вот таких больших, сильных, уверенных в себе мужчин, которые могли бы так вот обижаться. Почти как дети.
– Так это сам маршал открывал мне двери? В жизни не забуду! – без всякого притворства воскликнула удивленная Раневская.
Должно быть, Толбухин был тронут искренностью актрисы, потому что немедленно предложил:
– Меня ждет машина. Я могу вас подвезти. Куда вам нужно?
– Ой, что вы, премного благодарна. Но после всех ароматов ресторана мне просто обязательно нужно проветриться на вечернем воздухе Тбилиси. Или в моих волосах навсегда останется запах жареной рыбы.
Colomban Cri-Cri
Самый маленький двухмоторный самолёт в мире.
Максимальная скорость: 220 км/ч.
Этот самолёт существует уже пятьдесят лет и до сих пор считается самым маленьким двухмоторным пилотируемым самолётом в мире, разработанным в начале 1970-х годов французским авиационным инженером Мишелем Коломбаном.
Прототип совершил первый полёт 19 июля 1973 года.
Для обеспечения лёгкой транспортировки и хранения Cri-Cri можно собрать или разобрать за пять минут и поместить на прицеп. Cri-Cri построен как свободнонесущий низкоплан. Одноместная кабина пилота закрыта куполом-пузырём с чрезвычайно хорошим обзором вокруг. Фиксированное трёхопорное шасси обеспечивает лёгкую посадку. Два двигателя установлены на пилонах на носу самолёта. Алюминиевая обшивка приклеена к пенопласту Klegecell. Это делает самолёт очень лёгким и прочным.
Если спросить прохожего на улице, какая самая страшная рыба плавает в море, он, скорее всего, назовет белую акулу — героиню знаменитого фильма «Челюсти», шестиметровую хищницу с челюстями, утыканными множеством зазубренных зубов. Однако примерно 370 миллионов лет назад в морях нашей планеты обитал еще более жуткий монстр, буквально всасывавший добычу себе в рот. Это дунклеостей, один из самых крупных (длиной до 8,8 метров) представителей плакодерм, необычных панцирных рыб девонского периода.
- Хотя дунклеостея нельзя назвать крупнейшей хищной рыбой в истории — этот титул до сих пор принадлежит мегалодону, для своих времен это было настоящее чудовище, способное раскромсать любое животное, оказавшееся у него на пути. Как и у других плакодерм, скелет дунклеостея в основном состоял не из костей, а из хрящей, поэтому львиную долю сохранившихся окаменелостей представляют массивные черепа и костные пластины толщиной до 5 сантиметров, покрывавшие голову и спину животного. Зубов у дунклеостея не было, их роль выполняли самозатачивающиеся костные пластины с выдающимися вперед «клыками», по две на каждой челюсти, с помощью которых этот хищник легко рвал мясо и дробил кости.
- Благодаря особому суставу между головой и спинными пластинами дунклеостей мог немного поднимать голову, еще шире раскрывая пасть: это позволяло ему охотиться даже на очень крупных жертв, таких как другие плакодермы и собственные сородичи.
- Ещё у него был мощнейший укус: развиваемое усилие на «клыках» достигало 612 килограммов на квадратный сантиметр, на острых гранях костных пластин — 755 килограммов. Это меньше силы укуса тираннозавра (1360 килограммов) и крупных крокодилов (963 килограмма), но всё же позволяло дунклеостею прогрызать панцири своих жертв.
- Помимо силы, укус дунклеостея отличался еще и скоростью нанесения: он открывал пасть всего за 20 миллисекунд (1/50 долю секунды), благодаря чему некрупную добычу буквально засасывало к нему в рот, и хищнику оставалось только сомкнуть челюсти.
Современный облик замок получил в XVI веке. Строительство велось итальянскими мастерами. Сейчас в замке краеведческий музей.
