Мое интервью с художником по костюмам сериала "Шифр" (и заведующей кафедрой сценического костюма Школы-студии МХАТ) Региной Хомской. https://tvkinoradio.ru/article/article16488-ot-referensa-k-kostyumu-ili-kak-sozdayutsya-obrazi-personazhej-seriala?fbclid=IwAR3kLD1YqzUPRIjuU9tiwyGPm4n3eIV42Gb_f5BwNYGfigXKafTyA8tzCAU

https://la-gatta-ciara.livejournal.com/460530.html

Все сравнивают Джокеров вот и я сравнила в моей статье: https://clck.ru/JXdQE
Особенно мне было интересно писать про грим: казалось бы, какая разница, как делать это белое лицо Джокера? А вот нет, разная фактура лица создает разный характер и отношение к герою.

https://la-gatta-ciara.livejournal.com/460190.html

Моя статья о том, как художники по костюмам "перезагружают" диснеевских персонажей - что они при этом могут изменить, а что нет.
Читаем здесь: https://clck.ru/JWi3X

https://la-gatta-ciara.livejournal.com/459784.html

Прошли те времена, когда на экране можно было увидеть супергероя в ярком трико с трусами. Сегодня зритель ждет более совершенного и технологичного дизайна костюма. В кинематографической вселенной Marvel костюмы верны своим комиксовым истокам, но при этом, сделаны так, чтобы фанаты могли поверить в реальность существования этих персонажей.
О том, как это происходит, я написала в своей статье https://clck.ru/JL7ao

https://la-gatta-ciara.livejournal.com/459731.html

Моя статья про тяжелую дальнейшую судьбу кинокостюмов...

"Джеймс Тумблин, бывший руководитель отдела волос и макияжа Universal Studios, вспоминал, как в 1962 году увидел платье Скарлетт из фильма "Унесенные ветром", валяющимся на полу. На вопрос, почему оно там лежит, ему ответили: чтобы выбросить. Тумблин попросил продать его: "Мне сказали "за $20 отдадим платье, и целую стойку другой одежды", — вспоминал Тумблин. На той стойке оказались костюмы Джуди Гарланд из "Пасхального парада". А платье Скарлетт в 2015 году гример продал на аукционе за $137 000"...

Полностью читайте здесь: https://tvkinoradio.ru/article/article16172-sudba-kostyumov-mifi-i-realnost?utm_source=Sendsay&utm_medium=12_09_2019&utm_term=o_ch&fbclid=IwAR0KbzUdl40oteOKxOFB_CvQhdMgZSwfkyXR3qpUDV5jLYaMnUrbX-8Tpng

https://la-gatta-ciara.livejournal.com/459284.html

Кинокостюм - это не просто одежда, его главная задача - помочь исполнителю роли глубоко прочувствовать своего персонажа, стать им, погрузиться в его миры. Поэтому иногда в актерских воспоминаниях костюмы обрастают мифическими историями. Чаще всего это бывает связано с проектами режиссеров-визуалистов, которые так хитро сплетают свои киноинтриги, что актеры и вне съемочной площадки продолжают находиться под их магическим воздействием.





Вот и актриса Светлана Немоляева, сыгравшая в фильме у Рустама Хамдамова "Мешок без дна" сказочницу-рассказчицу, так вжилась в роль, что со временем, костюм, созданный (и сшитый с двумя примерками!) художником по костюмам Дмитрием Андреевым, она стала воспринимать как старинный, подлинный:

"Он [Хамдамов] такой дотошный, когда я играла в платье с корсетом, он требовал от меня талию. Я задыхалась, мне было тяжело, меня затягивали, как черт знает что… старым корсетом девятнадцатого века. И чулки на мне были надеты старинные, которые были все в дырах, и после каждой съемки их зашивали. Нижнее белье из батиста. Таких материй сейчас нет. Я говорю, зачем? Юбка длинная сверху, потом платье, потом стеклярус, не видно же ничего. Нет, это должно быть так, как есть. Мне даже жалко было. Это же музейные вещи. Все антикварное, все старинное. Также он мне нашел этот салоп старинный бархатный, эту шляпу, кружева черные".(Взято отсюда http://www.teatral-online.ru/news/25109/)




На фото: художник по костюмам Дмитрий Андреев (слева), режиссер Рустам Хамдамов (по центру) и актриса Светлана Немоляева на съемках фильма "Мешок без дна". Из архива Д. Андреева


Вот так костюм воспринимает актриса.

А теперь рассказ художника по костюмам.

"Платье Рассказчицы "брезжило" еще в начале подготовки к фильму... Рустам без устали рисовал женские турнюрные силуэты по стилю явно относящиеся к середине 80х годов 19-го века. На голове у дам был водружен неизменный миниатюрный колпак, а грудь порой украшали либо большие пуговицы, либо помпоны, а шею опоясывала бархатка. Рустам нам постоянно твердил: "женщины в это время были все до единой похожи на клоунесс!" Общее направление я уловил. Тем более что подобный силуэт мелькнул в фильме "Бриллианты. Воровство". По крайней мере бархатки на шее балерин "Дега" уже сыграли свою визуальную роль.
Теперь осталось только воплотить режиссёрский замысел. Начну с того, что фильм был определён, как черно-белый. Следовательно, в костюме активно должна работать фактура. Я предложил Рустаму чёрно-серую гамму самого платья. Мы с Владимиром Никифоровым привезли из Испании чудную натуральную тафту серого стального оттенка. В московском винтажном магазине случайно нашелся изумительный фрагмент старинного платья (скорей всего это был трен). По черному хлопковому тюлю шитье бисером и пайетками. Это фрагмент, собственно, и определил фасон самого будущего платья. Мы утвердили ткани и фактуры с режиссёром, и я приступил к изготовлению. Шил сам. Иногда некоторые костюмы изготавливаю сам. Мне интересно. Или порой сам не знаешь, к какому итогу придешь во время шитья. Не всякому портному можно доверить подобный "поиск".




Платье Рассказчицы на стадии изготовления. Здесь корсет подлинный, а на актрису в фильме надевали корсет сшитый в наше время по старинным технологиям. Из архива Д. Андреева


Платье шилось с 2-х примерок. Актрису Светлану Немоляеву люблю давно, и уважаю, как Актрису. С большим трепетом и удовольствием мы с ней обсудили все тонкости фасона.




Платье Рассказчицы на стадии изготовления. Из архива Д. Андреева





Я уговорил надеть под платье полагающийся корсет, правильное антикварное нижнее белье. Турнюр изготовил по индивидуальным меркам Антон Приймак, известный коллекционер нижнего белья 19-го-20-го веков.

Корсет не был специально сшит на актрису, был отобран из моей небольшой коллекции сшитых мною корсетов задолго до... Надо отметить, актриса безоговорочно приняла все тяготы ношения корсета и мужественно терпела до конца сьемок это "орудие пыток".

Изящные винтажные митенки, Читать далее...

Моя статья про известную работу Уолтера Планкетта. И про сложности, которые он испытал...
"Предполагается, что после такого проекта художник просыпается знаменитым, и "его хотят" все студии и режиссеры. Но большой успех Планкетта на "Унесенные ветром" только усложнил ему поиск другой работы. Студии думали, что он будет слишком дорогим, или что он делает только большие исторические фильмы… И художнику пришлось "уйти в свободное плавание".https://tvkinoradio.ru/article/article16108-kak-sozdavalis-kostyumi-filma-unesennie-vetrom

https://la-gatta-ciara.livejournal.com/458704.html

Почему художники по костюмам обращаются к живописи? С какими проблемами они могут столкнуться, берясь за костюмный фильм или байопик? Разбираю это в своей статье на примере картин "Опасные связи", "Дракула Брэма Стокера", "Фрида" и других.
https://tvkinoradio.ru/article/article15997-vliyanie-zhivopisi-na-kinokostyum?fbclid=IwAR1hMEnkvGgDO9ASqt-8F8x8XYTIixa2r8D9WBEhMuPRpcFBJv_b4ZGdt3c

https://la-gatta-ciara.livejournal.com/458413.html

Когда в 2016 году Американская гильдия художников по костюмам (Costume Designers Guild Awards) вручала Квентину Тарантино награду за добрые партнерские отношения, режиссер справедливо заметил: "Ни один из художников по костюмам моих фильмов никогда не номинировался на „Оскар“, потому что я не делаю историческое кино с балами и сотнями статистов. Однако у нас есть кое-что другое, и я считаю это высшей наградой... Уже 20 лет на Хэллоуин я вижу парочек, черного и белого парня, одетых как Джулс и Винсент из „Криминального чтива“. Вижу блондинок в желтых комбинезонах... Я отношусь к костюмам в кино очень серьезно".

Все так) О Тарантино и костюмах в его фильмах читайте в моей статье https://tvkinoradio.ru/article/article15949-kostyumi-v-filmah-kventina-tarantino?utm_source=fb&utm_medium=post&utm_campaign=tvkinoradio&utm_content=kostyumi-v-filmah-kventina-tarantino&fbclid=IwAR0e1xkibunMeHIXSABc8gLdD5w_z48N25TieGTYRCMbBrsT7KqB5FEsG1Q

https://la-gatta-ciara.livejournal.com/458019.html

В прошлом году я запустила свой новый проект - Образ-студию.
Идея была простой - научить всматриваться, вслушиваться, вникать. И пробовать самим сделать нечто подобное, отталкиваясь от проанализированного.
Ну и, конечно, хотелось научить искать источники вдохновения в кино - ибо оно кладезь стилистической информации, редкий показ мод или фотосессия сегодня обходится без заимствований у кинематографа (см. мой инстаграм).
Ну и конечно, я готова делиться не только своими знаниями, но и прекрасными знакомствами! Вот так, "с улицы", вы вряд ли сможете прийти и пообщаться с известными фотографами, визажистами, художниками по костюмам, коллекционерами.
А попробовать собственными руками сделать головной убор или даже платье для фотосессии?

Меня часто спрашивают: для кого эти курсы?
ДЛЯ СИЛИСТОВ И НЕ ТОЛЬКО!!!
Даже если вы не стилист, научиться ВИДЕТЬ и ПОНИМАТЬ разве плохо? Открыть свои глаза, обострить чувства, обогатить душу!
Как сказал муж одной моей ученицы: "Теперь твой мир никогда не станет прежним!" Считаю, это прекрасный слоган для моей Образ-студии!
Готова снова запустить этот процесс, после которого вы будете видеть красоту повсюду и, главное, понимать ее смысл!

Занятия начнутся в сентябре. Следите за новостями!
Вся информация и запись - на сайте http://lagattaciara.com

https://la-gatta-ciara.livejournal.com/457951.html

"Это не исторически точная Дания. Наша страна больше похожа на признание в любви к прерафаэлитам с их фактурами, цветом, сложными костюмами и прекрасными замками. Мы хотели вовлечь в эту историю молодежь, даже не читавшую „Гамлета“. Тот, кто хорошо знает пьесу, надеюсь, сможет оценить нашу стилизацию", - сказала на пресс-конференции в Москве режиссер фильма "Офелия" Клер МакКарти. Как художники работали над воплощением этой задумки, читайте в моей статье:
https://tvkinoradio.ru/article/article15870-vizualnij-mir-ofelii?utm_source=fb&utm_medium=post&utm_campaign=tvkinoradio&utm_content=vizualnij-mir-ofelii&fbclid=IwAR3_YbEuoo7DoztZ2adZthyX_2bT4LOAhaBIXy8ceIEa6Yag8DtzXbDRCbU

https://la-gatta-ciara.livejournal.com/457528.html

https://la-gatta-ciara.livejournal.com/457385.html

Моя статья, в которой рассказывается о том, зачем Эйзенштейн учился искусству кройки, как долго братья Коэны сотрудничают со своим художником по костюмам и с какой профессии начинал свою карьеру Джоэл Шумахер.
Читаем тут https://tvkinoradio.ru/article/article15810-sotrudnichestvo-hudozhnika-po-kostyumam-i-rezhissera?fbclid=IwAR3Gx4nGywHRi-zUfM_OwWN_gG8ck7HiR0OP5tKB4KeJPMzj1hKzKrPuKiM

https://la-gatta-ciara.livejournal.com/457069.html

"Послевоенная Флоренция не только восстанавливала взорванные фашистами мосты, но и вновь открывала двери учебных заведений. Возобновились показы в киноклубе на виа Лаура. Именно там произошла встреча будущих художников, изменивших подход к созданию костюмов в театре и кино. Тогда еще они были студентами Института искусств — Анна Анни, Данило Донати, Пьеро Този и студент архитектурного факультета Академии искусств Франко Дзеффирелли"
Про эту дружбу, переросшую в совместное творчество, читайте в моей новой статье https://tvkinoradio.ru/article/article15757-franko-dzeffirelli-i-ego-druzya-hudozhniki-po-kostyumam-pamyati-mastera
Кстати, у меня тут есть отрывок из "Автобиографии" Дзеффирелли, где он рассказывает, как они все вместе жили и творили в Риме https://la-gatta-ciara.livejournal.com/121221.html



Франко Дзеффирелли, Данило Донати, Лючия Бозе, Анна Анни и др. В Венеции

https://la-gatta-ciara.livejournal.com/456890.html

Как выкручиваются художники по костюмам на исторических проектах читаем в моей статье: https://tvkinoradio.ru/article/article15697-vintazhnaya-odezhda-v-kino?fbclid=IwAR0idjnoqfsbB4hRO6bGW6g52zHe7qenTzkQQff9olc8bwT6uteF8kEH6eI

https://la-gatta-ciara.livejournal.com/456537.html

Художник по костюмам Адриан говорил: "Мне веселее было в стране Оз, чем в Европе. Это было самое большое удовольствие, которое я когда-либо получал, создавая дизайн костюмов!". Это его чувство до сих пор передается нам, зрителям.
О костюмах читаем в моей статье https://tvkinoradio.ru/article/article15647-kostyumi-volshebnika-strani-oz

https://la-gatta-ciara.livejournal.com/456388.html

Художник по костюмам потому и называется "художником", что умеет чувствовать цвет, работать с ним, создавать на экране через цветовые пятна художественное полотно, в котором отражены все эмоции персонажей. И, прежде чем зритель увидит лицо актера или оценит крой его костюма, он, пусть подсознательно, обратит внимание именно на цвет, который с первых минут задаст ему нужное настроение, погружая вглубь киноистории.
Обо всем этом читайте в моей статье https://tvkinoradio.ru/article/article15581-o-chem-govorit-cvet-kostyuma-v-kino?fbclid=IwAR08papQ-124Nk6nWsKRGDT3LCjUW-fDKY8jGAuJfigJTQiL7eHQCHC4FEQ

https://la-gatta-ciara.livejournal.com/455940.html

https://la-gatta-ciara.livejournal.com/455777.html

https://la-gatta-ciara.livejournal.com/455492.html

Меня попросили написать статью про эволюцию костюмов сериала в новый, красивый интернет-журнал Salt Mag.
Сложно было запихнуть такой объемный материал в небольшой формат, поэтому получилось очень сжато - зато по существу!
Читаем здесь https://saltmag.ru/fashion/people/653-irina-zhigmund-o-tom-kak-i-pochemu-menjalis-obrazy-geroev-igry-prestolov/?fbclid=IwAR2rjdQ_7Gsqzr6-0y9LcCcJEYfevv56PWyeJyzgcQeKUdG_6uFjGKKXbrs





И напоминаю, что в 2013 году я уже писала про костюмы к "Игре престолов" https://la-gatta-ciara.livejournal.com/246442.html

https://la-gatta-ciara.livejournal.com/455264.html