Цветы из ткани.
Колокольчики и мандарин
[показать]
Апрельский ручеек
[показать]
Галерея работ художника
Все картинки увеличиваются (кликом по превью), размер - около 700 пкс по большей стороне.
Дальше > > >
Оригинал поста находится ЗДЕСЬ. Пост взят из блога Елены.
От себя лишь добавлю: посмотрела видео-урок по установке плагина, скачала, распаковала.
В распаковке также присутствует текстовый документ с алгоритмом установки.
Работает замечательно!
Alien Skin Eye Candy v6 (1.1.1058)
[показать]Alien Skin - известный производитель плагинов для Photoshop, выпустила набор фильтров Eye Candy 6. В его состав вошли инструменты для создания трехмерного текста, стеклянных кнопок, теней, хромированных надписей и т.д. Всего 30 фильтров.
Eye Candy 6 – это последний из трех наборов фильтров, которые Alien Skin выпустила вместо обновления широко известного плагина to Eye Candy 4000.
Реалистичное моделирование естественных явлений дает красивые детализированные результаты. Эффекты теперь приспосабливаются к Вашему текущему размеру изображения.
В новой версии эффекты дают еще более реалистичные результаты и содержат более 1500 наборов различных заготовок.
Состав фильтров:
- Backlight для сотворения световых эффектов
- Brushed Metal для сотворения металлических поверхностей
- Smoke для сотворения эффекта дыма
- Extrude для выдавливания двухмерных объектов и превращения их в трехмерные
- Bevel для генерации рельефных поверхностей и кнопок
- Glass для сотворения поверхностей из стекла
- Icicles для сотворения эффекта льда
- Snow Drift для сотворения снежных поверхностей (например, под свежий год)
- Chrome для сотворения хромированных поверхностей
- Gradient Glow для сотворения рамочки с градиентом
- Brushed Metal для наложения металлических текстур
- Wood для сотворения деревянных текстур
- Stone Wall для наложения текстур каменных стен
- Corona для сотворения огненной короны (как у солнца)
- Motion Trail для сотворения эффекта следа от движения
- Perspective Shadow для наложения перспективных теней
- Super Star для сотворения звезд
- Water Drops для сотворения различных водянистых форм
- Ripples для сотворения эффектов ряби
- Squint для имитации эффекта размытия объектов
- Reptile Skin для наложения текстур кожи рептилий
- Animal Fur для наложения текстур шкур различных животных
- Brick Wall для наложения текстур кирпича
ОС: Windows XP, Vista, 7
Разрядность: x32 (x86), x64
Язык интерфейса: английский
Лекарство: присутствует
Размер: 52,7 Мб
Видео-урок по установке плагина от Елены:
Как превратить обычную птицу с фотографии в сказочную жар-птицу, сияющую волшебным светом в темноте? Этот урок Photoshop поможет Вам сделать такую необычную фотоманипуляцию простыми средствами фотошопа.
[700x525]
[показать] Возможно использовалась смешанная техника разных красок.
1. Проведите контур будущего цветка желтым цветом.
Теперь прокрашивайте фон с нежно голубого цвета.
Добавляйте по контуру цветка синие, бирюзовые и зеленые пятна, в дальнейшем они станут подложкой для листьев.
[показать]
2. Давайте закрасим наш цветок желтым цветом и проведем направляющие для лепестков.
[показать]
3. Возьмитекрасной краски, положите кисть на левую полосу и проведите полуокружность, как показано на рисунке ниже. Теперь сделайте тоже самое чуть выше оранжевым цветом.
[показать]
4. Используя влажную кисть, размажьте цвета до контура.
[показать]
5. Теперь вооружимся белой краской и приступим к приданию формы и объема нашему цветку. Проводите кистью от краев к центру.
[показать]
6. Ну, должно получиться примерно так.
[показать]
7. Осталось нарисовать последний лепесток, технология прежняя.
[показать]
8. Чего-то нахватает....а, наверное, нужно добавить тычинку!
[показать]
Чтобы наш цветочек имел достойный вид, следует наконец очертить наши листики, добавить веточек и всего того, что вам хочется!
[показать]
Автор: Bob Ross
Перевод: Я (JDark)
Серия сообщений "живопись":
Часть 1 - МК Вугара Мамедова "Импровизация Ирисы"
Часть 2 - И снова "Мона Лиза"
...
Часть 16 - ЖИВОПИСЬ МАСЛОМ. ОСНОВЫ. БИЛЛ МАРТИН.
Часть 17 - МАТЕРИАЛЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В МАСЛЯНОЙ ЖИВОПИСИ
Часть 18 - Рисуем желтый гибискус, Масло
Часть 19 - Как нарисовать голову тигра.МК.
Часть 20 - Супер цветы !!!! акрилловые краски
Часть 21 - Рисуем цветы,техника одного мазка "one stroke"
Часть 22 - Коллекция растительных мотивов - трафаретов для вашего творчества!
[показать]
[показать]Этап 1. Подготовка холста и другие подготовительные стадии подробно описываются в других статьях, поэтому перейду сразу к этапу с масляными красками. Придаю холсту легкий тон (жженная сиена), и начиная от угла слегка обозначаю основную структуру рисунка кота, включая пятна. Затем я закрашиваю самые темные области. Снежный барс имеет много пятен, и именно эти пятна создают форму морды и тела. Они позволят Вам в самом начале работы продумать, что существенно для получения формы морды и тела и для их правильного размещения. И именно поэтому я люблю размечать пятна на этой стадии.
[показать]
Этап 2. Может быть, трудно сначала вырисовывать все эти пятна, а потом закрашивать их, и очень легко начать "срезать углы", и только намечать их, но из-за этого и появляются ошибки.
Если я нуждаюсь в изменении общего вида, если можно так выразиться, я могу раскрасить базовый слой для глаз, что здесь и делаю.
Хорошо бы иметь компанию, когда рисуешь на протяжении нескольких часов: я сначала прорисовываю глаза, и вот кошка уже вполне живая и индивидуальная, и мне уже не так скучно.
[показать]
Этап 3. Сейчас похоже на то, что я запрыгнул сразу вперед, покрыв краской всю морду, но на самом деле на нее ушло всего 1-2 часа рисования. Не все картины рисуются так быстро, но в данном случае я взял кроющие краски, таким образом, холст покрывается цветом очень быстро, плюс к всему, для больших картин используют большие кисти, во всяком случае - на стадии подмалевка.
Я не люблю давать при описании работы названия используемых цветов, поскольку я не хочу, чтобы люди подходили к выбору красок механически, как к заранее данному набору определенных цветов. Выбор цвета во многом определяется интуицией, я иду исключительно наощупь. Я начинаю, размышляя "что является главным цветом в этой области? Гм… серое ..., но и коричневое/серое". Поэтому, я бы взял немного ультрамарина, добавил умбру жженую и возможно, немного сажи газовой, затем отрегулировал бы яркость смеси, добавив титановых белил, а если необходимо придать более коричневатый оттенок - еще умбры жженой.
Прим. - и был бы неправ. Потому что сажа газовая имеет два недостатка: долго сохнет (около трех недель) и в смеси с другими красками, в процессе высыхания всплывает наверх (это чистый углерод, очень легкий элемент), и загрязняет таким образом живопись. А титановые белила неудовлетворительно ведут себя в смеси с некоторыми другими масляными красками, и действуют на пленку масла, ускоряя е разрушение. Поэтому оба эти пигмента не рекомендуется применять в масляной живописи
[показать]
Детализация. Эти детальное изображение (расположенное ниже) - нужно только для того, чтобы показать Вам, насколько в действительности тонок слой краски. В большинстве мест Вы можете ясно видеть через краску холст. Здесь я не слишком заинтересован в правильности отображения цвета, более важно получить цельное структурное построение, так как я смогу раскрасить более точными цветами позже, когда эта стадия высохнет.
[показать]
Этап 4. Я продолжаю рисовать по всему холсту так же, как я выписал морду на последнем этапе. Я раскрасил темные области слева так, чтобы по этому рисунку я смог красить мех на плече.
[показать]
Этап 5. Раскрашивание тела имеет свои хитрости. Чтобы получилось реалистично, Вы ДОЛЖНЫ изучить мех на ваших рисунках на близком расстоянии. Удостоверьтесь, что мех, самый близкий к Вам, окрашен ПОВЕРХ меха, расположенного дальше от Вас. Тогда, работая от отдаленных частей - вперед, Вы сможете прийти и исправить эти области позже, как я - здесь.
[показать]
Этап 6. Когда краской покрыт весь холст целиком, я могу возвратиться к любой части работы. Теперь я буду постоянно искать более точные цвета, буду продолжать добавлять больше слоев, пока не достигну той стадии, когда почувствую, что не могу сделать большего. Так могло получиться и при добавлении 2-ого слоя, но в этой работе я использовал около 5 слоев!
Автор показывает поэтапно, как она рисовала вот это:
Розовое начало
Я начинаю с тоновой грунтовки. «Почему красным?» – можете вы спросить. Ладно, я не всегда пишу на грунте красного оттенка, но это то, что я часто с удовольствием использую в ландшафтах. Я предпочитаю грунт средних тонов, которыми могут быть нейтральный серый или средняя охра, смешанная с белым (то, что импрессионисты называют «блондинкой»). Но красный также хорошо, потому что он дает непосредственно теплый полутон и это комплимент большому количеству зеленого, который стремиться преобладать на пейзаже.
Мой начальный шаг это скетч моей основной композиции. Я использую темно-коричневый фиолетовый (смесь ультрамаринового синего и ализарина розового плюс чуточку оранжевого) и набрасываю кистью со скипидаром.
Легчайший свет
В основном небо бывает самым светлым элементом пейзажа, поскольку оно и есть источник света. Я сначала оставляю участок для неба, рассчитывая какого размера оно будет.
Двигаясь вперед
Работая от заднего фона к переднему, я продолжаю набрасывать закрытые горы. Тут, еще немного синего на площади, пока слои атмосферы между наблюдателем и горизонтом не передадут визуально хороший вид расстояния.
Прыгая вперед
Я знаю, что я говорил, что работаю с заднего фона к переднему, но тут я прыгаю вперед, потому что я хочу зафиксировать мой центр интереса, используя для этого маленькую хижину, или “cabanon”, по-деревенски очаровательные штукатурка и камень сарая с черепичной крышей, элемент такой обычен повсюду в провинциальной сельской местности. Я также хочу определить самую темную часть, которая в этом случае является деревьями, расположенными по обеим сторонам картины.
Работа с почвой
Сейчас я перехожу к почве – она среднеудаленная от виноградников и на переднем плане от маков. Тут у меня есть хорошенькая идея в моей голове о том, как сделать картину привлекательной и это можно сделать в деталях.
В детали
Я иду на фон и ложу немного светлого серо-зеленого на горы и продолжаю подчеркивать мои тени и блики на хижине и закрытых деревьях.
Детали в деталях
Красный полутон, с которого я начал, действительно мне поможет создать, чтобы камень для этого маленького строения выглядел теплым. Я минимизирую мою работу кистью на стенах с тем, чтобы красный просматривался местами через них. После этого мне еще нужно очертить немного больше плоскость крыши и ткнуть в некоторых бликах, и вуаля!
Завершение
Тут я двигаюсь вокруг картины, делая то, что я называю «толкать и дергать» – смягчаю некоторые элементы, чтобы отодвинуть их дальше назад и подчеркнуть другие
[605x659]
[700x662]
[687x699]
[572x699]
[653x699]
[699x662]
[700x692]
[686x700]
[519x698]
[641x573]
[655x603]
[599x641]
[551x700]
[592x700]
[600x470]
[700x613]Художник Marianne Broome родилась в Англии, но большую часть своего детства прожила в Малайзии. Ошеломляющие пейзажи и изобилие экзотических животных и заповедников усилили ее любовь к природе и усилили ее интерес к рисунку и живописи. Ее художественные работы продавали в местных галереях и универмагах, в то время как она была все еще совсем подростком. В 1980 году Marianne Broome переехала в Канаду и живет в красивой сельской местности около Торонто, Онтарио. Художественное образование художница получила в Англии в Haliburton School of The Arts. Картины Marianne Broome были представлены на многочисленных художественных выставках, по итогам которых она получала видные призы. Ее работы находятся в частных и корпоративных коллекциях в Канаде, США, Англии, Австралии, Южной Африке и Малайзии.
Китайское традиционное искусство - вышитые шёлковые картины.
Уникальные произведения китайских мастеров ручной вышивки шелком по шелку, не имеющих аналогов во всем мире, известные, как Сучжоуская вышивка более 2 тысяч лет. Вышивка делается на полупрозрачном шелке. Узелки прячут так что обе стороны вышивки кажутся лицевыми. Отдельным видом двусторонней вышивки, требующим высшего мастерства, является исполнение двух разных сюжетов на разных сторонах одного полотна (два разных пейзажа, тигр и павлин, кот и собака)! При этом вышивальщица прячет нити одного изображения под нити другого и добивается полного совпадения размеров изображаемых объектов – глядя на разноцветного павлина, невозможно догадаться, что на противоположной стороне вышит желто-коричневый тигр!!!Весь секрет в том, что вышивкой с обеих сторон покрывалась ВСЯ поверхность ткани – и фон в том числе (разумеется под цвет фона).
Роспись в технике двойного мазка (часть 1)
[500x353]Очень нежный и легкий десерт – именно то что нужно в летнюю жару. Готовиться очень быстро и может долгое время храниться в холодильнике. Нежный вкус сливок и аромат ванили способны вскружить голову!Читать далее
[512x384]
[559x700]