ГИМН ЛЮБВИ!!!

ТРИО "ЗОЛОТОЙ БАЛ" 

!!!

СИЛЬВА!

Фридерику Шопену было чуть больше двадцати, когда в 1831 году он покинул Варшаву ради столицы искусств.

Парижскую публику сразу покорили его полонезы, вальсы, мазурки, сохранявшие традиционную танцевальную форму, но наполненные новым содержанием — истинной поэзией и драматизмом.

К тому же Фридерик был прекрасным пианистом, он поражал слушателей не только техническим совершенством, но и глубиной, и искренностью исполнения.

Фридерик Шопен

Шопен и внешне соответствовал той музыке, которую сочинял.

У него сложилась репутация сердцееда, перед которым не могут устоять самые прекрасные женщины. Его сила была в изяществе, легкости, блестящем остроумии, не говоря уже о самом главном — музыке, которой заслушивались и восхищались.

Не менее шумная слава выпала на долю покорительницы мужских сердец Авроры Дюпен — писательницы, подписывавшей свои романы псевдонимом Жорж Санд.

Задолго до встречи с ней Шопен был наслышан о ее таланте, ее любовных связях и эпатирующих манерах: она демонстративно носила брюки и фрак, курила сигары.

Они познакомились на одном из светских приемов, и в первые мгновения беседы Шопен был очарован: эту женщину не портили ни мужская одежда, ни низкий голос с хрипотцой. Наоборот, все это делало ее загадочной, манящей.

Но стоило ей отойти в сторону, и обаяние рассеялось: в роли беспечного денди с сигарой во рту она выглядела издали почти карикатурно.

И тем не менее он очень огорчился, когда на следующий день не застал ее в доме общих знакомых…

Вскоре по Парижу разнеслась весть, что Шопен и Жорж Санд отправились в совместное путешествие. Оба были слишком заметны, чтобы эта новость не вызвала бурю в обществе. Студентки консерватории горячо обсуждали новый роман своего маэстро, у какой-то баронессы случился припадок, а один известный литератор три дня не выходил из кабака…

Парижский журналист Жюль Дюфур писал: «Какая же разумная личность станет утверждать, будто любовь двух статуй, двух памятников может продлиться дольше, чем сутки? На общем постаменте им будет до смерти скучно. А в постели памятники просто смешны…»

Оноре Бальзак, когда его спросили, что он думает об этом сенсационном романе, ответил так: «Прежние неудачи в любви мадам Санд заключены в ее непоколебимой вере в счастливую любовь. Она верит в нее и ждет как женщина. А добивается ее как мужчина…»

***

Со стороны трудно было понять, что их объединяло, — настолько разными они казались. Однако у них было и много общего.

[400x313]

Делпкруа. Жорж Санд и Шопен

До встречи с Жорж Санд музы Шопена сменяли друг друга, принося ему взлет вдохновения: Констанция, Марыля, Дельфина Потоцкая, Мария Водзиньская… Каждая из них была по-своему прекрасной, но всегда что-то мешало прочному союзу: то разный социальный статус, то борьба самолюбий, то болезнь или, наконец, просто стечение обстоятельств…

[300x225]

Парк вокруг замка Жорж Санд

Новый роман не был похож ни на один прежний. С Жорж Санд его связала не только страсть, но и глубокая привязанность, и истинная дружба. Ни с кем Фридерик не был так откровенен, ни с кем так глубоко не обсуждал свои профессиональные проблемы.

Он стал членом семьи Жорж Санд, близко к сердцу принимал все, что касалось ее детей, — Мориса и Соланж.

Но по характеру они были разными. Жорж Санд никогда не жаловалась на усталость. Она умела не только работать круглые сутки, но и безудержно веселиться. Шопена, болезненного смолоду, это иногда тяготило.

При этом оба были поглощены своим творчеством, которое требовало огромного напряжения. Обоим были свойственны творческие метания и даже неврастенические приступы, но Жорж Санд преодолевала их значительно легче, чем Фридерик.

[210x150]

[250x200]   30 января в Большом зале Московской консерватории открывается абонемент Национального филармонического оркестра России (НФОР) «Русская музыка». Название исчерпывающе характеризует программы, которые отличаются тем, что включают не сверхпопулярные, входящие в репертуар любого оркестра произведения русских композиторов, а шедевры, звучащие гораздо реже, чем того заслуживают. Выбирая репертуар, НФОР руководствовался и просветительскими принципами: оркестр Спивакова и дирижёры, приглашенные для участия в абонементе, стремились представить публике произведения, сегодня исполняемые несправедливо редко или недооценённые на фоне других сочинений своих авторов. В первом концерте цикла прозвучат сюита из музыки балета Глазунова «Раймонда», сделанная самим автором и Шестая симфония Прокофьева – предпоследняя и одна из наиболее монументальных.
Дирижёры, выступающие с НФОР в этом цикле, давно зарекомендовали себя как высококлассные интерпретаторы русской музыки. В первом концерте абонемента за дирижерский пульт НФОР встанет Александр Лазарев – один из самых авторитетных росийских дирижёров. Слава пришла к нему в годы руководства оркестром Большого театра, где он занимал пост художественного руководителя и главного дирижера с 1987 по 1995 гг. В эти годы театр особенно много гастролировал на Западе, а в репертуаре важнейшее место занимала русская музыка. В последние годы Лазарев работал как постоянный приглашенный дирижер Лондонского оркестра Philharmonia и оркестра Санкт-Петербургской филармонии. В 2008 он стал главным дирижером Японского филармонического оркестра. Постоянное сотрудничество в течении последних пять лет связывает дирижера и с НФОР, с которым дирижер выступает ежегодно.

[показать]
 

Людовик БЕТХОВЕН (1770-1827) писал эти письма в 1801 г. шестнадцатилетней девушке-красавице, графине Джульетте Гуакарди; знаменитый композитор посвятил ей известную сонату в Cismoll. Когда Бетховен давал ей уроки, графиня была уже помолвлена за ее будущего мужа, графа Галенберга, - посредственного музыканта.