«Отчаянная домохозяйка» (Франция). Режиссер Франсуа Озон
Франсуа Озон измучил даже своих поклонников чередой бессмысленных картин, но в «Отчаянной домохозяйке» (в оригинале «Трофей», «трофейная жена») он возвращает нам все долги, причем с авансом. Катрин Денев в своей невозмутимой манере играет тут идиотку-домохозяйку, которая беседует с птичками и пишет стихи (ровно как героиня «Поэзии» Ли Чан Дона, но без альцгеймера). Действие происходит в конце 1970-х (со всеми костюмными и интерьерными вытекающими), ее муж (Фабрис Лукини) владеет и руководит фабрикой по производству зонтиков. Фабрику потрясает рабочая забастовка, и отчаянная домохозяйка (диковатый, но на самом деле адекватный перевод российского дистрибьютора) неожиданно оказывается выдающимся менеджером и политиком. Картину Озона жалко забалтывать – это редчайшее стопроцентное удовольствие, совершенное и (что редкость) осмысленное развлечение, виртуозно нашинкованное колоритными персонажами, великолепными актерами и комплексом мелко нарезанных и легкоусвояемых социально-психологических проблем (одна из самых забавных – да, забавных – сюжетных линий посвящена гомосексуальному инцесту). Ну, и еще это немного мюзикл.
«Трон» (США). Джозеф Косински
«Трон: Наследие» относится к числу фильмов, которым не нужны рецензии: все, от мала до велика, все равно поплетутся его смотреть. Целевая аудитория при этом явно мальчики от 10 до 13 лет.
Главный герой фильма – обаятельно туповатый, как это теперь принято в крупнобюджетных блокбастерах, сын программиста Кевина Флинна (Джефф Бриджес), который в первой серии «Трона» (1982) впервые в истории кино проникал в виртуальное пространство. Спустя двадцать лет молодой человек находит пропавшего отца там же, в кибернетической вселенной; тот живет отшельником в компании полуцифрового-полубиологического существа как бы женского пола – оно самозародилось здесь, в клаустрофобичном мире. Управляет этим миром не Флинн, а его виртуальный двойник Клю (тоже Бриджес, но жутковато омоложенный при помощи спецэффектов) – злодей, восставший против своего органического близнеца-создателя.
Надежды на то, что в картине о виртуальной реальности 3D наконец-то получит концептуальное обоснование, сбылись не вполне – трехмерности здесь как раз обескураживающе мало (примерно половину «Наследия» можно спокойно смотреть без очков). Со сценарием, что для Голливуда уже скорее норма, тоже проблемы: никаких особенно выразительных конфликтов нет, существует робкий намек на романтическую линию, основной аттракцион – гонки на неоновых мотоциклах. Идея с новыми формами жизни, возникающими в цифровом мире, любопытна, но не получает серьезного развития.
На протяжении всего фильма не покидает желание прямо сейчас посмотреть вместо «Трона» любую, даже третью серию «Матрицы».
С первоисточником (тоже далеко не блестящим в смысле сценария, но и сейчас будоражащим воображение своей неказистой восьмидесятнической эстетикой) Косински и его команда обходятся предельно бережно, всячески его пестуют и цитируют. Забавно, что первый «Трон» был снят компанией Disney в надежде заполучить аудиторию, открытую и возделанную «Звездными войнами», – и в «Наследии» двадцать лет спустя виртуальный клон Кевина Флинна инверсирует знаменитую реплику Дарта Вейдера, с большой значительностью произнося: «Я не твой отец». Тогда у «Диснея», кстати, ничего не получилось, возможно, получится теперь.
«Турист» (США – Франция). Режиссер Флориан Хенкель фон Доннерсмарк
Первый голливудский проект режиссера довольно популярной, хотя и не выдающейся «Жизни других» только что провалился в американском прокате, уволакивая с собой на дно суперуспешных до этого момента исполнителей главных ролей – Анджелину Джоли и Джонни Деппа. Причин провала может быть несколько. Фильм (вольный ремейк «Неуловимого» Жерома Салля), во-первых, рассчитан не на десятилетнего, а скорее на пятнадцатилетнего зрителя (что уже катастрофа). Во-вторых, здесь нет 3D.
В-третьих, уже серьезнее, у «Туриста» очень размытый жанр: исходные данные и плакат вызывают противоречивые ожидания, многие зрители получают не то, на что настроились, и уходят разочарованными.
Анджелина Джоли играет тут подругу крупного мошенника, который украл деньги у британского гангстера, окружившего себя шайкой убедительных восточноевропейских уркаганов. Мошенник скрывается, за девушкой следят Интерпол и бандиты, в надежде на то, что прохиндей вызовет ее к себе. Наконец это происходит, и в поезде, следующем из Парижа в Венецию, она для отвода глаз подсаживается к аутичному туристу-математику (Джонни Депп). В рамках нового волнующего знакомства ему придется изрядно попыхтеть, сбегая по венецианским крышам от преследователей.
Криминальный – или даже шпионский – триллер, на который приходят большинство зрителей, фон Доннерсмарк сразу отметает за ненадобностью: ему слишком сильно хочется снимать комедию с элементами мелодрамы. Уже в очень серьезной «Жизни других», выдающей ужас западного немца перед загадочными агентами Штази, был совершенно
Читать далее...