Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Дом Батло - Casa Batllo (1904-1906) архитектора Антонио Гауди (Antonio Gaudi)

[490x368]
Могучие опорные столбы, которые кажутся ногами слона, - вот что бросается в глаза, когда подходишь к этому дому. При взгляде на крышу на ум приходит другой образ - огромного ящера, выгнувшего зубчатый хребет. Между ними - фасад с небольшими, изящно закругленными балконами, которые, как птичьи гнезда, лепятся к стене. Сам фасад сверкает множеством красочных оттенков и по характеру убранства кажется покрытым рыбьей чешуей. Здесь не найти ни граней, ни углов; стены слегка изогнуты, и их поверхность сходна с гладкой кожей морской змеи. Стены Дома Батло кажутся мягкими и податливыми, и это ощущение не исчезает и внутри здания.

Пожалуй, ни в каком другом доме не выявляется столь определенно и даже символично нечто новое, современное в Гауди, как в этом проекте его предпоследнего особняка. В практике мастера не раз уже случалось, что он был вынужден иметь дело с готовой концепцией постройки, как и в данном случае. Нечто подобное имело место в Школе св.Терезии, когда Гауди успел активно вмешаться в готовое конструктивное решение дома, отстоять собственное представление о несущих элементах в нем и с помощью немногих приемов полностью преобразить вид постройки.

С узким, вытянутым зданием на Пассеиг де Грасиа, 43 все обстояло несколько иначе. Сегодня можно только теряться в догадках, как оно могло выглядеть раньше. Жозеп Батло-и-Касановас, текстильный фабрикант, пожелал перестроить свой дом в этом престижном районе Барселоны. Возведенный в 1877 году, дом этот был одним из самых заурядных в близлежащей городской застройке. Соседние здания выглядели куда более современными. Господин Батло, по-видимому, рассчитывал на радикальную модернизацию его фасада, будучи наслышаным о своевольном характере приглашаемого им архитектора. Друг Батло, Пере Мила, взялся устроить их встречу, хотя текстильный магнат и без того знал о Гауди все необходимое. Дворец Гуэля уже возвышался неподалеку от Пассеиг де Грасиа, строительство Парка Гуэля было в самом разгаре в эти годы. Можно предположить, что заказчик ознакомился с новым проектом, так как он в 1901 году хлопотал перед муниципалитетом о сносе своего старого дома.

Но Гауди не намерен был начинать с нуля, он собирался только полностью изменить облик прежнего дома и преуспел в этом. Задаче модификации тривиального архитектурного образа мастер предпочел концепцию его фантастического преображения. Гауди начал с того, что попытался создать ощущение огромного сооружения уже в первом этаже довольно узкого здания. Ограниченность земельного участка была как раз тем обстоятельством, которое сказалось на всем решении нового фасада. Здания Гауди могут казаться величественными и даже грандиозными вопреки их реальному масштабу, и архитектор достигает этого с помощью немногих действенных приемов. Во Дворце Гуэля этому помогали оба огромных металлических портала, в новом Доме Батло - мощные опоры, образующие по сторонам входа очень красивую аркаду. Гауди пришлось отстаивать это решение в очередном конфликте с городскими властями, так как его "колонны" внизу на шестьдесят сантиметров вторгались в запретную зону тротуара. Прохожие были обречены спотыкаться об этот дом, пусть даже в фигуральном смысле. Общественность вновь оказалась шокированной выходкой "авангардиста" Гауди, виновник же скандала, не забывший аналогичного случая с Домом Кальвета, просто не реагировал на протесты. Колонны, во всяком случае, благополучно дожили до нашего времени. Однако претензии властей одним этим не исчерпывались, поскольку внутри Дома Батло появились промежуточный этаж и два помещения на чердаке, не заявленные в свое время. Суть конфликта заключалась не в этих формальных мелочах; чиновникам строительного ведомства пришелся явно не по нутру сам метод работы Гауди. Его постройки могли претерпевать существенные изменения уже в процессе строительства. Случай с Саграда Фамилиа был, пожалуй, самым беспрецедентным в этом отношении, хотя нечто подобное наблюдалось и раньше (при возведении Крипты в Колонии Гуэля, например).

Проблема, возможно, могла заключаться также в самом виде "архитектурных планов", представляемых на обсуждение в соответствующие инстанции. Гауди обычно лишь намечал в своих эскизах некую общую "атмосферу" будущего здания, не вникая в подробности конструкции. Во всяком случае, именно так обстояло дело с Саграда Фамилиа, Криптой и Домом Батло.

Гауди ничего не скрывал и не пытался лавировать как профессионал. Мера привносимой им новизны становилась очевидной на завершающей стадии строительства дома. Сравнение плана старого дома Батло с конечным результатом позволяет сделать вывод о том, что Гауди строго следовал первоначальному замыслу. Прежний дом существовал в основном как прямоугольная структура: его план полностью соответствовал эскизу, каждый этаж Читать далее...

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Дом Мила - Casa Mila or La Pedrera (1906-1910) арх. Антонио Гауди (Antonio Gaudi)

[640x480]
"Каменоломня" - так окрестили этот дом ошеломленные современники, дом, не имеющий пока аналогов в мире. Его можно сравнивать еще с отвесной скалой или с пещерами, заселенными африканским племенем. Изгибающийся пористый фасад напоминает также о волнистой кромке песчаного берега, оставляемой набегающей и уходящей морской волной. Можно, наконец, думать о единой, змееобразной линии, опоясывающей здание со всех сторон, или о сотах трудолюбивых пчел. Прежде чем окончательно отрешиться от злободневности и с головой уйти в строительство Саграда Фамилиа, Гауди породил некий архитектурный парадокс - здание органичных форм, ставшее своеобразной "подборкой" приемов из профессионального опыта прославленного архитектора. На крыше этого дома можно видеть нечто производное от скамей в Парке Гуэля, а также самые импозантные и фантастические дымовые трубы, созданные Гауди.

Дом Батло стал творческой вершиной Гауди в области частного жилого проектирования. Трудно представить себе большую свободу обращения с традиционными нормами зодчества, а также подобную раскованность творческой фантазии. Вместе с тем завершение этого дома совпадало со сменой стилевых приемов в творчестве мастера. В Парке Гуэля, а также в Крипте для Колонии Гуэля сближение архитектуры с окружающей природой зашло так далеко, что архитектура, в сущности, оказывалась уже второй природой или своеобразным гибридом архитектурных принципов и естественных форм. В Доме Батло можно было уже констатировать своего рода сублимацию этого процесса. Натуральные формы обратились здесь в формы чисто художественные, с теми или иными реминисценциями в качестве связующего моста. Так, уличный фасад здания можно было без особых натяжек сравнивать с поверхностью моря, волнуемого сильным ветром. Мозаичные вкрапления на фасаде напоминают о кипени брызг, о барашках волн, превращенных Гауди в чисто орнаментальные мотивы. Здесь, однако, нет протокольного следования природе. В формах предметов мебели, спроектированной для квартиры владельца дома, ощутима лишь некая аура человеческой фигуры, но не ее конкретные формы. Время, когда Гауди проектировал гротескные ручки дверей, ушло безвозвратно. После многолетнего вживания в образы природы Гауди пришел к собственной идее структуры здания, которую он мог варьировать теперь бесконечно (подобно тому как в молодости он импровизировал на темы исторических стилей). Отныне он мог шлифовать приемы своего архитектурного стиля - явный признак самой зрелой и совершенной фазы мастерства.

В сравнении с Домом Батло новое здание в Барселоне - Дом Мила уже не столь поражает изобилием выдумки и необузданностью фантазии. На фасаде здесь не встретишь ни тонких цветовых поисков в отделке, ни сочных декоративных элементов убранства из керамических материалов. Бесполезно искать в последнем жилом доме Гауди и лестничную конструкцию, сравнимую с гигантским позвоночником ископаемого ящера. Мастер уже достиг возможного предела в подобных поисках. Трудно объяснить, почему он вообще согласился работать по заказу своего друга Пере Мила. К этому его могли побудить размеры нового здания: наконец-то Гауди мог свободно оперировать действительными размерами объекта и с самого начала проектировать что-то по настоящему масштабное. Под строительство отводился участок земли вблизи Дома Батло, на пересечении Пассеиг де Грасиа и Калье де Провенса. Угловое местоположение дома обязывало Гауди к частичному пересмотру прежних своих архитектонических структур. До сих пор он обычно акцентировал главный вход то с помощью пояса эркеров, как во Дворце Гуэля, то увенчивая его одним, но самым пышным эркером, как в Доме Кальвета. Существовал еще один способ - совмещения эркера с арочной галереей, реализованный в Доме Батло. Огромному, многоквартирному Дому Мила требовалось уже несколько входных порталов. Для одного из двух внутренних дворов зодчий даже запланировал широкий пандус для въезда экипажей, но позже отказался от него.

Основание будущего дома должно было превысить тысячу квадратных метров - весьма обязывающая установка. Правда, необходимо было вписать новую постройку в две шеренги строений по смежным сторонам перекрестка улиц, однако Гауди сумел сохранить впечатление единого архитектурного монолита с помощью оригинальной трактовки поворотного угла дома. Угол практически оказывался нейтрализованным, так что фасад здания получился мягко закругленным и в то же время точно адресованным каждой из двух перпендикулярных улиц.

Два больших внутренних двора изнутри сходны с округлыми полыми башнями; с их помощью архитектор решает задачу дополнительного освещения жилых помещений. Почти в каждой своей постройке Гауди предлагает нечто конструктивно новое, что впоследствии оказывается усвоенным в практике архитектурной школы Барселоны. В Читать далее...

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Проект отеля "Attraction" (1908) архитектора Антонио Гауди (Antonio Gaudi)

[450x411]
Строительство Дома Мила находилось на стадии завершения, когда к Гауди обратились с очередным и весьма заманчивым предложением. В 1908 году один из американских бизнесменов, восторженный почитатель стиля архитектора, предложил ему выстроить огромный отель в Нью-Йорке. Предварительный проект, представленный в нескольких характерных для манеры Гауди рисунках, остался без реализации, но выглядел чрезвычайно интересным как свидетельство творческого мышления архитектора в период, когда он с головой ушел в работу над собором Саграда Фамилиа. В аспекте формальных поисков любимое детище Гауди оказывалось как бы "крестным отцом" проекта отеля в Нью-Йорке. Если бы отель был построен, он предстал бы своего рода "гостиничным храмом" высотой в триста метров. Согласно проекту, центром комплекса должна была стать огромная веретенообразная башня в форме заостренной параболической арки; вокруг нее группировались еще несколько вытянутых купольных строений. Все вместе обещало быть грандиозным по масштабу символом веры американцев в прогресс цивилизации.

Еще несколько изображений в комментарии.

Книги по теме

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

Гауди. Жизнь, посвященная архитектуре

Гауди

Антонио Гауди

Барселона и шедевры Гауди

 

Antoni Gaudi: Opera Completa / Антонио Гауди. Полное собрание работ

Гауди. Архитектор и художник

Гауди. Полное собрание работ (комплект из 2 книг)

Антонио Гауди. Самые красивые и знаменитые произведения великого архитектора

Все рубрики блога "Прекрасная эпоха модерна"    La_belle_epoque

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Приходская школа при Соборе Святого Семейства (1909-1910) архитектора Gaudi

[700x525]
Еще один аргумент в пользу сохранения собора Саграда Фамилиа: в его непосредственном окружении уцелел еще один шедевр Гауди. Храм задумывался в центре небольшого поселения с мастерскими и школами, и одна из школ - приходская - была выстроена. Гауди предполагал снести ее, как только занимаемое ею место отойдет под строительство собора. Внешне это здание не кажется выразительным, хотя решением фасада и кровли оно слегка напоминает Дом Мила. Эстетические соображения явно отступили здесь перед практической стороной конструктивного решения. Гауди выстроил школу из кирпича так, что изгибающаяся динамичная структура ее кровли и фасада уже сама по себе гарантирует устойчивость здания. Побывавший здесь Ле Корбюзье пришел в восторг от этой конструкции и поспешил зафиксировать ее в рисунке. Внутри школа состоит из трех классных помещений, причем разделяющие их стены в случае необходимости могут легко менять свое положение. Не очень впечатляя внешне, школа несомненно остается маленьким чудом функционального архитектурного мышления своего создателя.

Еще несколько изображений в комментарии.

Книги по теме

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

Гауди. Жизнь, посвященная архитектуре

Гауди

Антонио Гауди

Барселона и шедевры Гауди

 

Antoni Gaudi: Opera Completa / Антонио Гауди. Полное собрание работ

Гауди. Архитектор и художник

Гауди. Полное собрание работ (комплект из 2 книг)

Антонио Гауди. Самые красивые и знаменитые произведения великого архитектора

Все рубрики блога "Прекрасная эпоха модерна"    La_belle_epoque

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Собор Святого Семейства - Sagrada Familia (1883-1926) арх. Antonio Gaudi

[434x599]
Строительные леса, груды камней, высоченные краны уже много лет не позволяют насладиться общим видом храма. Не будь всего этого, можно было бы подойти к главному его порталу, откуда собор выглядит почти готическим и одновременно принадлежащим нашему времени. Гауди возглавил его строительство свыше ста лет назад, но и сегодня, спустя десятилетия после смерти зодчего, перед нашими глазами - не более чем контуры его замысла. Завершение главного портала еще впереди, ныне законченный восточный фасад перестраивался не один раз. Когда строительство храма останется позади, можно будет, наконец, установить его подлинные размеры, а первая же литургия в нем прозвучит как гимн небесного воинства: на хорах разместится 1500 певчих, 700 детей и пять органов. Остается предположить, что это будет музыка будущего.

В истории искусства едва ли можно обнаружить что-либо подобное этому храму. Считать его наивысшим достижением творческой эволюции Гауди тоже ошибочно. Ибо это действительно главное произведение архитектора стало творением всей его жизни. Никто из исследователей, да и сам зодчий меньше всего, не был склонен связывать начало работы над собором с ноябрем 1883 года, когда 31-летний Гауди был назначен главным его архитектором. Мастер долгое время пребывал в иллюзии, надеясь дожить до окончания строительных работ. В 1886 году он даже заявил, что Саграда Фамилиа будет завершен через десять лет, после чего на строительство стали ежегодно выделять сумму в 360 тысяч песет. Однако уже сама финансовая сторона задуманного предприятия становилась проблематичной. Возведение храма отождествлялось с акцией покаяния прихожан, и потому оно осуществлялось только за счет пожертвований. Этим обстоятельством в основном и объяснялись долгие перерывы в строительстве, например в годы Первой мировой войны, когда Гауди самому приходилось ходить по домам, собирая необходимые средства.

Собор был столь же далек от завершения и в 1906 году; тогда в работе находился лишь первый из трех его фасадов. Причина, разумеется, была все той же - пресловутый рабочий метод Гауди. Архитектор согласился возглавить строительство из чисто профессионального интереса, поскольку ему предложили престижный заказ, а сам он еще не имел опыта в храмовой архитектуре. В те годы Гауди продолжал считать себя антиклерикалом; весьма скептически отнесся он и к проекту Вильяра. Он не намерен был следовать чужой неоготической концепции храма. К тому времени была произведена выемка грунта под крипту и даже частично возведены колонны (над криптой предполагалось возвести соборную апсиду). Идеальным для Гауди было бы изменение направления продольной оси собора, но это было невозможно из-за начатого строительства, так же как невозможен был и отказ от опорных столбов, возведенных при Вильяре. Гауди все же не раз возвращался к мысли о замене последних опорами другого профиля, но предвидел возможность бессмысленной "гражданской войны из-за колонн". Поэтому крипту можно только с натяжкой относить к работам мастера, хотя он значительно увеличил размер прежних окон Вильяра и высоту сводов, в результате чего в помещении заметно прибавилось света.

Отсчет времени самостоятельной работы Гауди в Саграда Фамилиа начался с возведения апсиды над криптой. Воздействие готики оставалось еще очень заметным, и архитектор попытался по возможности нейтрализовать его через оформление деталей. Сохраняя, например, форму готического окна, он значительно упростил рисунок его переплета, сведя его к комбинации разномасштабных кругов. Венчик из семи капелл вокруг алтаря по традиции выделяет место последнего, однако мастер вразрез с той же традицией отказался от пышного алтарного убранства. Гауди предпочел строго следовать функциональному назначению этого и остальных сакральных помещений храма, ориентируясь не только на классические образцы, но и на сам ритуал литургической службы в храме.

Справедливости ради следует признать, что паузы в строительстве вызывались не столько исходными обстоятельствами, сколько осложнениями, возникавшими по вине самого Гауди. Архитектор просто не мог ощущать себя полноценным профессионалом, когда вынужденно следовал чужому плану; он постоянно дорабатывал замысел в ходе строительства. Собор Саграда Фамилиа остается в этом смысле самым впечатляющим примером в творчестве знаменитого архитектора. Поразительно, но по его первым наброскам невозможно было получить представление о конструкции храма; то были всего лишь наметки общего вида комплекса, почти импрессионистические этюды.

Самый наглядный пример подобной специфики рабочего метода Гауди - эволюция башен Саграда Фамилиа, ставших символами храма, да и символами Барселоны, разумеется. В предварительной гипсовой модели были заявлены двенадцать колокольных башен: по Читать далее...

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Потрясающие фотографии "Ракурсы модерна"

Очень рекомендую вам полюбоваться серией фотографий московского модерна Евгения Кондратьева. Вкус, мастерство автора просто завораживают, даже знакомые особняки предстают в новом удивительно стильном ракурсе!

фотографии здесь

[700x525]

Книги по теме

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

Архитектура. Полная энциклопедия

Архитектура России. Поиски национального стиля

История России в архитектуре. 70 самых известных памятников

Архитектурная сказка Федора Шехтеля

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

1000 замков, крепостей и дворцов

Замки Европы

Самые знаменитые памятники древности

70 чудес зодчества за 1500 лет новой эры. Удивительные сооружения и как они строились

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

Мария Нащокина "Московский модерн"

Москва в фотографиях. Конец XIX - начало ХХ века

Москва в старых фотографиях. Конец XIX - начало XX века

В.А. Гиляровский "Москва и москвичи" (лучшее издание с фотографиями и репродукциями картин)

Читать далее...

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Гауди - жизнь в архитектуре

[250x300]
Казалось, половина жителей Барселоны пребывала в трауре 12 июля 1926 года. Скорбное шествие, растянувшееся на километры, медленно продвигалось от Госпиталя св.Креста в Старый город, к храму Саграда Фамилиа. Тысячи людей на тротуарах образовали живой коридор по обеим сторонам шествия, также отдавая последний долг ему - Антонио Гауди-и-Корнету, "гениальнейшему из всех архитекторов", как назвал его однажды один из друзей, Жоаким Торрес Гарсиа, "самому каталанскому из всех каталанцев". В этом почетном эскорте вряд ли присутствовал хотя бы один высокопоставленный чиновник его родного края.
Гауди стал национальным героем еще при жизни. Правительство распорядилось о погребении его тела в крипте незаконченного собора, а церковные иерархи дали на то соответствующее разрешение. Гауди обретал вечный покой в месте, где он трудился сорок три года, из них последние двенадцать - исключительно только здесь! Он отдал себя целиком родной Каталонии, и ответом ему после кончины стали эти поистине царские похороны.
Пятью днями раньше, уже ближе к вечеру, Гауди, как обычно, отправился после рабочего дня в церковь св.Филиппа Нери помолиться и по дороге был сбит трамваем, протащившим его несколько метров по мостовой. Мастер был без сознания, однако никто не признал в нем знаменитого барселонского архитектора, так как мало кто знал его в лицо. Шофер такси отказался везти скромно одетого незнакомца в больницу (ему это стоило потом немалого штрафа), и о тяжелораненом старике позаботились прохожие. Таков был трагический и странный конец самого известного архитектора в Испании. Впрочем, и сама его жизнь могла показаться довольно странной, сотканной из контрастов и противоречий. Исключительное внимание общественности, государства, наконец самого испанского народа в конце жизненного пути - обо всем этом не возможно было и мечтать в день появления на свет будущего архитектора.
Гауди родился 25 июля 1852 года в городе Реусе, в семье медника, и это обстоятельство не предвещало благополучного и обеспеченного детства. Маленький Антонио появился на свет к тому же не очень здоровым и очень рано вынужден был отказаться от подвижных игр со сверстниками из-за ревматических болей в ногах. Мальчик, в сущности, был постоянно прикован к дому, а за его пределами нередко мог передвигаться только верхом на ослике. Врачи настояли на специальной вегетарианской диете и советовали Антонио поменьше двигаться; разрешена была лишь ежедневная пешая прогулка до церкви св.Филиппа Нери. Только уже будучи студентом Гауди мог позволить себе экскурсии по окрестностям Барселоны (весьма необычное для тех лет занятие).
Вряд ли стоит задаваться сегодня риторическим вопросом - сказалась ли ранняя болезнь на становлении архитектора Гауди? В конце концов, пусть даже подросток Антонио был ограничен в физической активности, тем больше интересного замечали его глаза, глубже становились мысли. Он неизбежно должен был рано созреть, и в этом очень скоро убедились озадаченные родители. Когда школьный учитель заявил однажды, что птицы благодаря своим крыльям могут летать, Антонио тут же возразил ему, что крылья есть и у домашних кур, однако курице они помогают быстрее бегать. Обостренное внимание к деталям и способность замечать интересное в самом будничном были присущи ему потом всю жизнь и сказывались во всем, что он делал как архитектор. Восхищаться архитектурой Гауди, впрочем, стал уже в школе (сегодня носящей его имя), а в возрасте семнадцати лет отправился в Барселону, чтобы по-настоящему заняться ею как профессиональным ремеслом.

Продолжение в комментариях.

Райнер Цербст "Антонио Гауди"
[303x400]

Книги по теме

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

Читать далее...

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Дом Висенса - Casa Vicens (1883-1888) архитектора Антонио Гауди (Antonio Gaudi)

[472x599]
Когда владелец кирпичных и кафельных предприятий Мануэль Висенс в 1878 году заказал Гауди проект летнего дома, молодой архитектор не имел никакого опыта (патент он получил 15 марта того же года). Начало строительства было отложено до 1883 года, и Гауди занялся проектом другого общественного здания. Заказ Висенса продолжал оставаться для него нелегкой задачей. Отведенный земельный участок был невелик, новая постройка должна была встать в общий ряд с соседними уличными строениями.

В архитектонической структуре первого особняка Гауди не заключалось особой интриги. В сравнении со сложными пространствами поздних сооружений мастера эта структура выглядела даже упрощенной. Оба этажа равновелики, план в основном прямоугольный; только со стороны входа (Гауди продолжил его небольшим атриумом) наружу слегка выступает столовая. Тем не менее облик Дома Висенса отмечен фантазией и свидетельствует о несомненной творческой дерзости проектировщика. Уже здесь очевидно, насколько Гауди, с его практичностью, способен тяготеть к чему-то странному, почти шутовскому.

Он располагает дом на заднем плане участка, благодаря чему территория сада зрительно заметно вырастает. Обычная прямоугольная форма дома тем самым оказывается слегка завуалированной. Остальное довершается пышным убранством фасадов с их многочисленными эркерами и кафельным декором гладких участков стены. Стены кажутся драгоценными, хотя Гауди отделывает их простыми материалами. Основа стен из натурального камня цвета охры дополнена отделкой из необработанного кирпича. Уже один этот контраст красив сам по себе. И все же главное очарование дому придает пестрая изразцовая отделка: она то заполняет фасады в виде длинных узорчатых поясов, то сосредоточивается близ окон, на эркерах и углах здания в шахматном чередовании. Издали геометричная орнаментика этой отделки заставляет вспомнить о памятниках арабского зодчества, хотя речь здесь может идти и о каких-то персидских истоках.

Гауди, как обычно, демонстрирует своеобразную игру с орнаментом. Сошлемся, к примеру, на множество кафельных плиток с изображением оранжевых цветков бархатцев, растущих повсеместно, в любом саду. О мавританских корнях свидетельствуют небольшие башенки над кровлей, о воздействии стиля Ар Нуво - кованая ограда сада с повторяющимся рисунком пальмового листа. Дом Висенса представляет собой конгломерат взаимоисключающих стилей, их своеобразную "гремучую смесь". О каких традициях приходится гадать при взгляде на фигурки странных "путти", восседающих на угловых эркерах? Дом Висенса - яркий пример того, как можно обратить рационально спроектированный дом в маленький замок средствами одной только отделки и орнамента прежде всего.

Это орнаментальное празднество продолжается и внутри дома. Здесь наблюдаешь то же самое смешение стилей, в результате которого, казалось бы, рождается экзотический, но все же целостный стиль. Мираж исчезает, когда внимание переключается на детали убранства помещений. Курительный салон очень близко напоминает небольшой мавританский кабинет с размещенными в его центре кальяном, мягкими тюфяками и подушками. Однако взгляд подмечает здесь же изразцы с рисунком цветущих шляпок подсолнечника, а спускающаяся с потолка сталактитовая "гроздь" - тоже явно не арабского происхождения.

Убранство столовой - самого роскошного помещения в доме свидетельствует об ориентации на стиль интерьеров Ар Нуво. Пространства между потолочными балками буквально "затканы" пышным стуковым рельефом с изображением ягод и листьев вишни. Стены выдержаны в теплых коричневых тонах и украшены изображением ветвей плюща, откосы дверей - мотивами птиц.

Фантазия Гауди кажется безграничной. Он артистично обыгрывает любую форму ради ее декоративного истолкования. В высшей степени убедительно воспроизведен с помощью иллюзорной росписи "барочный" ложный купол - поистине ошеломляющий акцент всего убранства комнаты. Какое-то мгновение вы действительно видите порхающих птиц в настоящем небе. Очнувшись, понимаете, что это иллюзия, явленная волшебником-декоратором.

Остальные фотографии в комментарии.

Книги по теме

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

Читать далее...

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Эль Каприччо - El Capriccio (1883-1885) архитектора Антонио Гауди (Antonio Gaudi)

[525x411]
Что имелось в виду, когда давали название этому небольшому дому - "Эль Каприччо" (то есть "причуда", "каприз" или, может быть, "прихоть"), сегодня уже невозможно установить. Любое его толкование должно было соотноситься с индивидуальным ощущением облика данной постройки, отчего оно делалось понятным, истинным. Дом стоит посреди небольшого зеленого сада в Комильясе (близ Сантандера), будто упавший с неба или явленный из иного мира. Это - попытка Гауди воссоединить Средневековье (время расцвета Каталонии) с миром очаровательной восточной резиденции. Компактная монументальная постройка равномерно украшена со всех сторон изразцовыми плитками. Снизу башня окружена приземистыми колоннами времени "мрачного" Средневековья, однако затем она дерзко вытягивается вверх, как перст, указующий в небо. А венчающая ее "кровелька" легко воспаряет, порывая со всем земным.

Собственно говоря, уже Дом Висенса можно было бы назвать "Эль Каприччо". Оба здания появились в одно время, оба отличаются экзотичностью облика и, наконец, оба напоминают мавританские постройки. Все это дает повод воспринимать их зданиями-близнецами. Странные пластичные образования на стенах, эркеры и неповторяющиеся башенки на кровле Дома Висенса, в сущности, кажутся еще причудливей, чем декор дома, выстроенного для дона Максиме Диаса де Кихано в местечке Комильяс близ Сантандера. Земельный участок здесь тоже невелик, однако особняк подобно острову помещен в самую середину зеленого сада. Гауди и здесь несвободен от мавританских орнаментальных традиций, поскольку он воспроизводит типично испанские мотивы цветов на изразцовых плитках (бархатцам, используемым в Доме Висенса, он предпочитает здесь цветы, напоминающие шляпки подсолнухов). В целом орнамент в Эль Каприччо выглядит более сдержанным по фантазии и цветовой насыщенности. В кладке стен каждые девять рядов кирпича чередуются с поясом изразцов в размеренном спокойном ритме.

"Странная" (можно и так ведь толковать "каприччо") - это, конечно, про высокую башню, напоминающую минарет, поскольку она нефункциональна, она - только украшение дома. "Странные" - это уже по адресу маленьких балконов в верхних углах здания с их непомерно большими коваными оградами и "крышами" из толстых металлических прутьев. Все вместе выглядело уже настолько нефункционально, что Гауди пришлось прибегнуть к интригующему "секрету": на полых металлических трубках над каждой такой "крышей" подвешен противовес конструкции раздвижного балконного окна; при открывании или закрывании окна эти трубки приводятся в движение и издают странные звуки.

Архитектоническая структура здания остается более свободной и импровизационной, чем в Доме Висенса, при всем том, что характер фасадного декора выглядит здесь более сдержанным. В непосредственной близости от входа обнаруживается еще одна причуда: сам вход, по сути, закрыт толстыми колоннами, которые на уровне своих фигурных капителей переходят в три упрощенные округлые арки. Над этим "портиком", собственно, и вырастает экзотическая башня. При всей затейливости облика данной постройки ее автор остается прагматиком, помнящим и о законах архитектурного ремесла. Кровля здесь - сугубо функциональная часть дома, а ей Гауди всегда уделял особое внимание. Она довольно строга в своих пропорциях и на удивление круто взмывает вверх - расчет на непогоду и, особенно, на последствия всюду проникающего дождя. Отделка помещений выглядит совершенно иной в сравнении с убранством комнат в Доме Висенса. Здесь она была ориентирована на потребности молодого наследника дона Максиме Диаса де Кихано. В Доме Висенса особо выделена роль столовой - самого большого из помещений; в одноэтажном Эль Каприччо комнаты рассчитаны скорее на гостей: большая спальня на несколько человек, приемная и в центре - просторный высокий салон, он же зимний сад. Иначе решено и освещение комнат. В Доме Висенса, гораздо большем по размерам, окон сравнительно немного, что компенсируется особой интимностью интерьеров; в Эль Каприччо, напротив, дневной свет пронизывает все: огромные окна в салоне разделены лишь деревянными столбами. Один этот факт, а также большая высота комнат определяют и более активное их функционирование согласно воле архитектора. Салон уподобляется единственному помещению дома, воссоединяясь с чердачным пространством и частично занимая подвал, в котором, с огласно обычаю, располагался служебный персонал.

Метод работы Гауди над этим домом оказался не совсем традиционным. В правилах архитектора было заниматься каждым объектом непосредственно на месте строительства; только здесь его посещало вдохновение, а проекты обретали новые "корни" и "ветви", причем иногда в самых неожиданных направлениях. В случае с Эль Каприччо все обстояло иначе. Гауди передоверил Читать далее...

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Дворец Гуэля - Palau Guell (1886-1889) архитектора Антонио Гауди (Antonio Gaudi)

[570x387]
В каком бы месте вы ни расположились на Калье Ноу де ла Рамбла, чтобы рассмотреть Дворец Гуэля целиком, сделать это практически невозможно. Причина вовсе не в его размерах: столь представительный особняк занимает площадь всего 18 на 22 метра. Однако прилегающая улица очень узка и не позволяет необходимого, отхода для обзора здания. Из окон дома напротив просматривается в основном наиболее рациональная часть фасада; роскошная отделка нижнего этажа фасада тоже видна фрагментарно. Зато отсюда в поле зрения попадают причудливые башенки наверху: отныне Гауди станет именно так "наряжать" обычные дымовые трубы. Это его первый дом с фантастическим "садом" на крыше.

Когда Эусебио Гуэль в середине 1880-х годов остановил свой выбор на Гауди как на своем личном архитекторе, тот еще не имел необходимого профессионального опыта. Дом Висенса находился в процессе строительства, особняк Эль Каприччо - в стадии завершения. Уровень мастерства Гауди могли подтвердить лишь его небольшие проекты, выставлявшиеся на Всемирной выставке в Париже. Гауди как профессионал обычно встречал полное доверие со стороны заказчиков, даже в молодые годы, когда он только начинал свой творческий путь. Гуэль был убежден в его талантливости, с удовлетворением отметив в Гауди также интерес к социальным и сугубо "почвенным" патриотическим веяниям в Каталонии в те годы. Молодой архитектор, со своей стороны, нашел в Гуэле редкое сочетание благородства, удачливости в финансовых операциях и сочувственного отношения к социальным низам испанского общества. В проекте герба для Гуэля, исполненном Гауди, значится девиз: "Вчера - пастух, сегодня - дворянин", весьма точно характеризующий карьеру Гуэля. До поры до времени она развивалась в обычном духе, но после возвращения Гуэля из Америки его дела резко пошли в гору. Когда он заказывал Гауди проект собственного особняка в центре Барселоны, деньги уже не играли особой роли в его жизни. Один из чиновников Гуэля безуспешно пытался обратить внимание хозяина на непомерные расходы, связанные со строительством особняка. "Я набиваю карманы дона Эусебио, - жаловался он, - а Гауди опустошает их".

Архитектор, разумеется, получил полную свободу действий, вопреки явно неблагоприятным исходным условиям. Улица Конде дель Асальто, на которой возводился дворец (сегодня она называется Калье Ноу де ла Рамбла), чрезвычайно узка, да и земельный участок был явно недостаточен для планируемого здания. Только для его фасадов Гауди выполнил не меньше двадцати пяти проектов - гораздо более строгих, нежели в предыдущих постройках. Центральный фасад, слева примыкающий к совсем низкому строению, виден отсюда вместе с глухой боковой стеной. Главное его украшение - слегка выступающий соединенный пояс эркеров второго этажа (продолженный также по краям третьего этажа). Гауди практически отказывается от скульптурного декора на этом фасаде; лишь узкое пространство между двумя входными порталами украшает декоративная "колонна" с каталонской эмблематикой - намек на патриотические амбиции заказчика дома и его архитектора. Фасад облицован плитами серого мрамора и благодаря своей рациональной основе воспринимается гораздо более масштабным, чем в действительности. Он несколько напоминает венецианские дворцы эпохи Ренессанса, и в этом, возможно, сокрыт намек на венецианское происхождение матери Гуэля (появившейся на свет, разумеется, не в дворцовых покоях).

Самые анахроничные элементы фасада находятся внизу - два огромных арочных портала, сплошь забранные коваными решетками. Из-за ограниченности отхода рассмотреть их целиком довольно трудно, что подтверждается обычно их фотоснимками. В Барселоне подобные ворота появились впервые и вызвали скепсис и нарекания - скорее всего, из-за необычной силы их воздействия на зрителя. Чуть позже такие порталы стали встречаться всюду - очередной пример того, насколько Гауди мог оказываться модным как архитектор. Форма обеих входных арок весьма специфична, поскольку она не похожа ни на готическую стрельчатую, ни на арабскую полуциркульную арочные формы, столь увлекавшие Гауди в его ранних постройках. На сей раз мастер остановился на параболической арке, которая получит развитие в его следующих зданиях. На исходе профессиональной деятельности Гауди эта арка станет сугубо функциональным элементом в конструкции здания (однако не в вариантах готического опорного столба или свода, явно не любимых мастером). Параболическая арка напоминает о себе также в интерьерах особняка Гуэля, где Гауди артистично импровизирует на тему готических традиций. Свет, льющийся из окон приемного зала на втором этаже, проходит также через высокую колоннаду из четырех полированных колонн с тремя параболическими арками. Необычно вытянутые, эти арки напоминают Читать далее...

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Епископский дворец - Palacio Episcopal (1889-1893) арх. Антонио Гауди (Antonio Gaudi)

[700x525]
Если в наследии Антонио Гауди и существует хотя бы одна постройка в неоготическом стиле, то это, конечно, Епископский дворец в Асторге близ Леона. Прежний дворец был уничтожен пожаром, и в 1887 году епископ Жоан Баутиста Грау-и-Вальеспинос предложил Гауди заказ на проект нового здания того же назначения. Грау, как и архитектор, был родом из Реуса и перед возведением в сан занимал пост генерального викария в архиепископстве Таррагоны. Для Гауди заказ был не совсем ко времени, так как он уже работал над проектами к Саграда Фамилиа и продолжал возводить Дворец Гуэля. Согласившись, мастер явно усложнял свою ситуацию. Он потребовал точный план земельного участка и фотографии окрестностей будущего здания. Епископ пришел в восторг от его планов, однако Академия Сан-Фернандо в Барселоне заняла выжидательную позицию (ее согласие было обязательным). Уже тогда определенно ощущалась та напряженная обстановка, которую Гауди вынужден был переживать потом годами, чтобы в конце концов в 1893 году отказаться от строительства дворца. До той поры, пока был жив епископ Грау, мастер спокойно работал в соответствии с собственным замыслом. После смерти его покровителя Академия дважды настояла на пересмотре планов дворца, хотя Гауди оба раза представлял на обсуждение детально прорисованные планы, дабы хоть отчасти предупредить ожидаемую жесткую реакцию.

Внешний вид и функциональное решение дворца Гауди разрабатывал в неоготическом стиле, пропагандируемом Виолле-ле-Дюком. Согласно теории последнего, поиски в новой архитектуре должны начинаться с изучения старых готических построек, хотя прямое подражание им не рекомендовалось.

Гауди умело следовал этой программе, воспроизводя исторические образцы порой даже излишне пунктуально. Капители его колонн в главном этаже дворца свидетельствуют о влиянии французской готики, а восьмиконечные звездчатые абаки точно воспроизводят оригиналы из Сен-Шапель в Париже. Однако во всем остальном готический стиль постройки выглядит менее определенно. Круглые башни, например, скорее относимы к крепостному сооружению, чем к сакральному зданию. Значительно вынесенный вперед портал образует монументальную арку, уплощенную и приземистую в пропорциях; окна также явно не стрельчатой формы. Лишь необычно светлый из-за множества окон зал трапезной на втором этаже действительно производит впечатление готического. При всем при этом, Епископский дворец безусловно относится к лучшим памятникам испанской неоготики.

Для отделки центрального фасада дворца Гауди использовал плиты белого гранита, что было новшеством в его практике. Новый материал оказался чрезвычайно эффектным, однако мастер больше стремился к тому, чтобы дворец уже визуально напоминал об ослепительно белых облачениях епископов. Предполагалось, что кровля дворца будет того же цвета, чему, однако, воспрепятствовали обстоятельства. Епископ Грау умер до завершения строительных работ, а руководство диоцеза давно уже не скрывало негативного отношения к планам Гауди. Оно тут же попыталось вмешаться в них и вынудило архитектора к ответному ультиматуму. Гауди пригрозил, что откажется от руководства строительством и уничтожит план здания. В результате дворец остался незавершенным, а его автор поклялся не только никогда больше не бывать в Асторге, но даже не пролетать над этим городом в аэростате.

Еще несколько изображений в комментарии.

Книги по теме

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

Гауди. Жизнь, посвященная архитектуре

Гауди

Антонио Гауди

Барселона и шедевры Гауди

Читать далее...

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Школа Св. Терезы - St. Theresa School (1888-1889) арх. Антонио Гауди (Antonio Gaudi)

[570x408]
Под южным солнцем здание кажется буквально сверкающим на фоне синего неба. Большой красочный герб монашеского Ордена представляется здесь вполне уместным: этот дом действительно принадлежит Ордену св.Терезии из Авилы. Однако первое впечатление роскошной постройки ошибочно. Высшей заповедью Ордена были аскеза и бережливость, и Гауди вынужден был считаться с данным фактом. Башнеподобный портик, возвышающийся над центральным входом, почти единственное украшение здания, необычно аскетичного для почерка мастера. Ряд остроугольных зубцов, идущих по периметру кровли, - тоже декоративное "излишество"? Однако именно зубцы свидетельствуют о стиле постройки. Гауди следует здесь готическим традициям, но, как всегда, по-своему.

Молодой Гауди в полном соответствии с духом времени считал себя антиклерикалом и менее всего мог предполагать, что ему придется возводить храмовую постройку и считаться с требованиями церковных заказчиков. Договор на строительство собора Саграда Фамилия он подписал исключительно из творческих побуждений. Начинающий архитектор просто не мог отказаться от столь заманчивого предложения. Принятие нового заказа, последовавшего от Ордена св.Терезии в конце 1880-х годов, свидетельствовало об изменившемся отношении мастера к Церкви. Необычными выглядели и условия заказа. Гауди с юности готов был довольствоваться одними творческими результатами в своей практике архитектора; деньги не были его главной проблемой. Это обнаружилось уже при строительстве Дома Висенса, заказчик которого испытывал затруднения в средствах. Ко времени заключения договора с Орденом Гауди был вполне обеспечен благодаря щедрым гонорарам Гуэля. Орден же высшим для себя правилом объявлял бережливость, и предложенная им оплата оказывалась весьма символичной.

Следует также отметить, что Гауди обычно оставался терпеливым по отношению к возникающим в ходе работы осложнениям - касалось ли это мелких проблем на строительных площадках или речь шла о действительно сложных ситуациях (вокруг трактовки прошлого Каталонии, например, во время строительства Бельесгуарда).

Некоторые из замечаний руководителя Ордена, преподобного Энрика д'Оссо-и-Сервельо, архитектор все же проигнорировал. Когда прелат выразил неудовольствие по этому поводу, Гауди темпераментно отпарировал: "Каждому свое, отец Энрик. Я строю дома. Вы служите мессы и читаете молитвы".

Протест основателя Ордена (учрежденного в 1876) мотивировался ростом строительной сметы и был, на первый взгляд очень обоснованным. Однако проблема заключалась не только в финансовых обстоятельствах. Орден, по мнению Гауди, откровенно скупился, соблюдая заповедь бережливости. Архитектор продолжал терпеливо сносить контроль над собой, хотя это, разумеется, давалось ему нелегко. Гауди не был свободен с самого начала, согласившись достраивать здание со второго этажа и руководствуясь чужим проектом.

Последнее обстоятельство связывало руки гораздо сильнее: проект здания был уже принят, и, согласно ему, будущая постройка виделась строго прямоугольной и вытянутой. И все уже следующие этажи оказались неузнаваемыми благодаря вмешательству Гауди.

В соответствии с его замыслом здание делилось внутри на три узкие, параллельно идущие части; центральная из них в подвале превращалась в длинный коридор; над ним, начиная с первого этажа, вырастал прямоугольный двор, с помощью которого решалась проблема освещения комнат. Такая структура логично требовала возведения двух несущих продольных стен внутри здания (они реально существуют в подвале), однако Гауди решился на изменения в поэтажных конструкциях.

На месте внутренних стен он проложил бесконечные переходы, образуемые строем абсолютно одинаковых параболических арок. Подобная конструкция оказалась вполне надежной для функционирования в пределах отдельного этажа, но Гауди достиг здесь гораздо большего, сняв проблему резервной опорной системы и сделав более воздушным весь организм монументального строения. Попутно родились великолепные коридоры, арочным ритмом напоминающие обход внутреннего монастырского двора. Они оштукатурены и прекрасно освещены через множество окон, выходящих во внутренний двор. Освещение не прямое, но мягкое, рассеянное, и оно рождает особую просветленную атмосферу в столь специфичном архитектурном пространстве.

По существу, Гауди превратил мотив заостренной параболической арки в единственный стилевой признак постройки, особенно в верхнем ее этаже. Весьма условно трактованный "портик" со входом внизу также включает остроугольные оконные проемы наряду с окнами более спокойной формы. Архитектор, впрочем, не забывает о необходимом чувстве меры в своем увлечении готическими реминисценциями и для оконных ставней избирает уже строго прямоугольную Читать далее...

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Дом Ботинеса - Casa de los Botines (1891-1892) арх. Антонио Гауди (Antonio Gaudi)

[700x525]
Время от времени Гауди использовал свои обширные связи, чтобы получать новые заказы. Очередной из них последовал из Леона еще до отъезда архитектора из Асторги. В Леоне мастер выстроил два здания - совсем немало для небольшого провинциального города. В конце XIX века Леон насчитывал около шестнадцати тысяч жителей и не был особенно примечателен историческими архитектурными памятниками. К таковым здесь можно было отнести собор, возведенный в XIII-XV веках, большой монастырь св.Марка и дворец эпохи Ренессанса.

Постройки Гауди никогда не рождались под счастливой звездой. Так обстояло дело и в данном случае: предложенная архитектором конструкция фундамента показалась местным строителям трудноисполнимой; потом вдруг возник дефицит опорных столбов. Когда Гауди завершал второй этаж, с которого должны были начинаться высокие угловые эркеры, специалисты в один голос заявили, что Дом Ботинеса (назван в честь отца заказчика - Хуана Хомса-и-Ботинеса) может обрушиться. Несмотря на это дружное кликушество, дом остается целехонек (сегодня в нем расположилась одна из сберегательных касс города).

Гауди, впрочем, сам дал повод для всеобщих пересудов, поскольку предпочитал больше общаться с епископами, нежели с горожанами. Его отношение к Церкви в корне переменилось, особенно после долгого общения с епископом Грау в Асторге. Внешность франта сменилась обличьем аскета, борода и пышная грива волос заметно поубавились.

Заказчики здания, братья Фернандес (существует второе его название Дом Фернандеса) были крайне заинтересованы в сдаче квартир на верхних этажах. Этим можно объяснить подчеркнуто функциональное решение каждого этажа, в том числе подвального с его складскими помещениями, и первого, отведенного под офисы. Стены нижних этажей не могут считаться опорными (предвестие конструктивных принципов зрелого Гауди). Архитектор, в сущности, отказывается от убранства фасадов и возводит здание строгого, почти спартанского облика. Подобно каменному монолиту, возвышается оно на центральной городской площади Сан-Марчело. В соответствии с собственным стилем тех лет Гауди вводит в конструкцию фасада неоготические элементы, но очень осторожно. Окна у него нередко трехчастные, тяготеющие вширь и закругленные сверху. Только угловые эркеры впечатляют готически заостренными шпилями, возвышающимися над кровлей. Здание это безусловно относится к триаде "готических" построек Гауди наряду с Епископским дворцом в Асторге и Школой св.Терезии. Над входным порталом Гауди поместил скульптурную группу св.Георгия с драконом, судьба которой чуть не была предрешена в 1950 году. Тогда кто-то распорядился демонтировать композицию, чему воспротивились жители города. Сегодня вряд ли кто захочет покуситься на то же самое и перечеркнуть память о знаменитом каталонском архитекторе.

Книги по теме

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

Гауди. Жизнь, посвященная архитектуре

Гауди

Антонио Гауди

Барселона и шедевры Гауди

Читать далее...

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Винные погреба Гуэля - Bodegas Guell (1895-1898) арх. Антонио Гауди (Antonio Gaudi)

[400x363]
Этот небольшой комплекс строений, возведенный Гауди для своего покровителя Эусебио Гуэля в Гаррафе (близ Ситгеса), в литературе обычно не упоминается, поскольку он до недавнего времени приписывался архитектору Франсеску Беренгеру-и-Местресу. Действительно, его не отнесешь к типичным постройкам Гауди с первого взгляда. Совмещение натурального камня и кирпича уже имело место в ранних работах мастера, однако данный способ не мог считаться его изобретением. Архитектор применял его в основном для отделки зданий, хотя у него же можно встретить образцы декора стен из одного, строго избирательного материала. Комплекс в Гаррафе объединяет несколько помещений различного назначения: над старыми погребами размещен этаж с жилыми комнатами, над этим этажом - капелла. Стилистически постройка вполне отвечает духу ранних построек Гауди, при всем том, что она осталась не затронутой влиянием мавританского стиля, которым так увлекался молодой архитектор. В его авторстве, скорее, убеждают повсеместно встречаемые характерные микроструктуры, в первую очередь - параболические арки модифицированных оконных проемов, подчеркнуто акцентированный въезд и, наконец, мост, приводящий к некоему подобию средневековой башни.

О почерке Гауди свидетельствует также крыша строения, правда, не столько формой, сколько своей конструкцией. "Солнечный зонтик и шляпа" - так характеризовал данный принцип сам архитектор, имея в виду связь между домом и кровлей. Принцип этот был прекрасно продемонстрирован в Доме Батло, здесь же он получает не совсем обычное решение. Гауди как бы начинает строить дом сверху и подчиняет весь его объем оригинальной конструктивной трактовке крыши. С одной из сторон она опускается почти до земли, так что все строение может показаться палаткой или шатром. На память приходит еще одно сравнение - с дальневосточной пагодой.

Дом привратника, включенный в комплекс, запоминается деталью, характерной для Гауди, - конструкцией металлических въездных ворот арочного въезда, напоминающих Драконовы ворота в усадьбе Гуэля. Она также подвешена с одной только стороны, и ее металлическая опора тоже более чем вдвое превышает высоту второго опорного столба.

Еще несколько изображений в комментарии.

Книги по теме

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

Гауди. Жизнь, посвященная архитектуре

Гауди

Антонио Гауди

Барселона и шедевры Гауди

 

Antoni Gaudi: Opera Completa / Антонио Гауди. Полное собрание работ

Гауди. Архитектор и художник

Гауди. Полное собрание работ (комплект из 2 книг)

Читать далее...

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Часовня и крипта Колонии Гуэля - Cripta de la Colonia Guell (1898-1916) арх. Gaudi

[449x599]
Эта церковь обязательно должна быть возведена. Существует ее рисунок, исполненный Гауди (иллюстрация слева) с эскизно намеченными деталями. Архитектор доверялся вдохновению, идеи рождались во множестве в процессе работы. Большинство из них остались неосуществленными. Крипта - одно из подтверждений тому, сам же рисунок остается единственным и не очень конкретным воплощением облика задуманного прекрасного храма. Сходство его с главным творением Гауди - собором Саграда Фамилиа очевидно. На месте прерванного строительства, в центре рабочего поселка в Санта Колома де Сервельо (основанного Гуэлем в 1898 году), и сегодня можно видеть осуществленный фрагмент ансамбля - Крипту, возводимую обычно под самим храмом. Фрагмент этот гениален, его можно без преувеличения считать одним из шедевров Гауди.

Все дальше и дальше уходили в прошлое времена, когда Гауди мог с головой погружаться в будничную суету своей профессиональной практики. Начиная с рубежа ХIХ-ХХ веков его творческая деятельность перерастала в стадию чисто духовного бытия, постоянных философских размышлений. Работа над Криптой как частью храмового ансамбля совпала с началом этого важного этапа. Уже одним этим обстоятельством определяется связь Крипты с проектом строившегося одновременно собора Саграда Фамилиа.

В 1898 году Эусебио Гуэль выстроил в Санта Колома де Сервельо (к югу от Барселоны) ткацкую фабрику для только что основанного здесь рабочего поселка. Соответственно и Крипту Гауди, находящуюся в этом же поселке, в литературе называют по-разному: Криптой Колонии Гуэля, церковью в Санта Колома (что весьма неточно, ибо эта "церковь" - лишь нижнее помещение неосуществленного храма). Еще - часовней Гуэля, церковью Гуэля, просто Санта Колома, что приводит к невообразимой путанице.

Задумывалась именно церковь, облик которой Гауди весьма условно набросал в одном из своих рисунков. В предварительном эскизе собора Саграда Фамилиа точно так же лишь предугадывались некие контуры, общая атмосфера будущей постройки. Набросок церкви в Санта Колома все же очень интересен, и не столько для представления облика задуманного храма, сколько как предвестие общего вида собора Саграда Фамилиа. В нем можно обнаружить сходный ряд огромных башен, которые позже, уже в самом соборе, станут гораздо стройнее и более устремленными к небу. Их форма близка форме параболической арки, заявленной еще в приемном зале Дворца Гуэля. Нижняя часть церкви трактована в виде некоей горизонтально развивающейся, волнообразной основы, напоминающей перекрытие приходской школы в комплексе Саграда Фамилиа. Еще более сходна она в плане со змеевидной конфигурацией "бесконечной" скамьи в Парке Гуэля. Наконец, обнаруживается еще одна взаимосвязь - наличие наклонных опорных столбов и колонн, которых особенно много в Парке Гуэля, строившемся почти одповременно с Криптой. Все это - признаки конкретного периода в эволюции конструктивного мышления Гауди.

Остается неясно, какой виделась архитектору конструктивная связь Крипты с будущим храмом. Вопрос этот, увы, неразрешим сегодня. Крипта примыкает к склону небольшого, заросшего пиниями холма, вследствие чего ее задняя сторона остается закрытой для обзора. Вход в Крипту возможен только через длинный открытый лестничный подъем, вознесенный над землей на мощных опорах. Представить на этом месте еще более сложный комплекс практически невозможно. Однако решения Гауди могли удивлять до бесконечности. Целостность всего комплекса и логика его конструктивно-стилистического единства должны были стать наглядными лишь по завершении строительства. Остается только сожалеть, что к возведению церкви так и не приступили, и не было даже обязательной в таких случаях гипсовой модели, позволившей бы продолжить строительство храма сегодня.

Впрочем, Гауди обошелся без модели Крипты, начиная ее строительство. Вряд ли ему была нужна эта модель - разве что для проверки некоторых инженерных расчетов. Работа над небольшой постройкой длилась свыше десяти лет - срок объяснимый, если помнить, что он совпадал с периодом нового конструктивного мышления Гауди и что Крипта в чем-то являлась предвестницей Саграда Фамилиа. В сущности, работа над Криптой оказывалась для Гауди одновременно полем экспериментов; в эти годы получали окончательную шлифовку оба его конструктивных детища - параболическая арка и несущие наклонные опоры. С помощью ассистентов Гауди сконструировал специальный "прибор", позволивший ему изучать закономерности и соотношения нагрузок на арки и опорные столбы. "Прибор" висел на шпагате - обыкновенный мешочек, наполненный металлическими заготовками заданного веса, соотносимого с расчетными нагрузками (в пропорции 1:10 000). Так возникала модель конструктивного остова здания, предварительно рождаемая, разумеется, в Читать далее...

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Europa 1900 The Art Nouveau Style - Decors of Brussels

Kindertuin, Brussels.

[500x385]

Серия фотографий в комментариях.
Источник

Книги по теме

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

Архитектура. Полная энциклопедия

Архитектура России. Поиски национального стиля

История России в архитектуре. 70 самых известных памятников

Архитектурная сказка Федора Шехтеля

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

1000 замков, крепостей и дворцов

Замки Европы

Самые знаменитые памятники древности

70 чудес зодчества за 1500 лет новой эры. Удивительные сооружения и как они строились

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

Мария Нащокина "Московский модерн"

Москва в фотографиях. Конец XIX - начало ХХ века

Москва в старых фотографиях. Конец XIX - начало XX века

В.А. Гиляровский "Москва и москвичи" (лучшее издание с фотографиями и репродукциями картин)

Читать далее...

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Архитектура в стиле модерн (Мекленбург, Германия)

[300x373]

Еще несколько фотографий в комментариях.

Книги по теме

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

Архитектура. Полная энциклопедия

Архитектура России. Поиски национального стиля

История России в архитектуре. 70 самых известных памятников

Архитектурная сказка Федора Шехтеля

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

1000 замков, крепостей и дворцов

Замки Европы

Самые знаменитые памятники древности

70 чудес зодчества за 1500 лет новой эры. Удивительные сооружения и как они строились

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

Мария Нащокина "Московский модерн"

Москва в фотографиях. Конец XIX - начало ХХ века

Москва в старых фотографиях. Конец XIX - начало XX века

В.А. Гиляровский "Москва и москвичи" (лучшее издание с фотографиями и репродукциями картин)

Читать далее...

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Архитектура в стиле модерн (Мангейм, Германия)

[700x525]

Продолжение подборки фотографий в комментариях.

Книги по теме

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

Архитектура. Полная энциклопедия

Архитектура России. Поиски национального стиля

История России в архитектуре. 70 самых известных памятников

Архитектурная сказка Федора Шехтеля

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

1000 замков, крепостей и дворцов

Замки Европы

Самые знаменитые памятники древности

70 чудес зодчества за 1500 лет новой эры. Удивительные сооружения и как они строились

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

Мария Нащокина "Московский модерн"

Москва в фотографиях. Конец XIX - начало ХХ века

Москва в старых фотографиях. Конец XIX - начало XX века

В.А. Гиляровский "Москва и москвичи" (лучшее издание с фотографиями и репродукциями картин)

Читать далее...

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Модерн в архитектуре Латвии

[500x220] Остальные фотографии

Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение

Модерн в архитектуре Люксембурга

[350x466]

Продолжение подборки фотографий в комментариях.

Книги по теме

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

Архитектура. Полная энциклопедия

Архитектура России. Поиски национального стиля

История России в архитектуре. 70 самых известных памятников

Архитектурная сказка Федора Шехтеля

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

1000 замков, крепостей и дворцов

Замки Европы

Самые знаменитые памятники древности

70 чудес зодчества за 1500 лет новой эры. Удивительные сооружения и как они строились

(чтобы посмотреть описание книги, кликните по картинке)

Мария Нащокина "Московский модерн"

Москва в фотографиях. Конец XIX - начало ХХ века

Москва в старых фотографиях. Конец XIX - начало XX века

В.А. Гиляровский "Москва и москвичи" (лучшее издание с фотографиями и репродукциями картин)

Читать далее...