У Фиалкоры опять какие-то траблы со здоровьем (2 Mother Goddess - это самая, что ни на есть, прямая просьба помочь человеку). Со своей стороны могу лишь пожелать, чтобы Кора оправилась от этих траблов побыстрее, и подобные ситуации случались как можно реже.
Я не стал кидать в этот пост другие новости подобного толка, мало ли, что. Лучше всё-таки о хорошем.
Хорошего лично у меня - то, что я репетирую, есть пара акций, куда меня позвали.
Надо разгрести с тем фильмовым проектом, который я в своё время делал. Просто, чтобы не мучила совесть, что не сделано. И надо что-то думать насчёт фильма, который будет "антитезой" Синицынским "Лабиринтам".
Да, я только подставил песню в кусок сет-листа, который не был использован на "Электронной Эволюции", я его оставлю для "Пространства множественности", а потом использую, если что, в творческом вечере, который мне в "Республике" предложили сделать.
Разумеется, я отлично понимаю, что это работа надолго, и мне надо будет ещё доделать плейлисты в расчёте на то, что у меня будет ещё и общение с публикой. А я пока не знаю, насколько это будет "мой" творческий вечер. Сколько он продлится, вот ещё что надо учесть.
Константин Терехов (он же m.Dullu, участник проекта WEM) предложил мне участие в его эмбиентном альбоме. Как вариант - это будет проект NO SIBERIA в качестве "инструмента" Терехова с его эмбиентным проектом. Интригует.
В общем, востребованность.
Марка неясна пока. Продавали в Узбекистане. Такие или похожие, возможно, были в "Белорусском вокзале" (см. выступление КАМЕРТОНА).
"Кубарь". Вот у этого лопасти выше расположены, то есть для моей коллекции более "классический". Узбекистан.
Ещё один "творческий". На сей раз (вот удача) - собранный "Гипродрев". Могу ошибаться, конечно. Если кто-то лучше знает марки вентиляторов, пусть уточнит.
Четыре песни, две неверные ноты, одно "залипание" виртуальной клавиши, которое легко решилось переключением на соседний "дежурный" пэд, грувбокс был безупречен, MiniLab / Analog Lab - практически безупречен. Нареканий от Петра Термена (чего я опасался больше всего) не было. Да и публика была довольна.
Я не буду говорить о том, что выступления WEM и Cassiopeia были безупречны - первые вообще много импровизировали. Что до Михаила и его спутницы-вокалистки Юлии Бунаковой, то они просто вышли и отработали программу.
Пётр Термен был многословен, интересен - учтите, что в Омске вообще публика с терменвоксом разве что в теории знакома. Играл он мало, если в целом, но он и хотел по большей части сделать рассказ о терменвоксе и истории электронной музыки. Конечно, кое-что сыграл, сделал и небольшой мастер-класс. Я поучаствовал - и скажу, что терменвокс действительно очень непрост в освоении. По видео с потоковых сервисов и "моделированию" его будет практически невозможно освоить на начальном этапе. Слух и идеальная координация - это необходимое условие, да. Но нужна и постоянная практика.
Теперь подготовка к "Пространству множественности" и...
Вот это самое интересное. Мне предложили вот что. "Республика" делает мне творческий вечер. Я только за.
Я часто говорил и говорю о недоэстетах, которые обожают формировать "рамки Прекрасного" под стать своей ущербности и никакому умению находить элементы Прекрасного, некое особое очарование в том, что они сами вычеркнули из этих рамок. Это те, если так их можно назвать, люди, которые любят назвать "перформансом" плоды своего извращённого ума, в которых рисуется полный разрыв с искусством и просто выкристаллизованный антиэстетизм. И эта беда в голове называется у них "развитым художественным вкусом".
Меж тем, как бы ни было это удивительно, существует явление совершенно другого порядка. Одним из "маячков" этого явления можно считать "Cult With No Name", в котором выкристаллизованный эстетизм был объявлен одной из важнейших ценностей человека. Готика, лежащая за пределами мозга алкоголички "Елены Беркович", даже до момента, когда эта дрянь пошла к успеху. Внешне примитивная живопись, в которой можно найти нечто такое, что зацепит тебя больше, чем "шедевры мира". Любование металлоконструкциями, порой даже эстетизация "умирающих механизмов".
Я называю это гиперэстетизмом.
Это "гипер" порой выходит на ту грань, когда один шаг отделяет это от антиэстетизма. И нужно большое умение, чтобы выдержать всё так, чтобы это не стало отвратительным.
Вот это - то, что у меня пока получается не очень, и это не есть хорошо.
Собственно, ещё одна и генеральный прогон. Одно плохо, опять кота везти, на сей раз - младшего. Всё туда же, к ветеринару, что-то с задней лапой, да и ел этим вечером не очень как-то. Но это как раз - видами на воде.
Не вилами на воде - выступление в "Республике". К нему готовлюсь. Главное - отрепетировать более или менее основы песен и не забыть помимо прочего флэшку, на которую будут записывать моё выступление. Есть такая возможность.
Сергей Синицын сейчас болеет, поэтому его активность снизилась, и проект "Лабиринты хулиганских реверов" отодвинулся вынужденно. Это не мешает мне продолжать считать то, что он мне предложил, просто разговором на камеру, который лишь условно посвящён теме истории омского рока, которая интересует Синицына и Джеффа, как авторов "Фокин-фильма", частично продолжающих традиции "Следов на снегу" и "Здорово и вечно".
То есть дело не в дисциплине. Причина уважительная. Я был неправ.
2 Mother Goddess. Если это воспринято, как намёк, наглеть не буду - стандартная комплектация.
Конечно. можно смело сказать, что сначала надо освоить Ableton и Launchkey, да и кредит вот. Но я беру ситуацию фантастического везения. Скажем, так получилось, что есть шанс. И если он появится, это будет просто шикарно, так как "Korg" уже успели выпустить (у Марко Эттлиха есть в стандартной комплектации) ещё одну хардверную реплику - на сей раз это на 14 % уменьшенный и чуть "подмидированный" двухголосник "ARP Odyssey". Эту модель синтезатора одно время активно использовали KRAFTWERK, а в СССР на этом синтезаторе написана немалая часть партий альбома группы ZODIAKS "Disco Alliance". Это лирика.
Если совсем-совсем серьёзно - будь, на что брать, взял бы, попутно докупив ещё кабель XLR - XLR или XLR - Jack 6, 3. Есть такой разъём. Там, если я правильно понял, два гнезда "Out" - Jack 6, 3 и XLR, для разных частот, опять же, если я правильно понял. Конечно, мне, "крутилочнику" с небольшим стажем. пришлось бы повозиться с изучением, поскольку большая часть управления - на фейдерах, собственно "ARP Odyssey" так был сделан с самого начала. Плюс ещё момент, для меня совершенно несущественный на самом деле: по MIDI в этот синтезатор вводятся только ноты, то есть все параметры выставляются исключительно вручную. Надо накрутить звук - вручную выводи параметры. То есть почти никакой возможности с чем-то "замидировать". Нет колёс питча и модуляции, но я лично ими редко пользуюсь. Из плюсов - в комплект входит полумягкий кейс, в нём синтезатор можно возить, будучи уверенным, что довезёшь до места в абсолютно рабочем состоянии.
Что касается мероприятия, то я готовлюсь понемногу. Схема основной программы следующая: я вбиваю в пэды с девятого по шестнадцатый на MiniLab'е тембры для основной программы и бонусов. Беру с собой грувбокс с SD-картой и "шпоры" - чтобы не сбиться по мелочам. Мелодическую линию строю, примерно опираясь на опорные ноты, это сейчас отрабатывается. Естественно, делаю так, чтобы не начать петь, когда уже половину куплетной части грувбокс програл. Но время выучить и выработать оптимальную модель есть. Так что справлюсь. Главное - не забыть флешку, чтобы меня записали с пульта, есть те, кому интересен живой материал. Букварский точно спрашивал.
Вообще этот вариант немного "первый раз в первый класс". Шучу, второй или третий после долгого перерыва, все выступления до открытия лаборатории "Вышки" в 2014 и открытой репетиции в "Республике" уже в апреле этого года были под минус. В этот раз - вживую, хочу вернуться к этому методу.
Вот, кстати, где бы мне пригодился "Odyssey", хотя на текущий момент это осилит и "Mininova". Хотя в этот раз я всё-таки использую "Analog Lab", он нужен именно для того, чтобы воспроизвести мелодию заданным тембром.
Ладно, на месте разберёмся, на открытой репетиции я тоже работал "на живую нитку".
К сожалению, некоторые из моих ПЧ неаккуратно хранят пароли от своей страницы или придумывают их такими простыми, что их в состоянии подобрать даже Лена Василёк. Или какой-нибудь её недоделанный фанат. Если это не "тальковцы" развлекаются. Или Станислав Зудин-Буй. Потому что я не верю, что человека в здравом уме может так понести.
Как бы то ни было, даже если я плохо знаю людей, и что-то не учёл, но напишу тому, кто это искренне пишет, или той дряни, которая поломала его (её, вернее сказать) дневник, вкидывая туда конъюнктурную дрянь про "пиндосов" (даже Мсье Дайблер согласился с тем, что это обозначение неверное, хотя мы с ним в целом по разные стороны баррикад).
Итак...
Любимейшей песней, просто на все времена, у меня является "Johnny B. Goode", написанная чёрным американцем Чаком Берри. Неважно, что я услышал её от чехов OLYMPIC, песня всё равно американская.
Я очень много взял в игре на клавишных (в плане ходов) от покойного ныне Рэя Манзарека, клавишника DOORS, а эта группа - из США.
Один из моих любимейших альбомов в рок-музыке вообще - "Young, Loud And Snotty" DEAD BOYS. Тоже американцы, хотя их вокалист погиб в Европе (во Франции).
Американским является альбом "Marquee Moon" - TELEVISION американская группа.
В США живут и работают TIGER ARMY.
О том, что RAMONES американцы, все и так знают, а многие знают, что ныне покойный их гитарист Джонни - член Республиканской партии США, он сказал: "Рейган - это лучший президент в нашей жизни".
DEAD KENNEDYS и BAD RELIGION - амерканские группы, и лично я к ним отношусь очень хорошо.
OFFSPRING - американцы.
GREEN DAY - американцы.
XENO AND OAKLANDER - американцы.
THE OBLIVIANS - американцы.
Фирмы "ARP" и "Moog" - американские, как и "Sequencial Circuits" / "Dave Smith Instruments". Неважно, что моя хрустальная мечта, которую сейчас я не потяну, но вот хотелось бы очень такое, "ARP Odyssey" - это японская ("Korg") реплика, но оригинал-то чей?
Я знаю, что США не идеальны, но любая идеальная модель - это сферический конь в вакууме. Её нет.
И, да, надо быть честным относительно так любимых кем-то "корней". Цитирование безмозглой конъюнктурщины деды Серёжи Михалкова вам не поможет. Я "формировался" в том числе на околоамериканской культуре. И моя фамилия не Непомнящий.
Эпическая битва в соцсетях, по поводу которой я ещё на начальной стадии высказался, что драться-то особо не из-за чего. Типок, явившийся, судя по тому, что он вытворяет, жертвой пьяной акушерки (как вариант, его мама в детстве головой на асфальт часто роняла), стал объектом особо нежной любви со стороны моих друзей из RED ARMY, что уже, судя по всему, стало выходом за пределы, так как намного раньше этого детину-дубину невзлюбили фэны СЕКТОРА ГАЗА. Есть, за что.
Типка зовут Станислав Буй (Зудин). Его "хгруппа" ГНИЛОЙ РАЙОН претендует на то, что они и есть настоящие "наследники" СЕКТОРА ГАЗА, а самому Бую нашёптывает стихи ажно сам Юрий Клинских с того света. В общем, в Пензе плохо лечат алконавтов, или он из дурдома сбежал ненароком.
"Наследниками" СГ бывшие участники воронежской "жлоб-панк-группы" (к поклонникам которой я не принадлежу, но всё же Фердинанд I был в своё время прав) называют СЕКТОР ГАЗОВОЙ АТАКИ, который сделал Сергей Ким, один из основателей "газового" фэн-клуба. И, кстати, участники СГА тоже относятся к Бую и его шарашкиной конторе негативно, так как он никогда не имел отношения к СЕКТОРУ и Клинских. И его попытки объявить себя "новым Хоем" - это свинство. Именно так это восприняли фэны СГ, да и родным Клинских это отнюдь не понравилось.
Изначально ГНИЛОЙ РАЙОН, к слову, вообще назывался SEKTOR N и позиционировался, как "Возвращение легенды". От прежнего названия, судя по всему, пришлось отказаться, потому что могли за это "натянуть", мягко говоря.
Впрочем, Буй не перестал от этого быть высокомерным хамлом, искренне считающим, что он - лучший музыкант всех времён и народов, он говорил о том, что вот этих надо убить, вот у этих барабанщик - бездарь, а ГНИЛОЙ РАЙОН ещё всем покажет. Вероятно, на основании этого убеждения он суёт во все социально-сетевые щели информацию о своей группе, да к тому же, как стало выясняться, ещё и пользуется нечестными методами при голосовании.
RED ARMY ответили Бую на понятном ему языке, после чего спели на видео "Звёздную болезнь" СЕКТОРА ГАЗА, самим тем, как снят клип, спародировав какой-то видос "гнилых". Результатом стал поток оскорблений, явно превышающий "симметричный ответ". С угрозами и постами яростных фанатов, отдалённо напоминающих Фёдора Загряжского (Выбегалло) и его ассистентку Софию Шувалову - они же оба Виталий Рогачёв. Поведение подобной публики - это просто сконцентрированное в одну личность на пост "блатное" школоло, которое пишет "АУЕ-ЛХВС-ЖВСС" на каждом углу, при этом их бравада заканчивается при первой встрече с живым ментом.
О качестве "дёра" можно не говорить, его нет. Материал откровенно слаб, если учесть, какой масштаб заявлен, и как Буй любит говорить о том, кто бездарь, а кто нет. Кстати, как раз RED ARMY, которых он обозвал "ковровыми", мягко говоря, как раз намного компетентнее, не говоря уже о том, что играют очень технично для своего стиля. И знают его очень хорошо, как минимум, на том уровне, чтобы и играть качественно, и чтоб стиль был внешний. Причём, без того, чтобы демонстрировать "спиритуализм", где надо демонстрировать материал качественный.
В общем, я думал, что Фока, Абязов и Кривицкий - дно. Но, когда я мониторил, что там творится (мало ли, могут ведь гадостей ни с того нацарапать или попытаться глаза открыть на кого-то, с кем поцапались), снизу кто-то постучал.
Константин Терехов написал, что (Иван "Булкин" Букварский у меня спрашивал, кстати), что будет делаться запись с пульта на мероприятии 14 мая, к которому я готовлю сет. Главное - взять то, на что это будет списываться уже мне.
Я более или менее определился с тем, что поставлю в сетап. Точно будет "Electribe 2", я из его битов исходить буду. Будет "Arturia MiniLab + Analog Lab", то есть я беру с собой компьютер. Возможно, я возьму с собой "Kaoss Pad", как эффектор для грувбокса, но это под вопросом: эффекты есть на пульте. Микрофон там будет, это я уже спрашивал, ответ именно такой.
Пока не совсем ясно, сколько конкретно аудио в итоге пойдёт на "лайв", так как список участников вечера открытый. Четыре песни я пою точно, это основной список. Четыре дополнительных - если будет время. Когда будет готово, я ещё раз гляну правила на PromoDJ, так как там не приветствуется "разбивка" миксов и живых выступлений. Если я прав, то я делаю "единые" лайвы на этот сайт (их может быть два в итоге, основной и "бонусы"). В остальных местах такой проблемы не будет.
Но сначала подготовиться и (что всего главнее) выступить.
14 мая, Омск, арт-кафе "Республика". Я играю по приглашению "Мастерской электронной музыки" (WEM), которая заинтересовалась мной в конце апреля.
Что это будет. Вечер, посвящённый истории электронной музыки. В частности, хозяева кафе (если совсем точно, Анатолий Чередов) хотят позвать на вечер Петра Термена, потомка того самого Льва Термена, который создал терменвокс, ритмикон и терпситон. Пётр сам неплохо владеет терменвоксом и другими инструментами, он - энтузиаст "термен-движения".
То есть выступают такие формации, как:
WEM;
James Alexander Darkforce;
CASSIOPEIA;
Пётр Термен.
Охват от электронно-академической музыки до танцевальной электроники, проходя через электро-авангард и даже немного импровизации. Предполагается общение публики с участниками шоу - а Чередов и WEM хотят именно шоу.
Пока, ещё раз напомню, я репетирую материал для основного сета то, чем "добью" время, если что.
Да-да, именно тех, кого я называю "сассанахами" из-за "пиндосов".
Привычка такая: если ты не стоишь на "правильной" позиции, у тебя всё, как в мультяшной школе чертей. Или ты из вредности считаешь всё русское заведомо хуже импортного.
(С интонацией Ливановского Шерлока Холмса): "Полная чепуха".
"Простошапка" - это американцы? Есть в Омске такая то ли семейная пара, то ли кто, шапки на продажу вяжут.
Является ли американским брендом "Спутник 1985"?
В какой стране находится город Ростов-на-Дону? Ладно Эдуард Срапионов этнически не русский, но город разве в Америке?
Дмитрий "::vtol::" Морозов американец, или он живёт в эмиграции, как Черепнин и Зиновьев?
Беру свой случай: синтезаторы российского призводства - "импорт" просто стабильнее по звуку, хорошо держит строй (если говорить именно о "массовых" образцах), часто компактен для своего потенциала. Если не брать в расчёт игрушки и интерактивные синтезаторы - это качественный инструмент во всех отношениях. Советские имеют свой шарм и какие-то плюсы по звуку, но он хороши для экспериментаторов. Если вы хотите получить недорого аппарат с потрясающей звуковой непредсказуемостью, на котором одинаково выстроенные параметры в разное время дают очень разный строй - это для вас. Новых массовых моделей синтезаторов российского производства я пока не знаю, в лучшем случае это кастомы или какие-то совсем авангардные самоделки.
Если брать VSTi - гитарные ромплеры "Music Lab" отменно хороши в своём классе. Остальное, что попадалось хорошего, либо сделано под "забугорные" программы (Илья Ефимов, "NI Kontakt"), либо просто "импорт".
Гитары в России делают. Хорошие. Но на заказ, даже "Shamray" на большой поток не работают. Куда проще купить "импорт", чаще встречается.
Ну, а насчёт музыки искусства вообще - так тут запутаться же можно. Или проще не вести ненужных дискуссий. А то рассказываешь людям, а они много нового про себя успевают узнать.
Я не про релизы, тот, который должен выйти в ближайшее время, ещё не вышел, когда конкретно выйдет, я не знаю, знаю только то, что лейбл его принял. Так что пока "режим радиомолчания".
Репетиции - это тоже очень хорошо, но это сейчас тоже не имелось в виду, опять же, я репетирую, когда себя подпинываю. То есть не каждый день пока. Стимулы есть, но то, на что я нацеливался, когда принял приглашение Мильничинки Траля - Мастира Ёды, будет нескоро, ещё месяц, если я правильно посчитал.
1 мая - "водяное перемирие", Бельтан.
2 мая я хотел сходить на рейверскую тусовку, не знаю, получится ли. Андрей Митрошин приезжает, думаю, было бы неплохо пойти. Но я не знаю, как у меня будет с финансами на такие походы.
И дело вот в чём.
На меня вышел человек, который занимается в Омске экспериментами в области электроники, Константин Терехов. Есть у нас такая туса, "WEM", в ней работает проект m.Dullu, с которым сотрудничала Яна Кудринская, Seilarmoon. И Терехов к этому имеет отношение, в частности, они проводили не так давно вечер, посвящённый электроакустической музыке.
Так вот, Константин предложил мне поучаствовать в середине мая в аналогичном мероприятии. В ближайшее время я еду на первые переговоры. И так чувствую, что не просто новые люди, а энтузиасты электронной музыки - можете себе представить, какое "спокойствие" меня ждёт. Человека заинтересовало то, что я делаю.
Ну, посмотрим, что получится.
Начать с того, что в ближайшее время может быть снят "режим радиомолчания" по проекту, известному ранее, как "Зелёный американский велосипед". Сейчас это рано делать, поскольку говорить пока особо не о чём, а техническая сторона дела "рядового слушателя" по Синицыну интересует очень мало, а реальному рядовому меломану интереснее готовый релиз. А он пока официально не выпущен. Когда это произойдёт, я об этом напишу.
Готова "грувбоксовая" версия программы "New Electric Age", в принципе, её уже можно использовать на концертах, от силы пару песен переписать, чтобы они точнее по нотам подходили. И то, для чистого перфекционизма. Идея насчёт названия "For Heroes" (под таким названием выпущен вариант "New Electric Age" без трёх песен, который я выкладывал на "Bandcamp"), которая была озвучена Иваном Булкиным (он хотел выпустить данный материал на кассете), не подошла по причине того, что для "for heroes" материал уже изначально не подходил: грувбокс дал бы более жёсткий саунд. В итоге именно это только в варианте грувбокса и получилось.
То есть сейчас на сцену могут быть выведены шесть программ:
"418" - материал со "Split", большая часть песен с "418" и "Tomberg";
"Heym Project" - альбом;
"Der Bus "Weyter"" - почти весь альбом;
"More Optimism" - материал с разных альбомов, не очень стыкующийся с другими программами;
"Green American Bicycle" - альбом;
"New Electric Age" - альбом в полном объёме, то есть с материалом, который не был оформлен в сборник танцевальных версий, что и названо "For Heroes".
Все эти программы могут быть сыграны в варианте "голос + грувбокс", также предполагается связка голоса, грувбокса и синтезатора.
Кстати, был разговор, не знаю пока конкретно, получится или нет, но первые два раза получилось - Василий Мельниченко звал выступить. Жду известий.
Информация по так называемому "Омскому музею музыки". Всё-таки это была идея Алексея Гализдры. Как минимум, сейчас он перестал скрывать то, что этой идеей занимается. Позднее зажигание? Или Гализдра родом из деревни Клушино, а папа у него плотник?
Плотником из Клушино был некто Алексей Гагарин, отец первого в мире космонавта Юрия Гагарина. Просто в "ЖЗЛ" про планер рассказывали: "А если не полетит?" Планер, кстати, полетел.
Вот и здесь та же самая история. На первый взгляд.
Но ведь, когда Олегу Аристархову было прямо сказано, что на связь по музею должен был выйти Алексей Гализдра сам, если уж это его проект - от Гализдры ни одного письма, ничего вообще. И на тот момент, когда проект пиарил Аркан, Гализдра молчал о своём участии в нём, а вот "Родина Сибирь" рекламировала это, как совместный проект.
Что ему мешало самому выйти на связь? Страх? Ложная скромность? Занятость проектами? Не верю.
Пока ты не начал разговора с малознакомым человеком, шанс быть посланным на языческие символы плодородия или в пешее эротическое путешествие - ровно пятьдесят процентов с противоположным.
"Ложной скромностью" Алексей Гализдра не страдает. Иначе он не был бы артистом.
В принципе, выкроить время между проектами было можно, чтобы написать письмо, ответ на которое всё равно был бы прочитан тогда, когда я уже вернулся из Москвы.
Единственное - это то, что проект не светился в полную силу самим Гализдрой, потому что находился на тех стадиях, когда о проекте ничего определённого сказать нельзя, то есть анонсировать ещё рано. Но тогда не стоило пускать ситуацию на самотёк. Глядишь, не была бы засвечена в проекте "Родина Сибирь", и с моей стороны уже не было бы такого однозначного отказа.
Сейчас мои проекты именно в ней и будут нуждаться. Репетиции, сбивки программ - в смысле, я их буду сбивать "под грувбокс" потихоньку, уже переведена большая часть "Der Bus "Weyter"", о чём я до сих пор ни слова не сказал Игорю Спиркину (EDGAR BREAN, 2FINGERS, РЕМОНТ БОУВИ, Utap Records). Его "Pereman" тоже там.
Василий Мельниченко приглашает выступить на мероприятии у него. Я (если всё срастётся, ясна поляна) выступлю. Азаз там или БСЛ-110, но вот так вот. Если брать сроки, названые Тралем, то готовиться надо. Конец мая - начало июня был назван.
Кароч, работать надо будет.
Сергей Синицын пропал с концами - с 9 апреля его не было "ВКонтакте", моё письмо осталось без ответа, последний телефонный звонок по поводу фильма тоже ушёл в пустоту. Уважительная причина для Евгения Филатова - занятость учебным процессом. Ну, значит, так им был нужен этот разговор "для фильма". Либо таким образом была решена проблема человека, который не особо хочет жить омскими мифологиями, которые уже давно не соответствуют текущему положению дел в омской музыке. Я же прямо отказался участвовать в трибьюте Егору Летову. Причина - в том, что я сейчас серьёзно отношусь к своей "вселенной", не говоря уже о понимании того, что существует таковая же Егора Летова, мир созданный им. И из уважения к его создателю я не стал участвовать в создании очередного препарирования наследия Игоря Фёдоровича - да и сам он, будучи ещё живым, не жаловал подобные вещи, считая, что человек должен не опираться на авторитеты, говоря именно своё "гордое слово".
Так называемый "фильм" - это просто посделки с ностальгическими разговорами, заснятые на камеру или записанные в аудиоформате, смонтированные, чтобы поприличнее смотрелось или слушалось. Учитывая продолжительность такой вот беседы с Юрием Куприяновым и то, после каких фильмов Синицын и Джефф загорелись этой идеей, с бюджетами авторов этого фильма получится нечто среднее между питерскими "Моментами встреч" и "Здорово и вечно" / "Следы на снегу". Пара таких фильмов - это ещё ладно, да и там есть кадры из тех лет, о которых фильмы. Но более малобюджетный вариант, снятый в универе... Не знаю, честно говоря.
Одно дело - это видео с лекции, которую я делал на "Даче Онегина" в прошлом году, там съёмка с места события. Как и видео из Москвы, за которое отдельное и огромное спасибо Иде "Svastilen'е" Ивановой. И другое дело - большой, действительно серьёзный разговор о большом культурном пласте. Просто заснятые на видео разговоры в одном из помещений ОмГУ за (хорошо, если только) чашкой чая - всё-таки это не то немного. Почему я не очень стремлюсь повторять собственный опыт с "Историей всего" на том же уровне, что и "История". Всё-таки я предпочёл бы сделать лучше, чем раньше, хоть ненамного.
Надеюсь, я всё же ошибался.
Синицына не видно в соцсетях с 9 апреля. На связь по телефону он не выходил. Уже можно объявлять "Лабиринты хулиганских реверов" фикцией и прийти к Джеффу только из-за общения.
НЕТ НИКАКОГО МОЕГО УЧАСТИЯ В ФИЛЬМЕ. Есть разговор, заснятый на видео. И то, что лавры Сергея Меломановича Фокина номер два и в Омске кому-то не дают покоя. И то - если всё не отменится окончательно. А это возможно. У Джеффа заморочки с работой в универе, Синицын разгильдяй, у которого вся энергия тратится в первые моменты работы, а потом его можно не подпинывать, потому что без толку.
16 апреля последний срок чисто формально.
Я пока пробую делать треки для нового релиза NO SIBERIA. В данном случае проект задействуется, как полигон для нового оборудования, в частности, была сделана первая проба плотной работы в "сценическом" режиме программы "Ableton Live", и тут ты начинаешь понимать, что "Launchkey 49" - это неплохо, но есть свои трудности, среди которых я бы назвал то, что пока трудно с назначением устройств. Может, где-то лучше для такой работы задействовать "Launchpad" или "Push", хотя контроллеры от "Akai" - тоже неплохо.
Вторую часть я попробовал записать через мой резервный "Soundcloud" (кстати, на него обратил внимание Валерий Посиделов). Использовал "Maschine Mikro". Пока готовится, как только я получу информацию, что всё готово, я скачаю этот трек, удалю с "Soundcloud" и кину на редактирование. Если получится так, что это будет более двух раз с трудом подгружаться, тогда придётся повторить днём, уже через другие источники. Удастся - отправлю на редактирование вместе с предыдущим треком. Что выйдет - пока самому интересно.
Если проба выйдет настолько интересной, что это стоит сохранить и сделать началом релиза, то будет хорошо. Нет - я вернусь к лабораторной работе.
Всё-таки не хватает рекордера для полевых записей и пьезодатчиков для работы с объектами. Это позволило бы минимально использовать "нетовский" материал и библиотеки сэмплов, отдав уже больше пространства своим находкам. Я посмотрел на работу Вязкого Шараба и PLASTIC BAG ONO BAND - они использовали нечто подобное.