Где-то подхватил заразу, по ходу. Теперь отлечиваю, какое там "петь". Но это не значит, что всё будет заброшено. Главное - перетерпеть эту критическую неделю, а там уже проблем не будет.

А пока - "штудии" и просмотр оборудования, которое я, возможно, ещё успею купить.  

Концертов в этом году было не очень много, но что было, то моё. Были знаковые, разумеется. 

В апреле был просто-таки шикарный концерт в "Республике", когда удалось выступить перед местной публикой и получить положительные оценки. Знакомство с WEM тоже кое-что значило. 

14 мая, в "Республике" же был вечер, на котором присутствовал и вёл мастер-класс Пётр Термен (правнук изобретателя терменвокса). Я играл там, вроде, публика осталась довольна. 

10 июня я выступил в рамках "Пространства Множественности-2". К сожалению, сразу после фестиваля из Омска в Берлин уехал, причём. на ПМЖ, Василий Мельниченко. Минус только один - голос слишком тонул в ревере. 

16 августа, в парке на проспекте Королёва был последний "Городской Пикник", в его рамках тату-салон "SOS" и ещё люди организовали "Омский Фестиваль Городских Сумасшедших". Я его открывал. Этому предшествовала не очень хорошая история, к счастью, Алина (организатор) извинилась, поскольку приглашение на патриотическое мероприятие предназначалось другому человеку. Как бы то ни было, я выступил, хотя не очень доволен тем, как это получилось. Ну, что случилось, то случилось. 

16 сентября была "Кухонная Вселенная" (я играл на открытии, выставка проходила с 16 сентября по 18 октября). Выставка фоторабот Александра Румянцева, очень необычная, и я до того момента ни разу не играл в музее, тем более - имени Врубеля. Чистый инструментал. 

и 24 сентября был "Underground в "Бороде"". Ну, более или менее удачно, если учесть, что синтезатор не всегда слышно было. Приняли хорошо. 

Альбомная деятельность тоже прошла весьма неплохо, особо стоит выделить то, что вышло на лейбле "Bookwar Records" (конечно, "Split" и первое "Синтоцветие" были в 2014 году, но в Омске хорошо засветились уже в 2015). Продажи у меня - так себе, но всё же событие, как и кассетный "На зелёном велике". 

"Хвостик имени Ильи Барагоза" сказался слегка - WEM, но там всё было куда позитивнее, чем в 2001, да и как-то больше понимания. А вот Сергей Синицын чуть-чуть не очень понял, хотя, если результат всё же будет, то уже в 2016 году, я имею в виду "Лабиринты хулиганских реверов". 

Заметный отход от софта в звукозаписи. 

Я больше всего занят музыкальными проектами, реже обращаюсь к "писательским штудиям". 

Удалось получить чуть больше внимания на Западе, благодаря Emerge. 

Думаю, 2016 год будет всё-таки "трамплином".

93: 93 / 93    

Текст моего разговора с Сергеем Синицыным и Джеффом всё-таки делается. Конечно, я не меняю своего отношения к этому проекту, для меня это важно исключительно, как некая фиксация событий в некий отрезок времени, связанных с проектом. В любом случае первостепенны выступления или (если это будет более реалистично) студийные съёмки, если качественно, или хотя бы комнатные какие-то, которые будут монтироваться с картинками или тематическим видеорядом. Я всё же надеюсь на то, что в 2016 году будут концерты, возможно, даже не только в Омске, а издание альбомов будет проходить не только в сетевом формате, и я очень хотел бы хотя бы так "вырваться" за пределы России - кому надо, тот скачает, купит, это будет известным. 

Что пока было бы неплохо, но чего нет - если делать фильмы, скажем, то не помешал бы хороший английский "подстрочник". Но пока нет, как не особо есть и возможность делать что-то не сильно "малобюджетное". Ладно, прорвёмся. 

Теперь только в феврале. Выходной день по проектам, конечно, разумеется, поздравил друзей-виккан (кое-кого пришлось пока не напрямую). Ну, и в город съездил, тоже удачно. 

Записался в барбер-шоп на Ленинградской площади, "Сибирский цирюльник". Недорого, 650 рублей, потому что работал стажёр. Просто по разговорам понимаешь, что стрижки - это такая наука, которую на раз-два не выучишь. Работой я доволен. 

Побывал в "ТинТо" на месте старого кукольного театра, просто нужно было перекусить слегка, так как хорошая мужская стрижка делается не сильно быстро. А потом можно было пообедать (хотя для русского это уже почти "поужинать", наверное) в "Швейке", это тоже было очень неплохо. Обычно я не пользуюсь кнопкой вызова, но тут воспользовался, поскольку быстро определился. 

К сожалению, с транспортом были проблемы на обычных точках, "70 лет Октября" в районе "Фестиваль-Сити", как обычно, проходится с трудом, удивительно, как с таким движением я доехал до "Голубого огонька", сходил в "ТинТо, позавтракал и пришёл в барбер-шоп на час раньше записи. Думал, доеду впритык, будет чудо. 

Но теперь в обычную колею, несмотря на то, что до праздников мало времени. 

Что очень и очень порадовало, потому что я попробовал собирать "свистелки-перделки", но собирается легко, и при старании вполне можно даже сделать (только надо иметь полноценную версию, а не "Player") вполне интересные звукогенераторы, которые могут работать, как синтезаторы, не требующие клавиатуры, как таковой. Используя внутренний clock, можно заставить систему из нескольких осцилляторов с остальным хозяйством издавать вполне пристойные звуки, которые не так уж и плохо "препарируются". Не сильно серьёзно, но это вполне можно использовать в качестве генераторов нойзов и дронов, которые большого количества комбинаций не дадут, но это при моих навыках. Пока я использую сделанные или собранные другими пользовательские паки, но и это уже кое-что.  Думаю, что этому может найтись применение и в проекте NO SIBERIA. 

Опять эти уродские попытки создать "централизованные концертные организации", предполагающие то, что нужно платить огромные суммы за то, чтобы была возможность выступать. То есть вступить в такую шарашкину контору за 150 000 рэ, а если площадка предоставляется "самодеятельности" - штраф в 500 000. Я не буду называть тех, кто пытается установить монополию, поскольку искренне надеюсь на то, что в очень скором времени эта шарашкина контора прекратит существование вместе с "духовностью". Конечно, в первую очередь это направлено на оргов, но кто организует-то? Орги. 

Безусловно, выход будет найден очень и очень многими, я говорю именно о выступлениях. Но я лично думаю, что настало время сделать то, что предлагали "борцы с копирастами", когда персонажи вроде не сильно давно отхватившего Бесогона Никитки (у него передачку прикрыли, жалуется, бедный) начали "борьбу с торрентами". Речь о так называемом "культурном бойкоте". То есть люди, которым по роду работы не нужно на таких мероприятиях присуствовать, обозначают позицию в духе: "Это нам должны платить за то, что мы создаём полный зал этой тухлятине". И просто выключить эту дрянь из своего культурного пространства. 

Кто-то сказал, что это не работает? А вот тут, уж извините, я себе позволю не согласиться с вами на все сто. Сам хорошо помню, как в "лихие девяностые" те, в кого насильно пихали "русскую классику", выбросили это дело в помойку, что сильно ударило по библиотекам, театрам и тому подобным учреждениям. Проблему составляет только то, что вакуум занял "культурный фастфуд", от которого, как минимум, никакой пользы не было. Чистое сопровождение для попойки или "дрыги". Но сработало, хотя радоваться тут нечему. 

На самом деле просто нужно было, как многие делали (тот же Гаккель) формировать среду. Я читал "Русскую психатаку", и там рассказывалось, как это делалось. 

Кстати, недавно вышла книга про "формейшн", авторства Феликса Сандалова. Тоже показательно, хотя мне не всё в этом культурном пласте нравится, честно говоря. Но рядом действовали и другие люди, те же Модель и Покидько, Захар Мухин и Юрий Поповский. 

Ну, и те же самые Лана Ельчанинова, Денис Градов, Фыра (это вокалист кировских UNSUBS), Слон и Шарапов, они ведь тоже делали что-то со своей стороны, формируя среду, которая была не самой комфортной для таких людей. Это пример. 

И эти примеры лично для меня - больше "культура", чем то, чем сейчас многие пытаются размахивать.   

Проблемсик с банком - банкомат карту проглотил, пришлось заблокировать, теперь буду ждать новую. Конечно, всё равно пришлось бы менять (срок действия истекал), но неудобно вышло. 

Это частично ставит под вопрос ряд планов, но на самом деле прорвёмся, как говорится. Как там сказал Вис Виталис? Выживу - стану крепче. 

Жизнь продолжается. 

Всё это, конечно, выйдет только в 2016 году, и в каком виде это будет, знает пока по большей части Мать-Богиня, ну, может, кто-то из моих поставщиков, но последние знают приблизительно. Уже есть 4 трека, но, если это будет делаться на тех инструменталах, которые я записывал на "Electribe 2", то больше десяти не будет - по времени этого уже и так хватит. 

Я очеь живо представляю себе "калькуляторный" вариант (с моими финансами наиболее реалистичен "Teenage Engineering PO-10 Bundle" в качестве звуковой базы нового альбома или части таковой) записи. Хотя это ещё очень большой вопрос, я всё-таки на самом деле склоняюсь к тому, что прежние студийные машинки плюс ещё одна новая - и этого хватит для того, чтобы звук студийной программы сильно отошёл от того варианта, который был в последнем сборнике. 

Всё-таки понемногу материал начинает (хотя ещё вопрос, насколько "начинает") очень многими моментами сближаться эстетически с "Русской Смертью" (есть такая штука в VK, публичная страница). Но всё ещё в динамике, и что получится, я не знаю. Ну, что не сильно "абразив" будет - это точно. Уже было и нашло себе применение. 

С оформлением вопрос будет решаться с момента написания последнего текста.  

Пока не предвидится концертов, а новый материал пишется ("абразивы" пока не готовы, и это всё, что я могу сказать), идут репетиции как недавно сделанного, так и старого - чтобы просто форму не потерять. Конечно, после недавнего не очень хорошего случая - было тут повышенное давление, упал даже, хорошо, что дома, - приходится делать всё достаточно аккуратно, но это же не значит, что пора на пенсию.

Тут читаю между делом всякое и обнаруживаю, что "профессиональный снобизм" у некоторых ползёт. Зовут персонажа Юрий Эдуардович Лоза. Что-то там лепечет про Дмитрук и про Павленского. Юрок, ты уж извини за хамство, но раз ты встал грудью за людской ход, то радуйся, что не "осужденный Лоза". Ты, вроде бы, на гитарке умеешь? Так вот, прежде чем разевать варежку по поводу "настоящего искусства", просто сыграй так, как играет омич Сергей Иванченко, которого я слышал в "Республике". Иванченко - ни разу не профессионал. Он работает на железной дороге, а гитаркой балуется для души. Касаемо авангарда - послушай Фреда Фрита, тоже по основной специальности гитарист. Гребстеля, хоть он и на басу, но бас-гитара не солирующий инструмент. "Невозвращенца" Вячеслава Шведова - как гитариста, кстати. И сиди, учись, знаток искусств. Кстати, то самое "падение качества эстрадной музыки в СССР" началось, благодаря не только Игорю Талькову и блатарям, но и Лоза здесь поучаствовал. В своём стиле Лоза - середнячок, который был интересен в СССР, так как на тот момент был оригинален. Сейчас это уже заупотреблено до лоснения. А что касается перформанса, то Лоза в этом, как вы понимаете, и вовсе дилетант - хуже меня. Судя по тому, какую тухлятину он приводит в качестве "художников". Настоящие художники, которые заткнут за пояс этих мертвецов, работают сейчас на заказ, в тату-салонах и студиях дизайна. А дохлые "классики" идут лесом, они уже ничего не нарисуют, если Юрий Эдуардович не признаёт сансару, конечно. Или медиумизм.

Тот, кто "лёг" на успехи столетней давности и рефлексирует на тему того, что "настоящее" искусство - это энное количество тех, кто уже давно делает искусство в гробу или нише колумбария - сдох. Ценно действие в искусстве, действие, которое заставляет говорить о тебе, которое даёт повод для разговоров и трактовок, даёт (тут я с Зоргом согласен) движение. То есть жизнь. "Искусство по Гёте" (по аналогии с определением стиля тем же Гёте) - это вздор, а его эталоны - это мертвечина. И Оскар Уайлд был прав на этот счёт. "Классики" - это авторы, которых нужно внимательно проштудировать и немедленно забыть. А изучать в искусстве нужно не систему авторитетов, а практический навык. Это важнее всего.  

С одной стороны, конечно, я занят аудиопроектом, он сейчас в довольно активной разработке,уже три песни, две из которых "вписались" в график репетиций. 

Я смотрю то, что касается девайсов ив курсе, что на сайте "Music Mag" можно взть в пределах 16 000 рублей "Teenage Engineering PO-10 Bundle", что соблазнительно по цене, да и железки довольно любопытные - при учёте их размеров и исключительно батарейного питания. 

Я просматриваю информацию и по другим синтезаторам, которые могу себе позволить по деньгам. Есть варианты. 

Я изучаю то, что связано с "Ableton Push". Штука была бы неплохой, но цена в районе 37-38 тысяч сейчас для  меня неподъёмна. Mk II - так и вовсе за 50 000 ориентировочно, это я себе позволить не могу. Но, если брать по сниженной цене, с "Intro", то можно рискнуть взять первую модель - мне прилагающаяся программа не будет нужна, так как есть обновлённый вариант "Live", взятый по акции на сайте производителя (как обновление моего софта, скачанного бонусом к клавиатуре). В этом отношении немного проще будет добить сетап своеобразной "мелочёвкой", научиться писать на ней мелодии и программировать ритмы - будет хорошим дополнением к звуку в студии, а кое-где - и самостоятельным средством создания инструментала. Но, если повезёт, то "Push" будет весьма неплохим вариантом. 

Я продолжаю рисовать в инертном режиме. 

За всё это время, как я понимаю, текст моего разговора с Синицыным и Джеффом не допечатан с того аудио, которое делалось на мобильнике. Как теперь выясняется.   

Даниил Белоусов оказался недоволен тем, какая теперь акустика в "Street Beat", как он говорит, звук "гуляет", и впечатление, что это какая-то бетонная коробка. То есть, если я хочу посмотреть картины Антона Гудкова, то могу прийти на любой концерт до февраля 2016 года - только ради картин, в принципе. 

Мы обсудили несколько синтезаторов, и среди прочего пошёл разговор о новом "Ableton Push" - я так понимаю, машинка шикарна, нововведения неплохи, но это не сильно большое основание платить в полтора раза больше, чем за первую модель. "Коробочка" довольно увесистая - 4 кило. Но так вот, в принципе, это не самое страшное. Если учесть функционал, то машинка вполне солазнительная - я же уже использовал Ableton Live. 

Но я как-то больше сейчас стал тяготеть к "железу", так что работа по дооснащению, я так думаю, пойдёт больше в этом направлении. 

Так уж получилось, что я всё время забываю написать об этом проекте, хотя внимание со стороны подобных проектов - это сещь очень хорошая. 

DARK VOICE OF ANGELIQUE. 

Изначально они, конечно, назывались иначе - DARKPOP BAND ANGELIQUE. Но заметно поменялся стиль, а проект по большей части сократился до одного человека, Ильи Белова. Первоначально это был состав с большим количеством акустик и гитарой, в нём присутствовал женский вокал, но в дальнейшем всё, как только что было сказано, сократилось до Белова - кстати, помимо музыканта он ещё и радиоведущий. Компактные синтезаторы (в частности, "Korg Kaossilator Pro", "Atari Punk Console"), обильное использование полевых записей, всякие экзотические инструменты вроде казу или диджериду - надеюсь, Илья не будет в обиде за подкол в одних стихах, касающийся именно этой темы (там имеется в виду человек, пытающийся показать, что он "и так может", хотя он не в курсе, что это за диджериду такое).

В Интернете проект в том или ином виде засвечен года с 2008. Анжелика - это жительница виртуального "готишного" городка с заострёнными крышами и узкими улочками, где самое распространённое развлечение - культурно глушить вискарь. Часто идёт дождь. Ну, примерно так. 

От power noise до synth pop с необычными инструменами, от электроники до дуэта кахона и диджериду, тексты весьма серьёзного содержания, по большей части философские и мрачные, много анимированных клипов, много чёрно-белого, индустриальная эстетика и нонконформизм. Это суть проекта. 

Лично мной отловлен случайно, на PromoDJ, в рамках выяснения, кто это такой ко мне на страницу заглядывал.   

"Лабринты Хулиганских Реверов". Что можно сказать о моём участии в данном проекте? То же самое, что сказал один из его авторов по поводу высказывания о единственном концерте в Омске, который дал Егор Летов. Это не интервью. Это сродни коллекциям скриншотов, которые чаще всего применяются в жанре "переписки с дураками", очень модный жанр "ВКонтакте". Или просто копипастить в электронный блокнот или документ "Word" переписку по электронной почте (хотя я именно из такой переписки составил "Ответ Михаила Немизанского" в своё время). 

Кстати, если учесть типовые вопросы Синицына, то можно было просто составить список, сделать документ, с которого я бы мог сделать тот же самый файл "Word" и написать туда ответы. Этот документ можно было бы спокойно опубликовать с фотографией встречи, и я бы сделал всё абсолютно честно и оперативно. Но Синицын хочет своей славы, так что пусть публикует так, как ему удобно, лишь бы не было, как с "ТО "Синица"". 

Конечно, в этом случае есть проблема - Джефф. Он ведь, как я понимаю, в Интернете не зарегистрирован. Часто он пишет записки на бумаге, которые в сосканированном виде (как уже исчезнувшая из "Контакта" записка Манагеру) выставляются в "Архиве Омского Рока". И я ни разу не слышал о РЕАЛЬНЫХ аккаунтах Евгения Филатова (Джеффа) в соцсетях. Это значит. что он НЕ СМОЖЕТ участвовать в разговоре, если там всё через соцсети. Синицын - "не хакер", как он сам говорит, то есть он во многих вопросах Интернета - "чайник" пробы 999. Значит, получается, что Джефф не в состоянии был бы присутствовать при таком разговоре или не был бы уверен, что его слова в тех же вопросах не будут как-то искажены. Хотя был же "Простуженный проспект". Но там не совсем Джефф и Синицын, составлением занимался по большей части Дмитрий Кунгурцев. 

Возвращаясь к "встрече-интервью". Просто хороший повод потрепаться, проспонсированный Джеффом (за что ему отдельное спасибо), неудачная попытка прополаскивания моих мозгов на тему "настоящей" музыки, трибьюта Летушке и того, что омский музыкант должен играть на омской сцене и для омичей. Просто ещё попытка задать вопрос, почему персонально для одного "рядового слушателя и обывателя" не сделано удобного и халявного релиза - собственно, ответ был "капиталистический": "Гони монету - получишь лётчиков". Попытка выморозить для "сорочьего гнёздышка" Синицына мои наработки. Это всё было. Но это не интервью. 

Текст на проверку и, если понадобится, правку, не прислан. Не исключено, что его попросту нет. 

Впрочем, я допускаю, что это временно, но всё-таки это же несерьёзно - так относиться к проекту заявленной вселенской значимости. 

Материал потихоньку делается, именно новых песен пока только две, в общем охвате понятно, что движение будет в сторону нежёсткой или средней жёсткости музыки танцевального толка, если брать грувбоксовые программы. Есть момент того, что по звуку программа может получиться очень близкой к "R55P418", но пока рано о чём-то говорить, так как песен всего две, и даже при том, что я сделаю программу ТОЛЬКО на основе имеющихся инструменталов, до того, чтобы это была полноценная студийная программа (мини-альбом тоже можно считать полноценным релизом), пока ещё долго двигаться. 

Ближайшее "водяное перемирие" - Йоль.

Чего не то, чтобы не хватает, но было бы неплохо иметь?

"Ableton Push", хотя это всё-таки узкоспециализированный контроллер для софта. Самый лучший вариант - новая модель. Это позволило бы выжимать максимум из "Abletone". 

"Waldorf Blofeld". Не софтовый, хоть и цифровой, даже в варианте настольного модуля - более тысячи тембров, которые неплохо редактируются на лету, если это потребуется, плюс там можно докупить специальную лицензию и дополнительные библиотеки, если сильно надо. Главное - звуки "по первому вызову", причём, звук "вальдорфов" вообще узнаваемый. Хотя это не принципиально. Синтезатором может быть и аналоговый "Rocket" или аналоговый и клавишный "Microbrute", там нет звуков по первому требованю, но можно что-нибудь интересное накрутить. 

"Железные" процессоры эффектов. Любые. 

Но это отчасти решимый вопрос.   

Вот такой фильм был сделан "Pascal Media Lab", я не помню, говорил или нет, просто мог забыть. Но называется он "Дар", и в этом фильме активно участвует Иван Букварский, точнее - это фильм про него. Изначально он делался на кассетах VHS, очень ограниченным тиражом, и в этом фильме был рассказ о ЧИТАЙ БУКВАРЬ, как, что, с какой радости, всё такое. Но фильм попал в сеть. И человек в маске предстаёт без таковой. Да-да, это тот самый человек, который делал "Split" и "На зелёном велике".

https://youtu.be/YGNwFB4qTkI 

Во-первых, товарищ довольно колоритный. Многие сочли бы, что в дневниках вроде моего Тим Минчин должен был появиться сразу после первого попадания на глаза. Есть на то масса причин, в числе которых - его колоритность. 

Для таких деятелей, как Арефа Евстратов и ему подобные такой нонсенс является нонсенсом уже по причине того, что Минчин - отличный случай, чтобы навесить пендаля Васильке Сиране-УГ, так как помимо привычки выходить на сцену босиком (а также с сильно подведёнными глазами и взлохмаченными волосами, это я лично отловил гораздо раньше) у Тима превосходный голос, и он отлично играет на фортепьяно. Этого у него не отнять. 

У Минчина весьма приличное чувство юмора, и с ним многие не хотят оппонировать по простой причне: так вот идёшь по улице, а люди думают: "Вот идиот, про таких придурков пишет Тим Минчин". Был некий бракалдубер из Австралии, некий Сэм, подошёл на концерте и попробовал "по-доброму" наставить Минчина, так сказать, на путь истинный. Теперь обижен на него страшно, наверное - после песни. 

Минчин - атеист и поклонник Ричарда Докинза. Для "тальковцев" и ребят с характерными ленточками, которых "обслуживают" ЛИТО вроде омско-читинской "Новой Пахры" антиклерикализм в нынешнее время неотделим от атеизма. Так что здесь он ДОЛЖЕН был появиться, если брать такую логику. Но не появился. До данного "псто", потому что мне он стал интересен. И что он атеист и поклонник Докинза, я узнал уже при внимательном изучении, что за персонаж поёт с оркестром такую песню ("Pope Song"). 

Я знаю теперь, что так он Timothy David Minchin, родился в 1975 году, у него двое детей, он стал известным года, как минимум, с 2001, считает себя больше музыкантом, нежели комедийным акёром, снимался в фильме "Californication". Он, насколько я знаю, себя считает "трудягой" в плане музыки: "Чем больше упражнений, тем лучше получается". Босиком он выступает очень часто, потому что так комфортно, а глаза подводит, чтобы люди обращали внимание на лицо (не всегда получается что-то показать убедительнее жестом, когда играешь на фортепьяно). Да и образ его на самом деле вполне себе "не звёздный", что и требуется. 

Так что теперь и про Минчина написал. 

"Вернулись" Фиалкора и Алина Волшебница. Это безмерно радует.

Что до меня, то я продолжаю репетировать и рисовать, хотя чуть больше активности пока в прозе. Новый аудиоматериал я предполагаю сделать мягкий и средней жёсткости в плане саунда, по текстам он будет примерно такой же, как сейчас пишется, хотя до конца я в этом не уверен. 

Как-то потянуло тут на графику, которая вобрала в себя очень многое из работ Антона Гудкова, хотя прямого подражания нет. Просто такой фон и аскетичная раскраска, как на обложке последнего релиза моего. 

Ну, там видно будет, если так вот.  

Я имею в виду ту историю с "Лабиринтами хулиганских реверов". Уже успели состояться встречи с Дэном Рыпаковым и Манагером, а мой текст не напечатан и не переслан мне для проверки. Может, они там решили, как Притуляк, редактировать на свой вкус? Посмотрим. 

Пока мои письма в личку Синицыну - без ответа. 

Допускаю, что у Сергея Дмитриевича имеется недостаток времени для того, чтобы (я знаю, что ему это очень непросто сделать) расшифровать и зафиксировать "письменно" записанный на мобильник разговор. Но за время, прошедшее с июля 2015 года НЕ СДЕЛАНО НИЧЕГО, хотя уважительные причины для задержки есть. Но всё-таки ради такого дела - можно сделать. 

Меня надолго хватает, когда дело доходит до последних шансов человеку. Но не навсегда. И, я так понимаю, у кого-то запал не иссяк. А текста до сих пор нет. 

По мне - лучше честно скажи, что хочешь включить меня в свой миф - так пытался делать Олег Аристархов, и мне удалось не попасть в историю проекта, который делала "Родина Сибирь". При моей готовности уничтожить ставшие предметом разговора кассеты, записав этот процесс на видео, чтобы тема закрылась гарантированно. Кассеты целы. Пока. Как бы то ни было, Аркан честно сказал, что хочет, чтобы я попал в его миф. Синицын драл мне мозги по большей части третьесортным трибьютом Летушке.