Наверное, всё-таки в какой-то момент это должно было стать просто фактом моей биографии. Потому что не совсем понятно, насколько то, что я сейчас играю, "рок", а что касается прописки - то это на самом деле ничего не определяет. Абсолютно ничего, так как немалая часть развития шла "от противного" ещё в те годы, по которым меня попросил сделать доклад Дотман. 

Не из-за Дотмана это говорю. И даже не из-за Синицына. Просто в очередной раз глянул интервью с Александром Андрюшкиным (КООПЕРАТИВ НИШТЯК / ЛЕТУЧИЕ РЫБЫ / ГРАЖДАНСКАЯ ОБОРОНА). И опять эта долбаная паранойя по поводу американской мультипликации. И в худших традициях "Научи хорошему" и прочих параноиков с патоиртическим коромыслом. 

Вот честно - я теперь с огромным удовольствием поучаствую в проектах Сергея Киргинцева. Чем больше заметен отход от "сибирского рока", тем лучше. Старые связи никуда не денутся, но ассоциироваться в массах с тусовкой, которая в последнее время опять поползла вправо, от очень условного "Punk's Not Red" до дури в традициях Есинова и компании. 

Лекцию я прочту, конечно. Но в дальнейшем постараюсь убедить публику в том, что с паранойей в худших традициях перегревшегося на солнышке Призрака Оперы и "Punk's Not Red" Александра Альбертовича Чиркина, равно как и с прочими, которые возвращаются к уже модной теме "Русского прорыва ржавой советской канализации", я не имею. 

И самое время активно создавать новую мифологию. Вне того, в чём я "развивался" за отсутствием денег на инструменты и поездки туда, где всё реально начиналось. 

Ну, многие помнят эту песню. Очень многие. Но я не о том. 

У меня будут другие песни на повестке дня, как минимум. 26 августа (пока это не совсем точно, но я готовлюсь) меня пригласили выступить в "Sekta" (тату-салон и бар на Фрунзе). Плюс работа над "New Electric Age", ну, и не забыт "Der Bus "Weyter"". Что до "Фанковой фантастики", то она отправится на рассморение Электрику, и если он возьмёт это в качесве основы для своей программы, то и хорошо. Не подойдёт - что ж, эта программа превратится в инструментальный альбом, который будет моим взглядом на "Фанковую фантастику". А я буду пробовать сделать новые инструменталы под потенциальную программу. В принципе, запросто можно сделать и в двух частях. Все мои грувбоксовые программы - "на вырез", то есть из отдельных инструменталов можно составлять программы, не обязательно, чтобы была какая-то конкретная программа целиком. 

Плюс есть и другие предложения. Те же лекции по омскому року (от одних отделался, теперь другие). Так что работы хватит - даже "с горочкой" будет. 

Проверка одной совсем недавней ПЧ, некая Spring-dreda. Одна запись в дневнике, ссылка на подозрительный сайт с "произвольным" названием, картинка на юзерпике с голой девкой и запись в микроблоге, которая, возможно, содержит ссылку на сайт "знакомств" или "с эротикой" (то есть фишинговый сайт для полных дебилов и новичков в Нете). Я писал в дневнике, что не хочу видеть у себя спаммеров. Так что извините. 

Сергей Синицын прокомментировал соцсетевую информацию, касающуюся уже давно приехавшего ко мне и испытанного 29 июля на сцене "Teenage Engineering PO-24" довольно странным, на мой взгляд образом: 

"какую же ты хрень несешь, сам то задумайся. А где же музыка?" (орфография автора). 

Я ответил ему максимально корректно, конечно, но удивлён такой постановкой вопроса. Всё же данная информация по большей части предназначалась для тех, кто очень в курсе моих экспериментов, а также для организаторов мероприятий, поскольку я стараюсь о таких вещах немного информировать. Наверняка кому-то будет интересно. Потом, тот же M19, он же Константин Терехов, Кирилл Завацкий, а теперь ещё и Сергей Киргинцев. Ну, и не они одни на самом деле. 

Если подобным образом выражалась та точка зрения, которая частично была озвучена Джеффом (Евгением Филатовым) относительно "звукоинженеров" - то я очень правильно сделал, что пошёл в отказ, когда писался сборник "Группы Омска - Егору Летову". Эта версия выглядит сомнительной, если учесть, что играют любимые Синицыным LOVE CULT и ВОЛСАРГИЯАМИДОВЕРЕПЕН.

Если это требование "музыки на бочку", то тут вопрос уже в том, насколько правомерно подобное требование со стороны Сергея Дмитриевича, поскольку он под настроение рекламу делает. А организаторами концертов, где я участвовал, были совсем другие люди. Руслан Брущенко, Юрий Волков и Денис Зюлин, вот, связывались Владимир Абакумов и Михаил Колесник. Василий Мельниченко, Александр Румянцев, Анатолий Чередов - были. Андрей Митрошин - был. А вот Синицын со своей стороны дальше рекламы и разговоров о необходимости написания книг об омском роке пока не пошёл, если говорить обо мне. Он не делал оформления для альбомов от и до, не платил за студию и не вкладывался в тиражирование физносителей. Претензий со стороны "рядового слушателя" как раз хватает с избытком. А вот действий... Тут имеем тушёвку в сжатые сроки. То есть права что-то требовать Синицын не имеет. Тем более - так резко.

В общем, суть претензий непонятна.    

Джозеф Овертон на самом деле не являлся "минутменом": в США подобная публика достаточно маргинальна, и серьёзный юрист, да ещё и сторонник свободного рынка таковым быть не мог, к тому же он родился в 1960 году, то есть на вечеринках с пуншем он не мог присутствовать по причине возраста - в 1965 году-то. К тому же команда Роберта Николаса Тейлора и в период "Лета Любви" была не так популярна, не говоря уже о 1990-х годах. 

Теория, которую сейчас используют правые визионеры, в частности, в России, оформилась уже после гибели Овертона в 2003 году. И на самом деле использование этого термина сродни "НЛП", "25 кадру" или "промыванию мозгов". То есть это банальное "Вздорлото" какое-то. 

То, что эту тему развивают правые "антикапы" в России - это очень странная штука, если так присмотреться. Это же их смаый злейший враг. 

Как бы то ни было, "Раздупление", "Научи хорошему" и прочие правые психонавты, глобально упоролись, и их россказни о кино и клипах, "разрушающих Россию" - это полный бред. 

Интересно, а вот как бы они охарактеризовали по направленности бессмертное творение Павля Мятного и Мака Мягкова "Все дураки" или творение Пьеро Умилиани, в России популяризированное ещё старым составом комик-труппы "Маски"? 

ЛЫТДЫБР. 9 июля ездил в город - Роман Вставский и Олеся "Панночка" организовали на Плахе встречу ветеранов движа. Пообщались немного, да и Вставского я когда живьём наблюдал-то... "Плаха", как мультпроект, пока просто "заморожена", поскольку Вставский занят. У меня тоже есть проекты, но тут я окошко найду, если что. Тусовка на Ленина - это и часть моей жизни тоже, так скажем.

ПРОЕКТЫ. Ещё 8 вокальных сессий на "New Electric Age" и открытый простор (есть 5 треков, но проект пока в развитии) по "Фанковой фантастике". В принципе, очень скоро будет отправлен уже в работу обновлённый вариант "Der Bus "Weyter"" (не забыть связаться со Спиркиным). Кроме того - на сентябрь предложили повторить "Underground в "Бороде"". Я не против, но надо готовиться. 

В общем, руки не для скуки, всякое такое ещё. И надо в августе - сентябре помаленьку заняться костюмом для работы с Электриком, он и сам на это намекал.   

Причём, не той дурью, с которой Баста сравнил, кажется, пуэр (надо найти ещё раз текст "Чайного пьяницы"), а таким мощным импортозамещённым сканком, что ЛСД отдыхает. На сей раз у нас некий проект "Раздупление". И, естественно, опять эта дурацкая "теория заговора" с так называемым "Окном Овертона" (открытым неким "минутменом", который одно время участвовал в трипах THE CHANGES, но позже разошёлся с Тейлором из-за того, что этот Овертон был "идентичным", а Тейлор - приверженец Asatru). 

Беглого взгляда на собщество достаточно, чтобы сказать, что это либо Елена Анатольевна конкретно высадилась, либо это таки не она, а неадекваты, которые с Лэночкой, Бадьёй и Лабухом только для запаха присутствуют, а дури им и своей хватает. Лютый антисемитизм и "Правда", от которой даже Торсунов держится так далеко, что его там и не видно, не говоря уже о Верховской и её соратниках (и даже "сырах"). 

Отметились на модной теме "Pokemon Go". Граждане инспектора ГАИ, или как это сейчас называется, сделайте вы уже третий прокол в правах Толику Благовесту и таки отправьте этого йолопа на переобучение ПДД. Опять выехал с прицепом и человека задел. Или это Кирюхин был? Тоже неправильно. Миша, води машину аккуратно, OK? А то так можно и убить человека ненароком. 

Кстати, а ведь Вячеслав Бирюков небезызвестный предупреждал - в виде пародии, но там всё серьёзно. Я имею в виду Дацента, конечо же))). И, коль скоро я цитирую ту самую пародийную песню DISTEMPER - игра очень скоро закончится, так как идёт до той поры, пока мозг %юзернейма% ещё живёт. А тут мозги у ребят посдыхали, по ходу. 

Сегодня была первая вокальная сессия на переписываемый альбом "New Electric Age". Я решил в дальнейшем всё-таки попробовать развести по дням, если это возможно, два проекта - "NEA" и "Funk Fantastic". То есть один день будет посвящён записи голоса и сведению итогового материала, а другой - написанию бита на "Фантастику". Сейчас сделано два первых бита на неё. Не то, чтобы уж совсем хип-хоп, но и не electro. Просто проба сделать что-то на Клинтоновскую (и Электрика) тематику. Никуда это не выкладываю, поскольку сейчас не совсем понятно, что из этого безобразия выйдет. Конечно, я не предполагаю такой бит "всеобъемлющим", напротив, там всё сдержанное должно быть, чтобы можно было туда, скажем, сэмплов накидать. Или эффектором обработать, и от этого бит не пострадает сильно. Это нужно, если данный материал будет использоваться на живых выступлениях, и там может нарисоваться второй участник состава - была такая идея у Электрика. 

Единственное, что нужно сделать тогда две вещи прямо в обязалово: заказать у Электрика очки для концертного костюма, а также купить рюкзак с отделением для ноутбука (оптимальный вариант - "Якорь", "Бот II ранга"). Рюкзак нужен для перевозки некоторых инструментов (того же "Electribe", "Kaoss Pad" тоже туда можно положить). А очки и вообще элементы костюма - это для выступлений с Электриком. Да и самому может пригодиться.

Что до проекта "Der Bus "Weyter"", то работа над ним пойдёт в положенную очередь, тогда как "малые формы" (эксперименты с "Pocket Operators") пока отойдут: не нужно сейчас ими злоупотреблять, есть риск получения сильно одинаковых треков. Ну, и сейчас появился проект, который очень серьёзно меня заинтересовал. Его и попробую сделать. 

Завтра - небольшой отдых, наверное, поеду в город, встретить "плаховских". Написал Роман Вставский, намечается встреча. Конечно, я сейчас очень сильно "на мели", но это не такой уж и повод - когда я ехал в "Экспоцентр", я точно так же был "на мели". Лучше было, когда ездил на встречу с "гагаринцами", но это неважно. Важно встретить людей. 

А потом - снова к сессиям. Сам это себе запланировал. 

PS: Очень может быть, что в этом месяце опять будет выезд с племянником - всё-таки нужно будет ему найти хорошие кроссовки, да и вообще, стоит один раз повторить выезд по магазинам. Может, будет больше пользы. 

Я уже мельком упомянул пока находящийся в стадии "бумажной" разработки собственный проект, имеющий рабочее название "Фанковая фантастика". Конечно, настоящим разработчиком этой темы является Сергей "Mr. Electric" Киргинцев, а если говорить о корнях - это "теология фанка" Джорджа Клинтона. 

В целом идея такова: существует планета Эрзоф, на которой образовалось (перелетело с Земли) сообщество танцоров, развивших свои навыки до того, что существуют группы, которые специализируются на определённых разновидностях танцев, превратившихся в средство взаимодействия с пространством. Была и отдельная группа, которая возглавляла всё огромное сообщество - она была связана с такой важной идеей Эрзофа, как Пиксель. Все танцоры Эрзофа умеют создавать вокруг себя особые доспехи, которые помогают им в танцевальной работе, усиливая возможности танцора. У каждой группы танцоров, развивающей свою систему - свои доспехи. В общем, танец позволил жителям Эрзофа в полной мере взаимодействовать с миром. 

Периодически танцоры появляются далеко за пределами Эрзофа, в частности, на Земле. Естественно, можно себе представить, как будет выглядеть в глазах местных некто, обладающий невероятными способностями и носящий немыслимые доспехи ("пиксельное" оформление и геометрическая разрисовка одежды - отсюда и "Lego" на кепках, очках и перчатках "Pino-PIX-Kio", как попытка воспроизвести эту идею в текущей реальности). 

Ну, я очень приблизительно говорю сейчас. Но примерно что-то такое. И я беру идею, которая была изначально предложена Электриком - это сочетание ритмики electro / hip hop и электронного звука, охватывающего территории synth pop / spacesynth / post industrial, коль скоро Сергея заинтересовали мои наработки. То есть это должна быть, как мне представляется, музыка танцевальная, но всё-таки это должна быть не подложка для примитивной "дрыги", а нечто, что можно было бы даже использовать, как саундтрек к фантастическому фильму или фон для аудиокниги на тему - да хотя бы той же самой "Фанковой фантастики". 

Технически - предстоит известная притирка звука, поскольку предполагается то, что я в проекте буду не один: сам Электрик, CMAKI, я, возможно, даже кто-то из "Академии" (на самом деле это всё пока очень "вилами на воде", но что-то нужно делать, чтобы создать то, что нам обоим было нужно). Возможно, если будут клипы, придётся создать две версии программы - то, что пойдёт на концерты, и музыку для клипов. Пока, конечно, это всё будет очень и очень приблизительным, но ничто не мешает мне использовать и уже имеющиеся наработки (тот же "Urbanist"). Но это всё будет делаться не за один раз, потому что, повторюсь, потребуются притирки, поскольку в данном случае проект не мой, то есть надо учитывать партнёров по проекту. 

Впрочем, в самое ближайшее время пойдут самые первые проработки по проекту. И по ним примерно будет ясно, что потребуется в дальнейшем.   

Теперь только запись голоса и сведение, что как раз достаточно сложная задача сейчас. Поскольку на данный момент я не могу себе позволить работу в студии, а дома есть те, кто не очень даст мне эту запись сделать. Впрочем, выкручусь, если что. 

Осталось два проекта, один из которых уже был поставлен в очередь после "New Electric Age", а другой возник буквально на днях. Но об этом рано говорить пока. хотя работа по новому проекту пока начата в теоретической части, плюс просмотр тематических материалов на предмет подбора инструментов для студийных треков. 

Звук в итоге получился не сильно жёстким, местами "размазался, если сравнивать с некоторыми другими альбомами. Но отчасти я этого и хотел. В принципе, такой вот "старошкольный" звук, который чаще всего имеет в себе простые, но не "доведённые до секвенции" мелодические линии. Упор больше на звук синтезаторов, нежели на ритм. Что и предполагалось. 

В общем, репетировать всё, делая упор на плохо проработанные места, а попутно пробовать разрабатывать материал по "Фанковой фантастике". 

Так как поступило серьёзное предложение от Мистера Электрика, который предложил что-нибудь написать для него в рамках "Фанковой фантастики" - я получаю задачу: инструментальный материал, который будет основой для видео или даже живых постановок в стилистике "Фанковой фантастики". Это интересная задача, потому что здесь есть отсутствующие в моих собственных проектах "ограничители" в лице той самой эстетики и музыкальной стилистики. Нечто подобное существует и в рамках моих концептов, но крайне условно, а здесь как раз это вполне себе существует. Не "условно". И вопрос в том, что я пока точно не знаю, какой будет база проекта, следовательно, от чего он будет развиваться. 

Это сложно для меня, но это и интересно: формально, конечно, это очень близко к моей стилистике и многое в моих "базовых" стилях сформировало, но всё же это некий "параллельный мир", если вот так вот. Моя задача - попробовать исследовать этот мир и сделать музыку, которая бы отразила его проявления, так скажем. С учётом применения каждой конкретной композиции, поскольку некоторые вещи не подойдут для подложки в рассказе о фанковых стилях, даже если будут именно в этих стилях: всё-таки здесь важна информация, которую хочет донести Электрик. Впрочем, примерный вектор по готовым стилям есть, но я отлично понимаю, что нужно несколько другое. К тому же я всё-таки считаю, что будет правильным сделать под "Фанковую фантастику" своё сопровождение, не связанное с уже сформированной мифологей проекта JAMES ALEXANDER DARKFORCE. 

Здесь мне очень пригодятся мои навыки в области "пластики" и "изоляции" - танцевальные опыты могут дать первое представление о том, тот ритм или нет, насколько этот звук будет точен в этой среде, будет ли он ей соответствовать так же, как те опыты, которые делались в рамках "Новой Электрической Эры" (не имея в виду сейчас переписываемый альбом "New Electric Age"). Вы скажете, это бессмыслица? И ошибётесь, поскольку проверка ритма и звука танцем под уже записанный трек - это в описанном случае будет нужным элементом, так как я делаю это для танцевального по сути своей проекта. Думаю, что проверка будет не только с моей стороны. 

Но пока ракета "R55 - Funk Fantastic" даже не на стартовой позиции. Она только в стадии разработки.     

Осталась всего одна сессия с синтезатором и драм-машиной для альбома "New Electric Age" в его новом варианте. После этого будет решаться вопрос записи голоса, а попутно - разрулятся возможные совместные проекты и то, когда будет отправлен на перепись "Der Bus "Weyter"". Разумеется, при этом я не говорю о необходимости сделать новую обложку, так как альбом вообще идёт в сильно обновлённом варианте, если так вот. 

Новый материал пока лежит в ожидании релиза, пока ничего писаться не будет, если только это не будет связано с "Фанковой фантастикой" (то есть для Электрика) или в рамках сотрудничества с WEM. А так как это всё вилами на воде, и есть проекты, которые пока "постарше" будут в ранге, то это откладывается. Кстати, очень может быть, что и для этого материала найдётся место, как для отдельного релиза. Просто не хочется делать ещё один вариант "Urban Idealist", одного хватит. 

Ещё момент - всё-таки я подумываю о том, чтобы в какой-то момент попробовать сделать инструментальную "базу" для новых песен на "Pocket Operators", хотя на концертах это будет делаться на "Electribe 2".

Пока это - то, что делается.   

Вдогонку к посту про Александра Маршала. Вообще, если отойти от темы того, как сам себя макнул головой в помойку Александр Маршал (я бы лично на его месте не только не написал бы на эту ахинею песню, но и осудил автора за то, что он помоит своих же, говоря от их имени и при этом принимая на себя тот поток оскорблений, который выплеснули на "Wir" его наиболее несдержанные оппоненты), само по себе то, что сделал этим стихом Владимир Кобец, оскорбительно даже для "Wir"-а. 

Вроде бы, мачистская среда, западло (сюда не подходит "очкарское" и иноязычное "некомильфо") вести себя, как истеричная баба, которая перебрала с алкоголем. Но Кобец ведёт себя именно так. Ему ещё осталось хорошенько шандарахнуться на пол, обпрудиться в штаны и блевануть, куда морда повернулась. 

Англичане говорят: "Никогда не показывай зубы, если не можешь укусить". А здесь - поведение "сильного мужчины": "Да, я - сука, я - урод, я - придурок! Я - тупая, истеричная тварь, алкаш, я мочусь в штаны!! А ты кто? Ты, сука, чистенький такой, весь из себя, в белом облаке... Ненавижу!!! Ненавижу!!!! Ненавижу!!!!! Гав-гав-гав-гав-гав-гав-гав-гав-гав!!!!!!" Со стороны подобное поведение выглядит отвратительно. И если бы Кобец в реальной жизни так себя повёл, то не исключено, что многие из тех, кто пишет ему дифирамбы на "Стихире" за это "Я - ватник", попросту врезали бы ему в морду, чтобы успокоился, а в следующий раз следили, чтобы опять не перебрал. 

Другое дело, что это всё-таки "модное подволакивание", по большому счёту. Стремление казаться ущербным, чтобы не вызывать раздражения настоящих неадекватов. И, следовательно, это попытка стричь купоны с этой публики и стремящихся быть на модной истерике ремков и чмориков. Если это так, то Кобец редкостно циничен.

Следовательно, ценности, которые воспевает Кобец, для меня совершенно неприемлемы. Лично для меня. Отношения с городом (zum Beispiel), в котором я, так уж получилось, живу, для меня настолько личные, что вопить о них во всё горло я считаю примерно тем же самым, как если бы кто-то после... Кхем... После полового акта бегал бы по улице, сверкая всеми причиндалами и орал: "Люди! Я с ней трахаюсь!" Или "с ним", у всех, знаете ли, может быть. Есть вещи, которые в Вашингтоне и Феодосии, Омске и Ливерпуле, Гамбурге и Сызрани, где угодно, в общем, несколько не принято выставлять на всеобщее обозрение. В каком-то отношении я с этим согласен. 

В ответ некоторым рецензентам и просто читателям, которые пытались с ним довольно сдержанно оппонировать, Кобец часто применял "контраргументы" вроде "Чемодан, вокзал, заграница" или "Не учите деда кашлять", ну, и прочие "А ты тут самый умный". После таких "аргументов" лично для меня человек перестаёт существовать, как личность. Вряд ли только для меня одного. И я не знаю, кому может понравиться существо мужского пола, ведущее себя, как пьяная баба, которую послал подальше уже не один мужик. А стихи с подобными обращениями к "американцам", "западникам" и прочим врагам, когда человек припоминает обидчикам то, как они его назвали, да ещё и в таком  истеричном тоне и с потрясанием в воздухе первым попавшимся предметом, напоминают именно такую истеричную алкашку, которой предложили пойти и проспаться в ответ на её развязное поведение. 

Кобец - не Евгений Мурзин, создавший уникальный синтезатор "АНС". Не Владимир Кузьмин (инженер завода "Вектор", создавший серию электромузыкальных инструментов, среди которых -  теперь уже легендарный "Поливокс"). Не Пётр Зиновьев, создававший синтезаторы "EMS", пользователи которых по всему миру - это легендарные музыканты, такие, как Жан-Мишель Жарр и PINK FLOYD. Да и не только они. А уж сколько саундтреков к советским фильмам, на которые, как на образцы искусства, ссылаются "Кобчики", написано на "EMS Synthi-100" Эдуардом Артемьевым, я и говорить не буду. Кобец - не Василий Кандинский, не Шухов и не Арсений Абрамов. Он не Лев Термен, который создал несклько уникальных инструментов и изобретал такие технологии, которые на многие годы опередили время. Не Серж Черепнин и не Эдуард Срапионов, на ::vtol:: и не Андрей Штатнов. Не Павел Клушанцев, приёмы киносъёмки которого голливудские режиссёры оценивали с лучших сторон, считая его своим учителем. Он не Борис

"Бамбанула", как говорится. 100500 раз уже ведь говорилось, а иным всё не впрок. Осужденный Миньков выдал такое, что после этого единственное, что не позволит ему выдать себя за "нэпманского" вора - это то, что в России не принято зарекаться от сумы и тюрьмы, а самозванцев в вышеупомянутой тюрьме не любят. 

Последний раз такое было, когда небезызвестный диакон Андрей Кураев обозначил себя, как идиота (он выпускал видео с названием вроде "Уголок идиота"), но как раз Кураев при этом дал очень подробную историческую справку, объясняющую, что в античной Греции идиотами называли не слабоумных, а людей, которые не участвуют в общественной жизни. К тому же сейчас термин "идиотия", как обозначение крайне тяжёлой формы врождённого слабоумия, официально не употребляется, официально слабоумие в такой степени сейчас называется "глубокая степень умственной отсталости", а идиотами слабоумных называют непрофессионалы в области психиатрии. Ещё раз Кураев имел в виду изначальный смысл этого слова, а не тот, в котором его употребляет русскоязычное большинство.

Как бы то ни было, Александр Миньков (Маршал), если обозначать это в терминах окружения, у которого он берёт тексты для песен (автор стихов - некто Владимир Кобец) - бесогон. Потому что человек в здравом уме, взрослый и имеющий жизненный опыт, да ещё и живущий "по понятиям", никогда не будет примерять на себя обидных кличек. А если бы его, простите великодушно, чуханом назвали или кем похуже? 
 

Многих, впрочем, подобная риторика со стороны Александра Маршала возмутила, и они ни разу не подумали, что имеют дело с неадекватом, который ухитряется дать такой ответ на прямой и простой вопрос, что поневоле задаёшься вопросом, в здравом ли уме был Миньков на памятном "Достоянии Республики", когда выслушивал вопрос Гуру Кена. А текст написан персонажем, у которого ума вряд ли больше, чем у Тэрла из Ко-Ро-Ба (в смысле, не героя Джона Нормана, а главного киевского "сыра" Лэночки Верховской). Это я считаю не менее странным. Не надо опускаться до уровня таких персонажей, как Миньков и Кобец, поскольку на этом уровне они задавят чужаков своим огромным опытом.

Я-то, конечно, "чиж", ни разу не блатной, хотя никогда не был ни "комиссаром", ни даже "сержантом" (думаю, вы понимаете, о чём я). Но всё-таки, исключая "киборга", стараюсь обидные клички на себя не клеить. Потому что "киборга" за оскорбление не считаю. Только за заблуждение автора этого определения, который ещё Стеларка не видел, а FM 2030 увидит разве что в скафандре системы "Argonov2045 / 2". И то, если его Лэночка Верховская своей отравой "обсадит". Или дредастые лемуры - "Збагойствием". Как бы то ни было, я не против, если меня называют "киборгом". Но остальное - это подлинное имя того, кто якобы меня так обозвал, а на самом деле представился настоящим именем.   

Так получилось, что проект, который я делаю в порядке эксперимента (и который не предполагает единого релиза, хотя это ещё всё под вопросом), оказался намного жёстче по звуку, чем обновлённая версия "New Electric Age" (я в курсе, что цыплят по осени считают, но звук инструментальной части определяет и манеру пения и "чтения"). У "NEA" звук в новом студийном варианте получается достаточно мягкий, даже если там есть экспериментальные моменты и вкрапления нойза, я бы даже назвал его "обволакивающим". Не знаю, пока на самом деле не совсем понятно, как это будет смотреться в итоге - реально, сперва надо записать и свести.

Пока, конечно, я немного отхожу от выступления в одной тусе с Алексеем Первяковым, но не забываю, что у меня есть ещё проекты, среди которых - ещё, как минимум, один альбом "на перепись" (это "Der Bus "Weyter""). Ну, и я не прекращаю поиски в области звука, которые, собственно, дали новые инструментальные работы, в частности, тот материал, который вошёл в альбом "Urban Idealist". Поэтому занятость мне в ближайшее время обеспечена, даже если пока нет нового текстового материала.  

Небольшая дисциплинарная репетиция, чисто, чтобы не терять форму: я так предполагаю, что в ближайшее время меня ждёт хорошая востребованность в части музыкальных проектов. И дело не в студийных опытах, а в выступлениях или выездах в студию для совместных работ. 

Как бы там ни было, репетиции лишними не бывают, поскольку, я так понял, есть смысл продолжать эту тему: она вполне востребована. Другое дело, что "калькуляторная" музыка всё-таки для многих будет смотреться чем-то экзотичным, так как в Омске вряд ли сильно много пользователей такого оборудования. 

В рамках литпроекта начал в своё время поиск информации по персонажу из партизанского соединения "Победители" ("военная профессия" - подрывник). Известно, что персонаж был из интеллигентной семьи или учился на актёра. Судя по фамилии - грек. Полное имя - Максим Иванович Селескериди. Любители повздыхать по Клавочке Шульженко и походить с портретом дедушки в толпе любителей поносит такие же портреты - типа, наши достижения, - наверняка зададутся вопросом: "А не играл ли этот персонаж в театре Вахтангова? Греков, кажется". И это действительно он. 

Дата рождения - 11 декабря 1922 года. Место рождения - Ставрополь. Служил в ОМСБОНе, с марта 1943 года - в "Победителях", после демобилизации вернулся в театр. Служил в театре Вахтангова с 1948 года (учиться начал ещё с 1939 года, но в 1941 году ушёл на фронт добровольцем), снимался в кино. Впрочем, карьера Грекова была не очень долгой: 20 февраля 1965 года Греков умер от лучевой болезни. Причиной стала неосторожность - будучи в Дубне (выезжал с коллегами в местный Академгородок на концерт), Греков искупался в пруду. Он не обратил внимания на то, что у пруда стоит щит с надписью: "Купание запрещено! Радиоактивность!" 

Впрочем, несмотря на болезнь, Греков продолжал работать, а на один из своих последних фильмов приезжал на озвучку из военного госпиталя. 

Похоронен на Введенском кладбище. Интересная деталь: многие его коллеги-актёры были очень удивлены, узнав его партизанскую биографию, а партизаны, с которыми он рука об руку воевал, с тем же удивлением узнавали, что подрывник Макс, который активно участвовал в отрядной самодеятельности - профессиональный актёр. 

Ещё момент - некоторые его родственники были не Селескериди, а Селесекровы.

Естественно, к литпроекту Максим Греков не имеет отношения, я изначально искал, как правильно пишется фамилия одной из героинь второго плана в проекте - и напоролся на большое описание семьи, из которой происходил Селескериди. Русифицированная версия фамилии просто позволиля уточнить правильность написания данной фамилии вообще. 

Впрочем, с проектом пока очень большой вопрос, будет или нет, а информация - интересная.  

При наличии нетрезвых балбесов и том, что большая часть публики начала собираться ближе к сету Алексея Первякова - в принципе, неплохо, хотя, конечно, "полевые условия", и я начал несколько вяло. Но вложился-таки, хотя всё же дал интервью "Ультранаколкам" позднее. И, главное, не пришлось урезать программу. 

Премьера "PO-24 Office" на сцене состоялась, и это, в принципе, произвело впечатление, хотя инструменты пришлось подключать в аварийном режиме - PO-14 / 16 не захотели что-то синхронизироваться с "Korg Volca Beats". Слава Матери-Богине, что всё уже было подключено к пульту, просто чуть больше телодвижений с выставлением темпа, да и первый трек пошёл поначалу (совсем секунды) неровно, надо было сразу по установке первых паттернов ещё раз выставить громкость. PO-24 / 12 как раз саботали технически идеально, хотя два последних трека я отыграл на заводских паттернах - получилсь больше перкуссии. Но это всё же был не такой "нештат", как на Королёва, на "ОФГС-2016". 

Звукореж, конечно, подобалдел от такой техники - в Омске пользователей "Pocket Operators", как максимум, единицы на всю электронную тусу, я вообще от двоих человек слышал, что мой заказ "PO-10 Bundle" - первый в городе. Были пустяковые, в общем-то, проблемы с грувбоксом, но как раз песенная программа с какого-то момента пошла удовлетворительно, всё-таки я немного разошёлся, и это дало свои результаты. Что же до уже описанного выше инструментального сета, то его приняли хорошо. Как минимум, не вызвало лишних вопросов у публики даже "перкуссивное" звучание пары из них. На видео "Ультранаколок" заметно, кстати, что саунд именно "калькуляторной" части сетапа весьма неплох. В особенности - для "полевых" условий. 

Что ж, а теперь - обратно в студию. Есть недобитый материал для "New Electric Age", к тому же я всё-таки хочу зафиксировать то, что нарабатывалось с использованием PO-24. 

PS: немного не в тему, но сегодня я так и не пересёкся с Электриком (придётся по Сети решать с совместкой).    

Ещё трек с участием "PO-24 Office", на сей раз к PO-24 и PO-12, которые пропускались только через дилэй, был добавлен "Korg Kaossilator KO-1", который дал "сольные партии", смотрящиеся немного хаотично, то есть, по факту, самое мелодичное - это партия PO-24, который чуть гармоничнее в этот раз смотерлся в связке с PO-12, возможно, потому что был более аккуратно применён дилэй, а наложения эффектов были сделаны с учётом того, что до записи PO-12 было применено на PO-24. 

Треки, которые я пишу дома, будут "рабочими вариантами", поскольку я попробую их основы использовать в сессиях для Сергея Киргинцева. 

Но это будет потом, а в пятницу я буду играть "двойной" сет на разогреве у ПРИРОДА'89. 

27 июля 2006 года был выпущен альбом проекта KUPER, созданного вокалистом проектов НОВЫЕ ЕВРОПЕЙЦЫ и КЁЛЬН, а также создателем проекта OBFS Юрием Куприяновым. Альбом получил название "В простор планетный" и, разумеется, посвящён тема космических путешествий. Наверное, его можно было бы отнести к retrowave, такая "старошкольная" электронная музыка, почти без вокала, основанная на танцевальных ритмов того времени, когда Африка Бамбаата ещё не был "отцом" и "гигантом", в клубе "Warehouse" собиралась очень маргинальная для США тех лет публика, а слова "Metroplex" и "Transmat" ассоциировались у немногих сторонних слушателей с незаконными вечеринками в непроходимых дебрях, где, по слухам, продавались новомодные синтетические наркотики. Чёткие драм-машины, стопроцентно синтетический звук, new wave, всё предельно ритмично и даже где-то рационально.

Есть книга писателя-фантаста Абрама Палея "В простор планетный". Возможно, её название и послужило "вывеской" сольной работы Купера. Должен сказать, что лично я узнал об этой книге то немногое, что знаю сейчас, когда искал информацию как раз по упомянутому здесь альбому. И именно поэтому название пятой композиции в треклисте моего альбома "Sheffield" (по звуку как раз не имеющего прямого отношения к "Простору" Юрия Куприянова и "Retrowave", там чуть больше влияний space rock, а не retrowave, я тогда мало знал об этой теме, если что-то знал) - по альбому Юрия Куприянова, а не по книге Палея. 

Вот такая история.