Итальянский город Венеция, основанный в Средние века на островах, вошел в культурное сознание Европы как центр удивительной и уникальной архитектуры. Город, в котором место привычных улиц заняли каналы, не перестает занимать воображение художников, фотографов и многочисленных туристов.

Все функции главной городской улицы объединил в себе Большой канал – Canal Grande, прорезающий волнистой линией карту Венеции. Гранд-канал стал важнейшей транспортной артерией города, на нем располагались значимые административные учреждения и формировались торговые пространства. Здесь традиционно строили свои дома представители самых богатых и знатных семейств Венеции, что превратило его берега в своеобразную выставку лучших дворцовых фасадов северной Италии. Не случайно местные жители назвали его «Канал-дворец».

Архитектурные сооружения, оформляющие берега Большого канала, позволяют проследить смену стилей дворцовой архитектуры Венеции – от готики и ренессанса до неоклассицизма и историзма. Это лучшие произведения Мауро Кодусси, Якопо Сансовино, Антонио да Понте, Балтассаре Лонгена и других итальянских зодчих.

Коллекция, которая будет представлена в Музее архитектуры, по уровню сопоставима с собранием всемирно известного итальянского музея фотографии Алинари. Здесь собраны уникальные экспонаты – подлинные фотографии, созданные в знаменитых итальянских фотомастерских Алинари, Андерсона, Сальвиати. Вместе эти работы, многие из которых были созданы на заре фотографии, в 1850-1870-е годы, формируют архитектурный образ Большого канала. Это подлинные шедевры фотографического искусства, которые входят в число лучших фотоснимков Венеции. На выставке будут представлены и редкие виды Большого канала – фотографии, раскрашенные вручную и напоминающие живописную технику.

Выставка является беспрецедентным событием в культурной жизни Москвы: большая часть уникальных экспонатов, не имеющих аналогов в российских и зарубежных музеях, будет показана впервые.

Место проведения - Музей Архитектуры имени Щукина.

Слово подчас становится искусным инструментом для сокрытия правды.

Игорь Гольдберг.

Не путайте свое понимание проблемы с ее реализацией, а также не путайте шаг к решению этой проблемы с ее конечным решением.

Игорь Гольдберг.

Обуздать свои желания = обрести их.

Игорь Гольдберг.

[500x368]

Сегодня на рассвете скончался Эдуард Хиль.

Вечная и благодарная память ему.

Я вам, ребяты, на мозги не капаю,
Но вот он - перегиб и парадокс:
Ковой-то выбирают римским папою -
Ковой-то запирают в тесный бокс.

Там все места - блатные расхватали и
Пришипились, надеясь на авось,-
Тем временем во всей честной Италии
На папу кандидата не нашлось.

Жаль, на меня не вовремя накинули аркан,-
Я б засосал стакан - и в Ватикан!

Церковники хлебальники разинули,
Замешкался маленько Ватикан,-
Мы тут им папу римского подкинули -
Из наших, из поляков, из славян.

Сижу на нарах я, в Нарофоминске я.
Когда б ты знала, жизнь мою губя,
Что я бы мог бы выйти в папы римские,-
А в мамы взять - естественно, тебя!

Жаль на меня не вовремя накинули аркан,-
Я б засосал стакан - и в Ватикан!

При власти, при деньгах ли, при короне ли -
Судьба людей швыряет как котят.
Но как мы место шаха проворонили?!
Нам этого потомки не простят!

Шах расписался в полном неумении -
Вот тут его возьми и замени!
Где взять? У нас любой второй в Туркмении -
Аятолла и даже Хомейни.

Всю жизнь мою в ворота бью рогами, как баран,-
А мне бы взять Коран - и в Тегеран!

В Америке ли, в Азии, в Европе ли -
Тот нездоров, а этот вдруг умрет...
Вот место Голды Меир мы прохлопали,-
А там - на четверть бывший наш народ.
Моше Даян без глаза был и ранее
Другой бы выбить - ночью подлови.
И если ни к чему теперь в Иране я,
То я бы мог поехать в Тель-Авив.

Плывут у нас по Волге ли, по Каме ли
Таланты - все при шпаге, при плаще,-
Руслан Халилов, мой сосед по камере,-
Там Мао делать нечего вообще!

Владимир Высоцкий.

[700x525]Цветы выражают совершенство природной формы. Это яркий всплеск радости бытия, невероятная концентрация праздника жизни. У цветов короткий срок. И поэтому в них сфокусировано стремление подарить как можно больше нежности,красоты.

«Нет смысла нанимать толковых людей, а затем указывать, что им делать. Мы нанимаем людей, чтобы они говорили, что делать нам».

Стив Джобс

Каждый день вашей жизни - игра судьбы.

Вы подбрасываете монетку и ловите ее и загадываете желание: "орлом" - успех, "решкой" - как выйдет.

А если она упадет ребром?

http://www.facebook.com/profile.php?id=100000710047770

[400x282]Интернет открывает нам неограниченные возможности получения разной информации.

Но он же и превращает нас в рабов чужих мыслей, цитат, изображений.

Мы перестаем мыслить самостоятельно.

Интернет из двигателя прогресса становится его тормозом.

Но в этом виновен не WWW, а мы сами: машины : мы подменяем реальность на субреальность, полагая, что так мы избегаем конфликтов с жизнью.

Но это величайшее заблуждение двух миллиардов человек. сидящих сутками в социальных сетях.

Об альбоме In the Court of Crimson King

Этот диск оказал важное и необычно сильное влияние на развитие психоделического рока, прогрессивного рока и тяжёлого металла. Альбом записан с исключительной музыкальностью, поэтикой текстов. В то время как одна часть рок-групп (например, Pink Floyd) была склонна к сочинению длинных композиций, а другая часть пыталась вместить в рок-песню свободу джазовый формы (Фрэнк Заппа), в In the Court of the Crimson King группа использовала причудливую поэзию блейковских кошмаров, видений и предчувствий. Группу всегда относили к так называемому жанру «интеллигентного тяжёлого металла» (этому способствовало заявление Роберта Фриппа, что цель его, при создании группы, была именно такой), и первый же их альбом создал этот жанр, а также продвинул музыкальную мысль вперед сразу по нескольким фронтам.

Альбом открывается композицией «21st Century Schizoid Man» («Шизоид XXI-го столетия»), характерной чертой которой является использование сильно искажённого вокала, нарочито монотонного механического ритма, пронзительно громкого саксофона и гитары. Ритм, заданный первой композицией, внезапно сменяет мягкое мелодическое спокойствие «I Talk to the Wind» («Я говорю с ветром»). «Moonchild» («Лунное дитя») — воздушная психоделическая пьеса, завершающаяся импровизацией свободной формы. И в «Epitaph» («Эпитафия»), и в заглавной «In the Court of the Crimson King» группа использовала в оркестровке меллотрон.

Обратите внимание на фантастическое искусство использования "шумов"  и игрой на меллотроне (электронная модель рояля) Йеном МакДолантом  - сценический псевдоним - реальное имя:  Jan  McDonald.

Все написанное обязательно должно быть грамотным.

Тщательно проверяйте тексты перед тем, как их опубликовать. 

Грамматические или  стилистические  ошибки, всякого рода опечатки  – все это формирует у пользователей крайне негативное впечатление о вашем проекте.