Песня из к/ф "Жили-были старик со старухой".

Вспоминает В. П. Астафьев:
Зачем меня окликнул ты
В толпе бесчисленной людской,
Зачем цвели обман-цветы?

...Молчат гости, бабы сморкаются, платочки теребят, предлагают певцу, уже изрядно хмельному, еще выпить, душу размочить. Чья песня-то такая славная, спрашивают.

— Не знаю, — отвечает гость, — недавно явилась и уже народной сделалась.

Скоро я узнаю: песню эту написал насквозь комсомольский, всю дорогу бодрый поэт Лев Ошанин.

Здесь же, в Сибири, и свело меня с поэтом, в гостях у моего бывшего школьного учителя и тоже в дальнейшем бодрого поэта, воспевателя новостроек и ленинских мест. Оба они полуслепы были, выпивохи в ту пору ретивые. Это, видать, их и свело. Потом у нас случилась очень хорошая творческая поездка по обским местам. Большой творческой шайкой двигались мы по Оби на теплоходе, и за нами прилетал вертолёт, чтобы кинуть нас к нефтяникам иль рыбакам на выступления. С Лёвой хорошо и легко работать было. В какую аудиторию ни войдёшь, везде под хлопанье народ скандирует: «Пусть всегда будет мама, пусть всегда буду я».

Он подарил мне добротно, почти роскошно изданный двухтомник своих стихотворений с сердечной надписью. Я листал книжечки, листал и говорю:

— Лёва! Как это тебя сподобило написать такие шедевры, как «Дороги» и «Зачем меня окликнул ты?».
— Не знаю, — снова, как бы виновато, развёл он руками, ....с твоей любимой песней, как это часто в поэзии бывает, случай помог. Выходил в метро из вагона. Медленно выходил — вижу ж совсем хреново, — меня обогнала девушка, за нею парень, и она говорит ему, почти кричит: «Зачем ты меня окликнул? Зачем?» Я слова переставил — и пошло-поехало… Кнопка эта, даровитейшая баба Пахмутова, вставила песню в кинофильм «Жили-были старик со старухой», с экрана и пошла песня в народ.
http://gapeenko.net/astafiev/5628-zachem-menya-okliknul-ty.html


Читать далее...

Это цитата сообщения MsTataka Оригинальное сообщение

Ах, эти детские сюжеты...

Ах, эти детские сюжеты...
Тянула маму за манжеты
Потёртые, скуля: "Пойдём".
Ждала, наверно, что найдём
Мы нечто сказочное где-то.
Ну кто из нас, сюда попав,
Не дёргал маму за рукав?
В нас до сих пор ютятся детки,
Для коих мамины манжетки -
Любви и счастья дивный сплав.

Лариса Миллер.


 

Автор фотографий - Антанас Суткус (Antanas Sutkus) – классик советской и литовской фотографии.

Смотреть фотографии автора - источник

 

Фотографировала еще до морозов. Гуляла воскресным утром в своем микрорайоне. Фотографии, правда, не очень, может, потому что холодно было.

1.


2.


3.

Читать далее...

В 2018 году исполняется 170 лет со дня рождения великого русского художника Василия Ивановича Сурикова. В Красноярске проходит много мероприятий в рамках Зимнего Суриковского фестиваля искусств.Правда, я еще ни одно не посетила:)У нас стоят морозы минус 37!

Но это разве морозы! Вот Василий Иванович вспоминал о таких зимах в Красноярске, когда птицы замерзали на лету. Сам художник был к морозу нечувствителен, зиму писал на улице, например, юродивого на снегу для картины "Боярыня Морозова" писал с натуры в 20-градусный мороз и растирал ему ноги водкой, чтобы не замёрз.

Ты можешь молиться ангелам, и они услышат, но лучший способ вызвать их, сказали мне, это смех. Ангелы отзываются на радость, потому что это то, из чего они сделаны.

Майкл Джексон
[450x556]

Эту песню в телеспектакле "День за днем" (1971) исполняет Нина Сазонова.

Об истории создания этой песни М. Л. Анчаров рассказывал на одном из последних выступлений (21 мая 1981, ДК "Металлург", Москва):
По настроению сами чувствуете, не густо тут со всякими весельями. И действительно, мне тогда было неважно, и потом было неважно довольно часто, и до этого, ну и — один из таких моментов.

Я помню, был разговор с одной девчонкой. Я ее спросил: "А вот какую бы ты хотела песню заказать? — Не потому, что я хотел по заказу написать, это речь отдельная, это особый разговор, — а просто хотелось сориентироваться, будет ли постороннему человеку понятно то, что во мне, если сказать, как говорится, просто. — Вот какие тебе стихи нравятся? — А тогда были стихи самые разные, в том смысле, что были и переусложненные по форме, и просто примитивные. — Какие, говорю, на тебя действуют стихи? Бурные, переусложненные по форме или какие-то другие?" Потому что в ходу тогда было именно это, стихи считались элитарными, для, так сказать, своих, такой междусобойничек, как говорится, ну а остальные — уж как приладятся. И вот она мне сказала - мне понравилось это — она сказала: "Мне бы хотелось слышать стихи - как жемчужинка". То есть не примитивные и не усложненные по форме, а как-то так, как жемчужинка такая. Я говорю: "Что ты имеешь в виду?" — "Ну, не знаю... я только в переводах знаю, — ну, как японские танка". Знаете, такие стишки в несколько строчек всего-то там... Страшно простые образы какие-то, просто обозначения. Там никаких очевидных метафор нет, там метафора скрытая. Проплывают рыбы и черепахи — и берёт. То есть простота такой степени, понимаете ли, ну, какая-то сверхъестественная простота! <...>
И в русской поэзии есть сверхъестественной простоты строки... Вот у Пушкина, например, есть такие, и тоже не всегда — это какие-то вершины, когда просто человек излагает, как есть. <...> "Мы подъезжали к Арзруму" - просто одна информация, понимаете? И берет... И берет. <...>

Ну, я стал думать, готов я попробовать так вот или не готов? Показалось, что готов. Я вот эту самую песенку "Кап-кап", совершенно непритязательную, внешне во всяком случае, — я не знаю, как она вами воспринимается, потому что прошло пятьсот тысяч лет, — эту песенку я писал месяца полтора. А там всего пять слов каких-то, они так наворачиваются, так и эдак... Но я хотел, чтоб она была литая. Ну, вот то, что я мог в то время, я это и сделал. Но все равно — живучая. Живучая. Значит, видимо, доходит что-то еще, и не просто так, что-то еще есть, чем простой набор обыкновенных слов.



Читать далее...

О вкусах не спорят.
Их совпадением наслаждаются (с)
[560x700]

Юный Ангел, только что направленный на землю, сидел на ветке дерева и слушал разговор детской компании.

- Мне папа вчера подарил бант, смотрите какой красивый. Я только у него попросила, он мне тут же подарил. Мама сказала, что, это для человека большая радость, когда ему делают подарки, – сказала Маша, перебирая кончики волос.

-Все с интересом уставились на Машин бант.

- А-а-а у меня есть… карандаши цветные. Мне тоже их недавно купили. Значит, у меня тоже есть радость? – спросила Таня.

Ромка потер нос и видимо на что-то решившись, сказал:

- А мне велик купили, только я на нем пока кататься не умею. Это ведь тоже считается подарком, да?

- Мама сказала, что радость – это когда ты получаешь подарки и тебе от этого хорошо, – сказала Маша, устраиваясь поудобнее на лавочке.

- А если тебе подарков не делают, значит, у тебя и радостей нет? – спросил Ромка, косясь на Сережу, который ковырял растоптанный ботинком горку песка.

- Значит, нет, – назидательно сказала Маша, – значит, никто тебя не любит, если тебе ничего не дарят.

И все посмотрели в сторону Сережки. Они знали, что Сережка живет с бабушкой, и подарки получает нечасто, т.е. почти совсем не получает.

Им стало жалко своего друга.

Читать далее...

А тот, кто жизнью умудрён,
Не станет лучших ждать времён.
Он будет теми обходиться,
В какие выпало родиться.
Их светом будет освещён,
В их тайны будет посвящён,
Пленён их солнечным батистом
И соловьиным майским свистом.
Нырнув с головкой в новый день,
Посмотрит ТАК на луч и тень,
На боль и радость, и обиду,
Чтоб вечность не терять из виду.
[700x582]

Художник Marcel Rieder

«Чёрное и белое» (Мы выбираем, нас выбирают…) — романс из музыки к фильму режиссёра Алексея Коренева «Большая перемена» (1972). Композитор Эдуард Колмановский, автор слов Михаил Танич.
В фильме прозвучал в исполнении актрисы Светланы Крючковой. Из ее воспоминаний:
"На съемках в Ярославле мы по вечерам собирались в гостинице и пели. Когда вернулись в Москву, мне позвонил Коренев и вызвал к себе. Когда я приехала, там сидел композитор Колмановский. Я остолбенела, а Коренев сказал: «Спой что-нибудь Колмановского». У меня сразу всё вылетело из головы! Спрашиваю: «А можно, я спою Пастернака?» Спела Пастернака «Засыпало все дороги». Колмановскому понравилось, и они решили, что петь в фильме буду я. Была написана песня «Чёрное и белое», которую я исполняю в картине…
"Мы выбираем, нас выбирают, как это часто не совпадает…" Трудно найти того, кто никогда не слышал этой песни и не готов в унисон подпевать Светлане Крючковой. Этой любимой фразы, кстати, могло и не быть, потому что сам автор, Михаил Танич, несколько раз пытался бросить это стихотворение – рифма не нравилась. А режиссер Алексей Коренев не верил в успех таких очень простых строчек.


Читать далее...

[604x470]

Новый год – это грустное расставание со старыми иллюзиями и радостная встреча с новыми…

Фаина Раневская
[629x443]

[700x492]

"В лунном сиянии» (другие названия «Колокольчик» и «Динь-динь-динь») — романс, относящийся к так называемым ямщицким песням, слова и музыка Евгения Дмитриевича Юрьева.

Евгений Дмитриевич Юрьев (1882—1911) — русский поэт и композитор, автор нескольких романсов, среди которых: «Эй, ямщик, гони-ка к „Яру“», «Зачем любить, зачем страдать» и др.
Информация о биографии Е. Д. Юрьева почти не сохранилась.

Вскоре после Октябрьской революции новая власть объявила романс «буржуазным пережитком», мешающим строить светлое будущее. И в русской культуре на несколько десятилетий он был забыт.

Лишь со второй половины 1950-х годов романс как жанр был «реабилитирован» и стал постепенно возвращаться к советским слушателя

Сейчас романс стал одним из самых популярных и входит в репертуар многих исполнителей и очень часто используется в спектаклях и кинофильмах.


Читать далее...

Когда мы думаем о ком-то - мы невидимо касаемся этих людей...
Давайте прикасаться друг к другу с добрыми мыслями (с)

[586x700]

Я жить без счастья не могу.
Без счастья я погибну сразу.
Я рада тополю и вязу,
Следам на утреннем снегу.
Я рада тени и лучу,
Погоде дивной и ненастью,
Тому, что я назначить счастьем
Вольна ну всё, что захочу
[564x537]

[700x556]

В 1976 году состоялась премьера молодежной киноповести «Моя любовь на третьем курсе», снятой режиссером Юрием Борецким по пьесе «Лошадь Пржевальского» Михаила Шатрова. Картина о студенческом отряде на целине явно не стала классикой советского кинематографа, но в ней прозвучала великолепная песня «Как молоды мы были».

Композиция открыла публике удивительные вокальные данные Александра Градского и стала визитной карточкой теперь уже легендарного рок-музыканта. Александра Пахмутова и Николай Добронравов написали ее специально для вышеупомянутого фильма. По воспоминаниям Градского, изначально предполагался женский вокал:

Песня «Как молоды мы были» была написана для певицы. Эта песня должна была исполняться у костра. Вообще, планировалось две песни для фильма «Моя любовь на третьем курсе»: первая – костровая, и вторая – жесткая песня про стройотряды. В итоге осталась костровая. Ее немного переделали. Сделали аранжировку с жестким третьим куплетом. Это было узаконено. Александра Пахмутова написала партитуру, дальше уже записали песню. В принципе, эта песня для кино, то есть она не было специально придумана.



Читать далее...

Но с течением времени, верю, с течением
Этой снежной зимы я вздохну с облегчением.
Ожиданием дышит любая строка.
Даже странно, что нет облегченья пока.
Снег так нежен, что с ним беспокойство не вяжется.
Так и кажется – всё потихоньку уляжется.


[700x437]

Юрий БИРЮКОВ: Когда режиссеры Яков Сегель и Лев Кулиджанов стали снимать фильм «Дом, в котором я живу», они обратились к поэту Алексею Фатьянову с просьбой написать текст будущей песни.
Уговаривать Алексея Ивановича не пришлось. Посмотрев отснятый материал, он сразу же сказал, что это должна быть песня о московском доме и улице, где жили юные герои картины, их любви, которой не страшны ни годы, ни расстояния.
Фатьянову было что вспомнить и о чем рассказать в этой будущей песне. В его судьбе многое было связано с Москвой, куда в 1929 году десяти лет от роду он вместе с родителями переехал из Вязников Владимирской области. Отсюда, из дома на Ново-Басманной, где теперь установлена мемориальная доска в память о выдающемся поэте-песеннике, уходил он в сорок первом на фронт и сюда же вернулся после победы. Ну точно так же, как герой фильма «Дом, в котором я живу» Сережа Давыдов, сыгранный в нем Владимиром Земляникиным.
Потому слова будущей песни родились очень легко, на одном дыхании. Фатьянов даже напел их мелодию, какой она ему представлялась и слышалась, композитору фильма Юрию Сергеевичу Бирюкову. Так нередко бывало. Фатьянов был удивительно музыкален, и стихотворные песенные строки рождались у него, как правило, вместе с напевами, от которых композиторы часто отталкивались как от ритмической и интонационной основы будущей песни.
Когда музыка на стихи Алексея Фатьянова была написана, встал вопрос: в чьем исполнении должна звучать песня? И тут режиссеры фильма принимают неожиданное решение: пусть эту песню споет их бывший сокурсник по ВГИКу, популярный киноактер Николай Рыбников, хотя в съемках «Дома…» он участия не принимал. О том, что поет он очень сердечно и задушевно, было известно по песням, исполненным им в фильмах «Высота» («Не кочегары мы, не плотники) и «Весна на Заречной улице» («Когда весна придет…»). Актер был приглашен на запись и спел ее «за кадром». Записью этой и «озвучили» тот самый эпизод, когда влюбленные герои фильма идут по вечерней Москве в последний мирный вечер, а над ними встают зловещие цифры – «1941».
«Тишина за Рогожской заставою» очень органично «вписалась» в содержание фильма, определило его настроение.


Читать далее...