Это цитата сообщения fampol Оригинальное сообщение
Наследие коренных американцев Майкла Джексона
http://allforloveblog.com/?p=5212
Перевод - fampol
Майкл был более близок этим танцорам, чем большинство людей представляли себе
Мало что известно об этой части наследия Майкла. Однако, по словам Джо Джексона, в предках Майкла (Чокто со стороны Джо) был очень талантливый целитель, шаман, успешный бизнесмен задолго до того, когда это стало нормой для рабов или индейцев, и танцор, который бросил вызов общественному представлению о танцах. Стоит ли удивляться, что у Джули (Джек) и Неро (сына Джека) в один прекрасный день появился пра-правнук, который сочетал все эти качества?
Информация взята из очень редкой книги Джо Джексона, которая, вроде, была напечатана только в Германии. Насколько я (автор) знаю историю чокто, этот рассказ звучит правдоподобно. Возможно, как многие семейные истории, некоторые из них были несколько приукрашены при передаче на протяжении многих лет. Но звучит история правдоподобно. Смешивание коренных народов и черных рабов было весьма распространено на Юге в ту эпоху. История происхождения Майкла позволяет увлекательно заглянуть в этот уникальный период американской истории.
Наши предки Джо Джексона
Фамилия Джексон была получена нами от моего прадеда со стороны отца, Джули Гейла. Никто не называл его Джули, все звали его просто Джеком. Прадед Джек родился в племени Чокто в начале 19 века. Он был индейским шаманом. И его очень ценили за способности к врачеванию. Также Джек в юности служил разведчиком в армии США.
Человек племени Чокто начала 1900-х, одет в традиционное платье 18 ст.
Тогда прадед влюбился с прекрасную девушку по имени Джина. В 1838 году они родили своего первого сына, мальчика, которого назвали Израэль. К сожалению, в прошлом было так, что если один из родителей ребенка был рабом, ребенок также считался рабом. Индеец Джек был "свободным человеком", но моя прабабушка, к сожалению, рабыней, поэтому Израэль не мог надеяться на что-нибудь другое, по крайней мере пока.
Когда Израэль вырос, люди прозвали его Неро. Неро, сын Джека, и в конечном итоге, поэтому он превратился в Неро Джексона.
Как и мой прадед, Неро был высок и светлокожий, с высокими скулами и маленькими блестящими глазами. И он был очень горд собой. Неро был еще мальчиком, когда Джек начал передавать ему свои знания шамана. Но, несмотря на дар врачевания и, несмотря на его необходимость для племени, к скорби родителей, Неро был продан на плантации в Луизиане. Как и другие рабы, Неро кушал на коленях перед низким корытом, из которого он черпал ложкой. Вскоре Неро это
Это цитата сообщения Anna_Atz Оригинальное сообщение
Майкл Джексон, Зёрна от плевел
|
Это цитата сообщения iposlad Оригинальное сообщение
Майкл Джексон отдал на благотворительность 300 миллионов долларов
|
...ой, то ли тоже догадываюсь, то ли вспоминаю - не буду ее осуждать: мало ли какие были причины, да и дела давно минувшие, да и сам Майл обиду не держал, правда же?
Это цитата сообщения Arnusha Оригинальное сообщение
Кладезь для всех начинающих...
Кто хочет разобраться в этих тонкостях,сохраните к себе и по-маленьку изучайте...
[показать]маленький текст маленький текст
Это цитата сообщения Sway2008 Оригинальное сообщение
Назад в Неверленд вместе с Большим Элом Сканлоном.
Valmai Owens 24 декабря 2010
текст
С 1990 по 2005 год, Большой Эл Сканлон работал в Неверленде в качестве директора по материально-техническому состоянию ранчо . Он был ответственным за контроль территории и многочисленных достопримечательностей, включая театр, аттракционы и поезда. Он также стал близким другом Майкла.
Песни из этого фильма показали часто недооцененный талант певца.
(Джеймс Монтгомери)
Майкл Джексон был дьявол как певец.
Я это говорю только потому, что для случайных музыкальных фанов это может быть неявным. Или это было потому что так много в нём – в его танцевальных движениях, его стиле, важной поступи –было так много динамики, или потому что он редко говорил не шёпотом, или даже потому что он часто обычно перчил свои куплеты вокальными метками (подобно этим офт-имитациям «Хии-хии»), Джексон остался одним из наиболее недооцененных вокальных артистов в музыкальной истории.
И это стыдно, потому что его голос был чудесной вещью, способной достигать высот Тауэра (финал припева "Rock With You") и глубины("Childhood"). Он техничный, но также решительно человеческий,.слишком полный первозданной ярости ("Man in the Mirror"), завораживающей нежности в следующее мгновенье ("She's Out of My Life"). Это был тонко настроенный инструмент, когда разворачивалась, открывалась вся боль, и разочарование, и радость жизни Джексона… окно в душу человека. Это могло остановить вас на вашем пути и поднять волосы на обратной стороне вашей шеи. Это было что-то, что надо видеть.
Но не считайте мои слова только словами. Просто послушайте"This Is It", титульный трек в посмертном фильме-концерте ( и в альбоме), премьера которого состоялась в полночь в понедельник (12 октября), потому что это что-то, что подтверждает мою собственную оригинальную точку зрения: Джексон был вокалистом, равным по мощи электростанции.
Оригинал песни может остаться неясным – по слухам, написана в 1980 году в плодотворный период между альбомами Джексона Off the Wall и Thriller и записана в середине или позднее 80-х. между альбомами Bad и Dangerous – но в действительности это ни один из этих материалов: "This Is It" – это первое представление чудо-звука, и лучший способ понять это – а на самом деле это лучший путь отдать должное человеку и его музыке – отдаться звуку, сидеть и просто слушать.
Проигнорируйте дрожащие строки и мягкий лёгкий джаз-фэнк трека бак-вокала (который делает звучание песни подобным Off the Wall's "I Can't Help It.") Поставьте блок от уколов окружающих релиз песни и от драмы,.окружающей смерть Джексона. Сфокусируйтесь на этом вокале – Джексон начинает с мальчишеским "один, два, три, четыре," потом он скользит от куплета к куплету с запыхавшейся, легкой фразой, тонким и всё же тяжёлым фальцетом, похожим на гравий (и гравитацию) в куплетах, взлетающие ввысь припевы - это всё здесь, незапятнанное временем или таблоидами. И это удивительно.
Во всяком случае, "This Is It" могла быть лучшей мелодией Майкл Джексона. Я так считаю, несмотря на то что она не считается его лучшей песней или самой незабываемой, она может стать его лучшим представлением. Это - смесь тоски его ранних лет и его мессианства последующего периода, и освещает светом оба периода в лучших аспектах: Его голос.
Взято: http://forum.myjackson.ru/topic397s1940.html?start=1940
Том Атли (Архив)
Опубликовано: 12:01AM GMT 08 Feb 2003
Отсюда: http://forum.myjackson.ru/user4365.html
Позвольте мне сказать в самом начале, что Мартин Башир - абсолютно блестящий журналист и находится на пике своей формы. Единственный его недостаток заключается в том, что в ходе большой передачи с участием Майкла Джексона, которая транслировалась на этой неделе, он не задал практически ни одного вопроса, ответы на которые я хотел бы услышать.
Мне кажется, что Г-н Башир упустил самую суть Джексона. Да, у него чрезвычайно странное поведение. Но мы все знали об этом раньше – и, кстати, в мире довольно людей странных, а зачастую и просто сумасшедших. Правда и то, что у Джексона эксцентричные отношения с детьми, и не все мы видим его в качестве образцового отца или идеального хозяина дома для ночевок наших детей. Но, опять-таки, многие взрослые мужчины проявляют куда более зловещий интерес к детям, и даже еще хуже.
Нет. Суть Майкла Джексона не в том, что он странный, а в том, что он - гений.
Как танцовщик, он стоит в одном ряду с Фредом Астером и Рудольфом Нуриевым.
Как певец, он был ослепительно блестящим еще тогда, когда впервые, восьми лет от роду, прочистил горло на сцене. И самое малое, что мы можем сказать, что Майкл Джексон является исключительно важной фигурой в истории поп-культуры.
В интервью на это не было сделано даже одного намека. Г-н Башир относится к Джексону, как к довольно интересному психологическому случаю, засыпая его бесконечными вопросами о сексуальной жизни, отношениях с отцом, пластических операциях и прочих мелких чудачествах. Учитывая такую степень интереса, проявляемого к творчеству интервьюируемого, с тем же успехом он мог бы говорить с каким-нибудь старым помешанным, вытащенным из местного дурдома.
Было так, как если бы в течение восьми месяцев Г-ну Баширу дали неограниченный доступ к Наполеону, а он не придумал ничего умнее, как расспрашивать его исключительно об отношениях с Жозефиной, и о том, читал ли он перед сном своему ребенку, а также говорить, что его поведение аморально с точки зрения английских провинциальных устоев.
Пока в четверг вечером, ITV не показало запись концерта Джексона в Madison Square Garden, когда зрителям напомнили, что ставит Джексона выше всяких домыслов о том, что он сошел с катушек. Это было абсолютно сенсационное выступление – и я говорю это на правах человека, который никогда не был горячим поклонником поп-культуры.
Часто можно заметить, что, когда певец выступает со своей танцевальной труппой, профессиональные танцоры намного превосходят певца в движениях. Но, когда выступает Джексон, все наоборот. И не потому, что он нанимает второсортную подтанцовку – напротив, он берет самых лучших, которых могут купить его миллионы. А просто потому, что он самый лучший, самый блестящий танцор в этом бизнесе. Самый волнующий опыт, который может предложить западный шоу-бизнес – это видеть, как он танцует, и слышать, как он поет.
Как он стал таким гением? Кто, если вообще кто-нибудь, научил его так танцевать? С какой же одержимостью нужно было практиковаться, чтобы достигнуть того совершенства, которое он показывает на сцене? Был ли у него учитель по вокалу, который научил его брать такие высокие ноты с такой невероятной точностью, или он был рожден с этим даром? Что он ест и пьет? Как готовится к концертам? Сколько раз записывает звуковую дорожку или видео ролик, прежде чем будет полностью удовлетворен результатом?
В интервью Башира были моменты, когда я ожидал, что вот-вот на эти вопросы прольется свет. Например, было интересно, когда Джексон сказал, что секрет хорошего танца заключается в том, чтобы во время исполнения не думать ни о чем, а позволить музыке диктовать движения. Другие танцоры тоже говорили об этом, и именно эту тему нужно было исследовать. Еще интересно (хотя мы слышали это раньше), что отец Джексона наказывал его ремнем, если он допускал ошибки во время танцевальных репетиций.
Мне в голову закралась крамольная мысль, что, может быть, если битье помогло создать гения, то стоит попробовать этот метод на своих детях. Но Г-н Башир отреагировал на это, притворно или искренне покачав головой и присвистнув. Казалось, будто он был психиатром и его больше интересовало, что сделало Джексона таким странным, а не то, что сделало его таким блестящим. Он изобразил полный шок, когда Джексон сказал ему, что в детстве во время гастролей, его старшие братья приводили в их общую комнату девочек.
Право же, Г-н Башир. Вам уже давно пора повзрослеть.
Если вы хотите знать мою точку зрения, как психиатра, что именно сделало Джексона таким странным, я полагаю, что вам элементарно нужно обратиться к тому, что с самого раннего детства он был в центре внимания, преследуем желающими взять автограф и окружен падающими в обморок женщинами. Уже такого отношения более чем достаточно, чтобы ослабить самый туго затянутый болт. Г-ну Баширу, как никому, это должно быть известно. До сегодняшнего дня его самым известным интервью было
Том Атли (Архив)
Опубликовано: 12:01AM GMT 08 Feb 2003
Отсюда: http://forum.myjackson.ru/user4365.html
Позвольте мне сказать в самом начале, что Мартин Башир - абсолютно блестящий журналист и находится на пике своей формы. Единственный его недостаток заключается в том, что в ходе большой передачи с участием Майкла Джексона, которая транслировалась на этой неделе, он не задал практически ни одного вопроса, ответы на которые я хотел бы услышать.
Мне кажется, что Г-н Башир упустил самую суть Джексона. Да, у него чрезвычайно странное поведение. Но мы все знали об этом раньше – и, кстати, в мире довольно людей странных, а зачастую и просто сумасшедших. Правда и то, что у Джексона эксцентричные отношения с детьми, и не все мы видим его в качестве образцового отца или идеального хозяина дома для ночевок наших детей. Но, опять-таки, многие взрослые мужчины проявляют куда более зловещий интерес к детям, и даже еще хуже.
Нет. Суть Майкла Джексона не в том, что он странный, а в том, что он - гений.
Как танцовщик, он стоит в одном ряду с Фредом Астером и Рудольфом Нуриевым.
Как певец, он был ослепительно блестящим еще тогда, когда впервые, восьми лет от роду, прочистил горло на сцене. И самое малое, что мы можем сказать, что Майкл Джексон является исключительно важной фигурой в истории поп-культуры.
В интервью на это не было сделано даже одного намека. Г-н Башир относится к Джексону, как к довольно интересному психологическому случаю, засыпая его бесконечными вопросами о сексуальной жизни, отношениях с отцом, пластических операциях и прочих мелких чудачествах. Учитывая такую степень интереса, проявляемого к творчеству интервьюируемого, с тем же успехом он мог бы говорить с каким-нибудь старым помешанным, вытащенным из местного дурдома.
Было так, как если бы в течение восьми месяцев Г-ну Баширу дали неограниченный доступ к Наполеону, а он не придумал ничего умнее, как расспрашивать его исключительно об отношениях с Жозефиной, и о том, читал ли он перед сном своему ребенку, а также говорить, что его поведение аморально с точки зрения английских провинциальных устоев.
Пока в четверг вечером, ITV не показало запись концерта Джексона в Madison Square Garden, когда зрителям напомнили, что ставит Джексона выше всяких домыслов о том, что он сошел с катушек. Это было абсолютно сенсационное выступление – и я говорю это на правах человека, который никогда не был горячим поклонником поп-культуры.
Часто можно заметить, что, когда певец выступает со своей танцевальной труппой, профессиональные танцоры намного превосходят певца в движениях. Но, когда выступает Джексон, все наоборот. И не потому, что он нанимает второсортную подтанцовку – напротив, он берет самых лучших, которых могут купить его миллионы. А просто потому, что он самый лучший, самый блестящий танцор в этом бизнесе. Самый волнующий опыт, который может предложить западный шоу-бизнес – это видеть, как он танцует, и слышать, как он поет.
Как он стал таким гением? Кто, если вообще кто-нибудь, научил его так танцевать? С какой же одержимостью нужно было практиковаться, чтобы достигнуть того совершенства, которое он показывает на сцене? Был ли у него учитель по вокалу, который научил его брать такие высокие ноты с такой невероятной точностью, или он был рожден с этим даром? Что он ест и пьет? Как готовится к концертам? Сколько раз записывает звуковую дорожку или видео ролик, прежде чем будет полностью удовлетворен результатом?
В интервью Башира были моменты, когда я ожидал, что вот-вот на эти вопросы прольется свет. Например, было интересно, когда Джексон сказал, что секрет хорошего танца заключается в том, чтобы во время исполнения не думать ни о чем, а позволить музыке диктовать движения. Другие танцоры тоже говорили об этом, и именно эту тему нужно было исследовать. Еще интересно (хотя мы слышали это раньше), что отец Джексона наказывал его ремнем, если он допускал ошибки во время танцевальных репетиций.
Мне в голову закралась крамольная мысль, что, может быть, если битье помогло создать гения, то стоит попробовать этот метод на своих детях. Но Г-н Башир отреагировал на это, притворно или искренне покачав головой и присвистнув. Казалось, будто он был психиатром и его больше интересовало, что сделало Джексона таким странным, а не то, что сделало его таким блестящим. Он изобразил полный шок, когда Джексон сказал ему, что в детстве во время гастролей, его старшие братья приводили в их общую комнату девочек.
Право же, Г-н Башир. Вам уже давно пора повзрослеть.
Если вы хотите знать мою точку зрения, как психиатра, что именно сделало Джексона таким странным, я полагаю, что вам элементарно нужно обратиться к тому, что с самого раннего детства он был в центре внимания, преследуем желающими взять автограф и окружен падающими в обморок женщинами. Уже такого отношения более чем достаточно, чтобы ослабить самый туго затянутый болт. Г-ну Баширу, как никому, это должно быть известно. До сегодняшнего дня его самым известным интервью было
Это цитата сообщения AnAngelWing Оригинальное сообщение
«Был ли Майкл Джексон подставлен» (Журнал GQ, 1994) Мэри Фишер. Часть 2.
9 июля 1993 года, Дэйв Шварц и Джун Чендлер Шварц проиграли записанный ими разговор для Пелликано. «Прослушав кассету за десять минут, я понял, что это было о вымогательстве» — говорит Пелликано. В тот же день, он подъехал к Джексоновскому владению Century City, где гостили сын Чендлера и сводная сестра мальчика. Вне присутствия Джексона, Пелликано «осуществил визуальный контакт с мальчиком» и задал ему, как он говорит «однозначные вопросы»: «Майкл когда-нибудь прикасался к тебе? Ты когда-нибудь видел его голым в постели?» Ответ на все эти вопросы был нет. Мальчик неоднократно отрицал, что что-либо в постели имело место. 11 июля, после того, как Майкл отказался встретиться с Чендлером, отец мальчика и Ротман продвинули вперёд другую часть плана — им нужно было получить опеку над мальчиком. Чендлер попросил свою бывшую жену позволить ребёнку остаться с ним «на одну недельку». Как сказал позже Берт Филдз в письменном показании под присягой для суда, Джун Чендлер Щварц поз волила мальчику уехать, полагаясь на заверения Ротмана Филдзу, что её сын вернётся после точно определённого времени, никогда не предполагая, что слова Ротмана могут ничего не стоить и что Чендлер может не вернуть их сына.
Уайли Эйткен, адвокат Ротмана, утверждает, что «в то время, когда Ротман давал слово, у него было намерение вернуть мальчика». Однако, когда «он узнал, что мальчик может ускользнуть из страны [поехать в турне с Джексоном], я не думаю, что у него был другой выбор». Но хронология чётко выявляет ,что Чендлер знал о том, что мать мальчика планирует взять сына в турне ещё в июне, когда тот закончил учёбу в школе. Записанный телефонный разговор, сделанный в начале июля, ещё до того, как Чендлер взял опеку над сыном, также по-видимому подтверждает, что Чендлер и Ротман не имели намерения выполнять соглашение о посещении. «Они [мальчик и мать] этого ещё не знают» — говорит Чендлер Шварцу — «Но они никуда не поедут».
12 июля, в тот же день, когда Чендлер взял контроль над сыном, у него была подпись бывшей жены на документе подготовленном Ротманом, по которому она не могла вывозить ребёнка из Лос-Анджелесского округа. Это означало, что мальчик не мог бы сопровождать Джексона в турне. Его мать сказала суду, что она подписала этот документ по принуждению. Чендлер, как она сказала в письменных показаниях под присягой, угрожал, что : «Я не получу [мальчика] обратно». Последовала жестокая борьба за опекунство, делавшая ещё мрачнее все обвинения Чендлера, о неправильном поведении со стороны Джексона. Это было во время первых нескольких недель после того, как Чендлер получил контроль над сыном, который был теперь изолирован от друзей, матери и отчима — тогда утверждения мальчика и приняли свои очертания.
В то же время, Ротман, ища мнение какого-нибудь эксперта для обоснования обвинений против Джексона, позвонил доктору Мэфису Абрамсу, психиатру из Беверли Хиллз. По телефону, Ротман ознакомил Абрамса с гипотетической ситуацией. В ответ, даже не встречаясь с Чендлером и его сыном, 15 июля Абрамс отправил Ротману письмо на двух страницах, в котором он констатировал, что «существует обоснованное подозрение, что сексуальное оскорбление имело место». Важно, что он также утверждал, что если это был реальный, а не гипотетический случай, то закон требует, чтобы он сделал рапорт по делу в Окружное Отделение Детских Служб Лос-Анджелеса (ООДСЛА). По записи дневника от 27 июля, оставленной бывшим коллегой Ротмана, ясно, что Ротман помогал Чендлеру выполнить план. «Ротман написал письмо Чендлеру, советуя ему, как сообщить об оскорблении ребёнка, не вовлекая в это родителя» — запись в дневнике.
В этот момент, всё ещё не было предъявлено требований или формальных обвинений, только завуалированные утверждения, которые переплелись в жестокой схватке за опекунство. 4 августа 1993 года, однако, всё прояснилось. Чендлер и его сын встретились с Джексоном и Пелликано в отеле Westwood Marquis. На встрече с Джексоном, говорит Пелликано, Чендлер нежно обнял певца (жест, как говорят некоторые, который противоречит подозрениям о том, что Джексон причинил вред его сыну), затем он залез в карман, вытащил оттуда письмо Абрамса и начал читать строчки из него. Когда Чендлер добрался до части об оскорблении ребёнка, мальчик, как говорит Пелликано, опустил голову и затем посмотрел на Джексона с удивлённым выражением лица, словно говоря «Я не говорил
Это цитата сообщения AnAngelWing Оригинальное сообщение
«Был ли Майкл Джексон подставлен» (Журнал GQ, 1994) Мэри Фишер. Часть 1.
До О. Джей. Симпсона, был Майкл Джексон — другой популярный чёрный артист, который был потрясён обвинениями выдвинутыми против него и затрагивающими его личную жизнь. Обвинения в том, что Джексон растлил 13-летнего мальчика, вызвали многомиллионную судебную тяжбу, два разбирательства большого жюри присяжных и постыдный цирк, который устроили средства массовой информации. В ответ, Джексон завёл дело о вымогательстве против некоторых из его обвинителей. В конечном счёте, иск был отозван из суда за определённую сумму, оцениваемую в $20 миллионов *. Никаких обвинений в преступлении не было предъявлено полиция или большими жюри присяжных. В августе 1994 года, Джексон снова попал в сводку новостей, когда Лиза Мари Пресли, дочь Элвиса, сообщила, что она и певец женаты.
Как только пыль осела на один из самых худших эпизодов крайности средств массовой информации, прояснилась одна вещь: американская общественность никогда не слышала защиту Майкла Джексона. До этого момента.
Конечно, невозможно доказать обратное — то есть доказать, что чего-либо не случилось. Но можно присмотреться к тем людям, кто делал голословные утверждения против Майкла и таким образом проникнуть внутрь их характера и мотивов. То, что получилось из этого исследования, основано на судебных документах, записях дел и бесчисленных интервью — убедительный аргумент того, что Джексон никому не причинил вреда и что он, возможно, сам стал жертвой хорошо продуманного плана, составленного для того, чтобы выжать из него деньги.
Более того, эта история, являющая результатом поисков в ранее не исследованной области, радикально отличается от той басни, что была так раскручена желтой прессой и даже основными журналистами. Эта история алчности, амбиций, ложного понимания со стороны некоторой части полиции и обвинителей, лености и любви к сенсациям СМИ и использования сильного гипнотического наркотика. Это также история и о том, как судебное дело было просто выдумано.
Ни Майкл Джексон, ни его теперешние адвокаты не согласились дать интервью для этой статьи. Возможно они решили бороться с гражданскими обвинениями и пойти на суд, что следовательно могло служить основой защиты Джексона — так же как основанием к дальнейшим обвинениям в вымогательстве самим обвинителям, которые могли бы хорошо реабилитировать певца.
Беды Майкла начались, когда его фургон сломался на Wiltshire Boulevard в Лос-Анджелесе в мае 1992 года. Застряв на середине улицы с сильным движением, Майклу помогла жена Мела Грина, служащего агентства по сдаче в аренду машин, находящегося в миле от места происшествия. Грин поехала туда за помощью. Когда Дэйв Шварц, владелец агентства, услышал о том, что Грин везёт Джексона в агентство, он позвонил своей жене Джун и сказал ей подъехать с их 6-летней дочкой и сыном от предыдущего брака. Мальчик, тогда ему было 12 лет, был большим фанатом Джексона. По прибытии, Джун Чендлер Шварц рассказала Майклу о том, как её сын посылал ему рисунок, после того, как с Майклом произошел несчастный случай — у него загорелись волосы во время съёмок рекламы для «Пепси». Потом она дала Майклу номер их домашнего телефона.
«Это было больше похоже на то, что она передавала, почти навязывала, мальчика ему» — рассказывает Грин — «Я думаю, Майкл думал, что он в долгу перед этим мальчиком, тогда это всё и началось».
Некоторые факты об отношениях бесспорны. Джексон начал звонить мальчику и дружба росла. После того, как Майкл вернулся из турне, три месяца спустя, Джун Чендлер Шварц, её сын и дочь стали регулярными гостями в Неверленде, ранчо Джексона в предместье Санта-Барбары. В течении следующего года, Майкл одаривал мальчика и его семью вниманием и подарками, включая совместные видеоигры, просмотры фильмов, походы в магазины игрушек «R» US и поездки по всему миру — от Лас-Вегаса и Диснейленда до Монако и Парижа. В марте 1993 года, Майкл и мальчик часто были вместе и даже спали в одной комнате. Джун Чендлер тоже стала близка к Джексону и он понравился ей очень сильно. «Он был самым добрым человеком из всех, кого она когда-либо встречала» — говорит один из ее друзей.
Странности Джексона — от его пластических операций до предпочтения компании детей — были широко известны. И хотя было необычно, для 35-летнего мужчины, спать с 13-летним ребёнком, мать мальчика и другие
Это цитата сообщения AnAngelWing Оригинальное сообщение
Медленная смерть Майкла Джексона
Статья, которая когда-то поразила меня своей правдивостью и пророчеством.
источник: http://indie-ka.narod.ru/A3sol.html
За последние лет 10 Майкл Джексон воспринимался нами в основном как персонаж светской и криминальной хроники. Практически забылось, что он гениальный музыкант с 30-летней карьерой, чье присутствие в поп-культуре 80-ых было настолько значительно, что никакие жанры, в том числе и альтернативный рок, так или иначе не избежали его влияния. Полар Дивайн считает происходящее сейчас медленным общественным убийством великого артиста. Он рассказывает, как Америка сделала из музыканта чудовище, а теперь пытается это чудовище убить. Фон этой драмы – общественные страхи, артистический инфантилизм, перерождение ценностей молодежной культуры, эстетика смерти и педофилия в качестве серебряной пули для Майкла Джексона (Сергей Осипов)
автор – Полар Дивайн
перевод – Сергей Осипов
Американская жажда смерти как одновременно катарсиса и развлечения пока еще не вылилась в реалити-шоу на канале FOX с казнями в прямом эфире. Пока что нам придется довольствоваться медленной охотой на Майкла Джексона. Я полагаю, что средства массовой информации преследуют очень неуравновешенного и уязвимого человека, и когда они доведут его до самоубийства, то это будет иметь последствия в виде обвала всевозможных трибьютов Майклу, переизданий его музыки, созданию биографического фильма, выпуску сопутствующих товаров с символикой и – когда уже все будет сказано и продано – то начнутся задушевные стенания о нашей собственной вине в падении несчастной жертвы. Я буду удивлен, если Джексон доживет до своего пятидесятого дня рождения.
Я бы первый сказал «Ату его!» если бы мне предоставили любые серьезные доказательства его неподобающего обращения с детьми. Как отец, я занимаю жесткую позицию по вопросу о педофилии. Но также я уверен, что 45-летний мужчина, спящий в одной постели с ребенком, взрослым или другим млекопитающим – это не то же самое что и секс. Как иметь банку пива не значит быть алкоголиком. Как быть мусульманином не значит быть террористом. Никаких явных свидетельств его секса с детьми не было представлено публике. Если уж на то пошло, я вообще не уверен был ли когда-нибудь у Майкла Джексона секс с человеком, животным или овощем. Его подлинное преступление в том, что он странный. Странный настолько, насколько странна вся наша поп-культура, но Майкл идет на пару лет впереди нее.
Оставим педофилию, давайте посмотрим на его странную сторону. Его одержимость своей внешностью вкупе с хирургическими изменениями отражает те же самые навязчивые идеи и изменения, что присутствуют и в основе нашего поклоняющегося молодости общества. Маниакальный шоппинг отражает особый американский стиль консюмеризма, когда покупка ненужных вещей становится видом развлечения, а влезть в долги от неумеренного шоппинга – это не просто факт жизни, это наш патриотический долг.
Его риторика в стиле фэнтазийных сериалов компании Hallmark отражает наш собственный вкус к драпированию беспокойства и страха салфетками китча и сентиментальности.
Майкл Джексон жил особой жизнью, и он выплескивает культурно-обусловленные страхи и беспокойства, имеющиеся у миллионов американцев, но в особой форме. Индустрия развлечения и информации получает значительную часть прибыли от насилия, которым она развлекает нас в фильмах, видеоиграх, ТВ-сериалах и новостях. Криминальная хроника была основой местных новостей на протяжении десятилетий, а заголовки о серийных убийцах, террористах, педофилах, грабителях и всевозможных историях с человеческими жертвами потребляются столь же регулярно как и кукурузные хлопья. Фильм Майкла Мура «Боулинг для Колумбайны» наконец-то вытащил этот фактор на свет.
Нет таких исследований, которые бы определенно увязывали эту диету насилия и непосредственно насилие в обществе, так что людям сложно даже пытаться нажать на тормоза. Но мне кажется, что мы задаем неправильные вопросы. Возможно, что из-за беспрестанной диеты насилия в масс-медиа люди не начинают тяготеть к насилию, но это определенно ведет к распространению культуры непреходящего страха.
Довлеющее одеяло бессознательного страха проявляется по-разному, часто в ритуалах различных субкультур. Когда страх непреходящ, в отличие от страха,