Начало темы "Сандро Боттичелли (1447-1515). Италия. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 5".
65
[700x514]
[700x296]
67
[700x448]
[700x284]
67-4
[700x317]
[700x279]
На марках:

65-1. Положение во гроб. 1495-1500. Мюнхен. Старая Пинакотека. (См. № 50)

65-2. Мадонна с младенцем. 1475-85. Чикаго. Художественный институт. (См. № 29)

65-3. Мадонна с младенцем и юным Иоанном Крестителем. 1490-95. Флоренция. Галерея Палатина (Питти)

65(блок). Венера и Марс. 1483. Лондон. Национальная галерея. (См. №№ 48 и 62(блок))

66. Оплакивание Христа. 1495. Милан. Музей Польди Пеццоли.

67-1. Портрет молодого человека. 1469. Флоренция. Галерея Палатина (Питти) (См. № 60(блок-2))

67-2. Бегство в Египет. Флоренция. Галерея Уффици.

67-3. Распятие. 1496. Прато (Тоскана). Музей Сан-Доменико.

67-4. Три чуда Св. Зиновия. 1500-1505. Нью-Йорк. Музей Метрополитен.

68. Моление о чаше. 1500. Гранада. (Испания). Королевская капелла.

69-1.1. Автопортрет (из фрески Поклонение волхвов). 1477. Флоренция. Галерея Уффици. (См. №№ 3, 10, 39-1.1, 60(блок-1) и 61-3)

69-1.2. Мадонна с младенцем и двумя ангелами. 1468. Неаполь. Национальная галерея Каподимонте. (См. № 12)

69(блок). Возвращение Юдифи в Бетулию. 1472. Флоренция. Галерея Уффици.

Начало темы "Сандро Боттичелли (1447-1515). Италия. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 5".
60
[700x449]
60-3
[700x441]
[700x331]
62
[700x431]
[700x309]
[700x339]
На марках:

60-1. Три искушения Христа. Фреска. 1481-1482. Ватикан. Сикстинская капелла. (См. № 59)

60-2. Весна (Аллегория Весны). 1472. Флоренция. Галерея Уффици. (См. №№ 4 и 43)

60-3. Новелла о Настаджо дельи Онести. 1482. Мадрид. Прадо. (См. № 5)
«Новелла о Настаджо дельи Онести» — серия картин, написанных под влиянием «Декамерона» Боккаччо. Не исключено, что это в значительной степени работа именно мастерской Боттичелли. На данном эпизоде: Настаджо, отвергнутый дочерью Паоло Травесари, покидает Равенну. Попрощавшись с друзьями, он в задумчивости бредёт по сосновой роще близ Равенны; его меланхоличные размышления прерывает появление обнажённой девушки, бегущей от всадника и его собак, норовящих укусить её.

60(блок-1). Поклонение волхвов. 1477. Флоренция. Галерея Уффици. (См. №№ 3 и 10)

60(блок-2). Портрет молодого человека. 1469. Флоренция. Галерея Палатина (Питти)

60(блок-3). Мадонна Рокфеллера (Мадонна с младенцем и юным Иоанном Крестителем). Частная коллекция.
Раньше картина принадлежала семье Рокфеллер, затем хранилась в частном нью-йоркском собрании, а теперь она уйдёт в руки другого коллекционера. Джон Рокфеллер приобрел её в 1930-х годах у барона Дювина, и с тех пор картина в течение 50 лет хранилась в его семье, вследствие чего даже носила имя «Мадонна Рокфеллера». Перед аукционом картина совершила «мировое турне» — ее выставляли в Гонконге, Лондоне, Москве. Покупатель, торговавшийся по телефону и пожелавший остаться неизвестным, заплатил в 2013 году за полотно 10,4 миллиона долларов.

61-1. Испытания и призвание Моисея (фрагмент). Фреска. 1481-1482. Ватикан. Сикстинская капелла. (См. № 58)

61-2. Клевета. 1494. Флоренция. Галерея Уффици. (См. №№ 9 и 53)

61-3. Поклонение волхвов. 1477. Флоренция. Галерея Уффици. (См. №№ 3, 10 и 60(блок-1))

61-4. Портрет неизвестного с медалью. 1484. Флоренция. Галерея Уффици. (См. № 51)

62-1. Мадонна дель Либро (Мадонна с книгой). 1470. Милан. Музей Полди-Пеццоли. (См. №№ 1, 16 и 54)

62-2. Портрет молодой женщины. 1480-85. Франкфурт. Галерея Художественного института. (См. №№ 2 и 57)

62-3. Рождение Венеры.1485. Флоренция. Галерея Уффици. (См. №№ 7 и 44)

62-4. Портрет молодого человека, держащего медальон. 1480-85. Вашингтон. Национальная галерея искусства.

62(блок). Венера и Марс. 1483. Лондон. Национальная галерея. (См. № 48)

63-1. Портрет молодой женщины. 1480. Берлин. Галерея старых мастеров.

63(блок). Весна (Аллегория Весны). 1472. Флоренция. Галерея Уффици. (См. №№ 4, 43 и 60-2)

64. Мистическое Рождество (фрагмент). 1501. Лондон. Национальная галерея. (См. № 42)

Начало темы "Сандро Боттичелли (1447-1515). Италия. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 5".
[700x274]
[700x274]
[700x264]
56
[700x434]
[700x286]
[700x277]
58
[700x441]
[700x288]
59
[700x435]
На марках:

51. Портрет неизвестного с медалью. 1484. Флоренция. Галерея Уффици.

52. Портрет молодого человека. 1482-83. Вашингтон. Национальная галерея искусства.

53. Клевета. 1494. Флоренция. Галерея Уффици. (См. № 9)

54. Мадонна дель Либро (Мадонна с книгой). 1470. Милан. Музей Полди-Пеццоли. (См. №№ 1 и 16)

55. Святая Троица. 1491-93. Лондон. Галерея института Курто.

56. Наказание левитов Корея, Дафана и Абирона. Фреска. 1481-1482. Ватикан. Сикстинская капелла.
Корей вместе со своими единомышленниками выступил против авторитета первосвященника Аарона, брата Моисея. В группе справа видно, что восставшие сжимают в руках камни, готовые побить ими Моисея и его брата; Моисей увещевает их. Замыкает композицию слева группа отступников, поглощаемая землёй. В центре композиции арка Константина. Надпись на ней гласит: «Никто не осмеливается брать на себя честь жертвоприношения, если он не призван Богом, как Аарон». Таким образом, художником проводится явная параллель между ветхозаветным первосвященником Аароном, императором Константином, который первым придал христианству статус официальной религии, и папой римским — главой современной Церкви.

57. Портрет молодой женщины. 1480-85. Франкфурт. Галерея Художественного института.

58. Испытания и призвание Моисея. Фреска. 1481-1482. Ватикан. Сикстинская капелла.
В правом нижнем углу Моисей убивает египтянина, который напал на еврея. Когда фараон услышал об убийстве, Моисей бежал в землю Мадиамскую. Там он отгонял пастухов, которые преследовали дочерей местного священника Етро. Ему было разрешено жениться на одной из дочерей Етро — Сепфоре.

59. Три искушения Христа. Фреска. 1481-1482. Ватикан. Сикстинская капелла.
Вверху слева: после своего крещения Иисус начинает 40-дневный пост. Дьявол просит его превратить камень в хлеб, тем самым доказать, что он является сыном Бога. Иисус отказывается. Он говорит в ответ: «Не хлебом единым жив Человек, но словом, исходящим из уст Божиих». Вверху по центру: дьявол и Иисус стоят на крыше храма. Дьявол предлагает Иисусу спрыгнуть: конечно, он будет пойман ангелами.

Начало темы "Сандро Боттичелли (1447-1515). Италия. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 5".
[700x280]
[700x200]
[700x283]
48
[700x286]
[700x303]
[700x330]
На марках:

46. Поклонение королей. 1470-75. Лондон. Национальная галерея.

47. Поклонение королей. 1470-е. Лондон. Национальная галерея.
Совместно с Филиппино Липпи.

48. Венера и Марс. 1483. Лондон. Национальная галерея.

49. Паллада и Кентавр. 1482-85. Флоренция. Галерея Уффици.

50. Положение во гроб. 1495-1500. Мюнхен. Старая Пинакотека.

Начало темы "Сандро Боттичелли (1447-1515). Италия. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 5".
[700x254]
[700x286]
[700x193]
[700x303]
44
[700x438]
[700x352]
На марках:

44. Рождение Венеры.1485. Флоренция. Галерея Уффици. (См. № 7)
Картина иллюстрирует миф рождения Венеры (греч. Афродиты). Только что рожденная из морской пены Венера обнажённая богиня плывет к берегу в раскрытой раковине, подгоняемая ветром. В левой части картины Зефир (западный ветер) в объятиях своей супруги Хлориды (рим. Флора) дует на раковину, создавая ветер, наполненный цветами. С другой стороны спешит к богине нимфа Ора, торопясь набросить на нее пурпурный плащ. Но Симонетта-Венера с телом античной богини остается безучастной и к страстному дыханию Зефира, и к действиям целомудренной Оры. Давно уже было замечено, что хрупкая Венера Боттичелли мало напоминает классический прототип, но зато очень близка образам его скорбных мадонн. А лицо Венеры, прекрасное лицо Симонетты Веспуччи, стало для многих символом "боттичеллевского настроения".

45. Молодая женщина получает дары от Венеры и трех Граций. Фреска. 1510. Париж. Лувр.

Начало темы "Сандро Боттичелли (1447-1515). Италия. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 5".
[700x294]
[700x254]
[700x284]
[700x300]
[700x268]
[700x288]
43
[700x454]
На марках:

43. Весна (Аллегория Весны). 1472. Флоренция. Галерея Уффици. (См. № 4)
На картине изображена поляна в апельсиновом саду. Вся она усеяна цветами. Ботаники насчитали более 500 цветов, относящихся к более чем 170 видам. Причём воспроизведены они с фотографической точностью. Несмотря на название «Весна», среди них много тех, что цветут летом, и даже зимой.
Три персонажа первой группы: бог западного ветра Зефир; Зефир преследует Хлориду, изображённую в момент превращения во Флору – у неё изо рта уже разлетаются цветы; и сама богиня цветов Флора, щедрой рукой разбрасывающая розы. Следующую, центральную группу образует в одиночестве Венера, богиня садов и любви. Её главенство художник подчёркивает не только центральным расположением, но и двумя ореолами из листьев мирта (атрибута Венеры) и просветов между кустом мирта и апельсиновыми деревьями. Жест правой руки Венеры направлен к левой части картины. Над Венерой расположен путти (или Амур) с завязанными глазами, направляющий стрелу в среднюю Хариту. Левее Венеры расположена группа из трёх Харит, которые танцуют, взявшись за руки. Согласно Гесиоду, это Аглая («Сияющая»), Ефросина («Благомыслящая») и Талия («Цветущая»). Средняя Харита (возможно, Ефросина) смотрит на Меркурия. Последнюю группу образует Меркурий с его атрибутами: шлемом, крылатыми сандалиями и кадуцеем. Боттичелли сделал его охранником сада, снабдив мечом. Все персонажи почти не касаются земли, они как бы парят над нею.
В 1815 году картина попала в запасники Уффици, её высоко не оценили, и в 1853 отправили в Академию для изучения молодыми художниками. Вернулась она в Уффици в 1919, таким образом, на протяжении около 400 лет её мало кто видел, и лишь в начале XX века к ней пришли известность и слава. В 1982 году картина подверглась реставрации. Сейчас – это один из главных шедевров Уффици.

Начало темы "Сандро Боттичелли (1447-1515). Италия. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 5".
[700x293]
41
[700x300]
41
[700x301]
[700x283]
[700x293]
[700x241]
[700x244]
[700x249]
42
[532x700]
На марках:

41. Благовещение. 1481. Флоренция. Галерея Уффици.
Гигантская фреска была написана Боттичелли для паперти монастыря Сан Мартино де ла Скала. В самом начале XVIII века уникальная фреска была закрашена. Восстановили ее лишь в 1920 году. Тогда же фреску передали в галерею Уффици.

42. Мистическое Рождество. 1501. Лондон. Национальная галерея.
Полотно было практически не известно, пока его на вилле Альдобрандини не увидел и не приобрёл англичанин Отли. Боттичелли был «переоткрыт» художественными критиками с началом движения прерафаэлитов, именно тогда Джон Рёскин дал холсту его нынешнее название. В композиции «Мистического рождества» художник опирался как на священные представления, так и на проповеди Савонароллы. Об этом свидетельствует иллюстрация одного из сборников проповедей фра Джироламо (1496, Флоренция, Национальная библиотека). Иконография картины, как и интонация надписи, отмечены влиянием мистицизма и строгости учения проповедника.

Начало темы "Сандро Боттичелли (1447-1515). Италия. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 5".
[700x234]
[700x294]
[700x244]
[700x317]
[700x271]
[700x299]
На марках:

32. Мадонна с младенцем и Ангелом. 1465-67. Аяччо (остров Корсика). Музей Феш.

33. Мадонна делла Лоджиа. 1467. Флоренция. Галерея Уффици.

34. Мадонна с младенцем, св. Иоанном Крестителем и Ангелом. 1488. Варшава. Национальный музей.

35. Мадонна с младенцем, св. Иоанном Крестителем и шестью ангелами. 1485. Рим. Галерея Боргезе.

36. Мадонна с младенцем и юным Иоанном Крестителем. 1490-1500. Сан-Пауло. Музей изящных искусств.

37. Мадонна Барди (Мадонна со святыми Иоанном Крестителем и Иоанном Богословом). 1484-1485. Берлин. Галерея старых мастеров.

38. Мадонна с младенцем и шесть святых. 1470. Флоренция. Галерея Уффици.

39-1.1. Автопортрет (из фрески Поклонение волхвов). 1477. Флоренция. Галерея Уффици. (См. №№ 3 и 10)

39-1.2. Клевета. 1494. Флоренция. Уффици. (См. № 9)

39(блок). Фрагменты разных картин.

40. Благовещение. Флоренция. Галерея Уффици.

Начало темы "Сандро Боттичелли (1447-1515). Италия. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 5".
[700x260]
[700x281]
[700x267]
[700x293]
[700x300]
[700x240]
На марках:

23. Мадонна с младенцем, четырьмя Ангелами и шестью святыми. 1487. Флоренция. Галерея Уффици.

24. Мадонна с младенцем и Иоанном Крестителем. Дрезден. Галерея старых мастеров.

25. Мадонна с младенцем. 1465. Париж. Лувр.

26. Мадонна с младенцем. 1500. Лилль. Музей изящных искусств.

27. Мадонна Магнификат. 1480-81. Флоренция. Галерея Уффици. (См. № 15)

28. Мадонна с младенцем. Картина является вариантом № 26. Репродукция не найдена. Вадуц (Княжество Лихтенштейн). Галерея искусств.

29. Мадонна с младенцем. 1475-85. Чикаго. Художественный институт.

30. Мадонна с младенцем. 1470. Вашингтон. Национальная галерея искусств.

31. Мадонна с младенцем и юным Иоанном Крестителем. Кливленд (шт. Огайо). Музей изящных искусств.

Мадонна с младенцем и двумя ангелами. 1468.
Неаполь. Национальная галерея Каподимонте.
На марке зеркальное изображение картины.
[700x461]

Поклонение волхвов. 1477.
Флоренция. Галерея Уффици.
На марке зеркальное изображение картины.
[700x338]

Начало темы "Сандро Боттичелли (1447-1515). Италия. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 5".
[700x271]
[700x288]
[700x242]
[700x293]
[700x247]
[700x239]
[700x244]
[700x280]
На марках:

16. Мадонна дель Либро (Мадонна с книгой). 1470. Милан. Музей Полди-Пеццоли. (См. № 1)

17. Мадонна с гранатом. Байонна (Франция). Музей Бонна.

18. Мадонна с гранатом (делла Мелаграна). 1487. Флоренция. Уффици.

19. Мадонна с младенцем, святым Иоанном и Ангелом. 1490. Лондон. Национальная галерея.

20. Мадонна с младенцем и восемью Ангелами. 1478. Берлин. Галерея старых мастеров.

21. Мадонна с младенцем и юным Иоанном Крестителем. 1470-е. Париж. Лувр. (См. № 2)

22-1. Мадонна Магнификат. 1480-81. Флоренция. Галерея Уффици. (См. № 15)

22-2. Мадонна с гранатом (делла Мелаграна). 1487. Флоренция. Уффици. (См. № 18)

22-3. Мадонна с младенцем и восемью Ангелами. 1478. Берлин. Галерея старых мастеров. (См. № 20)

22-4. Мадонна с младенцем и юным Иоанном Крестителем. 1470-е. Париж. Лувр. (См. №№ 2 и 21)

Начало темы "Сандро Боттичелли (1447-1515). Италия. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 5".
[700x246]
[700x290]
[700x271]
[700x252]
[700x235]
[700x245]
На марках:

12. Мадонна с младенцем и двумя ангелами.1468. Неаполь. Национальная галерея Каподимонте.

13. Мадонна Евхаристии. 1470-72. Бостон. Музей Изабеллы Стюарт Гарднер.

14. Мадонна с младенцем и святым Иоанном Крестителем. 1500. Бостон. Музей изящных искусств.

15. Мадонна Магнификат. 1480-81. Флоренция. Галерея Уффици.

Начало темы "Сандро Боттичелли (1447-1515). Италия. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 5".
[700x278]
[700x298]
[700x277]
10
[700x577]
[700x301]
11
[700x299]
На марках:

10. Поклонение волхвов. 1477. Флоренция. Галерея Уффици. (См. № 3)
В этой многофигурной композиции мастер представил в образе волхвов, поклоняющихся Младенцу Христу, членов семейства Медичи, банкиров и купцов, правителей Флоренции, и приближенных к ним, в числе которых был и он сам. Среди руин античного Рима, символизирующих окончание старого мира и начало нового, христианского, восседает Мадонна. Она держит на коленях Младенца, позади стоит, облокотившись на руку, Иосиф и умиленно смотрит на новорожденного. Перед Христом опустился на колени Козимо Старший Медичи. Ближе к переднему краю картины изображены сыновья Козимо, Пьеро и Джованни. К моменту написания произведения они и их отец уже умерли, но Боттичелли включил их в круг семьи как неразрывно связанных с ней. В черном с красным одеянии стоит, задумавшись, Джули­ано, сын Пьеро, позади него с бородой и в шапке - философ Джованни Аргиропуло, перед ним в голубом - заказчик работы, Дзаноби дель Лама. Слева в горделивой позе стоит брат Джулиано, Лоренцо Великолепный, рядом с ним - поэт Анджело Полициано, им что-то рассказывает гуманист и философ Пико делла Мирандола. Наконец в правом нижнем углу на зрителя смотрит закутанный в рыжий плащ сам Боттичелли. Традиция изображать себя среди участников сцены из Священного Писания была широко распространена в эпоху Возрождения.

11. Поклонение волхвов. 1481-82. Вашингтон. Национальная галерея искусства.
Боттичелли созданы четыре картины на тему "Поклонение волхвов". В этой картине, возможно, тоже есть портреты - но кто знает это? Каждый персонаж, как и в первой картине, исполненный красоты и благородства, по-своему поклоняется Иисусу. По-прежнему пространство дано в глубину, но на этот раз оно не замкнуто, открываясь в сторону неба, причем частичное наложение фигур друг на друга компенсируется их распределением на плоскости. Единство восприятия достигается расположением фигур, подобно тому как единство настроения реализуется в идее поклонения.

Начало темы "Пьетро Перуджино (1446-1524). Италия. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 5".

[700x233]
[700x221]
19
[471x700]
[700x304]
21
[700x330]
[700x251]
На марках:

19. Воскресение Христа. 1499-1500. Ватикан. Библиотека Папы римского.
Иконография "Воскресения" Перуджино характерна именно для католической церкви: в центре композиции - Христос, восстающий из гроба, а рядом чаще всего изображают спящих или только пробудившихся стражников; белый флаг с красным крестом в руке Христа символизирует Воскресение. Выпуск этих марок был приурочен к окончанию реставрации большого алтарного образа работы Перуджино "Воскресение Христа". Он был заказан художнику неким Бернардино ди Джованни из Орвьето для фамильной часовни в церкви Сан Франческо аль Прато в Перудже. Там он и радовал прихожан вплоть до 1797 года, когда французы решили, что он слишком хорош для провинциальной церкви и будет лучше смотреться в музее Наполеона. В 1815 году благодаря Антонио Канова "Воскресение" вернулось в Италию, но теперь уже в Рим. С 1964 года, по решению папы Павла VI, она постоянно находится в личной библиотеке Папы римского, поэтому алтарь ещё носит название "Папин Перуджино". На её фоне папа обычно фотографируется с почётными гостями, которые удостаиваются его аудиенции.

20. Святой Бенедикт. 1495-98. Ватикан. Пинакотека.

21. Введение во храм. 1497. Пределла алтаря Одди. Ватикан. Пинакотека.
Авторство картины принадлежит Рафаэлю, в то время ученику Перуджино. Картина выполнена по заказу Магдалины Одди. Когда она была готова, её вместе с пределлой разместили в церкви святого Франциска в Перудже под именем Перуджино.

22. Мадонна с младенцем и маленьким Иоанном Крестителем. 1497. Франкфурт. Художественный институт.

23. Мадонна с младенцем и святыми. 1497. Ватикан. Пинакотека.

Начало темы "Пьетро Перуджино (1446-1524). Италия. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 5".

[700x275]
[700x245]
[700x300]
[700x320]
[700x301]
[700x262]
На марках:

11. Поклонение волхвов. 1476. Перуджа (регион Умбрия). Национальная галерея Умбрии.

12. Мадонна с младенцем. 1501. Вашингтон. Национальная Галерея искусства.

13. Мадонна с младенцем на троне с ангелами и святыми. 1490-95. Париж. Лувр.

14. Мадонна с младенцем. Рим. Галерея Боргезе.

15. Мадонна с младенцем. Репродукция и атрибуты картины не найдены.

16. Святое семейство. Репродукция и атрибуты картины не найдены.

17. Мадонна с младенцем и маленьким Иоанном Крестителем. 1505-10. Лондон. Национальная галерея.

18. Поклонение волхвов. 1496. Руан. Музей изящных искусств.

Начало темы "Пьетро Перуджино (1446-1524). Италия. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 5".
[700x282]
8
[700x487]
[700x266]
[700x290]
9
[700x430]
[700x260]
[700x274]
10
[700x432]
На марках:

7. Автопортрет. 1497-1500. Фреска. Перуджа. Колледжо дель Камбио.

8. Крещение Христа. 1482. Фреска. Ватикан. Сикстинская капелла.
Перуджино изобразил Христа, стоящего в воде, Иоанна Крестителя - на камне, а вверху - Бога Отца с ангелами. Все второстепенные участники изображённой сцены - те, кто смотрит на крещение Христово и внимает вдали проповедям Иисуса и Иоанна, - хотя и стоят в разнообразных, непринужденных позах, образуют расходящиеся влево и вправо дуги. Тонкий рисунок тел, драпировок, реки Иордан и гор сочетается с мягкими, насыщенными и глубокими цветами, которыми написана фреска: желтым, красным, голубым, оливковым. Кроме основной сцены крещения, есть ещё две сцены (так принято было писать большие фрески в то время). Слева — Иоанн Креститель призывает народ креститься. Справа— Христос обращается к народу.

9. Моисей по дороге в Египет и обрезание его сына Элиэзера. 1482. Фреска. Ватикан. Сикстинская капелла.
На фреске изображено несколько эпизодов: прощание Моисея с Иофором- центр, вверху, возвращение Моисея с семьёй в Египет - слева, сцена обрезания, встреча с Ангелом - посланцем Бога - в центре. Фреска должна смотреться вместе с фреской "Крещение Христа" , одна слева и одна справа. Таким образом пара фресок, показывая крещение и oбрезание, ритуалы объединяющие Новый и Ветхий Заветы, объявляют о готовности исполнять волю Божью и находится под его защитой.

10. Христос передает ключи от рая Апостолу Петру. 1482. Фреска. Ватикан. Сикстинская капелла.
Главные фигуры собраны внизу картины в двух сильно сжатых рядах и значительно ниже горизонта. Христос, вручающий золотые и серебряные ключи стоящему на коленях Cвятому Петру, слева и справа окружён другими апостолами, включая Иуду (пятая фигура налево от Христа). Третьим, справа, стоит Иоанн Богослов. Справа, за апостолами — современники Перуджино, (пятый от правого края — сам Перуджино). Вдалеке, на площади, актёры дают представление. Восьмиугольный храм с подъездами, который доминирует над центральной осью, написан очень подробно, предполагается, что с деревянной модели. Здание, арки служат фоном, перед которым разворачивается действие.

Начало темы "Джованни Беллини (1430-1516). Италия. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 5".
[700x252]
[700x274]
[700x272]
61
[482x527]
На марках:

54. Четыре аллегории: благоразумие (или тщеславие). 1490. Венеция. Галерея Академии.

55. Полиптих Сан Винченцо Феррери (деталь). 1464-68. Венеция. Базилика Святых Джованни и Паоло.

56. Представление Христа в храме.1470. Венеция. Галерея Кверини Стампалья. (См. № 4)

57. Креение Христа. Репродукция и атрибуты картины не найдены.

58. Барельефный портрет Джованни Беллини. 1511.

59. Мадонна с младенцем и поклоняющимся Лионелло д'Эсте. Париж. Лувр. На марке картина показана в зеркальном изображении, а также ошибочно указано авторство Корреджо.

60. Султан Мехмет II. 1480. Лондон. Национальная галерея.

61-1. Мадонна с младенцем и святыми. 1500-04. Венеция. Галерея Академии. (См. №№ 9 и 48)

61-2. Фрари триптих. 1488. Венеция. Базилика Санта-Мария Глориоза деи Фрари. (См. № 23)

61-3. Мадонна с младенцем. 1510. Рим. Галерея Боргезе. (См. №№ 6 и 13)

61-4. Мадонна с младенцем. 1460-70. Ровиго (регион Венето). Галерея Академии деи Конкорди. (См. № 24)

61-5. Мадонна с младенцем. 1480-90. Бергамо. Академии Каррара. (См. №№ 3 и 14)

Начало темы "Джованни Беллини (1430-1516). Италия. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 5".
[700x266]
[700x320]
[700x288]
[700x273]
[700x304]
[700x284]
На марках:

48. Мадонна с младенцем и святыми. 1500-04. Венеция. Галерея Академии. (См. № 9)

49. Обрезание Христа. 1500. Лондон. Национальная галерея.

50. Мадонна с младенцем и святыми Петром и Себастьяном. 1487. Париж. Лувр.

51. Алтарь Барбариго (деталь). 1488. Мурано (остров Венецианской лагуны). Базилика Святого Петра Мученика.

52. Алтарь Сан Дзаккария. 1505. Венеция. Базилика Сан Дзаккария.

53. Мадонна с младенцем и святыми. 1490-1500. Париж. Лувр.

Начало темы "Джованни Беллини (1430-1516). Италия. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 5".
[700x270]
42
[700x556]
[700x260]
[700x312]
[700x288]
[700x219]
На марках:

41. Воскресение Христа. 1475-79. Берлин. Галерея старых мастеров.

42. Преображение Христа. 1487. Неаполь. Национальный музей Каподимонте.

43. Полиптих Сан Винченцо Феррери. 1464-68. Венеция. Базилика Святых Джованни и Паоло.

44. Кровь Искупителя. 1460-65. Лондон. Национальная галерея. (См. № 1)

45. Мертвый Христос, поддерживаемый Ангелами (Пьета). 1474. Римини. Картинная Галерея.

46. Святой разговор. 1490. Мадрид. Прадо.

47. Мадонна с младенцем и святыми (Святой разговор). 1490. Венеция. Галерея Академии.

Начало темы "Джованни Беллини (1430-1516). Италия. Часть 1" - Рубрика: "Художники разных стран - 5".
[700x255]
[700x207]
[700x239]
[700x268]
[700x268]
[700x292]
На марках:

34. Пьета. 1505. Венеция. Галерея Академии.

35. Мертвый Христос, поддерживаемый Мадонной и св. Иоанном (Пьета). 1460. Милан. Пинакотека Брера.

36. Пьета. 1471-74. Ватикан. Пинакотека.

37. Мертвый Христос в гробу (Пьета). 1460. Милан. Музей Польди-Пеццоли.

38. Благословение Христа. 1460. Париж. Лувр.

39. Распятие. 1455. Венеция. Музей Коррер.

40. Распятие. 1501-03. Прато (регион Тоскана). Галерея Альберта.