Начало темы "Поль Сезанн (1839-1906) на марках разных стран. Части 1-3" см. рубрика "Художники разных стран-7".
59
[507x591]
60
[507x591]
59-3
[700x689]
60-1
[700x563]
61
[700x690]
61-1
[700x561]
61-4
[700x527]
На марках:

59-1. Вечно женственное. 1877. Лос-Анджелес. Музей Джона Пола Гетти. (См. № 57-1)

59-2. Купальщицы. 1879-82. Париж. Малый дворец. (Музей Пти Палас). (См. №№ 10 и 45-5)

59-3. Гортензия кормит грудью Поля. 1872. Частная коллекция.

59-4. Большие купальщицы. 1900-05. Мерион (шт. Пенсильвания). Фонд Барнса. (См. №№ 35(блок), 36(блок) и 54)

60-1. День в Неаполе с чернокожим слугой. 1875-76. Канберра. Национальная галерея Австралии.

60(блок). Леда и лебедь. 1880-82. Мерион (шт. Пенсильвания). Фонд Барнса. (См. № 45-3)

61-1. Натюрморт с бутылками. 1893-95. Вашингтон. Национальная галерея искусств.

61-2. Дома в Провансе в долине Роа близ Эстака. 1883. Вашингтон. Национальная галерея искусств. (См. № 46)

61-3. Шато-Нуар (Черный замок). 1904. Вашингтон. Национальная галерея искусств. (См. № 22-3)

61-4. Натюрморт с бутылкой и корзиной яблок. 1894. Частное собрание. (См. № 34(блок2))

61(блок). Автопортрет с палитрой. 1890. Цюрих. Коллекция Эмиля Бюрле. (См. №№ 32(блок3), 33-2, 34(блок1), 39-1 и 52-1)

Начало темы "Поль Сезанн (1839-1906) на марках разных стран. Части 1-3" см. рубрика "Художники разных стран-7".
57
[383x500]
57-1
[700x567]
57-3
[539x700]
57-4
[574x700]
57-6
[326x600]
58
[404x500]
58-1
[559x700]
На марках:

57-1. Вечно женственное. 1877. Лос-Анджелес. Музей Джона Пола Гетти.
Представители различных слоев общества поклоняются обнаженному идолу, восседающему под белым балдахином, за которым открывается свободный вид на пейзаж. Лишённый индивидуальности женский образ беззащитно выставлен напоказ взорам мужчин, он субъект и объект, он одновременно эксплуататор и эксплуатируемый. Собственная сложная позиция художника по отношению к женщине, противоречие между вожделением и страхом были повивальной бабкой при создании этой картины.

57-2, 57-5 и 57(блок). Пять купальщиц. 1885-87. Базель. Музей изящных искусств. (См. №№ 11 и 37)

57-3. Гортензия Фике в полосатой юбке. 1877-78. Бостон. Музей изящных искусств.
Недоверчивый бирюк, опасливо отступающий перед женщиной, дикарь, которого вид обнаженного тела волнует до головокружения, Сезанн поддался обаянию одной из своих случайных натурщиц Мари-Гортензия Фике. Ей девятнадцать, Сезанну - тридцать один. Она еще совсем юной приехала с родителями в Париж. За несколько лет до встречи с Сезанном она потеряла мать; отец ее - скромный банковский служащий. Сама она работает брошюровщицей и, чтобы немного пополнить скудный заработок, позирует художникам. В 1872 году Гортензия родила мальчика. Сезанн записывает его в мэрии под именем Поля Сезанна. Только через 15 лет, после смерти отца, Поль Сезанн смог оформить брак с Гортензией.

57-4. Автопортрет. 1882. Цюрих. Кунстхаус.

57-6. Стоящая обнажённая. 1875-77. Частная коллекция.

58-1. Автопортрет. 1882-85. Москва. ГМИИ им. А. С. Пушкина.

58-2. Женщина в голубом. 1900. Санкт-Петербург. Государственный музей Эрмитаж. (См. №№ 55-4 и 56)

58(блок). Натюрморт с красным луком. 1897. Париж. Музей д’Орсе. (См. №№ 45-1, 49-6 и 55(блок2))

Начало темы "Поль Сезанн (1839-1906) на марках разных стран. Части 1-3" см. рубрика "Художники разных стран-7".
55
[700x415]
55-1
[700x583]
55-2
[700x562]
55-4
[562x700]
55-5
[700x525]
56
[700x528]
На марках:

55-1. Игроки в карты. 1892–95. Лондон. Институт искусства Курто. (См. № 13)
Из пяти картин Сезанна с названием "Игроки в карты" на трёх изображены только два игрока. На марке одна из них, вторая находится в семейном собрании эмира Катара (куплена в 2012 году), и третья в музее д’Орсе.

55-2. Дом Марии с видом на Шато Нуар (Чёрный замок). 1895. Форт-Уэрт (шт. Техас). Художественный музей Кимбелл.

55-3. Натюрморт с кувшином и драпировкой. 1894. Частная коллекция. (См. № 22-2)

55-4. Женщина в голубом. 1900. Санкт-Петербург. Государственный музей Эрмитаж.
На картине хрупкая миловидная женщина в одежде приглушённой голубизны. Её лицо и поза говорят об усталости, глаза отрешённо смотрят вдаль. Видно, что эта женщина многое успела повидать и испытать в своей жизни, так что порой ей самой кажется, что надежды на счастье больше нет. Этот образ выдаёт подлинное отношение Сезанна к женщине — как к прекрасному неземному созданию, которое однако же не щадят житейские бури.

55-5. Сена в Берси. 1873-75. Гамбург. Кунстхалле.

55(блок1). Автопортрет. 1887. Копенгаген. Новая Глиптотека Карлсберга. (См. № 47-1.1)

55(блок2). Натюрморт с красным луком. 1897. Париж. Музей д’Орсе. (См. №№ 45-1 и 49-6)

56. Женщина в голубом. 1900. Санкт-Петербург. Государственный музей Эрмитаж. (См. № 55-4)

Начало темы "Поль Сезанн (1839-1906) на марках разных стран. Части 1-3" см. рубрика "Художники разных стран-7".
52
[403x506]
53
[498x420]
52-2
[700x566]
52-3
[536x700]
52(блок)
[550x700]
54
[580x437]
54(блок)
[700x571]
На марках:

52-1. Автопортрет с палитрой. 1890. Цюрих. Коллекция Эмиля Бюрле. (См. №№ 32(блок3), 33-2, 34(блок1) и 39-1)

52-2. Купальщицы. 1899-04. Чикаго. Художественный институт.

52-3. Мадам Сезанн в красном платье. 1890. Сан-Паулу. Музей изящных искусств.

52-4. Игроки в карты. 1892. Мерион (шт. Пенсильвания). Фонд Барнса. (См. №№ 22-5, 44 и 44(блок))

52(блок). Вид Эстака и замка Иф. 1883-85. Кембридж. Музей Фицуильяма.

53. Игроки в карты. 1892-93. Семейное собрание эмира Катара. (См. № 42)

54. Большие купальщицы. 1900-05. Мерион (шт. Пенсильвания). Фонд Барнса. (См. №№ 35(блок) и 36(блок))

54(блок). Отдыхающие купальщики. 1875-76. Мерион (шт. Пенсильвания). Фонд Барнса.

Начало темы "Поль Сезанн (1839-1906) на марках разных стран. Части 1-3" см. рубрика "Художники разных стран-7".
49
[700x532]
49-1
[542x700]
49-2
[409x700]
49-5
[557x700]
50
[700x603]
51
[446x640]
На марках:

49-1. Мужчина, курящий трубку (Курильщик). 1890-92. Москва. ГМИИ им. А. С. Пушкина.
На марке зеркальное изображение картины.

49-2. Тюльпаны в вазе. 1891. Пасадена (шт. Калифорния). Музей Нортона Саймона.
На марке фрагмент картины в зеркальном изображении.

49-3. Мальчик в красном жилете. 1888-90. Цюрих. Коллекция Эмиля Бюрле. (См. № 38-3)

49-4. Пьеро и Арлекин (Последний день карнавала). 1888. Москва. ГМИИ им. А. С. Пушкина. (Цюрих. Коллекция Эмиля Бюрле). (См. № 15)

49-5. Мадам Сезанн в оранжерее. 1890. Нью-Йорк. Музей Метрополитен.

49-6. Натюрморт с красным луком. 1897. Париж. Музей д’Орсе. (См. № 45-1)
На марке зеркальное изображение картины.

50-1. Большие купальщицы. 1900-05. Мерион (шт. Пенсильвания). Фонд Барнса. (См. №№ 35(блок), 36(блок) и 37(блок))

50-2. Портрет Сезанна (Вероятно выполнен художником марки по фотографии).

51. Натюрморт с занавесом, цветами и кувшином. 1899. Санкт-Петербург. Государственный музей Эрмитаж. (См. №№ 40-2 и 43-4)

51(блок). Мадам Сезанн в оранжерее. 1890. Нью-Йорк. Музей Метрополитен. (См. № 49-5)

Начало темы "Поль Сезанн (1839-1906) на марках разных стран. Части 1-3" см. рубрика "Художники разных стран-7".
47
[700x427]
[700x319]
47-1.2
[538x700]
47-4.2
[700x558]
48
[700x378]
48-1
[700x526]
48-2
[700x431]
На марках:

47-1.1. Автопортрет. 1887. Копенгаген. Новая Глиптотека Карлсберга.

47-1.2. Пруд в Жас-де-Буффан. 1878. Частная колллекция.

47-2.1. Автопортрет в белом тюрбане. 1882. Мюнхен. Новая пинакотека. (См. № 38-1)
На марке фрагмент портрета в зеркальном изображении.

47-2.2. Яблоки и апельсины. 1899. Париж. Музей Д'Орсэ. (См. № 40(блок))

47-3.1. Автопортрет на розовом фоне. 1875. Частная коллекция.

47-3.2. Гора Сент-Виктуар и виадук в долине реки Арк. 1883. Нью-Йорк. Музей Метрополитен. (См. №№ 33-4 и 41-6)

47-4.1. Автопортрет. 1878-80. Вашингтон. Мемориальная галерея Филипс.
На марке фрагмент портрета в зеркальном изображении.

47-4.2. Берег Марны, вилла на берегу реки. 1888. Санкт-Петербург. Государственный музей Эрмитаж.

47-5.1. Портрет по фотографии 1872 года.

47-5.2. Гора Сент-Виктуар. 1892-95. Мерион (шт. Пенсильвания). Фонд Барнса. (См. №№ 41-1 и 43-1)

48-1. Натюрморт с яблоками. 1890. Санкт-Петербург. Государственный музей Эрмитаж.

48-2. Девушка, играющая на фортепьяно. 1869. Санкт-Петербург. Государственный музей Эрмитаж.
Светловолосая головка девушки очень красива. Её образ спокоен и гармоничен, в нём нет отпугивающей дикости, присущей многим работам Сезанна. Эта картина посвящена музыке, и строгая красота девушки словно взаимодействует с красотой мелодии, которую она играет. Её образ возвышен и духовен — в нём нет дикого эротизма других картин художника, посвящённых теме Женщины.

Начало темы "Поль Сезанн (1839-1906) на марках разных стран. Части 1-3" см. рубрика "Художники разных стран-7".
45
[580x405]
45-1
[700x536]
45-2
[700x377]
45-3
[700x552]
45-4
[700x572]
46
[667x507]
46
[700x552]
На марках:

45-1. Натюрморт с красным луком. 1897. Париж. Музей д’Орсе.

45-2. Натюрморт. Мерион (шт. Пенсильвания). Фонд Барнса.

45-3. Леда и лебедь. 1880-82. Мерион (шт. Пенсильвания). Фонд Барнса.

45-4. Купальщики. 1890-91. Санкт-Петербург. Государственный музей Эрмитаж.

45-5. Купальщицы. 1879-82. Париж. Малый дворец. (Музей Пти Палас). (См. № 10)

46. Дома в Провансе в долине Роа близ Эстака. 1883. Вашингтон. Национальная галерея искусств.

46(блок). Альфред Сислей (1839-1899). Мост в Вильнёв-ла-Гаренн. 1872. Нью-Йорк. Музей Метрополитен.

Начало темы "Поль Сезанн (1839-1906) на марках разных стран. Части 1-3" см. рубрика "Художники разных стран-7".
42
[700x583]
43
[419x591]
42
[700x495]
43-2
[575x700]
43-3
[536x700]
44
[700x536]
На марках:

42. Игроки в карты. 1892-93. Семейное собрание эмира Катара.
В феврале 2012 года было объявлено о продаже одной из пяти картин серии "Игроки в карты". Семья эмира Катара согласилась купить картину у частного коллекционера за 250 миллионов долларов. Таким образом, картина Сезанна стала самой дорогой из когда-либо проданных на тот момент.

42(блок). Портрет Поля Сезанна по фотографии 1872 года.

43-1. Гора Сент-Виктуар. 1892-95. Мерион (шт. Пенсильвания). Фонд Барнса. (См. № 41-1)

43-2. Мадам Сезанн с распущенными волосами. 1890-92. Филадельфия. Музей изящных искусств.

43-3. Портрет Виктора Чоккета. 1876-77. Частная коллекция.

43-4. Натюрморт с занавесом, цветами и кувшином. 1899. Санкт-Петербург. Государственный музей Эрмитаж. (См. № 40-2)

44, 44(блок). Игроки в карты. 1892. Мерион (шт. Пенсильвания). Фонд Барнса. (См. № 22-5)
На марке зеркальное изображение картины.

Начало темы "Поль Сезанн (1839-1906) на марках разных стран. Части 1-3" см. рубрика "Художники разных стран-7".
41
[700x305]
[700x492]
41-1 - 41-8
[591x700]
41-1
[700x525]
41-2
[700x560]
41-3
[700x520]
41-4
[700x562]
41-7
[700x534]
41-8
[700x558]
41(блок)
[700x573]
На марках:

41-1 - 41-8. Автопортрет. 1895. Частная коллекция.

41-1. Гора Сент-Виктуар. 1892-95. Мерион (шт. Пенсильвания). Фонд Барнса.
Возможно, лучшие произведения Сезанна - величественные пейзажи с изображением горы Сен-Виктуар близ Экса, в которых он стремился найти новый синтез цвета, формы и пространства.

41-2. Залив Марселя, вид из Эстака. 1886. Чикаго. Художественный институт.

41-3. Гора Сент-Виктуар. 1887. Лондон. Галерея института Курто.

41-4. Гора Сент-Виктуар. 1888-90. Частная коллекция.

41-5. Натюрморт с корзиной фруктов (Кухонный стол). 1888-90. Париж. Музей д’Орсе. (См. № 29)

41-6. Гора Сент-Виктуар и виадук в долине реки Арк. 1883. Нью-Йорк. Музей Метрополитен. (См. № 33-4)

41-7. Озеро Лак д'Аннеси. 1896. Лондон. Галерея института Курто. (См. № 29)

41-8. Гора Сент-Виктуар. 1902-04. Филадельфия. Музей изящных искусств.

41(блок). Дом повешенного, Овер-сюр-Уаз. 1873. Париж. Музей д'Орсэ. (См. № 7)
Эта картина считается наиболее импрессионистической в творчестве Сезанна. В ней нет черного цвета и густых, пастозно положенных красок, отличавших работы художника раннего периода. Рассеянный солнечный свет, совсем непохожий на контрастное освещение родного Сезанну юга, передан отношениями светлых тонов земли и голубого неба. Сезанн, когда работал на натуре, чувствовал себя наедине с природой, и у него совершенно отсутствует дух человеческого жилья и уюта. Художник передал пейзаж именно таким, каким тот предстал его взгляду, не «исправляя» при помощи перспективного построения, поэтому оранжевые домики кажутся налепленными на крышу впереди стоящего здания, а раскидистые деревья в левом верхнем углу композиции нелепо громоздятся над «домом повешенного». Такие композиционные несуразности, немыслимые для традиционного искусства, давали возможность Сезанну правдиво писать то, что он видел.

Начало темы "Поль Сезанн (1839-1906) на марках разных стран. Части 1-3" см. рубрика "Художники разных стран-7".
39
[700x524]
39-2
[700x563]
39(блок)
[700x549]
40
[700x530]
40-1
[700x383]
40-2
[700x510]
40(блок)
[700x552]
На марках:

39-1. Автопортрет с палитрой. 1890. Цюрих. Коллекция Эмиля Бюрле. (См. №№ 32(блок3), 33-2 и 34(блок1))

39-2. Дом и деревья. 1890-94. Мерион (шт. Пенсильвания). Фонд Барнса.

39(блок). Ваза с фруктами, кувшин и фрукты на столе. 1892-94. Мерион (шт. Пенсильвания). Фонд Барнса.

40-1. Автопортрет. 1862-64. Частная коллекция.
Имеет большое сходство с фотографией 1861 года. На марке зеркальное изображение фотографии или картины.

40-2. Натюрморт с занавесом, цветами и кувшином. 1899. Санкт-Петербург. Государственный музей Эрмитаж.

40(блок). Яблоки и апельсины. 1899. Париж. Музей Д'Орсэ.

Начало темы "Поль Сезанн (1839-1906) на марках разных стран. Части 1-3" см. рубрика "Художники разных стран-7".
38
[559x700]
38-1
[571x700]
38-2
[700x587]
38-3
[533x700]
38-4
[700x525]
38(блок)
[552x700]
На марках:

38-1. Автопортрет в белом тюрбане. 1882. Мюнхен. Новая пинакотека.

38-2. Цветы в вазе. 1885-88. Частная коллекция.

38-3. Мальчик в красном жилете. 1888-90. Цюрих. Коллекция Эмиля Бюрле.

38-4. Натюрморт с гранатом и грушами. 1890. Риен (пригород Базеля). Коллекция Эрнста и Хильди Байелеров.

38(блок). Дом с потрескавшимися стенами. 1892-94. Нью-Йорк. Музей Метрополитен.

Начало темы "Поль Сезанн (1839-1906) на марках разных стран. Части 1-3" см. рубрика "Художники разных стран-7".
34
[591x436]
34
[448x700]
34(блок2)
[700x539]
35
[700x500]
35
[546x700]
35(блок)
[700x415]
36
[697x553]
36
[700x478]
37
[548x500]
37
[700x698]
На марках:

34. Арлекин. 1888-90. Вашингтон. Национальная галерея искусств.

34(блок1). Автопортрет с палитрой. 1890. Цюрих. Коллекция Эмиля Бюрле. (См. №№ 32(блок3) и 33-2)

34(блок2). Натюрморт с бутылкой и корзиной яблок. 1894. Частное собрание.

35. Автопортрет. 1875. Париж. Музей д’Орсе.

35(блок). Большие купальщицы. 1900-05. Мерион (шт. Пенсильвания). Фонд Барнса.
На блоке зеркальное изображение картины.

36. Большие купальщицы. 1900. Лондон. Национальная галерея. (См. № 18)

36(блок). Большие купальщицы. 1900-05. Мерион (шт. Пенсильвания). Фонд Барнса. (См. № 35(блок))

37. Пять купальщиц. 1885-87. Базель. Музей изящных искусств. (См. № 11)

37(блок). Большие купальщицы. 1900-05. Мерион (шт. Пенсильвания). Фонд Барнса. (См. №№ 35(блок) и 36(блок))

Начало темы "Поль Сезанн (1839-1906) на марках разных стран. Части 1-3" см. рубрика "Художники разных стран-7".
32
[700x392]
33
[575x474]
32-1
[700x559]
32(блок2)
[700x554]
32(блок3)
[521x700]
32(блок4)
[546x700]
33-1
[700x438]
33-4
[700x559]
На марках:

32, 33. Автопортрет в фетровой шляпе. 1885. Токио. Художественный музей Бриджстоун. (См. № 31-5.1)

32-1. Натюрморт. 1885. Кембридж (большой Бостон, шт. Массачусетс). Гарвардский Университет. Художественный музей Фогг.

32(блок1). Автопортрет в фетровой шляпе. 1885. Токио. Художественный музей Бриджстоун. (См. № 31-5.1)

32(блок2). Натюрморт с тарелкой вишен (Вишни и персики). 1886. Лос-Анджелес. Художественный музей.

32(блок3). Автопортрет с палитрой. 1890. Цюрих. Коллекция Эмиля Бюрле.

32(блок4). Автопортрет. 1880-81. Лондон. Национальная галерея.

33-1. Дорога возле горы Сент-Виктуар. 1902. Санкт-Петербург. Государственный музей Эрмитаж. (См. № 22(блок2))

33-2. Автопортрет с палитрой. 1890. Цюрих. Коллекция Эмиля Бюрле. (См. № 32(блок3))

33-3. Натюрморт. 1885. Кембридж (большой Бостон, шт. Массачусетс). Гарвардский Университет. Художественный музей Фогг. (См. № 32-1)

33-4. Гора Сент-Виктуар и виадук в долине реки Арк. 1883. Нью-Йорк. Музей Метрополитен.

Начало темы "Поль Сезанн (1839-1906) на марках разных стран. Части 1-3" см. рубрика "Художники разных стран-7".
31
[700x302]
31-1
[535x700]
31-2
[700x583]
31-3
[700x542]
31-4
[700x548]
31-5.1
[564x700]
31-5.2
[700x515]
31(блок2)
[700x455]
На марках:

31-1. Мадам Сезанн в желтом кресле. 1890. Нью-Йорк. Музей Метрополитен.

31-2. Игроки в карты. 1892–1895. Лондон. Институт искусства Курто.
Сезанн написал серию из пяти картин, посвящённых игре в карты. Все они вышли под одинаковым названием – «Игроки в карты». С каждой последующей работой автор уменьшал количество изображённых людей, а также удалял с полотна лишние детали. В итоге наиболее лаконичной и вместе с тем самой известной из всей серии стала пятая картина – своего рода окончательный вариант работы Сезанна над данным сюжетом. Основательны и почти неподвижны игроки - Сезанн попросил позировать ему окрестных фермеров, мир вокруг них кажется вылепленным из того же материала, что и они сами. Сезанн запечатлел сдержанную и степенную игру в карты двух мужчин, сидящих за грубым столом в одном из местных кафе. По всей видимости, у него была возможность хорошо пронаблюдать и изучить этих людей, благодаря относительной неподвижности, в которой те пребывали в процессе игры. При этом на своем полотне художник сумел создать экспрессию, отобразить ощущение движения, благодаря жестам и разному выражению лиц героев. Все это он причудливым образом соединил со свойственной ему манерой монументальности.

31-3. Натюрморт с гипсовым Купидоном. 1895. Стокгольм. Национальный музей Швеции.

31-4. Натюрморт с имбирем и баклажанами. 1893–94. Нью-Йорк. Музей Метрополитен.

31-5.1. Автопортрет в фетровой шляпе. 1885. Токио. Художественный музей Бриджстоун.
На марке зеркальное изображение картины.

31-5.2. Деревья и дома. 1886. Париж. Музей Оранжери.

31(блок1). Автопортрет (акварель). 1895. Частная коллекция. (См. № 22(блок1))
На блоке зеркальное изображение картины.

31(блок2). Натюрморт с кувшином и фруктами. 1893-94. Частное собрание.

Начало темы "Поль Сезанн (1839-1906) на марках разных стран. Части 1-3" см. рубрика "Художники разных стран-7".
23-31
[700x504]
[700x278]
[700x274]
[700x276]
[700x278]
[700x285]
23
[700x555]
24
[700x559]
25
[700x500]
26
[700x504]
27
[700x561]
28
[700x567]
29
[700x534]
30
[700x559]
31
[700x557]
32
[700x575]
На марках:

23. Мельничный жернов в парке Шато Нуар. 1900. Филадельфия. Музей изящных искусств.

24. Гора Сент-Виктуар, вид из карьера Бибемю. 1898. Балтимор (шт. Мэриленд). Музей изящных искусств.
Сезанн любил эти карьеры. Мальчишкой он с друзьями сбегал сюда из города и жил здесь днями, купаясь в расположенном неподалеку озере, смотрел сквозь просветы сосен на гору Сент-Виктуар. В зрелые годы он снял у одного из знакомых каменную хижину внутри каменоломни, в которой хранил свои художественные принадлежности и иногда ночевал, когда жара и усталость мешали ему вернуться в городскую квартиру. Он возвращается сюда из лета в лето, бродит по карьерам Бибемю, обходит гору Сент-Виктуар, посещает маленькие городки и деревни вокруг, насыщается образами местной природы, концентрированными, наполненными энергетикой. Рекордсмен его пейзажей — гора Сент-Виктуар изображена на 44 картинах маслом и 43 акварелях. Утром и в зной, со стороны карьеров и с юга, в ясную погоду и в дымку писал он этот мотив. В какие-то периоды жизни художник буквально бредит горой, она предстает перед ним как некая загадка, которую он должен разгадать. Будучи на самом деле скалистым, серым массивом, на полотнах живописца гора выглядит радужной и полной цветовых нюансов.

25. Море в Эстаке. 1876. Частная коллекция.

26. Деревья в Жа-де-Буффан. 1876. Частная коллекция.

27. Натюрморт с яблоками и персиками. 1906. Вашингтон. Национальная галерея искусств.
Несмотря на простоту исполнения, натюрморты Сезанна математически выверены, гармоничны и завораживают созерцателя. «Я ошеломлю Париж своими яблоками», – сказал как-то Сезанн своему другу.

28. Натюрморт с яблоками и сахарницей. 1894. Частная коллекция (временно в Доме искусств, Цюрих).
Яблоки находились в центре внимания Сезанна не только потому, что они красивы по цвету и весьма разнообразны в сравнении с другими плодами, художника привлекала простота и завершенность их форм. Был, вероятно, и чисто практический резон для такого предпочтения: яблоки не так быстро портились, что было немаловажно, если работа над картиной затягивалась. Можно также предполагать, что кроме художественно-формальных и практических причин, живописца на каком-то этапе волновал и потаенный смысл яблока. Яблоко - символ Венеры и атрибут Евы. В юности Сезанн испытывал патологический страх перед женщиной, что нашло выражение в некоторых его работах.

29. Озеро Лак д'Аннеси. 1896. Лондон. Галерея института Курто.

30. Карьер Бибемус. 1895. Эссен. Музей Фолькванг.

31. Натюрморт с корзиной фруктов (Кухонный стол). 1888-90. Париж. Музей Читать далее...

Начало темы "Поль Сезанн (1839-1906) на марках разных стран. Части 1-3" см. рубрика "Художники разных стран-7".
22
[700x367]
[700x216]
[700x217]
22-1
[700x592]
22-2
[700x560]
22-3
[700x532]
22-4
[700x572]
22-5
[700x544]
22(блок1)
[574x700]
22(блок2)
[700x549]
На марках:

22-1. Большие купальщицы. 1906. Филадельфия. Музей изящных искусств.
Сезанн стремился сделать итогом своего творчества большую картину, олицетворяющую единство людей и природы. Занимавшая его многие годы тема "Купальщиков" и "Купальщиц" была попыткой решить эту задачу. Сезанн писал свои обнаженные натуры по воображению, фигуры его часто деформированы, экспрессивны, поставлены в надуманные позы и группы. Эта картина ритмически строго выверенная была призвана завершить большой цикл и осталась незаконченной.

22-2. Натюрморт с кувшином и драпировкой. 1894. Частная коллекция.
Продана за 60.5 млн. долларов одной из самых богатых семей Америки – Уитни в 1999 году на аукционе “Сотбис“.

22-3. Шато-Нуар (Черный замок). 1904. Вашингтон. Национальная галерея искусств.
Городок Ле-Толоне находится на юге Франции близ Экс-ан-Прованса и горного массива Монтан-Сен-Виктуар. Поль Сезанн приезжает сюда регулярно, начиная с 1897 года. Он снимает комнату в стоящем уединённо «Чёрном замке» (Le Chateau Noir), и много работает, делая эскизы в живописных окрестностях. Неоднократно запечатлён на его картинах и сам «Чёрный замок».

22-4. Бассейн в Жа-де-Буффан. 1876. Санкт-Петербург. Государственный музей Эрмитаж.
Жа де Буффан, в переводе с провансальского означает "Жилище ветров", - название поместья в окрестностях Экса, приобретенного отцом художника в 1859 г. Сезанн любил Жа де Буффан, в течение сорока лет остававшийся той гаванью, где находил покой его неугомонный, по временам бурный дух. Одним из первых объектов живописи в Жа де Буффан стал большой бассейн, в котором можно было купаться, окруженный цветущими кустами, каштанами, раскидистыми липами, орешником и украшенный каменными львами и дельфинами. Главное внимание художника сосредоточено на пышной южной листве: на фоне зелени могучих старых лип четко рисуется беломраморная фигура дельфина. Этот пейзаж писался с натуры, и потому так точно передан в нём и серовато-голубой тон южного неба, и зелень Прованса, и его желтая почва.

22-5. Игроки в карты. 1892. Мерион (шт. Пенсильвания). Фонд Барнса.
Игроки в карты — серия из пяти картин, отличающиеся между собой по количеству изображённых игроков и размеру.

22(блок1). Автопортрет (акварель). 1895. Частная коллекция.
На блоке зеркальное изображение картины.

22(блок2). Дорога возле горы Сент-Виктуар. 1902. Санкт-Петербург. Государственный музей Эрмитаж.
На поздних полотнах Сезанна часто можно увидеть гору Сент-Виктуар, возвышающуюся неподалеку от Экса. Художник писал её много раз, в разных ракурсах.

Начало темы "Альфред Сислей (1839-1899) на марках разных стран. Часть 1" см. рубрика "Художники разных стран-7".
31
[674x591]
32
[419x591]
32-1
[700x526]
32-4
[700x493]
На марках:

31. Мост в Вильнёв-ла-Гаренн. 1872. Нью-Йорк. Музей Метрополитен. (См. №№ 12(блок), 14-2, 16-6, 17-3, 18, 20-4 и 27-4)

31(блок). Портрет Альфреда Сислея работы Ренуара. 1868. Цюрих. Собрание Эмиля Бюрле. (См. №№ 8(блок) и 29-1)

32-1. Плотина в Мольсе, близ Хемптон-Корта. 1874. Эдинбург. Национальная галерея Шотландии.

32-2. Наводнение в порту Марли. 1876. Руан. Музей изящных искусств. (См. №№ 3, 10-1 и 11-1)

32-3. Под мостом в Хэмптон Курте. 1874. Винтертур. Музей искусств. (См. № 22-1)

32-4. Регата в Мольсе. 1874. Париж. Музей д'Орсэ. (См. № 2)

Начало темы "Альфред Сислей (1839-1899) на марках разных стран. Часть 1" см. рубрика "Художники разных стран-7".
29
[700x525]
30
[700x305]
30-1
[700x541]
30-2
[700x476]
30-3
[700x579]
30-4
[700x586]
30-5
[700x583]
30-9
[700x524]
На марках:

29-1. Портрет Альфреда Сислея работы Ренуара. 1868. Цюрих. Собрание Эмиля Бюрле. (См. № 8(блок))

29-2. Порт Бургундии (Море-сюр-Луан). 1891. Париж. Галерея Х. Одерматт-Ф. Сазю. (См. №№ 8-5, 14-5 и 27-2)

29(блок). Мост в Море. 1893. Париж. Музей д'Орсэ. (См. № 27-1)

30 (1-8). Фотопортрет Сислея.

30-1. Дорога из Версаля в Сен-Жермен. 1875. Лос-Анджелес. Музей Пол Гетти.

30-2. Пейзаж возле Лувесьена. 1873. Частная коллекция.

30-3. Иней. Лето в Сен-Мартене (Бабье лето). 1874. Частная коллекция.

30-4. Речной пароход и мост. 1871. Частная коллекция.

30-5. Тропа к Сабло. 1883. Канберра. Национальная галерея Австралии.

30-6. Насосная станция в Марли. 1873. Копенгаген. Глиптотека Карлсберга. (См. № 8-1)

30-7. Площадь Псарни в Марли-ле-Руа. Снег. 1876. Руан. Музей изящных искусств. (См. № 16-1)

30-8. Лодка во время наводнения в Порт-Марли. 1876. Париж. Музей д'Орсэ. (См. №№ 16-4 и 27-3)

30-9. Весенняя лужайка в Би. 1880. Лондон. Галерея Тейт.

Начало темы "Альфред Сислей (1839-1899) на марках разных стран. Часть 1" см. рубрика "Художники разных стран-7".
27
[384x535]
27-1
[700x557]
28
[383x538]
28-1
[700x513]
28-3
[700x525]
28-4
[700x569]
На марках:

27-1. Мост в Море. 1893. Париж. Музей д'Орсэ.

27-2. Порт Бургундии (Море-сюр-Луан). 1891. Париж. Галерея Х. Одерматт-Ф. Сазю. (См. №№ 8-5 и 14-5)

27-3. Лодка во время наводнения в Порт-Марли. 1876. Париж. Музей д'Орсэ. (См. № 16-4)

27-4. Мост в Вильнёв-ла-Гаренн. 1872. Нью-Йорк. Музей Метрополитен. (См. №№ 12(блок), 14-2, 16-6, 17-3, 18 и 20-4)

27(блок). Мост в Вильнёв-ла-Гаренн. 1872. Нью-Йорк. Музей Метрополитен. (См. №№ 12(блок), 14-2, 16-6, 17-3, 18 и 20-4)

28-1. Берега Сены около Буживаля. Осень. 1873. Монреаль. Музей изящных искусств.

28-2. Сена и порт Марли. 1875. Чикаго. Художественный институт. (См. № 10-3)

28-3. Берега Луана. 1885. Филадельфия. Музей изящных искусств.

28-4. Берега Луана. 1896. Частная коллекция.

28(блок). Берега Луана. 1896. Частная коллекция.

Начало темы "Альфред Сислей (1839-1899) на марках разных стран. Часть 1" см. рубрика "Художники разных стран-7".
26
[383x540]
26-1
[700x502]
26-2
[700x482]
26-3
[700x568]
26-4
[700x507]

На марках:

26-1. Дорога в Сена-и-Марна. 1878. Частная коллекция.

26-2. Яблони в цвету, весеннее утро (Помье-эн-Флер - Лувесьен). 1873. Частная коллекция.

26-3. Дорога на опушке леса (Угол леса у Сабло). 1883. Париж. Музей д'Орсэ.

26-4. Майское утро в Морэ. 1886. Частная коллекция.

26(блок). Майское утро в Морэ. 1886. Частная коллекция.