Эмиль Бернар (1868-1941) — французский художник-неоимпрессионист, один из теоретиков символизма в искусстве.
Начало темы "Эмиль Бернар (1868-1941) на марках разных стран" см. Часть 1
4
[700x515]
5
[700x435]
4-3
[359x700]
4-4
[587x700]
6
[700x507]
6-1
[700x462]
6-2
[700x455]
7
[700x388]
7
[700x504]
На марках:

4-1. Автопортрет с цветами в вазе. 1897. Амстердам. Рейксмузеум. (См. №№ 1-5 и 3-1)

4-2. Уборщики гречихи в Понт-Авен. 1888. Швейцария. Частная коллекция. (См. №№ 1-1 и 2-2)

4-3. Жёлтое дерево. 1888. Ренн (Франция). Музей изящных искусств.

4-4. Бретонские крестьянки. 1889. Частная коллекция.

4(блок). Бретонские женщины на молитве.1892. Даллас (шт. Техас). Художественный музей. (См. № 2(блок))

5. Бретонские женщины с зонтиками. 1892. Париж. Музей д'Орсэ. (См. № 3(блок))

6-1. Гавань в Сен-Бриак. 1887. Частная коллекция.

6-2. Понт-Авен. 1890. Альби (Франция). Музей Тулуз-Лотрека.

6-3. Бретонские женщины на молитве.1892. Даллас (шт. Техас). Художественный музей. (См. №№ 2(блок) и 4(блок))

6-4. Натюрморт с цветами. 1887. Пасадена (шт. Калифорния). Музей Нортона Саймона. (См. № 1-4)

7. Бретонские женщины на стене. 1892. Индианаполис (шт. Индиана). Художественный музей.

Эмиль Бернар (1868-1941) — французский художник-неоимпрессионист, один из теоретиков символизма в искусстве.
Начало темы "Эмиль Бернар (1868-1941) на марках разных стран" см. Часть 1
2
[700x428]
3
[591x591]
2-1
[430x600]
2-4
[452x575]
2(блок)
[700x494]
3(блок)
[700x553]
На марках:

2-1. Мост в Понт-Авен. 1891. Даллас (шт. Техас). Художественный музей.

2-2. Уборщики гречихи в Понт-Авен. 1888. Швейцария. Частная коллекция. (См. № 1-1)

2-3. Курильщик гашиша. 1900. Рубэ (Франция). Музей искусства и Промышленности ("Бассейн") Андре Дилижана. (См. № 1(блок))

2-4. Купальщицы с красной коровой. 1887. Париж. Музей д'Орсэ.

2(блок). Бретонские женщины на молитве.1892. Даллас (шт. Техас). Художественный музей.

3-1. Автопортрет с цветами в вазе. 1897. Амстердам. Рейксмузеум. (См. № 1-5)

3(блок). Бретонские женщины с зонтиками. 1892. Париж. Музей д'Орсэ.

Эмиль Бернар (1868-1941) — французский художник-неоимпрессионист, один из теоретиков символизма в искусстве.
В 1886 году Эмиль Бернар поступает учиться живописи в парижское художественное ателье Фернана Кормона, где знакомится с Тулуз-Лотреком и Ван Гогом. В том же году изгоняется из ателье «за упрямство». В 1886—1888 годах живёт в Понт-Авене, где присоединяется к художественной группе Понт-Авен и становится другом Гогена. Здесь же, в 1887 году, совместно с Луи Анкетеном, разрабатывает клуазоннистский стиль живописи, заключающийся в использовании разделяющих различные цвета контуров рисунка. В 1890 году Эмиль Бернар переживает религиозный кризис, после чего мастер обращается к предметам и сюжетам средневекового искусства. В 1891 году разрывает дружбу с Гогеном и присоединяется к символистской группе Одилона Редона и Фердинанда Ходлера. В 1893—1903 годах путешествует по Египту, Италии и Испании. В эти годы создаёт по большей части религиозные и символистские полотна. Бернар, являясь одним из значительнейших мастеров группы Понт-Авен, в начале своего творчества склонялся к примитивизму, в конце жизни копирует полотна венецианских мастеров — столь широким оказался разброс его художественных увлечений. В то же время творчество Бернара оказало решающее влияние на работы Пабло Пикассо в его «голубой период». Длительные дружеские отношения Бернара с Ван Гогом, Гогеном и Сезанном оставили после себя весьма ценную для исследователей творчества художников переписку, проливающую свет на образ мышления и чувствования великих мастеров живописи.
1
[700x403]
[700x233]
[700x289]
1-1
[700x552]
1-2
[700x574]
1-3
[700x620]
1-4
[700x565]
1(блок)
[700x528]
На марках:

1-1. Уборщики гречихи в Понт-Авен. 1888. Швейцария. Частная коллекция.

1-2. Девушка на холме. 1904. Сан-Франциско. Музей изящных искусств.

1-3. Портрет бабушки художника. 1887. Амстердам. Музей Ван Гога.

1-4. Натюрморт с цветами. 1887. Пасадена (шт. Калифорния). Музей Нортона Саймона.

1-5. Автопортрет с цветами в вазе. 1897. Амстердам. Рейксмузеум.

1(блок). Курильщик гашиша. 1900. Рубэ (Франция). Музей искусства и Промышленности ("Бассейн") Андре Дилижана.

Пьер Боннар - французский живописец и график, вошедший в историю искусства как один из величайших колористов XX века. В молодости возглавлял группу художников «Наби».
Начало темы "Пьер Боннар (1867-1947) на марках разных стран" см. Часть 1 в рубрике "Художники разных стран-7".
18
[354x450]
18-1
[616x700]
18-4
[452x700]
19
[700x556]
19(блок2)
[700x532]
[700x295]
На марках:

18-1. Наклонившаяся обнажённая. 1923. Лондон. Музей Тейт-Британия.

18-2. Спальня. Обнажённая против света. Брюссель. 1908. Королевский музей изящных искусств. (См. № 10-3)

18-3. Обнажённая моет ноги в ванной. 1924. Частная коллекция. (См. № 15-4.2)

18-4. В ванной. 1907. Лондон. Музей Тейт-Британия.

19-1. Сиеста. 1900. Мельбурн. Национальная галерея Виктории. (См. № 15(блок3))

19(блок1). Автопортрет (Темпера на холсте). 1889. Частная коллекция. (См. №№ 12-1 и 15-1.1)

19(блок2). Обнажённая, моющая ноги в ванной. 1920-22. Частная коллекция.

19(блок3). В ванной. 1907. Лондон. Музей Тейт-Британия. (См. № 18-4)

20. Сиеста. 1900. Мельбурн. Национальная галерея Виктории. (См. №№ 15(блок3) и 19-1)

21. Букет полевых цветов. 1925. Баньоль-сюр-Сез (юг Франции). Музей Альберт-Андре.

Пьер Боннар - французский живописец и график, вошедший в историю искусства как один из величайших колористов XX века. В молодости возглавлял группу художников «Наби».
Начало темы "Пьер Боннар (1867-1947) на марках разных стран" см. Часть 1 в рубрике "Художники разных стран-7".
16
[470x591]
17
[470x591]
16-1
[525x700]
16-2
[700x576]
16-3
[700x525]
16-4
[613x700]
17(блок)
[700x667]
На марках:

16-1. Клаас Костер, современный нидерландский художник. Портрет Боннара (графит, бумага - по фотографии Натансона). 2014.

16-2. Девушка с попугаем. 1910. Частная коллекция.

16-3. Вид на Канны. Крыши. 1924. Канны. Музей Пьера Боннара.

16-4. Молодые женщины с чайкой. 1918. Париж. Малый дворец. Музей изящных искусств Пти-Пале.

17-1. Портрет по фотографии.

17(блок). Девочка, играющая с собакой. 1913. Частная коллекция.

Пьер Боннар - французский живописец и график, вошедший в историю искусства как один из величайших колористов XX века. В молодости возглавлял группу художников «Наби».
Начало темы "Пьер Боннар (1867-1947) на марках разных стран" см. Часть 1 в рубрике "Художники разных стран-7".
15
[700x518]
15-1.2
[602x700]
15-2.1
[553x700]
15-2.2
[522x700]
15-3.1
[556x700]
15-3.2
[700x668]
15-4.1
[700x592]
15-4.2
[571x700]
15(блок1)
[514x700]
15(блок3)
[700x581]
На марках:

15-1.1. Автопортрет (Темпера на холсте). 1889. Частная коллекция. (См. № 12-1)

15-1.2. Обнажённая в тазу. 1918. Частная коллекция.

15-2.1. Автопортрет. 1940. Сидней (Австралия). Художественная галерея нового Южного Уэльса.

15-2.2. Обнажённая у камина. 1913. Частная коллекция.

15-3.1. Автопортрет. 1945. Частная коллекция.

15-3.2. Женщина в чёрных чулках. 1900. Частная коллекция.

15-4.1. Автопортрет. Частная коллекция.

15-4.2. Обнажённая моет ноги в ванной. 1924. Частная коллекция.

15(блок1). Автопортрет. 1942. Частная коллекция.

15(блок2). Женщина, лежащая на кровати. 1899. Париж. Музей д'Орсэ. (См. № 10-2)

15(блок3). Сиеста. 1900. Мельбурн. Национальная галерея Виктории.

Пьер Боннар - французский живописец и график, вошедший в историю искусства как один из величайших колористов XX века. В молодости возглавлял группу художников «Наби».
Начало темы "Пьер Боннар (1867-1947) на марках разных стран" см. Часть 1 в рубрике "Художники разных стран-7".
13
[700x509]
14
[700x390]
13-1
[700x458]
13-2
[700x544]
13-3
[700x518]
13-4
[700x574]
14-1
[700x584]
На марках:

13-1. Порт в Каннах. 1927. Оттава. Национальная галерея Канады.

13-2. Французское окно (Утро в Канне). 1932. Частная коллекция.

13-3. Сиеста. Вечер. 1914. Берн. Кунстмузеум.

13-4. Летом. 1931. Москва. ГМИИ им. А. С. Пушкина.

14-1. Девушка в соломенной шляпе. 1903. Милуоки (шт. Висконсин). Художественный музей.

Пьер Боннар - французский живописец и график, вошедший в историю искусства как один из величайших колористов XX века. В молодости возглавлял группу художников «Наби».
Начало темы "Пьер Боннар (1867-1947) на марках разных стран" см. Часть 1 в рубрике "Художники разных стран-7".
11
[700x430]
12
[556x552]
11-1
[512x700]
11-2
[560x700]
11-3
[700x539]
11-4
[537x700]
11(блок)
[652x700]
12-1
[539x700]
12(блок)
[700x559]
На марках:

11-1. Мадам Клод Анет. 1910. Частная коллекция.

11-2. Окно. 1925. Частная коллекция.

11-3. Молодая женщина перед окном. 1898. Частная коллекция.

11-4. Женщина с собакой. 1891. Уильямстаун (шт. Массачусетс). Художественный институт Стерлинга и Франсин Кларк.

11(блок). Скачки в Лоншаме. 1894. Частная коллекция.

12-1. Автопортрет (Темпера на холсте). 1889. Частная коллекция.

12(блок). Столовая в деревне. 1913. Миннеаполис (шт. Миннесота). Институт искусств.

Пьер Боннар - французский живописец и график, вошедший в историю искусства как один из величайших колористов XX века. В молодости возглавлял группу художников «Наби».
Начало темы "Пьер Боннар (1867-1947) на марках разных стран" см. Часть 1 в рубрике "Художники разных стран-7".
10
[700x425]
10-1
[657x700]
10-2
[700x628]
10-3
[583x700]
10-4
[700x597]
10-5
[700x469]
На марках:

10-1. Женщина, выходящая из ванны. 1926. Частная коллекция.

10-2. Праздная женщина (Женщина, лежащая на кровати). 1899. Париж. Музей д'Орсэ.
Около четырехсот раз, по самым скромным подсчетам, Марта де Мелиньи позировала Боннару, при этом в списке картин нет ни одной работы, где бы тело его любовницы и жены «состарилось». Изображенная в костюме Евы, фигура главной модели его жизни всегда оставалась такой же молодой и привлекательной. Работа «Праздная женщина» относится к разряду «интимных» и представляет собой не просто изображение голого женского тела Марии Бурсен (настоящее имя Марты), но как бы приглашает постороннего проникнуть в мир, созданный на полотне, и самому стать участником происходящего события. У модели, раскинувшейся на ложе в свободной позе, нет и тени смущения на лице, а всем видом она призывает отбросить смущение и… все остальное происходит в воображении зрителя. Как и в остальных работах, где Боннару позировала Марта, ее лицо показано не четко, здесь оно к тому же почти скрыто в тени, а тело залито мягким светом, – эти приемы позволили обогатить картину не только эротической составляющей, но и наполнить привкусом таинственности. В композиции в равной степени присутствует атмосфера «домашней» обстановки, соседствующая с эротической чувственностью. Усиливает это ощущение уютно расположившаяся у головы женщины кошка, персонаж, которым обычно подчеркивали не только домашний уют, но и связывали с интимными сценами.

10-3. Спальня. Обнажённая против света. Брюссель. 1908. Королевский музей изящных искусств.
Стиль Боннара постоянно эволюционировал, и в 1908 году художник переходит к созданию картин, в которых свет становится более интенсивным, а произведения наполняются живыми чувствами. Изменения в характере освещения полотен приводят к тому, что они все больше приобретают импрессионистическую направленность. При этом сцены ню изображаются с ощутимыми изменениями, вызванными экспериментами со светом. Очень удачной картиной, созданной в числе первых, где свет заполняет все пространство комнаты, считается эта работа. Появилось то, чего раньше в его произведениях не встречалось – мотив становится второстепенным, он почти полностью растворился в цвете. Эротизм, прочно укоренившийся в полотнах, созданных ранее, не исчез, здесь он присутствует в более оригинальной форме: флакон духов, которые Марта держит в руках, одежда, небрежно брошенная на пол, и туфли, составляющие весь ее туалет.

10-4. Женщина, вытирающая ноги. 1907. Частная коллекция.

10-5. Обнаженная в ванне. 1935. Частная коллекция.
Художник многократно создавал полотна с Мартой, купающейся в ванне, и хотя сюжеты картин во многом схожи, в каждой работе заметен творческий поиск, и все они обладают собственным неповторимым миром. Жена Боннара много времени уделяла водным процедурам, и нет точного ответа, связано ли это со стремлением излечиться от туберкулеза гортани, или получить облегчение от приступов психической болезни. В ванной лежит не ревнивая, изможденная душевными и телесными болезнями женщина, а молодая, непорочно чистая девушка, правда, о которой теперь уже остались одни светлые воспоминания.

Пьер Боннар - французский живописец и график, вошедший в историю искусства как один из величайших колористов XX века. В молодости возглавлял группу художников «Наби».
Начало темы "Пьер Боннар (1867-1947) на марках разных стран" см. Часть 1 в рубрике "Художники разных стран-7".
8
[700x401]
[700x234]
[700x271]
8-1
[700x520]
8-2
[700x525]
8-3
[700x527]
8-4
[700x529]
8-5
[700x532]
8(блок)
[700x518]
На марках:

8-1. Выход из порта Трувиль. Полдень. 1936-46. Париж. Центр Помпиду, музей национального современного искусства.

8-2. Порт в Каннах. 1926. Частная коллекция.

8-3. Обед. 1899. Цюрих. Фонд Бюрле.

8-4. Терраса в Верноне. 1939. Нью-Йорк. Музей Метрополитен.
Эта работа, которая создавалась почти двадцать лет, отличается особенной загадочностью. В ней много таинственности и недоговоренностей и, во многом, автор предлагает зрителю самому искать ответы на вопросы. Его Марта достала яблоко из вазы и держит плод в руках, и этот жест можно связать или с Помоной, или с Праматерью рода человеческого Евой. Но что он может означать? Такой же загадочностью наделены и образы девушек, одна из которых держит корзину со сливами, а другая – теннисную ракетку. Почему автор наделил спортивную фигуру теннисистки, тело которой дышит энергией и молодостью, лицом зрелой женщины, многое повидавшей на своем веку? Использование соответствующей цветовой гаммы, а также техника создания этой работы, позволили наделить полотно ощущением жаркого французского юга.

8-5. Автопортрет (Боксёр). 1931. Париж. Музей д'Орсэ.

8(блок). В ложе. 1908. Париж. Музей д'Орсэ.

9. Мальчик с чашкой. Белград. Национальный музей Сербии.

Поль Серюзье (1864-1927) — французский художник. Ученик Поля Гогена, один из основателей символистской художественной группы «Наби».
Начало темы "Поль Серюзье (1864-1927) на марках разных стран" см. Часть 1.
8
[470x591]
9
[470x591]
8-3
[613x700]
8-4
[556x700]
9(блок)
[576x700]
На марках:

8-1. Портрет по фотографии 1906 года.

8-2. У штакетника, Пульдю. 1889. Париж. Музей д'Орсэ. (См. № 3)

8-3. Гирлянды роз. 1898. Частная коллекция.

8-4. Ливень. 1893. Париж. Музей д'Орсэ.

9-1. Портрет по фотографии 1906 года.

9(блок). Мать с ребенком в бретонском пейзаже. 1890. Частная коллекция.

Поль Серюзье (1864-1927) — французский художник. Ученик Поля Гогена, один из основателей символистской художественной группы «Наби».
Начало темы "Поль Серюзье (1864-1927) на марках разных стран" см. Часть 1.
6
[700x509]
7
[700x391]
6-2
[700x499]
6-3
[700x556]
7
[700x574]
На марках:

6-1. Натюрморт с яблоками и фиалками. 1891. Пасадена (шт. Калифорния). Музей Нортона Саймона. (См. № 2-2)

6-2. Вышивальщица. Нант. Музей изящных искусств.

6-3. Пожиратели змей. 1894. Варшава. Национальный музей.

6-4. Акведук. 1905. Частная коллекция. (См. № 4-4)

7. Мальчики на берегу реки. 1906. Мельбурн. Национальная галерея Виктории.

Поль Серюзье (1864-1927) — французский художник. Ученик Поля Гогена, один из основателей символистской художественной группы «Наби».
Начало темы "Поль Серюзье (1864-1927) на марках разных стран" см. Часть 1.
4
[700x430]
5
[590x591]
4-1
[520x700]
4-2
[636x700]
4-3
[584x700]
4-4
[700x578]
4(блок)
[700x535]
5-1
[549x700]
5(блок)
[585x700]

На марках:

4-1. Портрет Мари де Лагаду. 1889. Пон-Авен (Франция). Музей изящных искусств.

4-2. Женщина на улице. 1891. Частная коллекция.

4-3. Площадь с уличными фонарями. 1891. Частная коллекция.

4-4. Акведук. 1905. Частная коллекция.

4(блок). Натюрморт с яблоками и кувшином. 1912. Париж. Музей д'Орсэ.

5-1. Натюрморт с маслобойкой. 1925. Частная коллекция.

5(блок). Прачки. 1891-92. Хьюстон (шт. Техас). Музей изящных искусств.

Поль Серюзье (1864-1927) — французский художник. Ученик Поля Гогена, один из основателей символистской художественной группы «Наби».
Родился в Париже. Его отец был директором парфюмерной фабрики. Он мечтал, чтобы сын пошёл по его стопам и сделал успешную карьеру коммерсанта. Однако Поль еще во время обучения в школе проявляет интерес к живописи. Юноше удалось всё же добиться разрешения родителей на занятия искусством. После изучения философии в 1886 году Поль стал заниматься в Академии Жюлиана. Его обучали преподаватели из Школы изящных искусств, которые придерживались традиций классической живописи. С первых дней обучения Серюзье демонстрирует незаурядные способности. В поисках нового Серюзье отправляется в Порт-Авен. Здесь, в Бретани, происходит судьбоносная встреча начинающего художника с Гогеном. Под руководством Гогена Серюзье пишет на коробке из-под сигар пейзаж. Эта работа будет служить художнику талисманом впоследствии. В идеи Гогена он посвятит свои друзей в Париже. Обсуждение новых тенденций привело в итоге к образованию группы «Наби», идейным вдохновителем которой и стал Серюзье. Общение с Гогеном продолжалось, Серюзье, подобно губке, впитывал его идеи и по-своему реализовал их в своих работах. Серюзье многое перенимает у Гогена и даже поначалу откровенно подражает ему, но вскоре вырабатывает свой неповторимый стиль. Восприняв метод клуазонизма, то есть создания в картине четко отделенных друг от друга плоскостей, художник наполняет полотна дополнительным смысловым содержанием. Помимо творческих работ Серюзье большой популярностью пользовались и его теоретические труды. Так, свое видение основ живописи художник отразил в работе «Азбука живописи».
1
[683x564]
2
[626x566]
[700x245]
[700x250]
1-1
[500x700]
1(блок)
[700x542]
2-1
[700x548]
2-2
[700x567]
2-3
[700x573]
2-4
[700x431]
3
[576x700]
На марках:

1-1. Портрет художника Поля Рансона в облачении "Наби". 1890. Париж. Музей д'Орсэ.

1(блок). Дилижанс на сельской дороге. 1903. Частная коллекция.

2-1. Бретонские женщины, встреча в священной роще. 1891-93. Частная коллекция.

2-2. Натюрморт с яблоками и фиалками. 1891. Пасадена (шт. Калифорния). Музей Нортона Саймона.

2-3. Вышивальщица в пейзаже Шатонёф. 1910. Частная коллекция.

2-4. Дочери Пелихтима. 1908. Париж. Музей д'Орсэ.

3. У штакетника, Пульдю. 1889. Париж. Музей д'Орсэ.

Начало темы "Жорж Сёра (1859-1891) на марках разных стран. Часть 1" см. рубрику "Художники разных стран-7".
34
[461x591]
35
[700x540]
34-4
[700x542]
[700x293]
На марках:

34-1. Сена в Гранд-Жатт. 1888. Частная коллекция. (См. №№ 11-2 и 26-4.2)

34-2. Певцы. 1889-90. Оттерло (Нидерланды). Музей Крёллер-Мюллер. (См. №№ 13-2, 18-6, 25-3, 26-4.1, 30-2 и 33-2)

34-3. Эйфелева башня. 1889. Сан-Франциско. Музей изящных искусств. (См. №№ 5, 15(блок) и 33-3)

34-4. Порт-ан-Бессен. Внешняя гавань. Прилив. 1888. Париж. Музей д'Орсэ.

35. Купание в Аньере. 1883-84. Лондон. Национальная галерея. (См. №№ 7-4, 10-1, 13-5, 14-1, 15-3, 18-2, 18(блок), 20-3, 22, 27-1, 29-1, 31-1 и 33-4)

36-1. Натурщица в разных позах в студии. 1887-88. Мерион (шт. Пенсильвания). Линкольнский университет. Фонд Альберта Барнса. (См. №№ 9(блок1), 15-2, 16-3 и 30-5)

36(блок). Эдгар Дега (1834-1917). Репетиция балета. 1873. Кембридж (шт. Массачусетс). Музей Фогга Гарвардского университета.

37-1. Воскресный день на острове Гранд-Жатт. 1884-86. Чикаго. Художественный институт. (См. №№ 2, 7-1, 12(блок), 14-4, 15-1, 16-4, 19, 20-4, 25-1, 26-5.1 и 30(блок2))

37(блок). Эрнест-Жозеф Лоран (1859-1929). Портрет Жоржа Сёра. 1883. Париж. Музей Лувр, отдел графических работ.

Начало темы "Жорж Сёра (1859-1891) на марках разных стран. Часть 1" см. рубрику "Художники разных стран-7".
30
[700x394]
31
[700x493]
31-6
[700x433]
32
[470x591]
33
[470x591]
32(блок)
[560x700]
33-1
[700x567]
На марках:

30-1. Модель сидящая (в профиль). 1887. Париж. Музей д'Орсэ. (См. №№ 4, 9-2.2 и 18-1)

30-2. Певцы. 1889-90. Оттерло (Нидерланды). Музей Крёллер-Мюллер. (См. №№ 13-2, 18-6, 25-3 и 26-4.1)

30-3. Цирк. 1891. Париж. Музей д'Орсэ. (См. №№ 6, 7-5, 18-3 и 27(блок2))

30-4. Молодая женщина пудрится. 1889-90. Лондон. Институт искусства Курто. (См. №№ 7(блок), 9(блок2), 18-4, 25-5 и 26-1.1)

30-5. Натурщица в разных позах в студии. 1887-88. Мерион (шт. Пенсильвания). Линкольнский университет. Фонд Альберта Барнса. (См. №№ 9(блок1), 15-2 и 16-3)

30(блок1). Модель стоящая (в анфас).1887. Париж. Музей д'Орсэ. (См. №№ 3 и 9-3.2)

30(блок2). Воскресный день на острове Гранд-Жатт. 1884-86. Чикаго. Художественный институт. (См. №№ 2, 7-1, 12(блок), 14-4, 15-1, 16-4, 19, 20-4, 25-1 и 26-5.1)

31-1. Купание в Аньере. 1883-84. Лондон. Национальная галерея. (См. №№ 7-4, 10-1, 13-5, 14-1, 15-3, 18-2, 18(блок), 20-3, 22, 27-1 и 29-1)

31-2. Камнетёсы. Ле-Ренси. 1882. Пасадена (шт. Калифорния). Музей Нортона Саймона. (См. № 17-1)

31-3. Гонка яхт в Гранкане. 1885. Частная коллекция. (См. № 11(блок3))

31-4. Дробильщики камней. 1883. Частная коллекция. (См. № 12-1)

31-5. Пейзаж с лошадью. 1882-83. Частная коллекция.

31(блок). Отлив в Гранкане, Нормандия. 1885. Частная коллекция. (См. №№ 11-4 и 13-6)

32-1. Портрет Жоржа Сёра по фотографии 1888 года.

32(блок). Сена в Курбевуа (Дама, прогуливающая собачку). 1885. Частная коллекция.

33-1. Эрнест-Жозеф Лоран (1859-1929). Портрет Жоржа Сёра. 1890. Частная коллекция.

33-2. Певцы. 1889-90. Оттерло (Нидерланды). Музей Крёллер-Мюллер. (См. №№ 13-2, 18-6, 25-3, 26-4.1 и 30-2)

33-3. Эйфелева башня. 1889. Сан-Франциско. Музей изящных искусств. (См. №№ 5 и 15(блок))

33-4. Купание в Аньере. 1883-84. Лондон. Национальная галерея. (См. №№ 7-4, 10-1, 13-5, 14-1, 15-3, 18-2, 18(блок), 20-3, 22, 27-1, 29-1 и 31-1)

Начало темы "Жорж Сёра (1859-1891) на марках разных стран. Часть 1" см. рубрику "Художники разных стран-7".
28
[700x428]
29
[590x591]
28-2
[700x441]
28-3
[554x700]
28-4
[700x432]
28(блок)
[700x447]
29(блок)
[432x700]
На марках:

28-1. Косарь. 1881-82. Нью-Йорк. Музей метрополитен. (См. № 26-2.1)

28-2. Мужчины забивающие колья. 1882-83. Частная коллекция.

28-3. Голова девушки. 1879. Вашингтон. Научная библиотека и коллекция Думбартон-Окс.

28-4. Садовник. 1882. Цюрих. Художественная галерея Кунстхаус.

28(блок). Снежный эффект. Зима в пригороде. 1882. Частная коллекция.

29-1. Купание в Аньере. 1883-84. Лондон. Национальная галерея. (См. №№ 7-4, 10-1, 13-5, 14-1, 15-3, 18-2, 18(блок), 20-3, 22 и 27-1)

29(блок). Женщина с обезьянкой. 1884. Нортгемптон (шт. Массачусетс). Музей искусства в колледже Смита.

Начало темы "Жорж Сёра (1859-1891) на марках разных стран. Часть 1" см. рубрику "Художники разных стран-7".
26
[700x420]
27
[700x546]
26-1.2
[700x551]
26-2.1
[700x438]
26-3.1
[700x556]
26-3.2
[700x454]
26-6.1
[700x449]
26-6.2
[700x549]
На марках:

26-1.1. Молодая женщина пудрится. 1889-90. Лондон. Институт искусства Курто. (См. №№ 7(блок), 9(блок2), 18-4 и 25-5)

26-1.2. Канал в Гравлине, Гранд-Форт-Филипп. 1890. Лондон. Национальная галерея.

26-2.1. Косарь. 1881-82. Нью-Йорк. Музей метрополитен.

26-2.2. Канал в Гравелине, Петит-Форт-Филипп. 1890. Индианаполис (шт. Индиана). Художественный музей. (См. № 16-2)

26-3.1. Дробильщики камней. 1884. Частная коллекция.

26-3.2. Пейзаж в Сен-Уан. 1879. Нью-Йорк. Музей метрополитен.

26-4.1. Певцы. 1889-90. Оттерло (Нидерланды). Музей Крёллер-Мюллер. (См. №№ 13-2, 18-6 и 25-3)

26-4.2. Сена в Гранд-Жатт. 1888. Частная коллекция. (См. № 11-2)

26-5.1. Воскресный день на острове Гранд-Жатт. 1884-86. Чикаго. Художественный институт. (См. №№ 2, 7-1, 12(блок), 14-4, 15-1, 16-4, 19, 20-4 и 25-1)

26-5.2. Канал в Гравелине, вечер. 1890. Нью-Йорк. Музей современного искусства. (См. № 13-9)

26-6.1. Вид на Сену с моста. 1882-83. Нью-Йорк. Музей метрополитен.

26-6.2. Порт-ан-Бессен, семафор и скалы. 1888. Вашингтон. Национальная галерея искусств.

27-1. Купание в Аньере. 1883-84. Лондон. Национальная галерея. (См. №№ 7-4, 10-1, 13-5, 14-1, 15-3, 18-2, 18(блок), 20-3 и 22)

27(блок1). Парад-але в цирке. (Приглашение в цирк). 1887-88. Нью-Йорк. Музей Метрополитен. (См. № 14-3)

27(блок2). Цирк. 1891. Париж. Музей д'Орсэ. (См. №№ 6, 7-5 и 18-3)

Начало темы "Жорж Сёра (1859-1891) на марках разных стран. Часть 1" см. рубрику "Художники разных стран-7".
20
[700x506]
21
[700x389]
20-1
[700x440]
21-1
[700x443]
[700x251]
25
[427x566]
На марках:

20-1. Лодочник (Рыбак). 1884-85. Нью-Хевен (шт. Коннектикут). Художественная галерея Йельского университета.

20-2. Сена в Гранд-Жатт весной. 1888. Брюссель. Королевский музей изящных искусств. (См. № 11-1)

20-3. Купание в Аньере. 1883-84. Лондон. Национальная галерея. (См. №№ 7-4, 10-1, 13-5, 14-1, 15-3, 18-2 и 18(блок))

20-4. Воскресный день на острове Гранд-Жатт. 1884-86. Чикаго. Художественный институт. (См. №№ 2, 7-1, 12(блок), 14-4, 15-1, 16-4 и 19)

21-1. Рыбаки. 1883. Труа (Франция). Музей современного искусства.

22. Купание в Аньере. 1883-84. Лондон. Национальная галерея. (См. №№ 7-4, 10-1, 13-5, 14-1, 15-3, 18-2, 18(блок) и 20-3)

23. Маяк в Онфлёре. 1886. Вашингтон. Национальная галерея искусства. (См. №№ 13-8 и 16-6)

24. Рыбаки. 1883. Труа (Франция). Музей современного искусства. (См. № 21-1)

25-1. Воскресный день на острове Гранд-Жатт. 1884-86. Чикаго. Художественный институт. (См. №№ 2, 7-1, 12(блок), 14-4, 15-1, 16-4, 19 и 20-4)

25-2. Сена в Гранд-Жатт весной. 1888. Брюссель. Королевский музей изящных искусств. (См. №№ 11-1 и 20-2)

25-3. Певцы. 1889-90. Оттерло (Нидерланды). Музей Крёллер-Мюллер. (См. №№ 13-2 и 18-6)

25-4. Вид на форт Самсон. 1885. Санкт-Петербург. Государственный музей Эрмитаж. (См. №№ 11-3 и 16-1)

25-5. Молодая женщина пудрится. 1889-90. Лондон. Институт искусства Курто. (См. №№ 7(блок), 9(блок2) и 18-4)

25-6. Маяк в Онфлёре. 1886. Вашингтон. Национальная галерея искусства. (См. №№ 13-8, 16-6 и 23)

Начало темы "Жорж Сёра (1859-1891) на марках разных стран. Часть 1" см. рубрику "Художники разных стран-7".
17
[496x400]
17-1
[700x588]
17-4
[700x576]
18
[443x575]
18-5
[434x700]
19
[700x469]
На марках:

17-1. Камнетёсы. Ле-Ренси. 1882. Пасадена (шт. Калифорния). Музей Нортона Саймона.

17-2. Марина в Онфлере. 1886. Прага. Национальная галерея. (См. №№ 7-2, 11(блок4) и 13-1)

17-3. Мост в Курбевуа. 1886-87. Лондон. Институт искусства Курто. (См. №№ 7-3 и 13-4)

17-4. Порт ан-Бессен, вход в гавань. 1888. Нью-Йорк. Музей современного искусства.

18-1. Модель сидящая (в профиль). 1887. Париж. Музей д'Орсэ. (См. №№ 4 и 9-2.2)

18-2. Купание в Аньере (фрагмент). 1883-84. Лондон. Национальная галерея. (См. №№ 7-4, 10-1, 13-5, 14-1 и 15-3)

18-3. Цирк. 1891. Париж. Музей д'Орсэ. (См. №№ 6 и 7-5)

18-4. Молодая женщина пудрится. 1889-90. Лондон. Институт искусства Курто. (См. №№ 7(блок) и 9(блок2))

18-5. Модель сидящая (вид со спины). 1887. Париж. Музей д'Орсэ.

18-6. Певцы. 1889-90. Оттерло (Нидерланды). Музей Крёллер-Мюллер. (См. № 13-2)

18(блок). Купание в Аньере (фрагмент). 1883-84. Лондон. Национальная галерея. (См. №№ 7-4, 10-1, 13-5, 14-1, 15-3 и 18-2)

19. Воскресный день на острове Гранд-Жатт. 1884-86. Чикаго. Художественный институт. (См. №№ 2, 7-1, 12(блок), 14-4, 15-1 и 16-4)