[690x557]
Международные спортивные соревнования 1968 года:
Первенство мира по ручному мячу среди женщин.
XX Балтийская регата.
Футбольный турнир, посвящённый 70-летию российского футбола.
Всеевропейские юношеские соревнования по настольному теннису.
Чемпионат Европы по подводному спорту.

[700x343]
Международные научные конгрессы 1968 года:
VIII Международный конгресс по обогащению полезных ископаемых. Ленинград.
VII Мировая энергетическая конференция. Москва.
XIII Международный энтомологический конгресс. Москва. (Энтомология - раздел зоологии, изучающий насекомых).
IV Международный конгресс по эфирным маслам. Тбилиси. (Эфирные масла - пахучая смесь жидких летучих веществ, выделенных из растений).
Консультативная комиссия почтовых изучений Всемирного почтового союза. Москва.

[489x340]
Лес дремучий снегами покрыт,
На посту пограничник стоит.
Ночь темна и кругом тишина,
Спит советская наша страна.
/Песня о пограничнике. муз. С. Бугуславского, слова: О. Высотской/

28 мая 1918 года председатель Совнаркома В.И. Ленин подписал декрет об учреждении пограничной охраны РСФСР. Именно эта дата позже стала профессиональным праздником солдат в зеленых фуражках – Днем пограничника. Дзержинский сформулировал основной принцип обеспечения охраны социалистических рубежей: «Граница – есть линия политическая, и охранять ее должен политический орган». В 1920 году было принято решение о передаче охраны всех границ в ведение Особого отдела ВЧК. Части войск, обеспечивавшие войсковое прикрытие границ, также перешли в оперативное подчинение ведомства Дзержинского. Так пограничники на долгие годы стали чекистами. В 1923 году открылась Высшая пограничная школа. В эти годы сформировалась контрольно-пропускная служба погранвойск, морская пограничная охрана. В 1930-е годы приобретает все большее значение применение служебных собак в охране границы. Служебное собаководство и следопытство в пограничных войсках становится самостоятельным направлением оперативно-служебной деятельности. Бойцы границы первыми отразили напор фашистских завоевателей. Они первыми оказались под обстрелом танковых и моторизованных полчищ врага. Раньше всех они вступились за честь, свободу и независимость своей Родины. Первыми жертвами войны и первыми ее героями были советские пограничники. 9 пограничников были удостоены звания Героя Советского Союза. В дальнейшем в ходе Великой Отечественной войны пограничные войска служили резервом для создания общевойсковых частей, соединений и оперативных объединений. На базе пограничных подразделений создавались также заградотряды и подразделения "Смерш".
В советское время родился такой штамп: "граница на замке". Только возникал вопрос: оттуда или туда?

[670x442]
С 1968 года Отечественный День космонавтики 12 апреля получил официальное признание в мире после учреждения Всемирного дня авиации и космонавтики. День космонавтики 12 апреля отмечался в честь первого полета человека в космос, совершенного Юрием Гагариным.
27 марта 1968 года мир узнал о страшной трагедии - гибели первого космонавта планеты. Это случилось в небе Владимирской области около деревни Новоселово. Незадолго до гибели Гагарину исполнилось 34 года. Юрий Гагарин совершал тренировочный полет с инструктором, Героем Советского Союза Владимиром Серегиным. Правительственная комиссия после недолгого изучения собранных фактов дала заключение о том, что МиГ-15 УТИ, пилотируемый Гагариным и Серегиным, при выполнении учебного полета в зоне сорвался в штопор и, совершив несколько витков при выводе из крутого пикирования, врезался в землю.
На марках и купонах, посвященных Дню космонавтики 1968 года, отражены последние на тот период достижения советской космонавтики: выход человека в открытый космос, мягкая посадка на луну, посадка автоматической станции на Венере, автоматическая стыковка спутников.

[255x179]
Николай Никитич Попудренко (1906-1943) - секретарь Черниговского подпольного обкома КП(б) Украины, командир партизанского соединения, Герой Советского Союза.
Родился в крестьянской семье на Харьковщине. Украинец. Работал до 1930 года на металлургическом заводе в Днепропетровске слесарем. Одновременно учился на рабфаке, потом — в профшколе и вечерней партийной школе. В дальнейшем был на партийной работе. В 1940 году он был третьим секретарём Черниговского обкома КП(б)У. После оккупации Чернигова немецко-фашистскими войсками, он во главе группы работников обкома перешёл линию фронта и развернул боевую деятельность в северных районах Черниговской области как командир областного партизанского отряда. В ноябре 1941 года в отряд прибыл первый секретарь Черниговского обкома КП(б)У А. Ф. Фёдоров. С этого времени он командовал областным партизанским отрядом, а Н. Н. Попудренко стал его первым заместителем. Когда после переформирования партизанских отрядов Черниговское партизанское соединение во главе с А. Ф. Федоровым в марте 1943 года двинулось в рейд в северные районы Житомирской и Волынской областей, на Черниговщине под командованием Н. Н. Попудренко остался партизанский отряд имени И. В. Сталина. Тогда же был назначен первым секретарём Черниговского обкома КП(б)У. Отряд действовал в лесах севернее Чернигова, совершая диверсии на железных дорогах Гомель-Брянск, Гомель-Бахмач. Погиб в бою с карателями близ села Софиевка.
Украинский писатель Н. Шеремет, встречавшийся с Н.Н. Попудренко весной 1943 г. в тылу врага, в докладной записке от 13 мая 1943 г. первому секретарю ЦК КП(б)У Н.С. Хрущеву, отмечая несомненные командирские способности Н.Н. Попудренко, вместе с тем указывал, что он — «честолюбивый и с претензиями на партизанского вождя».

[700x305]
Пётр Петрович Вершигора (1905-1963) - партизан, генерал-майор, Герой Советского Союза, писатель, лауреат Сталинской премии.
Родился в селе в Приднестровье в семье учителя. По национальности украинец. Работал секретарём сельсовета, заведующим избой-читальней, режиссёром драмкружка. В 1925 году пошёл добровольцем в Красную армию и стал старшиной музкоманды. В 1927—1930 годах учился в институте имени Бетховена (на отделении режиссуры), по окончании был режиссёром театра рабочей молодёжи. В 1938 окончил Киноакадемию в Москве. Был актёром и кинорежиссёром на Киевской киностудии. С началом Великой Отечественной войны в июле - августе 1941 года участвовал в битве за Киев в качестве помкомвзвода, комвзвода, комроты. Был ранен, после излечения был переведён в роту резерва комсостава, которая попала в окружение в районе города Лубны. Захватив немецкую машину, Вершигора вместе с группой бойцов прорвался к линии фронта, проехав за сутки более 100 км по оккупированной территории. С сентября 1941 по апрель 1942 года — военкор. 13 июня был переброшен за линию фронта, на Малую землю — в партизанскую зону в брянских лесах на правобережье Десны.
С августа 1942 года — заместитель командира по разведке партизанского соединения С. А. Ковпака, с декабря 1943 — командир соединения, которое было переименовано в Первую Украинскую партизанскую дивизию им. дважды Героя Советского Союза С. А. Ковпака. Дивизия под его командованием совершила в 1944 году рейд в Польшу и Неманский рейд. 3 июля 1944 года дивизия соединилась с частями Красной Армии в районе Барановичей и была расформирована.
В 1954 году опубликовал в журнале «Октябрь» статью с критикой искажения исторической правды в первом томе академической «Истории Украинской ССР». «Правда» назвала эту критику «очернением», «грубой ошибкой» и «безответственным выступлением», после чего редакторы «Октября» — Ф. И. Панферов и И. Г. Падерин — были освобождены от занимаемых должностей.
Главная его книга — документальная повесть «Люди с чистой совестью» (1946). Несмотря на то, что книга удостоилась высокой награды -Сталинской премии, позднее в 1951, под давлением критики, автору пришлось подвергнуть её переработке в духе официозного представления о войне. Повесть, выдержанная как рассказ от первого лица, в своё время была очень популярна; благодаря напряжённости и стилевой ясности изложения она принадлежит к той части советской литературы о войне, которая воспринимается всерьёз. В переработанной редакции некоторые места повести — особенно о бесплановости партизанских действий — обретают совершенно противоположный смысл. «Карпатский рейд» (1950) и «Рейд на Сан и Вислу» (1959) составили заключительные книги эпопеи «Люди с чистой совестью». В 1960 опубликовал сборник рассказов «Иван-герой», в 1962 — роман «Дом родной».
Из книги Юрия Оклянского "Переодетый генерал"
Однажды, в конце “перестроечных” времен, мы разговорились на близкую тему с давним моим приятелем Алесем Адамовичем. (Алесь Адамович - известный белорусский писатель, бывший партизан. Книги А. Адамовича, в особенности “Хатынская повесть” (1972), документальная трагедия “Я из огненной деревни...” (1975) и “Каратели” (1980), бесспорно, принадлежат к лучшему, что создано литературой послесталинской поры о партизанском движении). Я поделился с Александром Михайловичем впервые мелькнувшим у меня намерением написать о покойном П.П.Вершигоре.
— Понимаешь, — говорил Адамович, — у нас, в Белоруссии, — топи, леса, болота. Есть где землянки откопать, и даже, если повезет, приспособить кое-что из хозяйства — козу или корову. За чащи и торфяники немцы без большой подготовки не нагрянут. А уж ночь — отместка и расплата им за все, что сотворили. Считай, девяносто процентов в составе лесных отрядов — это самостийники, жители сожженных немцами деревень. Сколько Хатыней заживо спалено! Каждый четвертый белорус погиб от войны! Обычно в отрядах только процентов десять не местные: прибившиеся окруженцы, кадровые военные и так далее... Другое дело — на Украине...
— А что там?
— Украина — она ведь какая? По крайней мере та ее часть, откуда больше шли в партизаны? — продолжал Адамович. — Это степь или лесостепь. Почти оголенные пространства. Естественных укрытий никаких. Там больше было организации сверху. Подпольные партийные комитеты, заброшенные через фронт элитные армейские подразделения, которые наращивались добровольцами или мобилизованными из местного населения. Пропорция по составу если и не обратная, чем в Белоруссии, то близко к тому. А на открытых пространствах лучшей подмогой для налетов и маневров становились быстроногие кони. Та самая “тачанка-ростовчанка”, известная еще со времен Гражданской войны. Рейды, удары и мгновенные исчезновения! Там действовала полурегулярная армия, даже иногда в воинской форме, кавалерийские части и все прочее. Все так, как описано в книге Медведева, о которой ты Читать далее...

[700x431]
[700x346]
[700x350]
На площади базарной, на каланче пожарной круглые сутки дозорный у будки поглядывал вокруг - на север, на юг, на запад, на восток, - не виден ли дымок. И если видел он пожар, плывущий дым угарный, он поднимал сигнальный шар над каланчой пожарной. /С. Маршак /
Уже давно пожарные каланчи стали архитектурными памятниками. Впрочем, в некоторых местах их используют для просушки брезентовых шлангов. Но необходимость и значимость пожарной службы нисколько не изменилась. Работа пожарных во все времена была связана с тяжелыми физическими и психологическими нагрузками, с большим риском, а главное - с огромной ответственностью за жизнь других людей. И сегодня, как и раньше, профессия пожарного считается одной из самых опасных. Работники пожарной безопасности всерьез могут обидеться, если вы назовете его пожарником. Например, у В.А.Гиляровского в книге «Москва и москвичи» пожарники – это лжепогорельцы, собирающие милостыню по этому случаю. Симулянты, в общем. Сейчас, правда, ведутся споры – как правильно говорить, выставляют аргумент, что «пожарный» - это прилагательное, а «пожарник» - существительное, что значительно удобней в обращении. Задача пожарного ликвидировать пожар и спасти людей – обычно с этого и начинают, с эвакуации. Пожарный это не просто дядька со шлангом, который всё дежурство спит.
На марках выпусков 1984-1985 годов проиллюстрирована история развития пожарного транспорта.

3к. Линейка (XIX в.) на фоне Сухаревской башни (ныне разрушена) в Москве

5к. Паровая труба (насос, XIX в.) на фоне пожарной каланчи в Сокольниках (Москва)

10к. Автомобиль "Фрезе" (1904 г.) на фоне Петропавловской крепости в Петербурге

15к. Автомобиль "Лесснер" (1904 г.) на фоне ростральной колонны в честь побед российского военно-морского флота (Петербург)

20к. Автомобиль "Руссо-Балт" (1913 г.) на фоне вида старой Риги

3к. АМО-Ф 15. 1926 г.

5к. ПМЗ-1 (ЗИС-11). 1933 г.

10к. Автоцистерна АЦ-40 (130) 63Б. 1977 г.

20к. Автолестница АЛ-30 (131). 1970 г.

45к. Аэродромный автомобиль АА-60 (7310). 1978 г.

[497x474]
Сообщение ТАСС:
30 октября 1967 года в Советском Союзе произведен запуск искусственного спутника Земли «Космос-188». Впервые в мире была осуществлена автоматическая стыковка на орбите искусственного спутника Земли «Космос-188» со спутником «Космос-186», запущенным 27 октября 1967 года. Автоматически были проведены взаимный поиск, сближение, причаливание, и оба спутника жестко состыковались друг с другом. Процессы; поиска, сближения и стыковки проводились с помощью специальных радиотехнических средств и счетно-решающих устройств, установленных на борту. Советскими учеными, конструкторами и инженерами решена сложнейшая научно-техническая проблема автоматической стыковки космических аппаратов на орбите. Это открывает широкие перспективы создания на орбите больших научных космических станций, способных проводить сложные и разносторонние исследования космического пространства и планет. Осуществление первой в истории автоматической стыковки двух искусственных спутников Земли на орбите – новый замечательный успех советской науки и техники в канун славного юбилея 50-летия Великого Октября.
По команде с Земли была проведена автоматическая расстыковка искусственных спутников. Через некоторое время после расстыковки при помощи бортовых двигательных установок был осуществлен перевод обоих спутников на различные орбиты.
31 октября 1967 года спутник «Космос-186» по команде с Земли завершил космический полет на 65-м витке и осуществил мягкую посадку в заданном районе. Осуществление автоматической стыковки двух спутников и выполнение других. научных задач, предусмотренных в программе полета спутника «Космос-186», закончено полностью. После расстыковки спутников и возвращения на Землю спутника «Космос-186» летные испытания «пассивного» спутника «Космос-188» продолжались еще в течение двух суток.

[584x442]
Мария Ильинична Ульянова (1878-1937) - младшая сестра Ленина, революционерка.
Училась в симбирской, казанской и московской гимназиях. После окончания двухгодичных курсов в Москве в 1898 году получила диплом домашней учительницы. В 1908—1909 годах жила в Париже и училась в Сорбонне, где получила диплом учительницы французского языка. В апреле 1910 года работала домашней учительницей в Финляндии. Вся последующая жизнь Марии Ильиничны была связана с революционной деятельностью. Замужем не была.
С 1898 года — член РСДРП. Партийная кличка - Медведь. Была преданной помощницей своего старшего брата - Ленина. С 1900 года была агентом «Искры». Многократно арестовывалась.
После октябрьского переворота много лет была членом редакции и ответственным секретарем газеты «Правда». В 1930-е годы занимала разные руководящие посты: входила в Президиум ЦКК ВКП(б), была членом бюро Комиссии советского контроля и членом ЦИК СССР. Похоронена на Красной площади у Кремлёвской стены.
Из воспоминаний Художника Бориса Ефимова «О временах и людях»: Мария Ильинична была толковым редакционным аппаратчиком с большим опытом, весьма трудолюбивым и неутомимым, но никакими литературными или журналистскими талантами не обладала. Можно сказать прямо: Мария Ильинична не имела ни большого обаяния, ни больших способностей. В общении с людьми была суховата и не всегда приветлива. Поговаривали, что на ее характере отрицательно сказалось то обстоятельство, весьма деликатное, что она была старой девой. Ходили слухи, что еще в давние времена ей сватали довольно видного партийного деятеля, но сватовство это не увенчалось успехом. Но эти необходимые для работы с людьми качества, ей вполне заменяло звание «сестра Ленина». …Шли годы. И наступил день, когда Сталин счел нужным убрать из редакции «Правды» Бухарина и Ульянову вместе с ним. В редакцию пришел верный его человек — Лев Мехлис. Надо сказать, что Хозяин, активно не любивший Крупскую, к Марии Ильиничне относился равнодушно. Его антипатия к Крупской, видимо, не способствовала ее долголетию… а Мария Ильинична дожила свой век спокойно.
В большой семье Ульяновых Мария Ильинична была самым младшим ребенком. Старшие ласково называли ее Маняшей. Ленин очень любил Маняшу и она, оставив на полтора года работу в «Правде», находилась при нем вместе с Крупской в Горках до последнего дня его жизни. Мне довелось видеть их обеих — жену и сестру в Колонном зале Дома Союзов, неподвижных и молчаливых, когда нескончаемая вереница людей проходила мимо открытого гроба Ленина. Своего любимого брата Маняша пережила на 13 лет.

[694x489]
Когда-то Россия по численности лошадей была буквально «впереди планеты всей» — в 1916 году 38 млн голов. Первая мировая война, революция и Гражданская война унесли почти половину лошадей. К 1929 году поголовье было во многом восстановлено — 34,6 млн — главным образом благодаря тому, что лошади были незаменимы и на селе, и в качестве транспортного средства в городах. Только в одной Москве в начале 30-х годов использовали свыше 30 тыс. тягловых, или ломовых, лошадей. Тяжело отразилась на коневодстве Великая Отечественная война. На фронтах в кавалерии, конной артиллерии, партизанском движении использовали 3 млн лошадей, и 7 млн было угнано в Германию. Последующие послевоенные годы для коневодства оказались неблагоприятными. Ко второй половине XX века в России насчитывалось уже только 15 млн лошадей. Ситуацию усугубило расформирование кавалерии в 1955 году, и дальше негативные тенденции пошли по нарастающей. Если за рубежом тягловое коневодство, вытесняемое автомобилями и сельскохозяйственными машинами, стали заменять спортивными, то в России решили, что лошади «в век атомный нелепые» (такие слова были в одной из популярных тогда песен). В результате число рабочепользовательных лошадей и даже породистых элитных к 1981 году уменьшилось почти в три раза (до 5,6 млн).
Породистых лошадей всегда считали национальным достоянием, которое старались приумножить. По данным некоторых агентств во всём мире насчитывается 427 пород лошадей. В бывшем СССР разводили примерно седьмую часть. Из них на серии марок выпуска 1968 года представлены: чистокровная скаковая, арабская, орловский рысак, ахалтекинская, будённовская.

[700x260]
Имя Героя Советского Союза рядового Александра Матросова во время войны, да и после неё, было известно повсюду. В Центральном музее Вооружённых Сил России хранится комсомольский билет Матросова с лаконичной, сделанной после сражения надписью: «Лёг на боевую точку противника и заглушил её, проявил геройство». Многие считали, что в 1943 г. Александр Матросов первым закрыл в бою своим телом амбразуру вражеского дзота и тем самым дал возможность своему подразделению выполнить приказ. Но когда подняли документы архивов, перечитали фронтовые газеты, политдонесения, связались с местными следопытами, то выяснилось, что уже в 1941 г. подобный подвиг совершили 17 воинов, в 1942 г. — 50, в 1943 г. — 36, в 1944 — 6. Только в Сталинградской битве известно 23 таких случая.
К середине августа 1942 года кровопролитные бои развернулись в районе станицы Клетская на правом берегу Волги. Шквальный огонь пулемета, установленного в дзоте, прижал бойцов к земле. Появились убитые и раненные. Уничтожить его вызвались заместитель политрука Пётр Гутченко и командир взвода мл.лейтенант Александр Покальчук. Они поползли к огневой точке противника и, подобравшись незаметно, метнули в амбразуру две гранаты. Пулемет замолчал, но через несколько секунд внове обрушился на залегших бойцов. И тогда Пётр Гутченко бросился на амбразуру и закрыл её своим телом. Подразделения поднялись в атаку. Вражеские пулеметчики в это время лихорадочно принимали меры, чтобы отбросить тело погибшего бойца. ( Для этой цели все фашистские дзоты имели длинные шесты для отталкивания трупов от амбразур, что говорит о массовости подвигов подобного рода) Им это удалось, и пулемет вновь застрочил по приближающимся бойцам. Они снова залегли, ведя огонь по узкой прорези амбразуры. В этот момент Александр Покальчук, видевший геройскую гибель товарища, принял решение и лег на амбразуру. Пулемет замолчал. Подразделения овладели высотой и стали закрепляться.
Указом Президиума Верховного Совета СССР от 4 февраля 1943 года заместитель политрука Гутченко Павел Лаврентьевич и командир взвода, младший лейтенант Покальчук Александр Антонович были награждены каждый орденом Ленина. И хотя украинцы - земляки героев неоднократно обращались с ходатайством о присвоении звания Героя П. Гутченко и А. Покальчуку, из Москвы неоднократно получали ответ, о том, что орден Ленина – очень высокая награда Родины. А ведь, всемирно известный Александр Матросов закрыл своим телом амбразуру 23 февраля 1943 года, т.е. позднее на 7 месяцев.

[254x179]
Семён Григорьевич Байков (1914-1941) - Герой Советского Союза, командир сапёрного взвода, младший лейтенант.
Родился в Пензенской губернии в крестьянской семье. Окончил неполную среднюю школу. Работал в колхозе.
В Красной Армии с 1935 года. В Великой Отечественной войне с июня 1941 года. 2—4 июля 1941 со своими бойцами минировал мост через реку Великую в Пскове. Обеспечив переход отходящих частей, должен был его взорвать, но электросеть заряда оказалась поврежденной. Жертвуя жизнью, подорвал заряд ручными гранатами и при этом погиб. Звание Героя Сов. Союза при­своено 16.3.42 посмертно.

[700x274]
Друг и младший современник А.А.Дейнеки Нисский – один из самых известных художников так называемого индустриального пейзажа. Художника привлекала красота Подмосковья, которую он запечатлел в ряде живописных полотен. Сам художник полагал, что "пейзаж Родины изменен, он уже не левитановский — он радостен и мажорен, и нужно увидеть его новым чувством, новым сердцем и новыми глазами и сделать новыми руками, иначе он не будет сегодняшним". Обыденное наблюдение за проезжающим поездом, машинами на дороге, летящим самолетом из случайного мотива превращаются в пейзаже «Подмосковье. Февраль» в поэтический гимн материальной культуре века. Эта картина напоминает архитектурные изображения и, помещённая в школьные учебники, является излюбленной темой для написания школьных сочинений.

[700x279]
«Арест пропагандиста» был задуман под впечатлением проходившего в Петербурге в 1878 г. политического «Процесса 193-х». По нему судились народники, участвовавшие в «хождении в народ» с целью поднять крестьянство на социалистическую революцию. Но русские мужики были абсолютно равнодушны к их пропаганде. Зачастую таких смутьянов они связывали и отправляли к сотскому. И.Е. Репин, не остановившись на первоначальном варианте, в 1880 г. приступил к разработке новой картины на эту же тематику. Исправления вносились до 1892 года. По своему содержанию картина не могла быть показана на выставках и оставалась в мастерских художника, где время от времени он вносил в нее поправки и переделки. Во всех эскизах маслом и карандашом, в вариантах картины проходит одна существенная черта - арестованный пропагандист-народник чужд крестьянам, волнение читается только на некоторых женских лицах, но и в них говорит скорее жалость, испуг.

[700x298]
Эта картина написана на основе сценического образа героини оперы Римского-Корсакова «Сказка о царе Салтане» по сюжету одноимённой сказки Пушкина. Врубель создал эскизы для декораций и костюмов, а партию Царевны-Лебеди пела его жена Надежда Ивановна Забела-Врубель. Сохранились её фотографии в роли царевны, по которым видно, что художник достаточно далеко ушёл от натуры при создании своего произведения. Царевна с полотна Врубеля таинственна и загадочна, лицо её печально. Изображена Царевна-Лебедь на фоне спускающихся над морем сумерек, узкой полоски заката на горизонте и далёкого города. Несмотря на то, что в произведении звучит очевидное театральное эхо, художнику удалось создать проникновенный музыкальный образ хрупкого и нездешнего существа, заброшенного в наш мир. Многие критики отмечали саму "нематериальность" живописной материи, каким-то чудом выраженную художником.

[700x422]
Триптих «Александр Невский» выполнен по заказу Комитета по делам искусств. На центральной картине триптиха изображен Александр Невский, русский князь, причисленный к лику святых Русской православной церковью в 1549 году за вклад в защиту русских земель от врагов. Александр Невский в годы своего княжения одержал ряд ярких побед над шведскими и немецкими армиями. В годы Великой Отечественной войны тема борьбы Древней Руси с немцами была наиболее актуальной, а победы русских над ними возводились в ранг общенациональных достижений. Героизм Александра Невского мог служить примером для советского народа. Князь прославился смекалкой, изобретательностью и смелостью в битве на Неве в 1240 году со шведами и немцами и в 1242 году в знаменитом сражении с рыцарями Ливонского ордена на Чудском озере. Для Корина Невский – князь, рыцарь, печальник земли русской. Он жил в эпоху, когда траур лежал на земле. Век был суровый. Корину хотелось показать характер, который побудит людей России насмерть стоять в битвах, идти вперед.

[700x470]
Василий Андреевич Тропинин был крепостным художником графа Моркова и только в 1823 году в возрасте 47 лет получил вольную и в том же году выставил в Академии художеств свою «Кружевницу». Он изобразил ее с большой душевной теплотой, стараясь попасть в тон карамзинской «Бедной Лизе». Тропинин показал, что и крестьянка может быть красива, изящна и кокетлива, не менее, чем знатная дворянка. В журнальных статьях критики торопились выразить свое восхищение тропининским пониманием образа крестьянки. Его современник П. Свиньин отмечал: «...и знатоки, и незнатоки приходят в восхищение при взгляде на сию картину, соединяющую поистине все красоты живописного искусства: приятность кисти, правильное, счастливое освещение, колорит ясный, естественный. Сверх того в самом портрете обнаруживается душа красавицы и тот лукавый взгляд любопытства, который брошен ею на кого-то вошедшего в ту минуту. Обнаженные за локоть руки ее остановились вместе со взором, работа прекратилась, вырвался вздох из девственной груди, прикрытой кисейным платком, - и все это изображено с такой правдой и простотой».

[700x459]
Среди картин Сурикова «Боярыня Морозова» занимает главное место. Она была показана впервые на выставке 1887 года в Петербурге, когда Суриков стал уже известным художником, автором «Утра стрелецкой казни» и «Меншикова в Березове». Тем не менее новое произведение вызвало весьма различные отклики. Только три человека оценили картину положительно: писатели В. Короленко, В. Гаршин и художественный критик В. Стасов. Всеобщее признание пришло к ней значительно позднее.
Почему Суриков избрал подобный сюжет? Ведь к тому времени, когда художник писал картину, церковная реформа, так остро воспринятая народом в XVII веке, уже никого не волновала, в том числе и самого художника. В русской действительности можно найти много примеров, когда люди жертвовали собою ради идеи, что было важнейшей национальной чертой народа. История Морозовой давала возможность выразить и прославить эту черту, тем и привлекла мастера ее трагедия, а вовсе не сутью раскольничьей деятельности боярыни. Главной задачей Суриков считал воплощение идеи самопожертвования ради убеждений. Он окружил Морозову различными людьми — взрослыми и детьми, мужчинами и женщинами, боярами и нищими, странниками и монахинями, купцами и ремесленниками, попами и стрельцами,— чтобы показать, как народ относится к подвигу Морозовой. Вторая задача стала не менее грандиозной, чем первая. Соединение двух задач рождало третью — воплотить образ русского народа в трагический, напряженный момент жизни.
На картине Сурикова боярыня обращается к московской толпе, к простолюдинам - к страннику с посохом, к старухе-нищенке, к юродивому, и они не скрывают своего сочувствия вельможной узнице. Поражает сила эмоционального воздействия всех компонентов полотна: формы, цвета, композиции. Картина национальна не только по сюжету, восходящему к событиям XVII в., но и по типажу, архитектуре, характерному зимнему пейзажу. Черная фигура Морозовой решена в цветовом контрасте с пестрыми одеждами провожающего народа, что составило основу изобразительной характеристики события. Суриков изобразил и себя в роли странника.
Три года писал Суриков свою картину. Эскиз следовал за эскизом, в поисках натуры художник был неутомим. Где только ни побывал он за это время, выискивая наиболее характерные персонажи. Два холста с уже сделанными набросками он забраковал, и лишь третий, изготовленный по специальному его заказу удовлетворил мастера.

[700x289]
Айвазовский создал невероятно большое количество картин о море (около шести тысяч). Его картины – это произведения влюбленного в море великолепного мастера. Несомненно, Иван Константинович Айвазовский был и является одним из величайших художников-маринистов всех времён. Родившийся в Феодосии, Айвазовский чувствовал, как его притягивает море. Учившийся в Академии Художеств и побывавший во множестве европейских стран Иван Константинович испытал на себе влияние французского классицизма. Несмотря на то, что у художника есть картины с пейзажами суши, море для него является настоящей родной стихией. Он понимает и раскрывает её лучше, чем кто-либо другой. Айвазовский с лёгкостью передает зрителю «настроение» морских вод: их двойственность, тишину или ярость. Его картины просто завораживают.
"Как первый академист, Гайвазовский (фамилию Гайвазовский художник в 1841 году изменил на Айвазовский) признан достойным к получению за замечательные успехи в живописи морских видов золотой медали первой степени, которая дает право путешествию в чужие края для усовершенствования". Правда, сначала за молодостью его на два года отослали в Крым для самостоятельных работ. За это время Айвазовский написал ряд картин, среди которых было прекрасно исполненный "Морской берег". В ней привлекает внимание не только зрелый профессионализм в изображении волнующегося моря, предгрозового неба и парусников, но и фигура путника на переднем плане, вглядывающегося в морской простор.

[691x573]
Полная радости и трудового энтузиазма картина недавней выпускницы Киевского художественного института впечатляла профессиональным исполнением: умением строить сложную многофигурную композицию, свободным владением кистью, что было под силу лишь опытным мастерам. Золотоносные тона, великолепная серебристо-голубая аура вокруг белых одежд здоровых красавиц-колхозниц, которые ступают по изобильному зерну. Но главное, быть может, в другом – в умении передать жизнерадостный пафос, прямо таки перехлестывающий через край. Горы золотого зерна на колхозном току, счастливый коллективный труд были призваны утвердить в сознании зрителей идею торжества социалистического бытия. Летом 1948 года она побывала в кооперативной артели им. Ленина, в селе Летава, где делала зарисовки с натуры. Создавая обобщенный образ, художница включила в свою прославленную картину и конкретность факта: на первом плане неслучайно изображен мешок, на котором указаны точный адрес места и время действия. Однако Летава весьма необычное колхозное хозяйство, а «образцово-показательное», в которое партия и правительство вкладывали огромные деньги и наделяли самой лучшей сельскохозяйственной техникой. А из рядовых колхозников делали «передовых тружеников села» и «маяков колхозного соревнования». Процветающая артель имени Ленина – искусственно созданный факт, призванный доказать ложный идеологический постулат об эффективности социалистического труда. Такая же идеализированная фальшь заложена и в холсте Т.Н. Яблонской. Ей самой также изначально отводилась роль «маяка» советского соцреалистического искусства.