[700x219]
Сулейман Стальский (настоящая фамилия Гасанбеков) (1868-1937) - лезгинский поэт-ашуг, народный поэт Дагестана.
Рано осиротев, с тринадцати лет работал по найму. Был рабочим нефтяных промыслов в Баку, работал в Самарканде на железной дороге, батрачил.Сулейман хорошо узнал жизнь и стал известен как «ашуг» (бродячий певец). Стихи слагал устно. До конца жизни был неграмотным. Поэтическую деятельность Сулейман Стальский начал со стихов на азербайджанском языке. После Октябрьского переворота стихи его начинают появляться в газетах. В Литературной энциклопедии 1939 года сказано: «Особенно замечателен цикл песен Стальского о величайшем вожде пролетарской революции — товарище Сталине… Отличительная черта этих произведений — глубокая искренность, эмоциональная насыщенность». Сохранилась фотография — Сталин из президиума слушает поэта-ашуга Стальского, выступающего на Всесоюзном съезде животноводов. Стальский был избран делегатом на Всесоюзный съезд советских писателей. На этом съезде А. М. Горький, любивший цветастые сравнения, назвал его «Гомером XX века», после чего Стальский создал ещё ряд произведений на самые разнообразные темы, в том числе о Красной Армии, партии большевиков, о Сталинской конституции, о прекрасной жизни в СССР. Стихи Стальского неизменно включались в школьную программу.

Речь на Всесоюзном совещании передовиков животноводства с руко­водителями партии и правительства 15 февраля 1936 года. Мудрейший Сталин! Я никогда не думал, что на свете воз­можна такая великая. радость. Я не думал увидеть тебя воо­чию и считал это мечтой недоступной, далекой, которая иног­да скрашивала мою бессонницу, как скрашивает хорошая песня. Моя страна, моя родина и ты,; светоч мира, самый близкий и самый доверенный наш, мудрейший человек на земле. Разве было прежде так просторно, разве была такое свежее, осле­пительное небо и такая теплота человеческих рук, человече­ских лиц. Я счастлив! У меня нет слов, чтобы выразить это, потому, что язык наш беден и потому, что для такого не­бывалого чувства нужно новое и небывалое слово.

А. Авторханов пишет: Сталин, как и все восточные деспоты, разрешал своим рабам воспевать себя и даже пошел дальше их. Он решил занять место официально изгнанного христианского Бога, чтобы вся страна молилась отныне ему одному. В церковь ходят только верующие, но в церковь Сталина ходили все, и никто не верил ни в какой коммунизм, в первую очередь сам глава этой церкви. Именно поэтому "молитвы" паствы были гиперболические по формулам, напыщенные по тону, приторные по вкусу и насквозь фальшивые по существу.

Из "Думы о Родине и Вожде":
Кто вывел нас из тьмы кольца, Кто заменил нам всем отца, Чья мысль с начала до конца Есть ленинская мысль, товарищ?
Чье слово—ленинский завет, Чей путь —великий путь побед, Кто за цветенье этих лет Боролся с юных лет, товарищ?
О нем —все думы всех времен, Он мир от зла спасти рожден, Тысячелетний страшный сон Развеять он рожден, товарищ.
Народы к жизни пробудить, Меж ними дружбу утвердить, Трудом счастливым наградить Трудящихся —рожден, товарищ.
Он в каждой радости моей, В любви и счастье матерей, В учебе и в игре детей Твоих, моих детей, товарищ!..
Его величьем мир велик, Он мудрость всех веков постиг: В мой лучший час, в мой светлый миг О нем мой стих поет, товарищ.
И птицей просится в полет, И миндалем вдруг зацветет Простой мой стих, когда поет Ашуг о Сталине, товарищ.

Мудрейший вождь, тобой полны Просторы жизни солнцеликой. Как никогда сильны, стройны Сыны страны моей великой.
Ты в край чудесный вывел нас, Где блещут счастьем яшмы глаз. И каждый день и каждый час Мы слышим голос твой великий.

Такие были времена, такие были народные поэты.

[700x258]
Станислав Викентьевич Косиор (1889-1939) - партийный и государственный деятель.
Сын рабочего, поляк. Образование получил в начальном училище. В 1907 вступил в РСДРП. Четырежды арестовывался. В начале 1918 член Комитета революционной обороны Петрограда. Примыкал к "левым коммунистам", противник заключения мира с немцами. С августа 1918 на подпольной работе в Украине. В июле 1928 сменил Л.М. Кагановича на посту генерального секретаря ЦК КП(б) Украины. Являлся одним из наиболее верных сторонников И.В. Сталина, руководил проведением коллективизации на Украине, унесшей миллионы жизней. Один из главных виновников голода на Украине (1932-33), который унес около 4 миллионов жизней. Активно участвовал в организации массовых репрессий на Украине в 1935-38, входя в состав "тройки", осудившей к расстрелу десятки тысяч человек. В 1934 Косиор и Чубарь обратились к Кирову с предложением сменить Сталина у руля власти. Киров не только отказался, но и передал содержание разговора Сталину, что предопределило дальнейшую судьбу Косиора.
3 мая 1938 года Косиор был лишён всех партийных постов и арестован. Ему предъявили обвинение в принадлежности к так называемой «Польской военной организации». Жена С. Косиора рассказала, что, не сумев сломить её мужа пытками, палачи привели в комнату, где шло следствие, 16- летнюю дочь Косиора и изнасиловали её на глазах отца. После этого Косиор подписал все «показания», а его дочь, выпущенная из тюрьмы, покончила с собой, бросившись под поезд. 26 февраля 1939 года он был приговорён к расстрелу. Приговор приведён в исполнение в тот же день. В 1956 реабилитирован и восстановлен в партии. После распада СССР в Украине прошла "декосиоризация" в части памятников, наименований улиц и прочих объектов.

[700x268]
Дыбенко Павел Ефимович (1889-1938) - - советский военный и государственный деятель, командарм 2 ранга.
До недавнего времени он был для нас одним из «рыцарей революции». Но о революционном матросе Дыбенко мы знали ровно столько, сколько определено было нам знать всесильными ведомствами, которые тщательно подчищали историю.
Образование Дыбенко получил в трехклассном городском училище и Военной академии Генштаба РККА (1922). С 1907 в революционном движении. В 1911 призван на службу матросом в Балтийский флот. В 1912 вступил в РСДРП, большевик. В 1915 один из руководителей восстания на линейном корабле "Император Павел I", был арестован, провел полгода в тюрьме, после чего переведен на берег. С апреля 1917 председатель Центробалта, организовал отряды матросов (отличавшиеся низкой дисциплинированностью), ставшие ударной силой большевиков. Во время Октябрьского переворота командовал красными отрядами в Гатчине и Красном Селе, арестовывал генерала П.Н. Краснова. С октября 1917 по март 1918 нарком по морским делам. Организатор разгона Учредительного Собрания. 5 января 1918, выступая на заседании Учредительного Собрания, заявил от имени моряков Балтфлота: «...мы признаём только советскую власть; за советскую власть наши штыки, наше оружие, а всё остальное - мы против них, долой их!». В феврале 1918 командовал отрядом моряков под Нарвой. Боевым участком командовал генерал-лейтенант Парский, а уполномоченным от партии большевиков был Бонч-Бруевич. Естественно, царскому генералу матрос Дыбенко подчиняться не захотел, пообещав тому, что «братишки сами разберутся с немчурой». Дыбенковское войско оказалось способным лишь пьянствовать и бежало даже не вступив в боевое соприкосновение с немцами. (Позже этот "бой" - 23 февраля - объявлен большой победой и Днем советской армии). Захватив два воинских эшелона и цистерну спирта, «братишки» бежали на Урал, круша по дороге привокзальные города. Только в мае Дыбенко был наконец пойман и предан революционному трибуналу за сдачу Нарвы немцам. Балтийцы направили Ленину и Троцкому ультиматум: «Если в течение 48 часов Дыбенко не будет освобожден, мы откроем артиллерийский огонь по Кремлю и начнем репрессии против отдельных лиц». Вожди были вынуждены рекомендовать ревтрибуналу оправдать Дыбенко. Все же из партии Дыбенко исключили. Летом 1918 направлен на подпольную работу на Украине. В августе 1918 арестован, но в октябре по ходатайству А.М. Коллонтай перед Лениным обменян на пленных немецких офицеров. С ноября 1918 командир полка, бригады, группы войск, дивизии. Руководил проведением карательных операций. Был одним из руководителей подавления Кронштадтского восстания (1921). «Заслугой» Дыбенко во время штурма Кронштадта было применение «заградительных отрядов», которые стреляли по своим отступавшим или отказавшимся от штурма частям с тыла. В 1922 восстановлен в РКП(б) с зачетом партстажа с 1912. Женился на А.М. Коллонтай, что стало поводом для многих шуток в руководстве РКП(б): и Дыбенко, и Коллонтай отличались крайней сексуальной распущенностью. В.И. Ленин даже шутил, что самым страшным наказанием для супругов будет обязать их в течение года хранить супружескую верность. В 1936-37 под его руководством в Ленинградском военном округе проведены широкомасштабные чистки комсостава по политическим мотивам. В 1937 входил в состав Специального судебного присутствия, судившего группу советских военачальников во главе с М.Н. Тухачевским, И.П. Уборевичем, И.Э. Якиром (все расстреляны). .26.2.1938 легендарный балтийский матрос, командарм Павел Дыбенко, награжденный тремя орденами Красного Знамени, золотыми часами ВЦИКа, серебряными часами Ленсовета и лошадью, был арестован. На следствии подвергался избиениям и пыткам. Признал себя виновным в участии в антисоветском, троцкистском, военно-фашистском заговоре. Среди прочего Дыбенко обвинили в пьянстве и разложении. 29.07.1938 приговорен к смертной казни и расстрелян. В 1956 реабилитирован.

[700x473]
Главный ботанический сад - это музей живой природы. Сад располагает богатейшими коллекциями растений, представляющих разнообразный растительный мир практически всех континентов и климатических зон Земного шара. Датой основания Главного ботанического сада считается 14 апреля 1945 г. Для его строительства была передана территория Останкинского лесопаркового массива площадью 361 га, примыкающая к территории Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. На его площадях созданы шесть ботанико-географических экспозиций: «Европейская часть России», «Кавказ», «Средняя Азия», «Сибирь», «Дальний Восток» и «Полезные растения природной флоры». Строительство Сада, его развитие и становление как ведущего учреждения экспериментальной ботаники неразрывно связаны с именем академика Николая Васильевича Цицина (1898 - 1980), который был его директором со дня основания в течение 35 лет. В 1991 году Главному ботаническому саду АН СССР присвоено имя академика Н.В. Цицина.

[700x333]
Международная организация труда (МОТ) - учреждение ООН, международная организация, занимающаяся вопросами регулирования трудовых отношений. Создана в 1919 году по инициативе западной социал-демократии. СССР стал членом МОТ в 1934 году. В 1940 году СССР приостановил свое членство в МОТ и возобновил его в 1954 году.
Первым поводом для создания МОТ послужили революции в России и ряде других Европейских стран. В целях разрешения возникающих в обществе противоречий взрывным, насильственным, революционным путем организаторы МОТ решили создать международную организацию, призванную всемирно содействовать социальному прогрессу, установлению и поддержанию социального мира между различными слоями общества, способствовать разрешению возникающих социальных проблем эволюционным мирным путем. Первая Международная конференция труда в 1919 году принимает шесть конвенций, первая из них устанавливает 8 часовой рабочий день и 48 -часовую рабочую неделю.
Устав МОТ исходит из двух принципов — всеобщности (универсальности) и 3-стороннего представительства. Первый означает прежде всего возможность вступления в МОТ для всех государств, берущих на себя предусмотренные уставом обязательства. Этот принцип обязывает членов МОТ способствовать улучшению условий труда и жизни трудящихся во всех странах, предоставлять им равное право пользоваться теми преимуществами, которые вытекают из членства в организации. Если принцип всеобщности характерен для большинства международных организаций, то принцип 3-стороннего представительства свойствен только МОТ. Сущность его состоит в том, что каждый член МОТ представлен в организации делегатами правительства, трудящихся и предпринимателей, причём каждая группа представителей может занимать самостоятельную позицию при решении проблем труда. Принцип 3-стороннего представительства основан на реформистской идее сотрудничества труда и капитала, которая является ведущей для буржуазных представителей в МОТ.
Советский Союз ратифицировал 40 конвенций МОТ, в том числе важнейшие из них: № 29 О принудительном труде, № 87 О свободе ассоциаций и защите права на организацию, № 111 О дискриминации в области найма и занятий и т. д.
Соединенные Штаты вступили в МОТ в 1934 г., но в 1977 г. вышли из нее по нескольким причинам, в т. ч. из-за эрозии принципа трехсторонних переговоров, избирательного подхода к проблеме прав человека, учащающихся случаев несоблюдения процедурных правил и усиливающейся политизации организации.

[700x330]
Отакар Ярош (1912-1943) по национальности чех - первый иностранец Герой Советского Союза, надпоручик (ст.лейтенант). Окончил Пражский электротехнический техникум, в 1933 поступил в школу унтер-офицеров в Трнаве, а в 1937 году военное училище. В 1939 году после захвата Чехословакии нацистской Германией эмигрировал в Польшу, а с началом Второй мировой войны в Советский Союз. В феврале 1942 года в Бузулуке из числа чехословацких антифашистов стал формироваться 1-й чехословацкий батальон. Отакар Ярош был назначен командиром роты этого батальона.Это была первая иностранная воинская часть, принявшая участие в сражениях на советско-германском фронте. 8 марта 1943 года батальон принял первый бой с отборными войсками эсэсовской дивизии «Мертвая голова» у села Соколово Харьковской области. Около 60 танков и несколько бронетранспортёров противника атаковали село. В ходе боя сам Ярош был дважды ранен, но продолжал командовать ротой и вести огонь по наступающему противнику. В ходе боя Ярош сорвал с пояса связку гранат и бросился к прорвавшемуся немецкому танку. Очередью танкового пулемёта он был убит, но танк, наехав на тело Яроша, подорвался на гранатах. В бою у Соколова погибли 116 чехословацких воинов. В память о героизме, проявленном воинами-чехословаками в бою у села Соколово, у братской могилы сооружен обелиск. Надпись на нём (на чешском и русском языках) гласит: "Пройдут столетия, но в памяти благодарных поколений навсегда останутся героические подвиги советских и чехословацких воинов, погибших в борьбе против фашизма". В могиле у обелиска похоронены 120 чешских воинов - среди них Герой Советского Союза надпоручик Отакар Ярош.
Вот уже почти 40 лет в музее Боевого братства в с. Соколово Змиевского района экспонируется диорама Соколовского боя. Полотно длиной 20 м и высотой 6 м, натянутое на металлический подрамник. Передний фон включает в себя макетирование в виде заснеженных окопов, траншей и ходов сообщения с разными предметами военного времени. Над этой диорамой почти 1,5 года трудились харьковские художники В.В. Парчевский, И.Я. Эфроимсон и В.Л. Мокрожицкий. Впереди своих бойцов 1-й роты, увлекая их за собой, идет мужественный и спокойный Отокар Ярош. Чуть позади, в паре шагов от него, бежит как всегда надежный Антонин Сохор. На втором плане нещадно косит фашистов из «Максима», мстя за Лидице, за Лежаки, Венделин Опатрный, а в яру подбадривает бойцов неунывающий Ян Недвидек. А на самом переднем плане, куда спешат на помощь бесстрашные воины Отокара Яроша, вступили в рукопашную схватку советские артиллеристы под командованием Николая Мутле. Храбрый лейтенант Н. Мутле и его расчет отчаянно отбивают бешеную атаку эсэсовцев, не испугавшись большого превосходства наступающих фашистов.

[696x270]
Во времена СССР завод ВЭФ был ведущим производителем АТС, телефонных коммутаторов, телефонных аппаратов, радиостанций, радиоприёмников, и другой продукции. Датой основания предприятия считается апрель 1919 года, когда была организована механическая мастерская по ремонту телефонных и телеграфных аппаратов, линейного оборудования, и почтового инвентаря. В 1922 году предприятие начало выпуск телефонных аппаратов, а в 1924 году — детекторных радиоприёмников. В 30-е лицом завода стали радиоприемники VEF. Помимо радиоприемников на заводе производились кинопроекторы, силовые трансформаторы для электросетей, высоковольтное оборудование, силовые кабели и провода, ветрогенераторы, радиостанции для морских судов и самолётов, стационарные радиопередатчики, батарейки и аккумуляторы, пылесосы. Также малыми партиями изготавливались дорожные машины, был выпущен первый латвийский автомобиль. В 1944 году, перед освобождением Риги от немецкой оккупации, большая часть технологического оборудования и готовой продукции была вывезена, а заводские корпуса взорваны. в 1960-х годах на ВЭФе началось производство транзисторных приёмников. Первый такой радиоприёмник под маркой Спидола, был выпущен небольшой серией в 1960 году. Массовый выпуск начался в 1962 году, приёмник оказался весьма удачным и быстро завоевал популярность в СССР, несмотря на довольно высокую для того времени цену.

[700x178]
[700x345]
Ленин жил в Симбирске, Казани, Самаре, Кокушкино, Шушенском, Петербурге, Петрограде, Куоккале, Пскове, Цюрихе, Женеве, Берне, Мюнхене, Лондоне, Париже, Кракове, Поронине, Разливе, Выборге, Москве, Горках В Ульяновске родился и жил, в Петербурге жил и работал, в Горках жил и умер. Если дома, в которых вождь мирового пролетариата коротко или подолгу останавливался, составить вместе получится немаленький город. Где он только ни жил? И все эти дома отмечены как минимум мемориальными досками, а многие превращены в музеи.Теперь, когда деятельность Ленина больше оценивается как отрицательная, всё это выглядит не более, чем дань ушедшей эпохе.

[700x190]

[634x525]
На марках:
1. Скульптурный портрет академика Сергея Павловича Королёва (1906-1966), установленный на Аллея Героев космоса в Москве.
Это первая марка с изображением академика Королёва. При жизни С.П. Королева лишь немногие знали, что за конкретный человек скрыт под таинственным, почти магическим титулом «Главный конструктор». После смерти С.П. Королев стал известен всему миру как замечательная историческая личность.
2. Ракета-носитель космического корабля "Восток" на старте.
3. Автоматическая межпланетная станция "Зонд-5" в полёте вокруг Луны 15-21.09.68.
Советский Союз заявил о новой победе в космосе – первом в истории облете Луны беспилотным космическим кораблем, «зашифрованным» как межпланетная станция «Зонд-5». Тогда еще не знали, что всего через три месяца Apollo 8 с экипажем из трех астронавтов выполнит первый пилотируемый полет к Луне. Казалось, что Союз идет к облету Луны впереди. В декабре 1968 г. КК Apollo 8 с экипажем из трех астронавтов сделал 10 витков вокруг Луны и успешно приводнился в Тихом океане. В июле 1969 г. Apollo 11 совершил мягкую посадку на Луну. Астронавты Нейл Армстронг и Эдвин Олдрин стали первыми землянами, ступившими на поверхность Луны. И все-таки первые живые существа – черепахи – облетели Луну на советском КК «Зонд-5» и благополучно вернулись на Землю.

[661x441]
Александр Анатольевич Космодемьянский (1925-1945) - Герой Советского Союза, младший брат Зои Космодемьянской.
Родился в Тамбовской области в религиозной семье. Дед по отцу был священником. Отец учился в Духовной семинарии. В 1930 году семья переехала в Москву, где Александр окончил 10 классов. Александру было 16 лет, когда в деревне Петрищево Московской области немцы казнили его сестру. В детстве он был очень дружен с сестрой, поэтому гибель ее оказалась для него тяжелым ударом. Он просил послать его на фронт, но в военкомате отказывали из-за возраста. Только в апреле 1942 года его просьба была удовлетворена: его призвали в армию.. В 1943 году он окончил Ульяновское военное танковое училище. На фронтах Великой Отечественной войны с октября 1943 года. Боевое крещение получил 21 октября 1943 года под Оршей в составе экипажа танка «КВ» с надписью на борту «За Зою». После капитуляции немцев в Кёнигсберге гвардии старший лейтенант А. Космодемьянский был назначен командиром батареи ИСУ-152 350-го гвардейского тяжёлого самоходного артиллерийского полка ((Белорусский фронт). 13 апреля 1945 года в бою у населенного пункта Фирбруденкруг (северо-западнее Кенигсберга) батарея Космодемьянского уничтожила 4 вражеские противотанковые пушки, до роты солдат. Но противнику удалось поджечь самоходку Космодемьянского. Выбравшись из пылающей машины, Александр вместе с пехотинцами ворвался в населенный пункт и выбил из него противника. В это время вражеская артиллерия открыла огонь. Осколок вражеского снаряда сразил Александра Космодемьянского. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище рядом с могилой сестры.
Хотя считается, что о судьбе семьи Космодемьянских все известно, новые документы и свидетельства, появившиеся уже в последние годы, помогают взглянуть на нее по-новому. В знаменитой книге "Повесть о Зое и Шуре" автор повести - мать героев Любовь Тимофеевна Космодемьянская со всей откровенностью рассказывает о тяготах, которые пришлось ее семье пережить, но и она не могла рассказать обо всем. Ну как, например, можно было написать, что и дедом, и прадедом, да, наверное, и прапрадедом героев-комсомольцев были священники, а их нескончаемые переезды с места на место перед войной были вызваны прежде всего боязнью репрессий? Только однажды вроде бы можно углядеть намек на существовавшую в семье легенду – это когда Любовь Тимофеевна вспоминает, что ее малолетнюю дочурку в Осино-Гае односельчане сравнивали с ангелом. Пожалуй, нигде так не чувствовалось разделения на "красных" и "белых", как на Тамбовщине. Недаром подавление крестьянского мятежа именно в этой губернии выделялось в советских учебниках наравне с основными сражениями Гражданской войны. Уже к середине 1918 года Тамбовская губерния из числа снабжавших хлебом перешла в число особо нуждающихся. Беспощадное изъятие зерна и репрессии против тех, кто пытался его укрыть, коснулись почти каждой деревенской семьи. А Новогайский комитет бедноты отличался чуть ли не особыми зверствами. И естественно, что дед Зои и Шуры Петр Космодемьянский не мог остаться в стороне от проблем ставшего для него родным села. По воспоминаниям старожилов, записанным уже в 1980-е годы, на День Святой Троицы батюшка недвусмысленно заявил, что так называемые комбеды не бедных и сирых представляют, а голытьбу, не желающую работать и под видом "борьбы с эксплуататорами" занимающуюся обыкновенными грабежами. Конечно, ему этого не простили. В ночь с 26 на 27 августа 1918 года подогретые алкоголем бандиты выволокли священника из дома, на глазах жены и трех младших детей избили до полусмерти и, привязав за руки к седлу, проволокли Петра Ивановича по всему селу и сбросили в Сосулинские пруды. Вроде бы той же ночью и состоялся разговор Лидии Федоровны Космодемьянской с одним из палачей ее мужа, в котором тот припомнил, что перед смертью батюшка поминал двух ангелов, что придут и уйдут, так и не сумев помочь остающимся на земле грешникам. И сельчане не сомневаются, что, умирая, священник предвидел мученическую смерть своих собственных внуков.

[700x354]
Николай Дмитриевич Фильченков (1907-1941) — Герой Советского Союза, начальник клуба 18-го отдельного батальона морской пехоты Береговой обороны Черноморского флота, политрук.
Родился в Нижегородской области в семье рабочего. Русский. С восьми лет батрачил у кулаков. В одиннадцать лет остался сиротой. Работал плотником, грузчиком. Переехав в Нижний Новгород, устраивается масленщиком на мельницу. Окончил вечерний коммунистический вуз. Работал председателем культполитсовета артели. Член ВКП(б) с 1930 года. В Военно-Морском Флоте в 1929—1934 годах и с июня 1941 года.
Политрук Николай Фильченков во главе группы из пяти моряков 7 ноября 1941 года в районе села Дуванкой (ныне село Верхнесадовое администрации города Севастополя) отражал атаки противника, пытавшегося пробиться к городу Севастополю. Группа вступила в единоборство с двадцатью двумя фашистскими танками и десять из них уничтожила, враг был остановлен. В критический момент боя политрук Фильченков с последними гранатами бросился под вражеский танк. Его примеру последовали комсомольцы Ю. Паршин и Д. Одинцов. Всего черноморцы уничтожили 10 вражеских машин. Когда к насыпи подошли моряки, удержавшие в лютом бою высоту, они увидели тех, кто телами своими заслонил фашистам путь на Севастополь. Только Василий Цибулько был еще жив. Он лежал, прислонившись спиной к бугорку, и смотрел, как его братья-друзья сражались с немецкими танками. Василий Цибулько, умирая на руках товарищей, рассказал им подробности этой схватки. Николаю Дмитриевичу Фильченкову, Василию Федосеевичу Цибулько, Юрию Константиновичу Паршину, Ивану Михайловичу Красносельскому и Даниилу Сидоровичу Одинцову посмертно было присвоено звание Героя Советского Союза. В 1945 г. близ того места, где они совершили подвиг, сооружен памятник из белого камня.

[687x473]
Корабль «Союз-4», управляемый космонавтом Владимиром Шаталовым, стартовал 14 января 1969 года. На следующий день с космодрома Байконур стартовал «Союз-5», на борту которого находились трое космонавтов Борис Волынов, Алексей Елисеев, Евгений Хрунов. 16 января корабли «Союз-4» и «Союз-5» состыковались. Это была первая в мире стыковка двух пилотируемых кораблей. На 35-м витке космонавты Хрунов и Елисеев вышли в открытый космос из корабля «Союз-5» и перешли в корабль «Союз-4». Этот переход был элементом подготовки к предполагаемому полёту на Луну. После стыковки агентство ТАСС объявило, что впервые на орбите создана экспериментальная космическая станция с четырьмя космонавтами на борту. Советское телевидение транслировало переход космонавтов Хрунова и Елисеева вживую. Корабли «Союз» не имели переходного люка в стыковочном агрегате. Корабли «Союз-4» и «Союз-5» находились в состыкованном состоянии 4 часа 35 минут.
«Союз-4» приземлился в штатном режиме уже в составе 3-х членов экипажа 17 января. «Союз-5» с Борисом Волыновым на борту приземлился 18 января. Приземление произошло в нештатном режиме, в результате чего Волынов получил инерционные травмы. После этого его на несколько лет отстранили от полётов. Но он снова смог добиться допуска к полётам. Мать Волынова была еврейкой. Он считается первым евреем (по галахическому определению), побывавшим в космосе. Хотя в его документах было записано: «Национальность — русский», еврейское происхождение мешало его карьере и участию в полетах, что отражено в дневниках Н. П. Каманина.
Американцы тем временем вплотную подошли к осуществлению своего космического проекта века - высадке космонавтов на Луне, которая произошла в июле 1969 года.

[700x303]
Николай Григорьевич Маркин (1893—1918) - революционный матрос (ст. унтер-офицер)-балтиец, с апреля 1917 служил в отряде, охранявшем В.И. Ленина. Участник Октябрьской революции. В Октябрьские дни с отрядом моряков захватил здание Министерства иностранных дел. Во время контрреволюционного восстания юнкеров Маркин руководил подавлением мятежников и освобождал особняк Кшесинской, захваченный контрреволюционными казаками. Участник Гражданской войны, главный помощник наркома Л.Троцкого, по заданию которого организовал публикацию секретных документов царского и Временного правительств, советский дипломат, комиссар Волжской флотилии, Отряды моряков флотилии под его руководством участвовали в подавлении антисоветских выступлений в Поволжье, несли охрану заводов, складов, учреждений. В операции но освобождению Казани в сентябре 1918 Маркин возглавил десант моряков. Погиб геройской смертью на канонерской лодке "Ваня" в бою на реке Каме, у поселка Пьяный Бор (ныне Красный Бор). Канонерская лодка (буксирный колесный пароходик с полевой шестидюймовкой на передней палубе) попала в артиллерийскую засаду. Судно было потоплено, сам Маркин до последнего прикрывал членов экипажа огнём из пулемёта и погиб вместе с судном. Спасательным командам удалось спасти 48 человек. Канонерскую лодку «Ваня» предполагалось переименовать в «Ваня-коммунист». Официально это имя присвоить не удалось. Спустя несколько лет был построен мощный буксир, который был назван «Ваня-коммунист». В экипаже канонерской лодки «Ваня» служил пулемётчиком будущий советский писатель и драматург Всеволод Вишневский.
Поэтесса Ольга Берггольц в 1953 году написала поэму Песня о «Ване-коммунисте», заключительные строки которой: ...Друг, не предавайся грустной думе! Ты вздохни над песней и скажи: «Ничего, что «Ваня» дважды умер. Очень хорошо, что дважды жил!».

[700x315]
[700x318]
На марках:
1. Заонежье. Жилой дом (1876 г.) - часть архитектурного ансамбля Кижи.
2. Горьковская область. Резная калитка. 1848 г.
3. Кижи. Двадцатидвухглавая Преображенская церковь, 1714 г., и шатровая колокольня, 1874 г. (ныне Государственный историко-архитектурный музей)
4. Ростов-Ярославский. Кремль, XVI - XVII в.
5. Царицыно (садово-парковый ансамбль). Ворота, 1785 г. (арх. В. Баженов)
6. Ленинград. Театральная улица (ныне ул. зодчего Росси), 1828-1832 (арх. К. Росси (1775-1849)).

Кижи - остров на Онежском озере в Карелии, на котором расположен всемирно известный архитектурный ансамбль Кижского погоста, состоящий из двух церквей и колокольни XVIII—XIX веков, окружённых единой оградой — реконструкцией традиционных оград погостов. 1 января 1966 года на базе архитектурного ансамбля Кижского погоста был основан Государственный историко-архитектурный музей «Кижи», куда помимо существующих на своих первоначальных местах построек было свезено большое количество часовен, домов и хозяйственных построек из Заонежья и других регионов Карелии. По одной из легенд, Преображенская церковь построена одним топором, который потом мастер выбросил в озеро.

Ростов - жемчужина Золотого Кольца, объединяющего старейшие города России. Ансамбль Ростовского кремля по своему первоначальному назначению представлял собой резиденцию архиереев Ростово-Ярославской епархии. Главной доминантой ансамбля является Успенский собор -- старейшее здание города. Храм построен на месте своих белокаменных предшественников ХII-ХIII вв.

Царицынский парк — один из замечательных памятников русского садово-паркового искусства XVIII-XIX веков. Царицынский дворец — архитектурный ансамбль XVIII века, строился в стиле псевдоготики по проекту архитектора В. И. Баженова, который задумал для Царицыно совсем особый псевдоготический стиль, и вместе с тем напоминающий нарышкинское барокко. Строительство дворца было прервано по распоряжению императрицы Екатерины II. Посетив строительство лишь спустя десять лет, царица в новый дворец даже не стала входить — постройка пришлась ей не по вкусу. Архитектор Баженов от строительства был отстранён и попал в опалу, а заказ на строительство дворца был передан архитектору М. Ф. Казакову.

Улица Зодчего Росси - улица в Центральном районе Санкт-Петербурга, ведёт от Александринского театра к площади Ломоносова и состоит из пяти зданий, построенных по единому проекту с единым фасадом, так что создаётся впечатление, что на каждой стороне улицы — по одному зданию. Является одной из достопримечательностей города. Эта улица уникальна своим точным следованием античным канонам — её ширина равна высоте зданий её образующих (22 метра), а длина ровно в десять раз больше — 220 метров. Современный ансамбль улицы Зодчего Росси формировался в 1828—1834 годах по проекту Карла Ивановича Росси (за что и получила своё современное название в 1923 году).

[700x407]
[700x531]
В 1943 году, в год побед под Сталинградом и на Курской дуге, появилось на свет яркое динамичное полотно «Поединок Пересвета с Челубеем». Его автор, Михаил Иванович Авилов, казалось, собрал здесь всю ярость столкновения извечных врагов. Два богатыря — Пересвет и Челубей «сшиблись» с такой силой, что оба пали мертвыми. Готовящиеся к бою полки отодвинуты на задний план. Весь пафос картины сосредоточен в фигурах сражающихся воинов, написанных крупным планом, ростом и силой своей превосходящих обычных людей. Ярость коней и мощь богатырских фигур, все здесь преувеличено, доведено до былинного, эпического звучания. Вздыбленные кони подымаются, как пирамида, над равниной. Им наперекрест расталкиваются в стороны фигуры воинов, заставляя еще более ощутить ожесточенную враждебность поединка. Яркость живописи достигает наибольшего напряжения в фигурах центральной группы, ясно отделяя их от более легко написанных масс противостоящих друг другу армий. Конечно, не обошлось и без образных сравнений. Многие «рассмотрели» в образе Пересвета самого Иосифа Виссарионовича, а в предводителе темных сил, естественно, фюрера. Но полотно Авилова, без всякого преувеличения, стала одним из символов Великой Отечественной.
Александр Пересвет - легендарный монах-воин, инок Троице-Сергиевского монастыря. Участвовал в Куликовской битве и пал в единоборстве с татарским богатырём Челубеем. В Русской православной церкви причислен к лику святых. Александр Пересвет пошёл вопреки логике поединка — сняв с себя доспехи, он остался лишь в одной Великой Схиме (монашеская накидка с изображением креста, надевается поверх монашеской одежды). Сделал он это для того, чтобы копьё противника, пройдя сквозь мягкие ткани тела на большой скорости, не успело вышибить его из седла и тогда он смог бы нанести удар сам, что и произошло в бою. Получив смертельную рану, он продолжал оставаться в седле, смог сам доехать до строя и только там умер.
На этот же сюжет в 1914 году, и тоже в тяжёлый для России период, была написана картина Виктором Васнецовым.

[700x400]
[700x368]
"Праздник на площади Урицкого в честь открытия II Конгресса Коминтерна 19 июля 1920 года" Кустодиев написал по заказу Петроградского Совета. (С октября 1918 года Дворцовая площадь официально называлась площадью Урицкого в честь М. С. Урицкого, убитого в здании Главного штаба). Мотивы радостного обновления доминируют в этой картине с новой, революционной тематикой. Что реально увидел Кустодиев и что из увиденного на улицах и площадях он перенёс на холст, который писал более года, сказать невозможно. Тем более, что тяжелая болезнь приковала Кустодиева с 1916 к инвалидному креслу.

[700x448]
[700x443]
В картине «Гомер. (Рабочая студия)» (1958-1960) Коржев осмысливает позицию начинающего художника. Сюжет этого произведения: рабочий в кожанке лепит голову античного поэта. И между ними словно идет диалог сквозь толщу веков. Это выразительное полотно, как и «Поднимающий знамя» (1959-1960) и «Интернационал» (1957-1958), входит в триптих «Коммунисты». Можно соглашаться или не соглашаться с трактовкой автором явления социальной действительности, но нет оснований отрицать напряженное эмоциональное звучание полотен Коржева, емкость каждого образа в его триптихе, этапном произведении в живописи 60-х гг. Триптих Коржева "Коммунисты" стал этапным явлением в истории советской живописи.

[700x408]
[700x368]
Работу над картиной Дейнека начал в конце февраля 1942 года, а закончил к выставке «Великая Отечественная война», которая открылась осенью того же года. Позднее художник вспоминал: Шла тяжёлая война. Была жестокая зима, начало наступления с переменным местным успехом, тяжёлыми боями, когда бойцы на снегу оставляли красные следы от ран и снег от взрывов становился чёрным. Но писать всё же решил… «Оборону Севастополя», потому что я этот город любил за весёлых людей, море и самолёты. И вот воочию представил, как всё взлетает на воздух, как женщины перестали смеяться, как даже дети почувствовали, что такое блокада.
Дейнека отошел от документального воспроизведения батальных сцен и изобразил на полотне символическую схватку двух непримиримых сил - жизни и смерти, светлых сынов народа и темно-серых вражеских полчищ. ...На городской набережной идет ожесточенный бой. Советские моряки преграждают путь врагу, и битва достигла уже своей кульминационной точки. Правое дело, за которое сражаются севастопольцы, особенно ярко символизирует фигура матроса на первом плане картины. Эта крупная фигура раненого бойца, бросающего связку гранат, - "нерв" всей картины - была найдена художником уже в первом беглом карандашном наброске. Для позирования Дейнеке нужен был крепкий молодой парень, но ему никак не удавалось найти подходящую мужскую натуру. "Тогда мне пришла в голову мысль прибегнуть к женской натуре, - рассказывал художник. - Одна из моих знакомых спортсменок с подходящими физическими данными согласилась позировать". Так появились наброски для фигуры моряка с гранатами и ряда других персонажей картины.
Сюжетную динамику и напряженность картины дополняет и расширяет пейзажный фон. Сумрачная синева моря, освещенные призрачным светом руины домов, плиты набережной, красно-черное от зловещего пламени и дыма небо - все оттеняет накал смертельной рукопашной схватки.
В адрес художника не раз раздавались упреки в схематизме образов, в чрезмерной "жесткости" пластических форм. Может быть, действительно, простота образов "Обороны Севастополя" граничит с плакатной публицистикой и многое в картине кажется излишне прямолинейным. Однако простота эта - не упрощение, а отточенный до формулы, до предельной лаконичности художественный прием мастера. Эта особенность произведения А. Дейнеки продиктована его поэтикой, сдвиг пространственных планов, резкое выделение главных героев и второстепенных - все укрупнено и подчинено логике монументального обобщения.

[700x481]
"1919 год. Тревога" - одно из последних значительных произведений Петрова-Водкина. Хотя своим названием картина адресует к конкретным историческим событиям, она сочетает в себе контрастные смыслы и вырастает до символа целой эпохи. Тревога за отечество, за человеческие судьбы, за будущее детей в 1934 г. приобрела иной смысл, нежели в 1919-м.
Из монографии В.Леняшина: "Тревога" (1934) – воспоминание о поре, когда мир представлялся не только яростным, но и прекрасным, – о ней напоминает октябрьский номер "Красной газеты" за 1919 год. О поре написания картины напоминают часы, показывающие девять часов тридцать четыре минуты – 1934 год. Художник видел: "Та страна, что могла быть раем, стала логовищем огня", – но стоически принимал это как неизбежное испытание. Ничего не разглядеть в окне, которое у Петрова-Водкина всегда было окном в мир, способом объединения внешнего и внутреннего пространства: "вселенная – место глухое". Большое время остановилось. Пространство замкнулось.
Из монографии В.Костина: Светло-розовые и голубые цвета в комнате создают ощущение уюта и скромного человеческого счастья. Но в эту атмосферу покоя, как набат, врывается напряженный темно-синий цвет ночи в окне, и именно такой разительный контраст вызывает ощущение тревоги. Это же ощущение, конечно, вызывают и настороженная поза мужчины, вглядывающегося в окно, и испуганный жест женщины, прижимающей к себе девочку. Если в некоторых прежних картинах система трехцветия выполняла в значительной мере задачи гармонизации колорита, то в композиции "1919 год. Тревога" трехцветие уже полностью служит смыслу произведения.

[700x403]
[700x499]
Картина «Озеро» - последнее крупное произведение Левитана, оставшееся неоконченным. Оно принадлежит к числу значительнейших его полотен и интересно во многих отношениях. Левитан «полагал назвать свое произведение «Русью», ибо ему хотелось дать в нем как бы некоторый синтез своих многочисленных исканий. Картина производит удивительное впечатление - почти импрессионистическая непосредственность в передаче свежести и яркости солнечного дня, золотые облака, плывущие по бездонному небу и отражающиеся в голубой воде озера, белые колокольни на высоком берегу, зеленые луга, желтые поля, яркие осенние деревья - все это вызывает сильные эмоции у зрителя.