[700x305]
Парижская коммуна — революционное правительство Парижа во время событий 1871 года, когда вскоре после заключения перемирия с Пруссией во время Франко-прусской войны в Париже начались волнения, вылившиеся в революцию и установление самоуправления, длившегося 72 дня (с 18 марта по 28 мая). Во главе Парижской коммуны стояли объединённые в коалицию социалисты и анархисты.
Париж, отрезанный от остальной Франции, поднял знамя коммуны и всякой более-менее значительной городской общине предлагалось по собственному усмотрению устанавливать свой политический и социальный строй, представительство же общенациональных интересов предполагалось возложить на конгресс делегатов отдельных общин. 160 тыс. голосов подано было за коммуну, 60 тыс. — против неё. Соответственно этому в состав совета избраны были 71 коммунар и 21 противник коммуны. Среди членов совета не было ни даровитых военачальников, ни испытанных государственных людей; до тех пор почти все они действовали лишь в качестве агитаторов. Бланкисты — самая крайняя социально-революционная фракция того времени — имели в ратуше около 20 мест. Верные своему учению, они представляли собой элемент, не останавливавшийся ни перед каким насилием. Наряду с ними заседали в совете коммуны и самые ярые ораторы парижских клубов революционно-якобинского направления. В числе их были даровитые, но беспочвенные мечтатели: живописец Курбе, Верморель, Флуранс, Валлес, остроумный хроникер бульварной прессы. Преобладали в этой группе — и это признают сами коммунары, остающиеся верными своим прежним идеалам — уличные болтуны. Некоторые члены совета коммуны принадлежали к подонкам общества.
При таком пестром составе совета коммуны, деятельность его в сфере управления и даже защиты Парижа, по признанию самих коммунаров, представляла картину розни и разброда. В совете образовалось несколько партий, которые всякими правдами и неправдами поддерживали своих, раздавая им высшие должности. Коммуна декретировала отделение церкви от государства, церковные имущества объявила народной собственностью; делала попытки к введению республиканского календаря; приняла красное знамя. Общее руководство военными действиями совершенно отсутствовало; кто хотел — делал вылазки, куда хотел — ставил пушки; одни не умели повелевать, другие не умели повиноваться. Междоусобная война стала неизбежной после удаления президента Франции Тьера в Версаль. Началась восьмидневная уличная резня, беспощадная с обеих сторон, ужасающая по своим подробностям. После победы версальцев начали свою работу военные суды, которые осудили свыше 13000 человек; из них 7500 человек было сослано, а 21 расстреляны. Расстрел коммунаров производился, в частности, у стены кладбища Пер-Лашез. Число федералистов, расстрелянных без суда, в течение братоубийственной недели определяется порядка 1.5-3.0 тысяч. В 1881 году осуждённым коммунарам была дарована полная амнистия.
Революция 1917 года пошла по похожему сценарию, но со значительно большими жертвами. Большевики пришли к власти путем хорошо подготовленного государственного переворота, одним ударом передавшего им всю государственную машину, которую они сейчас же самым энергичным и беспощадным образом использовали для подавления своих противников.

[700x497]
[700x527]
Полету станции "Луна-17" предшествовал аварийный запуск первой станции, состоявшийся в феврале 1969 года. Затем усилия НПО имени С.А. Лавочкина были перенацелены на решение задачи доставки на Землю образцов лунного грунта, которая была успешно выполнена станцией "Луна-16". Только после этого наступила очередь лунохода.
Космический аппарат "Луна-17" был запущен 10 ноября 1970 года. 17 ноября станция "Луна-17" совершила мягкую посадку на Луне. После осмотра места посадки и развертывания трапов была выдана соответствующая команда, и "Луноход-1" съехал по трапу с посадочной платформы на лунный грунт. В течение первого лунного дня проводилось изучение района посадки станции "Луна-17". Одновременно проходили испытания систем лунохода и приобретение опыта вождения экипажем, находящемся на Земле. За это время луноход прошел по лунной поверхности 197 метров. Успешное функционирование космического аппарата продолжалось 10,5 месяцев. В начале 12-го лунного дня (30 сентября 1971 г.) войти в связь с луноходом не удалось. На "Луноходе-1" и посадочной ступени "Луны-17" были установлены флаги и вымпелы с изображением Государственного герба СССР и барельефом В. И. Ленина.
В ходе выполнения программы работы за 116 сеансов движения "Луноход-1" прошел расстояние 10540 метров, что позволило детально обследовать лунную поверхность на площади 80 000 м2. Максимальная скорость движения составляла 2 км/час. За это время на Землю было передано 200 телефотометрических панорам и около 20 тысяч снимков малокадрового телевидения. В ходе съемки получены стереоскопические изображения наиболее интересных особенностей рельефа, позволяющие провести детальное изучение их строения. В течение всего срока активного существования лунохода регулярно проводились измерения физико-механических свойств лунного грунта. Была получена информация о химическом составе лунного грунта - в своем составе он имел следующие элементы: кремний (20%), железо (12%), кальций (8%), алюминий (7%), магний (7%), титан (<4%) и калий (<1%).
Безусловно, это был большой успех, но всё-таки СССР не удалось послать человека на Луну, а США в 1969—1972 годах шесть раз высаживали своих астронавтов на Луне.

[700x271]
Иван Черных (мл. лейтенант - командир экипажа), Семён Косинов (штурман), Назар Губин (стрелок-радист) - экипаж пикирующего бомбардировщика, повторившие подвиг Николая Гастелло. Начало войны встретили в Белоруссии, в сентябре их полк был переброшен на аэродром под Ленинград.
16 декабря 1941 года экипаж в составе эскадрильи бомбардировщиков вылетели для бомбардировки колоны вражеской техники в районе станции Чудово. От зенитного снаряда самолёт загорелся. Иван Черных вёл самолёт вдоль трассы со скоплением техники, сбрасывая бомбы и одновременно пытаясь сбить пламя. Не прекращал стрельбу из пулемёта и сержант Назар Губин. Погасить пламя не удавалось, и горящий бомбардировщик резко пошел вниз и на полной скорости врезался в колонну вражеских машин.
Все члены экипажа в прошлом были простые деревенские, а затем рабочие парни. Им было по 23 года.
16 января 1942 года Ивану Сергеевичу Черных, Семену Кирилловичу Косинову и Назару Петровичу Губину было присвоено посмертно звание Героев Советского Союза. В Ленинграде их именами названы улицы, пионерские дружины. При въезде в город Чудово установлен обелиск в память совершенного здесь подвига.

Некоторые выдержки из книги Марка Солонина "23 июня. День М":
На первом этапе (по Указу от 22 июня 1941 г.) были призваны военнообязанные 14 возрастов, общая численность которых составила 10 млн. человек. На втором этапе (по постановлению ГКО № 459 от 11 августа 1941 г.) были призваны военнообязанные старших возрастов (1895 – 1904 гг. рождения). В итоге до конца 1941 г. было мобилизовано в общей сложности 14 млн. человек (3, стр. 110) Располагая таким огромным людским ресурсом, командование Красной Армии могло как восполнять потери личного состава частей действующей армии, так и формировать всё новые, новые и новые соединения. И всё это бесчисленное воинство было разгромлено, окружено и пленено в новых «котлах» – у Смоленска и Рославля, Умани и Киева, Вязьмы и Брянска. К началу зимы немцы захватили Харьков и Одессу, Таганрог и Крым, вышли к Москве и Тихвину.
Таковы факты. Эти факты достоверны, их избыточно много, и они требуют какого-то рационального, логического объяснения. Предложенные ранее объяснения («внезапность нападения», «многократное численное превосходство противника», «безнадёжная устарелость боевой техники Красной Армии») или не соответствуют действительности (проще говоря – лживы), или недостаточны для того, чтобы объяснить военную катастрофу такого масштаба. Огромная работа, проведённая российскими историками в последние два десятилетия, в рамках которой был подробно изучен ход большинства сражений начального периода войны, критически проанализированы принятые командованием Красной Армии стратегические и оперативные решения, лишь подтверждает – на мой взгляд – вывод о том, что ответ на вопрос о причинах катастрофы 41-го года лежит вне сферы проблем оперативного искусства или техники вооружений.
На полях сражений 1941 года встретились не две армии, а организованные и работающие как отлаженный часовой механизм вооружённые силы фашистской Германии с одной стороны, и почти неуправляемая вооружённая толпа – с другой. Именно такое допущение сразу же позволяет рационально и адекватно объяснить «невероятные» пропорции потерь сторон: разумеется, в вооружённом столкновении армии и толпы потери толпы должны быть в десятки раз больше. Разумеется, даже огромное количество наилучших танков – самолётов – пушек – пулемётов не многим повысит реальную боеспособность неуправляемой толпы.
Пропало командование, пропали штабы, пропала всякая дисциплина – и как следствие и составная часть этого распада пропала, кроме всего прочего, и связь.
... – 163 командира дивизии (бригады). – 221 начальник штаба дивизии (бригады). – 1 114 командиров полков. Это перечень командиров Сухопутных войск (т.е. без учёта авиационных командиров, не вернувшихся с боевого вылета), пропавших без вести за все годы войны. До каких же пределов должны были дойти хаос, паника, дезорганизация и потеря всяких следов воинской дисциплины, чтобы без приметы и следа «пропадал» командир корпуса или дивизии?
Суммарные безвозвратные потери 41-го года не могли быть меньше 8 млн. человек. Следовательно, никак не менее 6 – 7 млн. бойцов и командиров «пропали без вести». Немецкое военное командование зафиксировало пленение в 1941 г. 3,8 млн. бывших военнослужащих Красной Армии.
По данным, приведённым всё в том же сборнике «Гриф секретности снят» (т.е. по меньшей мере не завышенным в целях «злобного шельмования Красной Армии»), советское военное командование и органы НКВД обнаружили и осудили за дезертирство 376 тыс. бывших военнослужащих. Ещё 940 тыс. человек было «призвано вторично». Вероятно, мы не сильно ошибёмся, оценивая общее число дезертиров (если только этот термин вообще применим к ситуации массового развала армии) в 1,3 – 1,5 млн. человек.
Картина беспримерного морально-политического разложения страны и армии будет неполной, если мы хотя бы кратко не упомянем и о фактах массового сотрудничества с врагом.
Уже через несколько месяцев после начала войны, осенью 1941 г., немецкое командование смогло приступить к планомерному формированию «национальных» частей вермахта, укомплектованных бывшими советскими гражданами (если только слово «гражданин» вообще применимо к подданным сталинской империи). Так, было создано в общей сложности порядка 90 так называемых «восточных» батальонов; 26 «туркестанских», 13 «азербайджанских», 9 «крымско-татарских», 7 «волго-уральских» и т.д. В следующем, 1942 году, после прорыва немецких войск на Дон и Кубань, началось создание «добровольческих» казачьих формирований. Так, в мае 1942 г. в 17-й полевой армии вермахта был издан приказ о создании при каждом армейском корпусе по одной казачьей сотне и ещё двух сотен – при штабе армии. Своя казачья сотня появилась в сентябре 1942 г. даже в составе 8-й итальянской армии. К весне 1943 г. в составе вермахта воевало более 20 казачьих полков общей численностью порядка 30 тысяч человек.
Самой распространённой и массовой формой сотрудничества бывших военнослужащих Красной Армии с оккупантами стало зачисление их в регулярные части вермахта в качестве так называемых Читать далее...

После прочтения нескольких книг писателя-историка Марка Солонина прояснилась картина разгрома Красной Армии в начале Великой Отечественной войны. На основании доступных на текущий момент архивных документов и мемуаров Марк Солонин даёт подробный анализ состояния Красной Армии и вермахта в этот период, вооружения и военных операций. Красная Армия на 22 июня 1941 года превосходила германскую как по численности, так и по количеству и качеству вооружения. Развеян миф о внезапности нападения. Развеяны мифы о немецких десантах, которых вообще не было, и о массированных налётах немецкой авиации (у вермахта самолётов было гораздо меньше, чем у Красной Армии, просто их использование было более эффективным). Панический страх перед немцами, низкая дисциплина, безграмотное и неумелое командование, бессмысленные передислокации вместо боевых действий привели практически к полному разложению армии, массовому дезертирству и сдаче в плен. В результате этого в первые месяцы войны был разгромлены первый и второй эшелоны советских войск. Приведены многие факты, которые замалчивались в советское время: зверское истребление заключённых в тюрьмах приграничных городов, массированная бомбардировка 25 июня Хельсинки и других финских городов, чем была спровоцирована война с Финляндией, провокационные зверства диверсионных групп НКВД, которые составляли первые партизанские отряды, вызвавшие ответные зверства немцев, пленение целого генеральского корпуса, переход целых сухопутных подразделений и эскадрилий вместе с командирами на сторону врага и многое другое.
Каким же образом Советскому Союзу удалось всё-таки переломить ход войны и в конечном счёте одержать над врагом убедительную победу?
Из прочитанного можно сделать такие выводы:
1. Превосходящие людские ресурсы. Неся огромные потери, Советский Союз мобилизовал только в 1941 году порядка 14 млн. военнослужащих. Германия такой возможности не имела.
2. Советский Союз ещё в довоенные годы создал на Урале и в Сибири мощный военно-промышленный комплекс достаточный для восполнения потерянного вооружения.
3. Огромная материально-техническая и продовольственная помощь США и Великобритании, которую советские историки и пропагандисты представляли как не играющую большой роли.
4. Бесчеловечная политика Гитлера в части отношения к военнопленным и населению оккупированных территорий. Зная что их ждёт в плену, солдаты и офицеры перестали в массовом порядке сдаваться в плен, а в тылу ширилось партизанское движение. Кроме того, всё население страны осознало, что поражение в этой войне - это полная катастрофа для всех народов.

Некоторые выдержки из книги Марка Солонина "23 июня. День М":
Документы, позволяющие выявить и детализировать феноменальный «падёж танков», охвативший в первые недели войны Красную Армию, были рассекречены более сорока лет назад. ... Однако же в нашей стране рассекретить и сделать доступным – совсем не одно и то же. Так называемой «широкой общественности» эти документы неизвестны (а честно говоря – и недоступны) фактически по сей день.
То, что советские историки скромно назвали «неудачей приграничного сражения», означало на самом деле разгром Первого стратегического эшелона Красной Армии (по числу дивизий превосходившего любую армию Европы, а по количеству танков превосходившего их все, вместе взятые). К 10 – 15 июля 1941 г. немцы заняли (точнее сказать – прошли) территорию площадью в 709 тыс. кв. км, что примерно в 3 раза больше территории Польши, оккупированной вермахтом в сентябре 1939 года, и в 6 раз больше территории Бельгии, Нидерландов и клочка Северной Франции, захваченных вермахтом.
На сопоставлении событий мая 40-го и июня 41-го стоит, наверное, остановиться чуть подробнее. Десятки лет советская историческая пропаганда распространяла слухи про «триумфальный марш», каковым маршем вермахт якобы прошёлся по «поверженной Франции». В последнее время звуки этого «марша» всё громче и всё чаще раздаются со страниц наиновейших публикаций. Оно и понятно – после того, как масштаб катастрофического разгрома Красной Армии стал известен широкой публике, у авторов определённой политической ориентации появилось большое желание изобразить поражение французской армии в самых ярких красках.
Так что если говорить про темп «марша», то в мае 40-го он был в целом ниже темпа наступления Групп армий «Север» и «Центр» в первые 20 дней войны на Восточном фронте. При этом следует учесть и ширину фронта наступления. Боевые действия мая 1940 г. происходили на «пятачке» Нормандии и Фландрии, с максимальными расстояниями в 300 км по фронту и 350 км в глубину. По площади эта территория примерно соответствует размерам Литвы, которую одна из трёх, самая малочисленная, Группа армий «Север» заняла за одну неделю июня 1941 года.
...потери личного состава вермахта (как общие, так и безвозвратные) в ходе «триумфального марша по Франции» были в 2 – 2,5 раза больше, чем потери на Восточном фронте к 6 – 13 июля 1941 года. Теперь нам остаётся только сравнить численность группировки советских и Читать далее...

[700x363]
Я планов наших люблю громадье, Размаха шаги саженья. Я радуюсь маршу, которым идем в работу и в сраженья.
/Из поэмы «Хорошо» Маяковского/
Изначально Госплан СССР играл консультативную роль, координируя планы союзных республик и вырабатывая общий план. С 1925 Госплан СССР начал формировать годовые планы развития народного хозяйства СССР, которые назывались «контрольные цифры».
Здание Госплана было построено на месте Церкви Параскевы (Пятницы) преподобной в Охотном ряду в 1934—1938 годах по проекту архитектора А. Я. Лангмана для размещения Совета Труда и Обороны, потом Совета Народных Комиссаров СССР, Совета Министров СССР и, наконец, Госплана СССР. Здание имеет характерный имперский стиль — тяжёлые колонны и широкие холлы.
В послевоенные годы возникло так называемое "Ленинградское дело" или "Дело Госплана СССР", по которому председатель Госплана Н. А. Вознесенский был снят со всех постов, выведен из Политбюро ЦК, исключен из ЦК ВКП(б) и из членов ВКП(б). 27 октября 1949 года арестован, 1 октября 1950 расстрелян. Реабилитирован в 1954. Произошла существенная кадровая чистка в аппарате Госплана СССР.
В мае 1955 года Госплан СССР был разделён на две части: комиссия по перспективному планированию (планы на 10—15 лет) и комиссия по текущему (пятилетние планы).
При Госплане СССР существовал ряд институтов, комитетов и организаций. В общем, штат работников был не маленький. Но, как говорится, весь пар уходил в свисток. Планировали много, да толку было мало. Плановая экономика и сопутствующие ей дефицит, штурмовщина и отсутствие конкуренции, приводящее к снижению качества изделий и ухудшению их конкурентоспособности на мировом рынке, в дополнении с запланированным непомерным военно-промышленным комплексом, в конце концов довели страну до развала.

[700x323]
Феодосия («Богом данная») - портовый и курортный город на юго-восточном побережье Крыма. Город был основан греческими колонистами в VI веке до н. э. В V веке город перешёл под контроль Римской (Византийской) империи, в VI веке был захвачен хазарами, а затем вновь отошёл к Византии. На протяжении следующих веков существовал как небольшое селение, попавшее в XIII веке под влияние Золотой Орды. Впоследствии выкуплен генуэзскими купцами, которые создали процветающий торговый портовый город с названием Каффа. К середине XV века Каффа превзошла по размерам Константинополь; среди многонационального населения преобладали армяне. В 1475 году Каффа была аннексирована османскими войсками. Кефе (так турки называли Каффу) стал одним из главных турецких портов на Чёрном море, здесь находился крупнейший в Северном Причерноморье невольничий рынок, где ежегодно продавались тысячи невольников, захваченных крымскими татарами во время набегов на украинские, русские, польские земли. В 1771 году русские войска приступом взяли Феодосию. В 1787 году во время своего известного путешествия в Крым, его посетила императрица Екатерина II. Город находился в упадке. Развалины его произвели на императрицу глубокое впечатление. В 1804 году город получил свое древнее название Феодосия. Феодосия оставалась незначительным городом и начала развиваться после соединения её с внутренними губерниями России железной дорогой в 1892 году. В 1897 году в Феодосии насчитывалось 27238 жителей, в том числе русских — 16000, татар — 3200, евреев — 3000, караимов — 1700, армян — 1500.
Советская власть в Феодосии была установлена в ноябре 1920 года. В годы пятилеток Феодосия развивалась в первую очередь как промышленный центр. Во время Великой Отечественной войны немецкие войска заняли Феодосию в ноябре 1941. 26—30 декабря в порту Феодосии был высажен крупный десант Красной Армии. На три недели город вновь стал советским. 18 января 1942 город был вновь занят немецкими войсками. Окончательно Феодосия была освобождена 13 апреля 1944 года в ходе общего наступления Красной Армии. Тяжелые бои привели к разрушению значительной части города. В 1954 году Феодосия в составе Крымской области была передана Украинской ССР.
В числе главных достопримечательностей города: Генуэзская крепость, Храм Иверской иконы божией матери (бывшая Карантинная церковь), возникшая на месте храма Иоанна Предтечи, в котором осенью 1474 г. Афанасий Никитин молился о своем благополучном возвращении после путешествия за «Три моря», Картинная галерея Айвазовского, музей Александра Грина.

[700x391]
[700x338]
[700x483]
Картинная галерея Айвазовского представляет собой целый комплекс под названием «Национальная картинная галерея имени И.К. Айвазовского». И тому есть все основания. Ведь Иван Константинович Айвазовский (1817-1900) - автор почти шести тысяч полотен, почетный академик шести европейских академий художеств. Родился в Феодосии, в армянской семье. Стал первым почётным гражданином города. В 1880 году к своей мастерской, где он жил и работал Айвазовский по собственному проекту пристраивает картинную галерею, официальное открытие которой было приурочено ко дню рождения художника и состоялось 29 июля. Эта галерея, пользовалась большой известностью еще при жизни мариниста. Собрание картин в ней постоянно менялось, так как работы художника отправлялись на выставки и уже не возвращались. Их место занимали новые, только что написанные. После смерти. Айвазовского картинная галерея становится собственностью города. Художник многое сделал для родного города: подарил водопровод, подводящий воду из источника в его имении, построил публичную библиотеку, содействовал строительству порта и железной дороги. У главного фасада, установлен бронзовый памятник, на постаменте которого лаконичная надпись: "Феодосия - Айвазовскому".

[700x316]
Этот период сегодня именуется "застоем", и всё то, что в те годы воспринималось на полном серьёзе со знаком плюс, сегодня выглядит совершенно в противоположном смысле, карикатурно и со знаком минус. Коммунисты ещё верили в победу социализма во всём мире. Интересно вспомнить, как это было.
На XXIV съезде был заслушан отчётный доклад ЦК КПСС (докладчик Брежнев) и приняты директивы по пятилетнему плану развития народного хозяйства СССР на 1971—1975 гг. (докладчик Косыгин).
В отчётном докладе ЦК КПСС отмечено, что партия последовательно проводила курс на укрепление мировой социалистической системы, углубление сотрудничества социалистических государств, сплочение международного коммунистического движения на марксистско-ленинской основе. СССР помогал народам Индокитая в их борьбе с американской агрессией, помогал арабским государствам противостоять агрессии Израиля, вместе с другими социалистическими странами оказал поддержку трудящимся Чехословакии в защите завоеваний социализма от внутренней и внешней контрреволюции. В отчётном докладе вскрыты особенности современного империализма, стремящегося приспособиться к новой обстановке в мире, использовать научно-техническую революцию для укрепления своих позиций. Углубление общего кризиса капитализма усиливает его агрессивность и реакционность. Показан рост международного рабочего движения, национально-освободительной борьбы, которая привела к серьёзным социальным сдвигам и вступлению ряда молодых государств на некапиталистический путь развития. В отчётном докладе говорится, что ЦК КПСС и Советское правительство делали всё, «...чтобы добиться нормализации отношений с Китайской Народной Республикой». Попытки нынешнего руководства КПК столкнуть КПСС на несовместимую с ленинизмом идейно-политическую позицию, его требование отказаться от линии 20-го съезда и Программы партии встретили решительный отпор со стороны КПСС. Съезд отметил, что успех борьбы за социальный прогресс зависит от сплочённости всех антиимпериалистических сил и прежде всего их авангарда — мирового коммунистического движения.
Главная цель внешней политики СССР по-прежнему состоит в том, чтобы обеспечить вместе с другими социалистическими странами благоприятные международные условия для построения социализма и коммунизма. Съезд особо подчеркнул, что «...ныне резко усилилась роль такой сферы классовой борьбы между социализмом и капитализмом, как экономическое и научно-техническое соревнование двух мировых систем».
Главное в идеологической работе партии — пропаганда идей марксизма-ленинизма, непримиримая наступательная борьба против буржуазной и ревизионистской идеологии”. 24-й съезд указал на необходимость дальнейшего повышения руководящей роли партии в коммунистическом строительстве, совершенствования и улучшения партийного руководства всеми сторонами жизни общества.

Примерно также выглядят и лозунги-призывы на марках серии "Решения XXIV съезда КПСС - в жизнь".


[668x490]
[660x489]
[664x253]
[700x521]

[658x321]
Международный кооперативный альянс - международная организация, объединяющая национальные, региональные союзы и федерации кооперативов, главным образом потребительских, кредитных и сельскохозяйственных, представляющая кооперативное движение по всему миру. Альянс был основан в 1895 году в Лондоне. После Первой мировой войны руководство Альянса придерживалось принципа «политической нейтральности», утверждая что кооперативы сами по себе могут преодолеть социальную несправедливость. Однако впоследствии эта концепция была пересмотрена и МКА стал активно сотрудничать с профсоюзами, политическими партиями и правительствами государств.
В конце XIX — начале XX в. в России начался подъем коопе­ративного движения. Правительством России были приняты первые законодательные акты о кредитной кооперации. Утверждены ус­тавы кооперативных организаций. Первый Всероссийский коопера­тивный съезд прошел в 1908 году. Он совпал со стремительным ростом российской кооперации. Родиной сельской, сбытовой, снабженческой и кредитной кооперации можно назвать Германию, производственной — Францию, а потребительской - Англию. В те годы действовали и другие виды кооперативов: кредитно-банковские, сбытоснабженческие со­юзы потребителей, сельскохозяйственные товарищества. В 1906 году Россия занимала 2-е место в мировом экспорте масла после Дании, а в 1914 г. продавала за рубеж четверть миро­вого масла. От экспорта масла в казну государства поступало вдвое больше денег, чем от золота. В земледелии крестьяне объединялись для совместной обра­ботки земли, осушения заболоченных угодий, орошения, перера­ботки и сбыта зерна, льна, пеньки и т. д. Приобретение новых, более производительных машин и орудий, покупка породистых быков, наем специалистов отдельным мелким хозяйствам было не под силу. Поэтому крестьяне начали организовывать товарищества, которые сообща покупали технические средства и сообща ими пользовались, строили складские помещения, машинные дво­ры, подбирали большие партии своей продукции и продавали ее по более высоким ценам.
Война и революция нарушили плавный ход развития сельско­хозяйственной кооперации в России, В условиях разрухи и голода Правительство страны приняло меры к сохранению кооперативных организаций. В деревне стали возникать различные формы коллектив­ных хозяйств: товарищества по совместной обработке земли (ТОЗы), сельскохозяйственные коммуны, сельскохозяйственные артели. В дальнейшем массовое насилие под флагом коллективизации привело к непоправимым последствиям. Деревня лишилась наиболее дее­способной части крестьян. Была развалена ее материальная база, резко сократилось поголовье животных и посевные площади. Кооперативная собственность стала квалифицироваться как временная, второстепенная, переходная. Вместо сочетания разных форм кооперации остались одни только колхозы. Все снабженческо-сбытовые функции были переданы в руки государства. Но колхозы с самого начала их организации были скованы в своей деятельности. Они создавались не столько для увеличения производства продукции, сколько для облегчения ее изъятия из деревни. Практически из колхозов вывозилась вся продукция по очень низким ценам, а на трудодни распределялось только то, что оставалось. Стимулы для нормаль­ного хозяйствования отсутствовали. Колхозная торговля подавлялась. Кооперативные принципы свертывались, им на смену постепенно пришли административные решения, принимаемые различными органами государственной власти.

[700x343]
Гарри Поллит (1890–1960) - деятель английского коммунистического движения, один из основателей Коммунистической партии Великобритании. В 1924-43 член Исполкома Коминтерна. Генеральный секретарь Компартии Великобритании в 1929-1939, 1941-1956. В 1939 году был отстранён от руководства за поддержку объявления войны Германии Великобританией, но в 1941 был восстановлен в должности из-за изменения международной обстановки. В 1951 году по его разработке Компартией Великобритании была принята программа «Британская дорога к социализму». Ушёл в отставку с поста генсека с подавлением Венгерского восстания 1956 года, ряды партии тогда покинули более 7 тыс. членов. Не принял критику Сталина Хрущёвым на XX съезде в 1956 году. В 1991 дорога британской компартии к социализму закончилась (партия без финансирования распавшегося СССР прекратила своё существование).
Из мемуаров журналиста Ф.М. Бурлацкого: "...у нас в журнале побывал в гостях Гарри Поллит. Он не стал произносить больших официальных речей, а рассказал нам просто и весело о не очень веселых делах Компартии Великобритании. Мне надолго запомнились несколько, как я потом понял, типичных коминтерновских шуток. — Вся наша беда была в том, что мы поверили товарищу Варге Евгению Самуиловичу (очень известный в ту пору экономист-международник.— Ф. Б.), который каждый раз предсказывал глубокий экономический кризис на Западе,— говорил Гарри Поллит. Мы верили, что вот- вот разразится кризис и маленькая Красная Шапочка (это наша партия) стремительно вырастет, обретёт силу и съест капиталистического волка. Кризисы приходили и уходили, а мы все равно оставались маленькой Красной Шапочкой."

[700x354]
[700x320]
[700x341]
[700x272]
[700x285]
[700x285]
[700x345]
[700x338]
[700x339]
[686x391]
[700x468]
[700x225]
[700x385]
[700x353]
1. Автопортрет? Бумага, красный мел (сангина). Турин. Национальная Галерея. Среди всех рисунков Леонардо да Винчи высшим достижением художника может считаться исполненный в последние годы жизни туринский автопортрет. Это образ человека огромной внутренней мощи, но черты его лица несут на себе отпечаток горечи, порожденной не только трудной личной судьбой, но и трагедией эпохи. Этот старческий автопортрет, который обыкновенно воспроизводится биографами Леонардо и изображает лысую, необычайно значительную голову с длинной развевающейся бородой, густыми бровями и сверлящим умным взглядом, не является несомненным его портретом.
2. Портрет Леонардо.1566-68. (Художник Кристоффо дель Альтиссимо). Флоренция. Уффици.
3. Портрет Леонардо да Винчи.1510. Художник Франческо Мельци (ученик Леонардо).1491-1568.

[700x342]
[700x349]
[700x318]
[700x321]
[700x331]
[700x340]
[700x326]
[700x323]
1. Голова женщины.1470-76. Флоренция. Уффици.
2. Голова старика. Этюд к фреске "Тайная вечеря".
3. Ратник. Этюд к картону "Битва при Ангиари".1504. Будапешт. Музей изобразительных искусств.
4. Голова девушки.1483. Турин. Библиотека Реале.
5. Воин в доспехах.1472. Лондон. Британский музей.
6. Лилия.1480-85. Чернила и мел на бумаге. Англия. Королевская библиотека Виндзорского Замка
7. Вертолет (Воздушный винт). Эскиз.1493.
8. Витрувианский человек .1490-92. Коричневые чернила, металлический карандаш, перо. Венеция.Академическая галерея. Рисунок выполнен как иллюстрация для книги, посвящённой трудам Витрувия. Рисунок является одновременно научным трудом и произведением искусства, также он служит примером интереса Леонардо к пропорциям.
9. Юноша в профиль
10. Голова старика
11. Голова мужчины в профиль. Рисунок на бумаге. Венеция. Галерея Академии.

[700x336]
[700x370]
[700x365]
[700x387]
[700x285]
[700x340]
[700x358]
[700x301]
[700x328]

Мона Лиза (Джоконда).
Одно из самых известных произведений живописи в мире, которое, как считается, является портретом Лизы Герардини, супруги торговца шёлком из Флоренции Франческо дель Джокондо. Этой картине посвящено больше, чем любым другим произведениям живописи, публикаций, исследований, гипотез, репродукций и даже почтовых марок.
Ещё первые итальянские биографы Леонардо да Винчи писали о месте, которое занимала эта картина в творчестве художника. От работы над «Моной Лизой» Леонардо не уклонялся — как это было со многими другими заказами, а, наоборот, отдавался ей с какой-то страстью. Покидая Италию в зрелом возрасте, он увёз эту картину с собой во Францию в числе некоторых других избранных картин. Леонардо испытывал особенную привязанность к этому портрету, а также много размышлял во время процесса его создания в «Трактате о живописи» и в других заметках о технике живописи.
Вазари писал: "Это изображение всякому, кто хотел бы видеть, до какой степени искусство может подражать природе, даёт возможность постичь это наилегчайшим образом, ибо в нём воспроизведены все мельчайшие подробности, какие только может передать тонкость живописи. Поэтому глаза имеют тот блеск и ту влажность, какие обычно видны у живого человека, а вокруг них переданы все те красноватые отсветы и волоски, которые поддаются изображению лишь при величайшей тонкости мастерства. Ресницы, сделанные наподобие того как действительно растут на теле волосы, где гуще, а где реже, и расположенные соответственно порам кожи, не могли бы быть изображены с большей естественностью. Нос со своими прелестными отверстиями, розоватыми и нежными, кажется живым. Рот, слегка приоткрытый, с краями, соединёнными алостью губ, с телесностью своего вида, кажется не красками, а настоящей плотью. В углублении шеи при внимательном взгляде можно видеть биение пульса. И поистине можно сказать, что это произведение было написано так, что повергает в смятение и страх любого самонадеянного художника, кто бы он ни был".
Картина находилась в коллекции французского короля Франциска I с 1516 года, однако остаётся неясным, когда и как она была им приобретена и почему Леонардо не вернул её заказчику. «Мона Лиза» на сегодняшний день является одной из самых знаменитых картин западноевропейского искусства. Её громкая репутация связана не только с её высокими художественными достоинствами, но и с атмосферой загадочности, окружающей это произведение. Улыбка Моны Лизы является одной из самых знаменитых загадок картины.
21 августа 1911 года картина была похищена работником Лувра, итальянским мастером по зеркалам Винченцо Перуджей. Возможно, Перуджа хотел возвратить «Джоконду» на историческую родину, считая, что французы «похитили» её и забывая, что Леонардо сам привёз картину во Францию. Поиски, предпринятые полицией, не принесли результата. Были закрыты границы страны, музейная администрация была уволена. Поэт Гийом Аполлинер был арестован по подозрению в совершении преступления и позже освобождён. Пабло Пикассо также находился под подозрением. Картину нашли только спустя два года в Италии — причём виной тому был сам вор, отозвавшийся на объявление в газете и предложивший продать «Джоконду» директору галереи Уффици. Предполагается, что он собирался сделать копии и выдавать их за оригинал. Под свежим впечатлением от похищения и возвращения картины Владимир Маяковский в «Облако в штанах» написал: «…вы — Джиоконда, которую надо украсть! И украли».
После нескольких нападений вандалов «Мону Лизу» защитили пуленепробиваемым стеклом, что обезопасило её от дальнейших серьёзных атак. Все же в апреле 1974 года женщина, расстроенная политикой музея в отношении инвалидов, попыталась распылить из баллончика красную краску, когда картина находилась на выставке в Токио, а 2 апреля 2009 года россиянка, не получившая французского гражданства, запустила в стекло глиняной чашкой. Оба этих случая не нанесли картине вреда.
[700x428]
[700x321]
[700x293]
[700x387]
[700x292]
[700x330]
Читать далее...

[695x404]
Авторство картины приписывается одними исследователями Леонардо, другими - Лоренцо ди Креди. Полотно утверждает стремление Леонардо восславить Женщину, как мадонну. Центральная часть картины притягивает взгляд зрителя, который обращает внимание на мягкий жест руки мадонны. Ее опущенные глаза говорят о скромности. Младенец же не кажется изваянием, он выглядит как живой ребенок, который с удовольствием хватает волосы матери. С большой отчетливостью выписаны мастером все детали. Тонкая ткань материи платья на Мадонне, плотный шелк накидки, даже небольшое украшение видно очень четко. Легкие волосы обрамляют большой лоб и спускаются на плечи золотистыми завитками. Некоторое нарушение пропорций в теле ребенка можно объяснить отсутствием младенца, который бы позировал художнику или желанием нарочно изменить их, чтобы подчеркнуть неземное происхождение дитя.

[700x375]
[700x400]
Авторство Леонардо да Винчи этой картины уже давно подвергается сомнению и оспаривается. Тем не менее, некоторые историки эпохи итальянского Возрождения и исследователи творчества художника Леонардо да Винчи считают, что картина начата великим живописцем в 90-м году 15 столетия и впоследствии закончена его учеником Джованни Амброджио де Предис.
Беатриче д’Эсте — одна из самых красивых и просвещенных принцесс итальянского Ренессанса, дочь Эрколе I д'Эсте и младшая сестра Изабеллы д’Эсте и Альфонсо I д’Эсте. Беатриче была хорошо образована, ее окружение составляли знаменитые деятели искусства эпохи Возрождения, такие как Леонардо да Винчи и Донато Браманте. Беатриче д’Эсте была помолвлена в возрасте пятнадцати лет с Лодовико Сфорца, герцогом Миланским, и затем выдана за него замуж в январе 1491 года. Леонардо да Винчи был назначен организатором пышной свадебной церемонии. Жизнь Беатриче д’Эсте оборвалась очень рано, в возрасте 22 лет, причиной смерти явились неудачные роды.

[700x325]
[700x469]
[700x348]
[658x408]
Леда и лебедь — иконографический сюжет, изображающий Леду в процессе совокупления с принявшим форму лебедя Юпитером или обнимающей лебедя в присутствии их общих детей. В силу своего эротического содержания пользовался особенной популярностью в искусстве Итальянского Возрождения. В начале XVI века Леду и лебедя изобразили три великих мастера Высокого Возрождения — Леонардо да Винчи, Микеланджело и Корреджо. Из этих прославленных работ сохранилась только последняя (да и то в сильно переписанном виде после того, как её исполосовал ножом в припадке психической болезни будущий герцог Орлеанский). Работы Леонардо и Микеланджело входили в художественное собрание французских королей и, возможно, были уничтожены набожной вдовой одного из монархов.
Крамольный сюжет привлекал Леонардо возможностью разработки сплетения криволинейных очертаний женского тела и длинношеей птицы. Сохранились его наброски 1504 года, изображающие Леду. В окончательном варианте (около 1508 года) Леонардо изобразил Леду стоящей в обнимку с лебедем, тогда как у их ног ползает вылупившееся из яиц потомство. Существует четыре копии картины, официально рассматриваемых историками и исследователями живописи Леонардо да Винчи в качестве вариантов копий его творческого наследия: в галерее Уффици, в галерее Боргезе, в Уилтон Хаус, Солсбери и в музее в Касселе. Картина была написана художником Леонардо да Винчи между 1510 и 1515 годами, предположительно во время работы великого мастера в Милане.

[624x483]
Картина первоначально названная «Святой Иоанн в пустыне» со временем получила другое, более распространенное название «Вакх» или «Бахус». Картина создана между 1507 и 1513 годами, во время пребывания великого живописца в Милане, где Леонардо да Винчи в перерывах между научными изысканиями был занят проектом грандиозного конного памятника завоевателю Ломбардии французскому маршалу Тривульцио. По версиям некоторых исследователей творчества Леонардо да Винчи картина предположительно является работой учеников мастерской Леонардо — Больтраффио, Джампетрино или Чезаре де Сесто.

[700x347]
[676x388]
Изображение святого снабжено традиционной атрибутикой: тонкий тростниковый крест, длинные волосы, одежды из шерсти. Пересечение диагоналей корпуса тела и правой руки усиливает мотив креста, который едва заметно написан художником. Традиционным для изображений Иоанна Крестителя считается и жест правой руки, направленный вверх.
Изнеженность Св. Иоанна, граничащая с женоподобием, мягкая улыбка, взгляд, вьющиеся кольцами волосы свидетельствуют о вырождении в творчестве мастера принципов классического стиля. Леонардо да Винчи здесь выступает как инициатор маньеризма.

[700x428]
[700x321]
[700x315]
[686x460]
Леонардо да Винчи использовал мало распространённый в Италии сюжет, известный как «Анна-втроём», когда Мария сидит на коленях у своей матери Анны и держит на руках младенца Иисуса. Тем самым создаётся эффект mise en abyme: Мария на лоне родившей её Анны, а Иисус на лоне родившей его Марии.
На фоне цепи гор, возникающих из туманных испарений, как бы постепенно придавая форму хаосу первоначального творения, вырисовывается пирамидальная группа Святой Анны, Марии и младенца Христа, который тянет к себе ягнёнка, символ будущей жертвенной миссии. Едва уловимая улыбка, играющая на лицах персонажей, выражает общую настроенность композиции.
Это незавершённое произведение выполнено Леонардо в сотрудничестве с его учениками в период пребывания во Флоренции в 1508 году. Оно было заказано для алтаря церкви Сантиссима Аннунциат. Вместе с манускриптами и другими работами мастера картина перешла после его смерти к Франческо Мельци. В 1629-1630 годах, во время войны с Мантуей, она была найдена французами.

[700x247]
[700x381]
[700x489]
[700x298]
Фреска была заказана Леонардо его патроном, герцогом Лодовико Сфорца и его супругой Беатриче д’Эсте. Гербом Сфорца расписаны люнеты над фреской, образованные потолком с тремя арками. Роспись стала вехой в истории Ренессанса: правильно воспроизведенная глубина перспективы изменила направление развития живописи Запада.
Леонардо писал «Тайную вечерю» на сухой стене, а не на влажной штукатурке, поэтому роспись не является фреской в истинном значении слова. Фреску нельзя изменять во время работы, и Леонардо решил покрыть каменную стену слоем смолы, гипса и мастики, а затем писать по этому слою темперой. Из-за избранного метода роспись начала разрушаться уже через несколько лет после окончания работы. В 1796 году французские войска использовали трапезную как оружейный склад; они бросали камни в роспись и забирались на лестницы, чтобы выцарапать апостолам глаза. Затем трапезная использовалась как тюрьма. Во время Второй мировой войны, 15 августа 1943 года, трапезная подверглась бомбежке. В 1970-е фреска выглядела сильно разрушенной. С 1978 по 1999 годы осуществлялся масштабный проект реставрации.
Апостолы изображены группами по три человека, расположенными вокруг сидящей в центре фигуры Христа. Группы апостолов, слева направо: Варфоломей, Иаков Алфеев и Андрей; Иуда Искариот (в одежде зелёного и голубого цвета), Петр и Иоанн; Фома, Иаков Зеведеев и Филипп; Матфей, Иуда Фаддей и Симон.
Считается, что на фреске изображен момент, когда Иисус произносит слова о том, что один из апостолов предаст его, и реакция каждого из них.

[700x385]
Портрет называют «Портретом неизвестной», (подчёркивая нерешённость вопроса о личности изображённой на нём девушки), но куда чаще именуют «Прекрасной Ферроньерой». Документальная история картины начинается с 1642 года, когда она упомянута впервые в списке королевской коллекции Фонтенбло как картина да Винчи.
Прекрасная Ферроньера (ферроньерка -обручное украшение на лбу) предположительно изображает Лукрецию Кривелли, следующую любовницу герцога миланского Лодовико иль Моро (после Чечилии Галлерани), одетую по той же моде, что и дама с горностаем. Одно время считалось, что на обоих этих портретах изображена одна и та же женщина.
На мысль об авторстве какого-то из учеников Леонардо, а не собственно мастера, исследователей наводит некоторая небрежность, (хотя такая манера, впрочем, может объясняться следованием традициям миланской придворной живописи, требовавшим изображение модели в неестественной позе), а также значительно большее внимание к деталям одежды и украшениям, чем к самой модели. Сегодня можно с уверенностью утверждать, что, кто бы ни был её автором, картина действительно происходит из мастерской Леонардо. Анализы показали, что «Дама с горностаем» и «Прекрасная Ферроньера» написаны на кусках дерева из одного и того же ствола.
Снизу фигура обрезана парапетом, что является традиционным для миланских портретов.

[700x463]
Это эскиз к неосуществлённому портрету Изабеллы д'Эсте - супруги маркграфа Мантуи, ценительницы искусства и покровительницы знаменитых художников, одной из известнейших женщин итальянского Ренессанса, прозванной «примадонной Возрождения». Сохранились её письма к Леонардо да Винчи, который, доверившись её словам, попытался обосноваться в Мантуе после своего отъезда из Милана. Но он прибыл в неудачный политический момент, когда Изабелла была занята улаживанием кризиса и спасением страны и, разочарованный отсутствием внимания, уехал. Несмотря на то, что Изабелла затем неоднократно просила его создавать для неё произведения искусства, его работа для неё ограничилась эскизом к невыполненному портрету.