Маршал Жуков
18-04-2013 23:51
[700x332]
[700x497]
[544x341]
Георгий Константинович Жуков (1896-1974) - Маршал Советского Союза (1943), четырежды Герой Советского Союза, кавалер двух орденов «Победа», множества других советских и иностранных орденов и медалей. В ходе Великой Отечественной войны занимал должности начальника Генерального штаба, командующего фронтом, члена Ставки Верховного Главнокомандования, заместителя Верховного Главнокомандующего. Подписал Акт о безоговорочной капитуляции Германии. Принял Парад Победы Советского Союза над Германией в Великой Отечественной войне, который состоялся в Москве на Красной площади 24 июня 1945 года. В послевоенное время занимал пост Главкома сухопутных войск, командовал Одесским, затем Уральским военными округами. После смерти И. В. Сталина стал первым заместителем министра обороны СССР, а с 1955 года по 1957 — министром обороны СССР. В 1957 исключён из состава ЦК партии, снят со всех постов в армии и в 1958 году отправлен в отставку.
Родился в деревне Калужской области в семье крестьянина. После окончания трёх классов церковно-приходской школы отдан в ученики в скорняжную мастерскую в Москве, одновременно закончил двухлетний курс городского училища (занимаясь по вечерам). Призван в армию в августе 1915 года. Обучился на кавалерийского унтер-офицера. Награждён Георгиевским крестом 4-й степени. За ранение в бою удостоился второго Георгиевского креста уже 3-й степени.
В Красной Армии с августа 1918 года. В 1920 году назначен командиром эскадрона. В декабре 1920 - августе 1921 года участвовал в подавлении крестьянского восстания на Тамбовщине («антоновщина»), За что был награждён в 1922 году орденом Красного Знамени. В период с 1923 по 1939 вырос с комполка до комкора. В 1939 отличился в боях на Халхин-Голе (по некоторым данным ключевую роль в разработке плана операции сыграл начальник штаба 1-й армейской группы комбриг Богданов Михаил Андреевич). За эту операцию комкор Жуков удостоился звания Героя Советского Союза.
С 7 июня 1940 года — командующий войсками КОВО, генерал армии.
В феврале - июле 1941 года занимал пост начальника Генштаба и заместителя наркома обороны СССР. Но никакого плана на оборону от внезапного вторжения, также как и на превентивный удар разработаны не были. После нападения Германии, Жуков подготовил директивы Наркома обороны (подписи Тимошенко и Жукова), в которых содержались полные растерянности приказы к отражению атак немецкой армии «обрушиться всеми силами и средствами» и к решительному наступлению на немецкие войска.
В конце июля после ряда тяжелых поражений советских войск и после того, как 28 июля 1941 года советские войска оставили Смоленск, 29 июля 1941 года Жуков был смещён с должности Начальника Генерального Штаба РККА и назначен командующим Резервным фронтом. После Ельнинской операция, которую считают первой сравнительно успешной наступательной операцией РККА с начала войны, 11 сентября Жуков был назначен командующим Ленинградского фронта. Поставленная задача не только удержать город от захвата, но и деблокировать его выполнена не была. 12 сентября Гитлер приказал фельдмаршалу фон Леебу не брать город с боем, а только взять его в блокаду, чтобы измором заставить капитулировать. И Ленинградский фронт в какой-то степени стабилизировался.
Жуков был отозван на центральное направление советско-германского фронта (возглавил Резервный фронт с 8 октября и Западный фронт с 10 октября), где основные силы Западного, Резервного и Брянского фронтов в первой половине октября были окружены и уничтожены немецкими войсками. Немцы захватили Калугу, 15 октября — Калинин, 18 октября — Малоярославец. Но в результате успешного контрнаступления была снята угроза Москве, линия фронта отодвинулась на запад на 100—250 км.
Вряд ли можно назвать успешными две Ржевско-Сычевские операции летом 1942 года, когда фронт противника устоял, а потери наших войск были огромны ( (56,1 % от первоначальной численности). Участие Жукова в Сталинградской операции носит только косвенный характер.
После перелома в ходе войны, особенно после операции "Багратион", когда германская армия была обескровлена, не имела возможности к пополнению, а после открытия второго фронта союзниками СССР Гитлер перебросил все свои резервы на Запад, наступил звёздный час для Жукова. Имея численное превосходство по людским ресурсам в 2 раза, в артиллерии в 4 раза, в танках в 5 раз, в боевых самолётах в 4 раза - советские полководцы стали проводить успешные операции по освобождению территорий. Жуков в то время былЧитать далее...
комментарии: 17
понравилось!
вверх^
к полной версии
[700x332]
[700x497] [544x341]Георгий Константинович Жуков (1896-1974) - Маршал Советского Союза (1943), четырежды Герой Советского Союза, кавалер двух орденов «Победа», множества других советских и иностранных орденов и медалей. В ходе Великой Отечественной войны занимал должности начальника Генерального штаба, командующего фронтом, члена Ставки Верховного Главнокомандования, заместителя Верховного Главнокомандующего. Подписал Акт о безоговорочной капитуляции Германии. Принял Парад Победы Советского Союза над Германией в Великой Отечественной войне, который состоялся в Москве на Красной площади 24 июня 1945 года. В послевоенное время занимал пост Главкома сухопутных войск, командовал Одесским, затем Уральским военными округами. После смерти И. В. Сталина стал первым заместителем министра обороны СССР, а с 1955 года по 1957 — министром обороны СССР. В 1957 исключён из состава ЦК партии, снят со всех постов в армии и в 1958 году отправлен в отставку.
Родился в деревне Калужской области в семье крестьянина. После окончания трёх классов церковно-приходской школы отдан в ученики в скорняжную мастерскую в Москве, одновременно закончил двухлетний курс городского училища (занимаясь по вечерам). Призван в армию в августе 1915 года. Обучился на кавалерийского унтер-офицера. Награждён Георгиевским крестом 4-й степени. За ранение в бою удостоился второго Георгиевского креста уже 3-й степени.
В Красной Армии с августа 1918 года. В 1920 году назначен командиром эскадрона. В декабре 1920 - августе 1921 года участвовал в подавлении крестьянского восстания на Тамбовщине («антоновщина»), За что был награждён в 1922 году орденом Красного Знамени. В период с 1923 по 1939 вырос с комполка до комкора. В 1939 отличился в боях на Халхин-Голе (по некоторым данным ключевую роль в разработке плана операции сыграл начальник штаба 1-й армейской группы комбриг Богданов Михаил Андреевич). За эту операцию комкор Жуков удостоился звания Героя Советского Союза.
С 7 июня 1940 года — командующий войсками КОВО, генерал армии.
В феврале - июле 1941 года занимал пост начальника Генштаба и заместителя наркома обороны СССР. Но никакого плана на оборону от внезапного вторжения, также как и на превентивный удар разработаны не были. После нападения Германии, Жуков подготовил директивы Наркома обороны (подписи Тимошенко и Жукова), в которых содержались полные растерянности приказы к отражению атак немецкой армии «обрушиться всеми силами и средствами» и к решительному наступлению на немецкие войска.
В конце июля после ряда тяжелых поражений советских войск и после того, как 28 июля 1941 года советские войска оставили Смоленск, 29 июля 1941 года Жуков был смещён с должности Начальника Генерального Штаба РККА и назначен командующим Резервным фронтом. После Ельнинской операция, которую считают первой сравнительно успешной наступательной операцией РККА с начала войны, 11 сентября Жуков был назначен командующим Ленинградского фронта. Поставленная задача не только удержать город от захвата, но и деблокировать его выполнена не была. 12 сентября Гитлер приказал фельдмаршалу фон Леебу не брать город с боем, а только взять его в блокаду, чтобы измором заставить капитулировать. И Ленинградский фронт в какой-то степени стабилизировался.
Жуков был отозван на центральное направление советско-германского фронта (возглавил Резервный фронт с 8 октября и Западный фронт с 10 октября), где основные силы Западного, Резервного и Брянского фронтов в первой половине октября были окружены и уничтожены немецкими войсками. Немцы захватили Калугу, 15 октября — Калинин, 18 октября — Малоярославец. Но в результате успешного контрнаступления была снята угроза Москве, линия фронта отодвинулась на запад на 100—250 км.
Вряд ли можно назвать успешными две Ржевско-Сычевские операции летом 1942 года, когда фронт противника устоял, а потери наших войск были огромны ( (56,1 % от первоначальной численности). Участие Жукова в Сталинградской операции носит только косвенный характер.
После перелома в ходе войны, особенно после операции "Багратион", когда германская армия была обескровлена, не имела возможности к пополнению, а после открытия второго фронта союзниками СССР Гитлер перебросил все свои резервы на Запад, наступил звёздный час для Жукова. Имея численное превосходство по людским ресурсам в 2 раза, в артиллерии в 4 раза, в танках в 5 раз, в боевых самолётах в 4 раза - советские полководцы стали проводить успешные операции по освобождению территорий. Жуков в то время был
Композитор XX века Дмитрий Шостакович
17-04-2013 22:09
[700x496]
[700x326]
Дмитрий Дмитриевич Шостакович (1906-1975) - композитор. При опросах "Россия. XX век" назван лучшим композитором XX века. Народный артист СССР (1954), Герой социалистического труда (1966). Лауреат пяти Сталинских премий (1941, 1942, 1946, 1950, 1952), Ленинской премии (1958), Государственной премии СССР (1968).
Шостакович родился в Санкт-Петербурге, был средним из троих детей в семье. По линии отца у него польские корни. Первые уроки игры на фортепиано давала ему мать. Обучаясь в дальнейшем у И. А. Гляссера, Шостакович достиг некоторых успехов в фортепианном исполнительстве, однако тот не разделял интерес своего ученика к композиции, и в 1918 году Шостакович покинул его школу. Но А. К. Глазунов одобрительно отозвался о его композиторском таланте и Шостакович поступил в Петроградскую консерваторию. В 1923 году он окончил консерваторию по классу фортепиано, а в 1925 году — по классу композиции. Его дипломной работой была Первая симфония, которая через некоторое время сделала его знаменитым. В 1927 году на Первом Международном конкурсе пианистов имени Шопена в Варшаве, где Шостакович исполнил также сонату собственного сочинения, он получил почётный диплом. В конце 1920-х и начале 1930-х гг., были написаны следующие две симфонии Шостаковича.
Его опера «Леди Макбет Мценского уезда» по повести Н. С. Лескова (написана в 1930—1932, поставлена в Ленинграде в 1934), первоначально принятая с восторгом и уже просуществовав на сцене полтора сезона, подверглась разгрому в советской печати (статья «Сумбур вместо музыки» в газете «Правда» от 28 января 1936 года).
В этом же 1936 году должна была состояться премьера 4-й Симфонии — произведения значительно более монументального размаха, чем все предыдущие симфонии Шостаковича, сочетающего в себе трагический пафос с гротеском, лирическими и интимными эпизодами, и, возможно, долженствовавшего начать новый, зрелый период в творчестве композитора. Шостакович приостановил репетиции Симфонии перед декабрьской премьерой. 4-я Симфония была впервые исполнена только в 1961 году.
Выход 5-й Симфонии Сталин на страницах «Правды» комментировал фразой: «Деловой творческий ответ советского художника на справедливую критику». После премьеры сочинения вышла хвалебная статья в «Правде», и за симфонией официально закрепилась слава «образца произведения социалистического реализма в симфонической музыке». Отношения с властью на время наладились, но с этого момента жизнь Шостаковича приобрела двойственный характер.
Находясь в первые месяцы Великой Отечественной войны в Ленинграде (вплоть до эвакуации в Куйбышев в октябре), Шостакович начинает работать над 7-й симфонией — «Ленинградской». Симфония была впервые исполнена на сцене Куйбышевского театра оперы и балета 5 марта 1942 года, а 29 марта 1942 года — в Колонном зале московского Дома Союзов. 9 августа 1942 произведение прозвучало в блокадном Ленинграде. Исполнение симфонии стало важным событием в жизни сражающегося города и его жителей.
В 1945 году, после завершения войны, Шостакович пишет 9-ю Симфонию, полную иронии и сатирического гротеска по отношению к окружающей жизни. В этой «лёгкой» на первый взгляд симфонии композитор возвращается к одной из главных тем своего творчества — обличению пошлости. В советской прессе появились статьи недоумённых рецензентов, ожидавших от главного музыкального «соцреалиста» страны громоподобного гимна победе, а вместо этого получивших малогабаритную симфонию «сомнительного» содержания.
В 1948-м Шостакович был обвинён в «формализме», «буржуазном декадентстве» и «пресмыкательстве перед Западом». Он был обвинён в профнепригодности, лишён звания профессора Московской и Ленинградской консерваторий и изгнан из них. Главным обвинителем был секретарь ЦК ВКП(б) А. А. Жданов. В том же году он создаёт вокальный цикл «Из еврейской народной поэзии», и вновь оказывается под ударом — на сей раз как «потворник безродных космополитов и врагов народа».
В 1949 году Шостакович пишет кантату «Песнь о лесах» — образец патетического «большого стиля» официального искусства тех времён (на стихи Е. А. Долматовского, в которых повествуется о триумфальном послевоенном восстановлении Советского Союза) и музыку к фильму «Падение Берлина». Премьера кантаты проходит с небывалым успехом и приносит Шостаковичу Сталинскую премию.
В 1954 году пишет «Праздничную увертюру» к открытию ВСХВ и получает звание Народного артиста СССР.
В годы хрущёвской оттепели начинается сближение Шостаковича с официальными органами власти. В 1957 году он становится секретарем СК СССР, в 1960 — СК РСФСР (в 1960—1968 — первый секретарь). В том же 1960 году ШостаковичЧитать далее...
комментарии: 13
понравилось!
вверх^
к полной версии
[700x496] [700x326]Дмитрий Дмитриевич Шостакович (1906-1975) - композитор. При опросах "Россия. XX век" назван лучшим композитором XX века. Народный артист СССР (1954), Герой социалистического труда (1966). Лауреат пяти Сталинских премий (1941, 1942, 1946, 1950, 1952), Ленинской премии (1958), Государственной премии СССР (1968).
Шостакович родился в Санкт-Петербурге, был средним из троих детей в семье. По линии отца у него польские корни. Первые уроки игры на фортепиано давала ему мать. Обучаясь в дальнейшем у И. А. Гляссера, Шостакович достиг некоторых успехов в фортепианном исполнительстве, однако тот не разделял интерес своего ученика к композиции, и в 1918 году Шостакович покинул его школу. Но А. К. Глазунов одобрительно отозвался о его композиторском таланте и Шостакович поступил в Петроградскую консерваторию. В 1923 году он окончил консерваторию по классу фортепиано, а в 1925 году — по классу композиции. Его дипломной работой была Первая симфония, которая через некоторое время сделала его знаменитым. В 1927 году на Первом Международном конкурсе пианистов имени Шопена в Варшаве, где Шостакович исполнил также сонату собственного сочинения, он получил почётный диплом. В конце 1920-х и начале 1930-х гг., были написаны следующие две симфонии Шостаковича.
Его опера «Леди Макбет Мценского уезда» по повести Н. С. Лескова (написана в 1930—1932, поставлена в Ленинграде в 1934), первоначально принятая с восторгом и уже просуществовав на сцене полтора сезона, подверглась разгрому в советской печати (статья «Сумбур вместо музыки» в газете «Правда» от 28 января 1936 года).
В этом же 1936 году должна была состояться премьера 4-й Симфонии — произведения значительно более монументального размаха, чем все предыдущие симфонии Шостаковича, сочетающего в себе трагический пафос с гротеском, лирическими и интимными эпизодами, и, возможно, долженствовавшего начать новый, зрелый период в творчестве композитора. Шостакович приостановил репетиции Симфонии перед декабрьской премьерой. 4-я Симфония была впервые исполнена только в 1961 году.
Выход 5-й Симфонии Сталин на страницах «Правды» комментировал фразой: «Деловой творческий ответ советского художника на справедливую критику». После премьеры сочинения вышла хвалебная статья в «Правде», и за симфонией официально закрепилась слава «образца произведения социалистического реализма в симфонической музыке». Отношения с властью на время наладились, но с этого момента жизнь Шостаковича приобрела двойственный характер.
Находясь в первые месяцы Великой Отечественной войны в Ленинграде (вплоть до эвакуации в Куйбышев в октябре), Шостакович начинает работать над 7-й симфонией — «Ленинградской». Симфония была впервые исполнена на сцене Куйбышевского театра оперы и балета 5 марта 1942 года, а 29 марта 1942 года — в Колонном зале московского Дома Союзов. 9 августа 1942 произведение прозвучало в блокадном Ленинграде. Исполнение симфонии стало важным событием в жизни сражающегося города и его жителей.
В 1945 году, после завершения войны, Шостакович пишет 9-ю Симфонию, полную иронии и сатирического гротеска по отношению к окружающей жизни. В этой «лёгкой» на первый взгляд симфонии композитор возвращается к одной из главных тем своего творчества — обличению пошлости. В советской прессе появились статьи недоумённых рецензентов, ожидавших от главного музыкального «соцреалиста» страны громоподобного гимна победе, а вместо этого получивших малогабаритную симфонию «сомнительного» содержания.
В 1948-м Шостакович был обвинён в «формализме», «буржуазном декадентстве» и «пресмыкательстве перед Западом». Он был обвинён в профнепригодности, лишён звания профессора Московской и Ленинградской консерваторий и изгнан из них. Главным обвинителем был секретарь ЦК ВКП(б) А. А. Жданов. В том же году он создаёт вокальный цикл «Из еврейской народной поэзии», и вновь оказывается под ударом — на сей раз как «потворник безродных космополитов и врагов народа».
В 1949 году Шостакович пишет кантату «Песнь о лесах» — образец патетического «большого стиля» официального искусства тех времён (на стихи Е. А. Долматовского, в которых повествуется о триумфальном послевоенном восстановлении Советского Союза) и музыку к фильму «Падение Берлина». Премьера кантаты проходит с небывалым успехом и приносит Шостаковичу Сталинскую премию.
В 1954 году пишет «Праздничную увертюру» к открытию ВСХВ и получает звание Народного артиста СССР.
В годы хрущёвской оттепели начинается сближение Шостаковича с официальными органами власти. В 1957 году он становится секретарем СК СССР, в 1960 — СК РСФСР (в 1960—1968 — первый секретарь). В том же 1960 году Шостакович
Искусство Палеха на марках 1976 года
16-04-2013 22:03
[700x259]
[700x323]
Неповторимое и изящное искусство палехской лаковой миниатюры основано на принципах древнерусской росписи и народного творчества. Палехская лаковая миниатюра является неотъемлемой часть русского декоративно-прикладного искусства. Наряду с развитием древних традиций оно несет в себе поэтическое видение мира, свойственное русским народным сказкам и песням.
На марках:
2к. И. И. Голиков. "Пахарь". 1924 г.
4к. И. В. Маркичев. "Ay!" 1934 г.
12к. А. В. Котухин. "Жар-птица". 1930 г.
14к. А. И. Ватагин. "Гулянка". 1934 г.
16к. И. П. Вакуров. "Победа". 1945 г.
комментарии: 3
понравилось!
вверх^
к полной версии
[700x259] [700x323]Неповторимое и изящное искусство палехской лаковой миниатюры основано на принципах древнерусской росписи и народного творчества. Палехская лаковая миниатюра является неотъемлемой часть русского декоративно-прикладного искусства. Наряду с развитием древних традиций оно несет в себе поэтическое видение мира, свойственное русским народным сказкам и песням.
На марках:
2к. И. И. Голиков. "Пахарь". 1924 г.
4к. И. В. Маркичев. "Ay!" 1934 г.
12к. А. В. Котухин. "Жар-птица". 1930 г.
14к. А. И. Ватагин. "Гулянка". 1934 г.
16к. И. П. Вакуров. "Победа". 1945 г.
ЮНЕСКО
16-04-2013 21:20
[700x268]
[700x279]
[700x255]
[588x418]
ЮНЕСКО - Организация Объединённых Наций по вопросам образования, науки и культуры. Создана 16 ноября 1945 года, и её штаб-квартира располагается в Париже. Среди вопросов, которые охватывает деятельность организации: проблемы дискриминации в области образования и неграмотности; изучение национальных культур и подготовка национальных кадров; проблемы социальных наук, геологии, океанографии и биосферы. Официальными языками организации являются английский, арабский, испанский, китайский, русский и французский языки.
ЮНЕСКО составлен и постоянно пополняется список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Это места и объекты на планете, в разных странах, которые выбираются ЮНЕСКО в соответствии с Конвенцией об охране всемирного культурного и природного наследия. Конвенция призвана защитить и сохранить выдающиеся культурные и природные ценности, составляющие достояние всего человечества. Первые три места по количеству объектов занимают Италия, Испания и Китай.
комментарии: 5
понравилось!
вверх^
к полной версии
[700x268] [700x279] [700x255] [588x418]ЮНЕСКО - Организация Объединённых Наций по вопросам образования, науки и культуры. Создана 16 ноября 1945 года, и её штаб-квартира располагается в Париже. Среди вопросов, которые охватывает деятельность организации: проблемы дискриминации в области образования и неграмотности; изучение национальных культур и подготовка национальных кадров; проблемы социальных наук, геологии, океанографии и биосферы. Официальными языками организации являются английский, арабский, испанский, китайский, русский и французский языки.
ЮНЕСКО составлен и постоянно пополняется список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Это места и объекты на планете, в разных странах, которые выбираются ЮНЕСКО в соответствии с Конвенцией об охране всемирного культурного и природного наследия. Конвенция призвана защитить и сохранить выдающиеся культурные и природные ценности, составляющие достояние всего человечества. Первые три места по количеству объектов занимают Италия, Испания и Китай.
Союз-21, Салют-5
16-04-2013 14:15
[554x258]
Орбитальная станция "Салют-5" была выведена на орбиту 22 июня 1976 года, а 6 июля к ней стартовал космический корабль "Союз-21". Командир корабля Волынов Борис Валентинович (2-й полёт), бортинженер Жолобов Виталий Михайлович (1-й полёт).
Космонавты произвели успешную стыковку. Программа выполнялась штатно. Однако на 42-ые сутки полета на станции произошла авария : вышла из строя система регенерации воздуха, кислорода становилось все меньше, к тому же станция потеряла ориентацию и стала беспорядочно вращаться. Ситуация осложнялась тем, что Земля не могла помочь экипажу : "Салют-5" ушел на "глухие" витки. За два часа космонавтам удалось самостоятельно вручную сориентировать станцию и привести ее в более или менее рабочее состояние. С системой регенерации воздуха было сложнее - еще до аварии космонавты замечали в отсеках какой-то неприятный запах, но старались не обращать на него внимания - считали, что, видимо, это из-за материалов обшивки или случайно попавших внутрь станции паров топлива. На повседневной работе это не сказывалось, хотя и раздражало : ведь экипажу предстояло провести на станции 2 месяца.
Авария не прошла бесследно для экипажа : у Виталия Жолобова ухудшилось самочувствие - начались головные боли, бессонница. Лекарства из бортовой аптечки не помогали, день ото дня бортинженеру становилось все хуже, он не мог работать в полную силу. Несколько дней космонавты не сообщали об этом на Землю, надеялись, что недомогание пройдет. Потом Виталий Жолобов все же пожаловался врачам на свое состояние. Начались долгие переговоры, консилиумы, консультации. Поставить диагноз медики так и не смогли.
В конце концов Государственная комиссия приняла решение о досрочном прекращении полета на 49-е сутки, хотя экипаж не просил об этом, более того, космонавты были готовы продолжать работу.
Расстыковка со станцией тоже была тяжелой - с первого раза команда не прошла, но "Союзу-21" все же удалось отчалить от станции, и 24.08.1976 экипаж все-таки благополучно вернулся на Землю из этой трудной экспедиции.
Позже в печати широко обсуждались причины досрочного прекращения полета, строились всевозможные предположения и домыслы, высказывались идеи о том, что полет прервали из-за "психологической несовместимости" экипажа. Это было намного легче, чем официально признать недоработки и отказы техники. Так или иначе, перед следующей экспедицией пришлось выдать команду на частичную замену атмосферы в "Салюте-5".
Второму экипажу - космонавтам В. Д. Зудову и В. И. Рождественскому, отправившемуся на станцию на "Союзе-23" 14 октября 1976 г. предстояло провести тщательную проверку работоспособности системы жизнеобеспечения, исследовать атмосферу и, в случае необходимости, сменить газовый состав в отсеках "Салюта-5". Экипаж должен был работать на ОКС ок. 2 месяцев. Из-за неисправности системы стыковки экспедиция сорвана - стыковка не удалась. При возвращении экипаж едва не погиб.
комментарии: 2
понравилось!
вверх^
к полной версии
[554x258]Орбитальная станция "Салют-5" была выведена на орбиту 22 июня 1976 года, а 6 июля к ней стартовал космический корабль "Союз-21". Командир корабля Волынов Борис Валентинович (2-й полёт), бортинженер Жолобов Виталий Михайлович (1-й полёт).
Космонавты произвели успешную стыковку. Программа выполнялась штатно. Однако на 42-ые сутки полета на станции произошла авария : вышла из строя система регенерации воздуха, кислорода становилось все меньше, к тому же станция потеряла ориентацию и стала беспорядочно вращаться. Ситуация осложнялась тем, что Земля не могла помочь экипажу : "Салют-5" ушел на "глухие" витки. За два часа космонавтам удалось самостоятельно вручную сориентировать станцию и привести ее в более или менее рабочее состояние. С системой регенерации воздуха было сложнее - еще до аварии космонавты замечали в отсеках какой-то неприятный запах, но старались не обращать на него внимания - считали, что, видимо, это из-за материалов обшивки или случайно попавших внутрь станции паров топлива. На повседневной работе это не сказывалось, хотя и раздражало : ведь экипажу предстояло провести на станции 2 месяца.
Авария не прошла бесследно для экипажа : у Виталия Жолобова ухудшилось самочувствие - начались головные боли, бессонница. Лекарства из бортовой аптечки не помогали, день ото дня бортинженеру становилось все хуже, он не мог работать в полную силу. Несколько дней космонавты не сообщали об этом на Землю, надеялись, что недомогание пройдет. Потом Виталий Жолобов все же пожаловался врачам на свое состояние. Начались долгие переговоры, консилиумы, консультации. Поставить диагноз медики так и не смогли.
В конце концов Государственная комиссия приняла решение о досрочном прекращении полета на 49-е сутки, хотя экипаж не просил об этом, более того, космонавты были готовы продолжать работу.
Расстыковка со станцией тоже была тяжелой - с первого раза команда не прошла, но "Союзу-21" все же удалось отчалить от станции, и 24.08.1976 экипаж все-таки благополучно вернулся на Землю из этой трудной экспедиции.
Позже в печати широко обсуждались причины досрочного прекращения полета, строились всевозможные предположения и домыслы, высказывались идеи о том, что полет прервали из-за "психологической несовместимости" экипажа. Это было намного легче, чем официально признать недоработки и отказы техники. Так или иначе, перед следующей экспедицией пришлось выдать команду на частичную замену атмосферы в "Салюте-5".
Второму экипажу - космонавтам В. Д. Зудову и В. И. Рождественскому, отправившемуся на станцию на "Союзе-23" 14 октября 1976 г. предстояло провести тщательную проверку работоспособности системы жизнеобеспечения, исследовать атмосферу и, в случае необходимости, сменить газовый состав в отсеках "Салюта-5". Экипаж должен был работать на ОКС ок. 2 месяцев. Из-за неисправности системы стыковки экспедиция сорвана - стыковка не удалась. При возвращении экипаж едва не погиб.
Стокгольмское воззвание Всемирного Совета Мира
16-04-2013 12:13
[700x313]
[700x271]
[700x312]
[700x250]
[700x243]
Стокгольмское воззвание — документ, принятый на сессии Постоянного комитета Всемирного конгресса сторонников мира, проходившей в Стокгольме с 15 по 19 марта 1950 года по инициативе Фредерика Жолио-Кюри — автора текста воззвания и первой подписи под ним. Текст воззвания от имени Постоянного комитета Всемирного конгресса сторонников мира (в дальнейшем преобразован во Всемирный Совет мира) включал следующие требования:
Мы требуем безусловного запрещения атомного оружия как оружия устрашения и массового уничтожения людей.
Мы требуем установления строгого международного контроля за исполнением этого решения.
Мы считаем, что правительство, которое первым применит против какой-либо страны атомное оружие, совершит преступление против человечества и должно рассматриваться как военный преступник.
Сбор подписей под воззванием продолжался с марта по ноябрь 1950 года; подписи поставили до 500 млн человек, из них 115.514.703 человек в СССР (практически всё взрослое население страны).
Президиум Всемирного Совета Мира на сессии с 31 мая по 2 июня 1975 года принял так называемое «новое Стокгольмское воззвание», призвав все правительства и организации объединить силы для прекращения гонки вооружений. Под ним в более чем 100 странах было собрано 700 миллионов подписей.
Какова же истинная цена Стокгольмского воззвания? Глас вопиющего в пустыне. Советская пропаганда использовала его для придания СССР имиджа самого миролюбимого государства в мире. В то же время СССР активно продолжал гонку всех видов вооружений и военным путём вмешивался в политические конфликты в разных странах. Короче, действовал по приципу известной притчи, крича "Держи вора!", будучи сам им.
комментарии: 9
понравилось!
вверх^
к полной версии
[700x313] [700x271] [700x312] [700x250] [700x243]Стокгольмское воззвание — документ, принятый на сессии Постоянного комитета Всемирного конгресса сторонников мира, проходившей в Стокгольме с 15 по 19 марта 1950 года по инициативе Фредерика Жолио-Кюри — автора текста воззвания и первой подписи под ним. Текст воззвания от имени Постоянного комитета Всемирного конгресса сторонников мира (в дальнейшем преобразован во Всемирный Совет мира) включал следующие требования:
Мы требуем безусловного запрещения атомного оружия как оружия устрашения и массового уничтожения людей.
Мы требуем установления строгого международного контроля за исполнением этого решения.
Мы считаем, что правительство, которое первым применит против какой-либо страны атомное оружие, совершит преступление против человечества и должно рассматриваться как военный преступник.
Сбор подписей под воззванием продолжался с марта по ноябрь 1950 года; подписи поставили до 500 млн человек, из них 115.514.703 человек в СССР (практически всё взрослое население страны).
Президиум Всемирного Совета Мира на сессии с 31 мая по 2 июня 1975 года принял так называемое «новое Стокгольмское воззвание», призвав все правительства и организации объединить силы для прекращения гонки вооружений. Под ним в более чем 100 странах было собрано 700 миллионов подписей.
Какова же истинная цена Стокгольмского воззвания? Глас вопиющего в пустыне. Советская пропаганда использовала его для придания СССР имиджа самого миролюбимого государства в мире. В то же время СССР активно продолжал гонку всех видов вооружений и военным путём вмешивался в политические конфликты в разных странах. Короче, действовал по приципу известной притчи, крича "Держи вора!", будучи сам им.
Водные птицы в заповедниках СССР-1976
15-04-2013 22:30
[700x321]
[700x321]
1к. Кызылагачский заповедник имени С. М. Кирова (Азербайджанская ССР). Египетская цапля.
3к. Матсалуский заповедник (Эстонская ССР). Чернозобая гагара.
4к. Красноводский заповедник (Туркменская ССР). Лысуха.
6к. Кандалакшский заповедник (Мурманская область, РСФСР). Тупик.
10к. Черноморский заповедник (Украинская ССР). Морской голубок.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
[700x321] [700x321]1к. Кызылагачский заповедник имени С. М. Кирова (Азербайджанская ССР). Египетская цапля.
3к. Матсалуский заповедник (Эстонская ССР). Чернозобая гагара.
4к. Красноводский заповедник (Туркменская ССР). Лысуха.
6к. Кандалакшский заповедник (Мурманская область, РСФСР). Тупик.
10к. Черноморский заповедник (Украинская ССР). Морской голубок.
Выпуск стандартных марок 1976 года
15-04-2013 21:58
[700x474]
[700x254]
Стандартные марки - это почтовые марки, выпускаемые почтовыми администрациями для повседневного массового использования без ограничения тиража и действительные в течение многих лет. Однако, со временем по разным причинам приходится переходить на новые выпуски стандартных марок. В 1976 году вышел 12-й по счёту выпуск стандартных марок СССР. В сюжетах этих марок отразились все идеолого-пропагандистские идеи КПСС того времени. Более подробно большинство из этих сюжетов представлено другими марками и, соответственно, другими постами.
1к. Орден "За службу Родине в Вооруженных Силах СССР". Учреждён 28 октября 1974 года. Состоит из трёх степеней: I, II, и III степени. Награжденные орденом всех трёх степеней имели существенные льготы: на обеспечение жилой площадью в первую очередь, на бесплатный проезд в междугородном и городском транспорте, на получение бесплатной путевки в санаторий, на увеличение пенсии и др. Полные кавалеры ордена появились в 1982 году. Орден «За службу Родине в Вооружённых Силах СССР» I степени был самым редким орденом СССР (13 награждений) — более редким, чем орден «Победа» (20 награждений) и орден Ушакова I степени (47 награждений).
2к. Медали Героя Советского Союза "Золотая Звезда" и Героя Социалистического Труда "Серп и Молот". Высшая степень отличия СССР. Высшее звание, которого удостаивали за совершение подвига или выдающихся заслуг во время боевых действий, а также, в виде исключения, и в мирное время. Звание Героя Советского Союза впервые установлено 16 апреля 1934 года, дополнительный знак отличия для Героя Советского Союза — медаль «Золотая Звезда» — учреждена 1 августа 1939 года. Звание Героя Социалистического Труда учреждено 27 декабря 1938 года. Позднее, 22 мая 1940 года, был установлен особый знак отличия для Героев Соцтруда — золотая медаль «Серп и Молот».
3к. Скульптура "Рабочий и колхозница". Неофициальная эмблема Советского Союза, одно из самых значительных произведений скульптуры XX века. Скульптура была создана для советского павильона на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. Автор скульптуры Вера Игнатьевна Мухина.
4к. Государственный герб СССР. Первый государственный герб СССР был утвержден 6 июля 1923 года. В дальнейшем он корректировался, сохраняя первоначальную идею.
6к. Стилизованный конверт "Авиа" с изображением самолета Ту-154.
10к. Орден Трудовой славы. Учреждён 18 января 1974 года. Имел три степени. По своему статуту и льготам, предоставляемым кавалерам всех трёх степеней, орден Трудовой Славы соответствует боевому ордену Славы и ордену "За службу Родине в Вооруженных Силах СССР".
12к. Золотая медаль имени Гагарина. Учреждена в 1968 году Международной авиационной федерацией. Награждаются лица, внёсшие особый вклад в авиацию и космонавтику.
16к. Медаль лауреата Международной Ленинской премии "За укрепление мира между народами". По статусу премия присуждалась гражданам иностранных государств независимо от их политических взглядов, партийной принадлежности, религиозных убеждений и расовых различий, за выдающиеся заслуги в борьбе за мир между народами. Тем не менее были награждены и советские граждане: , писатель Тихонов (1957),премьер Хрущёв (1959), драматург Корнейчук (1960).
20к. Портреты К. Маркса и В. И. Ленина по скульптуре Е. Белостоцкого и Э. Фридмана "Светочи коммунизма"
30к. Здание СЭВ в Москве. Возведено на берегу Москвы-реки в 1963-1970 годах. В строительстве комплекса, наряду с Советским Союзом, участвовали страны - члены СЭВ: Болгария, Венгрия, ГДР, Монголия, Польша, Румыния, Чехословакия.
50к. Портрет В. И. Ленина по фотографии П. Жукова (1920 г.)
1р. Земля, опоясанная орбитами космических кораблей. Последняя марка серии самого высокого номинала по-видимому подчёркивает, что самые значительные достижения СССР были в освоении космоса.
комментарии: 7
понравилось!
вверх^
к полной версии
[700x474] [700x254]Стандартные марки - это почтовые марки, выпускаемые почтовыми администрациями для повседневного массового использования без ограничения тиража и действительные в течение многих лет. Однако, со временем по разным причинам приходится переходить на новые выпуски стандартных марок. В 1976 году вышел 12-й по счёту выпуск стандартных марок СССР. В сюжетах этих марок отразились все идеолого-пропагандистские идеи КПСС того времени. Более подробно большинство из этих сюжетов представлено другими марками и, соответственно, другими постами.
1к. Орден "За службу Родине в Вооруженных Силах СССР". Учреждён 28 октября 1974 года. Состоит из трёх степеней: I, II, и III степени. Награжденные орденом всех трёх степеней имели существенные льготы: на обеспечение жилой площадью в первую очередь, на бесплатный проезд в междугородном и городском транспорте, на получение бесплатной путевки в санаторий, на увеличение пенсии и др. Полные кавалеры ордена появились в 1982 году. Орден «За службу Родине в Вооружённых Силах СССР» I степени был самым редким орденом СССР (13 награждений) — более редким, чем орден «Победа» (20 награждений) и орден Ушакова I степени (47 награждений).
2к. Медали Героя Советского Союза "Золотая Звезда" и Героя Социалистического Труда "Серп и Молот". Высшая степень отличия СССР. Высшее звание, которого удостаивали за совершение подвига или выдающихся заслуг во время боевых действий, а также, в виде исключения, и в мирное время. Звание Героя Советского Союза впервые установлено 16 апреля 1934 года, дополнительный знак отличия для Героя Советского Союза — медаль «Золотая Звезда» — учреждена 1 августа 1939 года. Звание Героя Социалистического Труда учреждено 27 декабря 1938 года. Позднее, 22 мая 1940 года, был установлен особый знак отличия для Героев Соцтруда — золотая медаль «Серп и Молот».
3к. Скульптура "Рабочий и колхозница". Неофициальная эмблема Советского Союза, одно из самых значительных произведений скульптуры XX века. Скульптура была создана для советского павильона на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. Автор скульптуры Вера Игнатьевна Мухина.
4к. Государственный герб СССР. Первый государственный герб СССР был утвержден 6 июля 1923 года. В дальнейшем он корректировался, сохраняя первоначальную идею.
6к. Стилизованный конверт "Авиа" с изображением самолета Ту-154.
10к. Орден Трудовой славы. Учреждён 18 января 1974 года. Имел три степени. По своему статуту и льготам, предоставляемым кавалерам всех трёх степеней, орден Трудовой Славы соответствует боевому ордену Славы и ордену "За службу Родине в Вооруженных Силах СССР".
12к. Золотая медаль имени Гагарина. Учреждена в 1968 году Международной авиационной федерацией. Награждаются лица, внёсшие особый вклад в авиацию и космонавтику.
16к. Медаль лауреата Международной Ленинской премии "За укрепление мира между народами". По статусу премия присуждалась гражданам иностранных государств независимо от их политических взглядов, партийной принадлежности, религиозных убеждений и расовых различий, за выдающиеся заслуги в борьбе за мир между народами. Тем не менее были награждены и советские граждане: , писатель Тихонов (1957),премьер Хрущёв (1959), драматург Корнейчук (1960).
20к. Портреты К. Маркса и В. И. Ленина по скульптуре Е. Белостоцкого и Э. Фридмана "Светочи коммунизма"
30к. Здание СЭВ в Москве. Возведено на берегу Москвы-реки в 1963-1970 годах. В строительстве комплекса, наряду с Советским Союзом, участвовали страны - члены СЭВ: Болгария, Венгрия, ГДР, Монголия, Польша, Румыния, Чехословакия.
50к. Портрет В. И. Ленина по фотографии П. Жукова (1920 г.)
1р. Земля, опоясанная орбитами космических кораблей. Последняя марка серии самого высокого номинала по-видимому подчёркивает, что самые значительные достижения СССР были в освоении космоса.
Академик сталинской эпохи Сергей Намёткин
15-04-2013 15:39
[282x392]
Сергей Семёнович Намёткин (1876-1950) - химик-органик, академик АН СССР. Лауреат Малой премии А.М.Бутлерова (1910), двух Сталинских премий (1943, 1949). Один из основоположников нефтехимической науки.
В 1896-1902 годах учился на физико-математическом факультете Московского университета. После окончания университета работал там же. Ученик профессора Н. Д. Зелинского. В 1911 году он успешно защитил в Петербургском университете магистерскую диссертацию и в 1912 году по рекомендации Н. Д. Зелинского избирается профессором Московских высших женских курсах (МВЖК) по кафедре органической химии. После Февральской революции Намёткин, в отличие от многих своих коллег, решил не возвращаться в Московский университет, оставшись на МВЖК, которые были преобразованы в 1918 году во 2-й Московский государственный университет. В 1919 году была проведена масштабная реорганизация московской высшей школы, в результате которой 2-й МГУ лишился большей части факультетов и ректора — профессора С. А. Чаплыгина. Новым ректором университета стал профессор С. С. Намёткин. В 1927 г. Намёткин возглавил организованную им кафедру органической химии и химии нефти на нефтяном факультете Московской горной академии. На этой кафедре он впервые начал читать курс химии нефти.
В 1939 году, после смерти основателя Института горючих ископаемых (ИГИ) И. М. Губкина, Намёткин был назначен директором института, сохранив за собой руководство лабораторией. Работы продолжались и в годы Великой Отечественной войны, когда институт был эвакуирован в Казань. Лаборатория Намёткина занималась анализом трофейного топлива и смазочных масел, разрабатывала новые виды горюче-смазочных материалов. В 1947 году лаборатория была переведена в выделенный из ИГИ Институт нефти АН СССР, директором которого вскоре был назначен С. С. Намёткин. На этом посту он находился до самой смерти летом 1950 года.
Академик Намёткин прожил размеренную счастливую жизнь. Получал все положенные привилегии, подписывал все положенные письма. Его всё устраивало. В 1949 году в ознаменование семидесятилетия Иосифа Виссарионовича Сталина ему была подарена книга от советских учёных "СТАЛИН - КОРИФЕЙ НАУКИ". В ней была глава "Академик С. С. Наметкин. — Наука о нефти в Сталинскую эпоху". Сталинские премии, дачи и прочие подарки и привилегии надо было отрабатывать.
комментарии: 5
понравилось!
вверх^
к полной версии
[282x392]Сергей Семёнович Намёткин (1876-1950) - химик-органик, академик АН СССР. Лауреат Малой премии А.М.Бутлерова (1910), двух Сталинских премий (1943, 1949). Один из основоположников нефтехимической науки.
В 1896-1902 годах учился на физико-математическом факультете Московского университета. После окончания университета работал там же. Ученик профессора Н. Д. Зелинского. В 1911 году он успешно защитил в Петербургском университете магистерскую диссертацию и в 1912 году по рекомендации Н. Д. Зелинского избирается профессором Московских высших женских курсах (МВЖК) по кафедре органической химии. После Февральской революции Намёткин, в отличие от многих своих коллег, решил не возвращаться в Московский университет, оставшись на МВЖК, которые были преобразованы в 1918 году во 2-й Московский государственный университет. В 1919 году была проведена масштабная реорганизация московской высшей школы, в результате которой 2-й МГУ лишился большей части факультетов и ректора — профессора С. А. Чаплыгина. Новым ректором университета стал профессор С. С. Намёткин. В 1927 г. Намёткин возглавил организованную им кафедру органической химии и химии нефти на нефтяном факультете Московской горной академии. На этой кафедре он впервые начал читать курс химии нефти.
В 1939 году, после смерти основателя Института горючих ископаемых (ИГИ) И. М. Губкина, Намёткин был назначен директором института, сохранив за собой руководство лабораторией. Работы продолжались и в годы Великой Отечественной войны, когда институт был эвакуирован в Казань. Лаборатория Намёткина занималась анализом трофейного топлива и смазочных масел, разрабатывала новые виды горюче-смазочных материалов. В 1947 году лаборатория была переведена в выделенный из ИГИ Институт нефти АН СССР, директором которого вскоре был назначен С. С. Намёткин. На этом посту он находился до самой смерти летом 1950 года.
Академик Намёткин прожил размеренную счастливую жизнь. Получал все положенные привилегии, подписывал все положенные письма. Его всё устраивало. В 1949 году в ознаменование семидесятилетия Иосифа Виссарионовича Сталина ему была подарена книга от советских учёных "СТАЛИН - КОРИФЕЙ НАУКИ". В ней была глава "Академик С. С. Наметкин. — Наука о нефти в Сталинскую эпоху". Сталинские премии, дачи и прочие подарки и привилегии надо было отрабатывать.
Федотов. Автопортрет
15-04-2013 11:27
[700x440]
[446x550]
К концу 40-х годов Павел Андреевич Федотов -- зрелый мастер, художник со сложившимся мировоззрением, индивидуальным творческим лицом. Он освоил уже в совершенстве технику писания картин маслом, но не оставлял и то, с чего начинал - карандаш, сепию, акварель. В этой технике и выполнен его известный автопортрет 1848 года. Вряд ли стоит глубоко останавливаться на художнической стороне этого автопортрета. Но именно благодаря ему мы представляем облик этого большого художника.
комментарии: 1
понравилось!
вверх^
к полной версии
[700x440] [446x550]К концу 40-х годов Павел Андреевич Федотов -- зрелый мастер, художник со сложившимся мировоззрением, индивидуальным творческим лицом. Он освоил уже в совершенстве технику писания картин маслом, но не оставлял и то, с чего начинал - карандаш, сепию, акварель. В этой технике и выполнен его известный автопортрет 1848 года. Вряд ли стоит глубоко останавливаться на художнической стороне этого автопортрета. Но именно благодаря ему мы представляем облик этого большого художника.
Федотов. Прогулка
14-04-2013 22:48
Это групповой портрет: П. А. Федотов в форме офицера лейб-гвардии Финляндского полка, А. И. Федотов (отец художника), А. И. Калашникова (сводная сестра художника).
«Прогулка» была написана в Москве, когда Федотов получил отпуск, впервые за три года службы. В самом деле, это никакая не прогулка, а семейный портрет, герои которого просто позируют на фоне московской улицы и даже не очень стараются показать, что они куда-то идут; она для того-то и была писана, чтобы оставить ее дома, в Москве, как напоминание о себе и залог будущего преуспевания.
[700x397]
[398x500]
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Это групповой портрет: П. А. Федотов в форме офицера лейб-гвардии Финляндского полка, А. И. Федотов (отец художника), А. И. Калашникова (сводная сестра художника).
«Прогулка» была написана в Москве, когда Федотов получил отпуск, впервые за три года службы. В самом деле, это никакая не прогулка, а семейный портрет, герои которого просто позируют на фоне московской улицы и даже не очень стараются показать, что они куда-то идут; она для того-то и была писана, чтобы оставить ее дома, в Москве, как напоминание о себе и залог будущего преуспевания.
[700x397] [398x500]
Федотов. Игроки
14-04-2013 21:55
[481x420]
[700x565]
Эта картина написана Федотовым в последний год его жизни, когда он был уже серьёзно болен. По манере исполнения она сильно отличается от всех предыдущих картин художника и свидетельствует о переходе его на качественно ещё более высокий уровень. Но дальнейшего развития талант мастера не получил из-за его преждевременной кончины. Трактовка картины тоже сложна, и, как пример трактовки, можно предложить следующий рассказ:
Несколько часов, проведенных во взаимном обмане, соперничестве и борьбе, в победах и поражениях, страстях и расчетах, игроки были вместе. Зеленый прямоугольник сукна соединял их маленький кружок, а свет свечи отгораживал от окружающего полумрака. Все эти часы тянулась тоненькая ниточка надежды, что-то могло вдруг перемениться, игра еще не была кончена. Но безумная ночь миновала, катастрофа свершилась. Выигравшие со своими тяжелыми головами, затекшими поясницами и ноющими суставами оказались в одном мире, а проигравший с охватившим его чувством полной безысходности — в другом, по ту сторону невидимой преграды, вставшей между ними. Свет, пространство и движение разделили их в картине.
Он, почти прижавшийся к стене в глубине комнаты, ярко освещен двумя свечами, стоящими на столе, и фигура его отбрасывает ту самую «двойную тень», образующую над ним подобие двойного темного нимба. Они, находящиеся ближе к зрителю и по эту сторону стола, предстают темными фигурами, то лишь отчасти тронутыми светом, то почти не освещенными — силуэтами. Он спокоен и неподвижен. Они извиваются и шевелятся.
Сокрушенный и низвергнутый, он не рыдает, не хватается за голову, не вздымает лицо к потолку и не воздевает в ужасе рук. Он застыл, одна рука его продолжает сжимать стакан с вином, а вторая, беспомощно вывернутая ладонью вверх, покоится на столе — жест нелепый, но в нелепости своей убедительный. Проигравший почти смешон: недокуренная сигара глупо торчит из оскаленного рта, а лицо, и без того искаженное неестественным нижним светом, растянулось в гримасе, карикатурно напоминающей улыбку. Он похож на сумасшедшего и, видимо, близок к тому.
Безнадежность его жизненной ситуации так глубока, что лишила его способности действовать и погрузила в прострацию. Это покой безумия некий транс. Отрешенный, неподвижный и безмолвный, он как зритель, расположившийся в креслах партера, глядит на актеров, глядит на своих недавних партнеров со стороны, но скорее всего, не видит их, смотрит сквозь них, прямо на нас, как бы обращаясь к нам с истиной, внезапно открывшейся ему в высшем прозрении бреда, и нам они явлены такими, какими воспринимает их он своим внутренним взором.
Все трое отшатнулись, шарахнулись от сильного света, загадочно распространяющегося из центра комнаты и от Проигравшего, так резко освещенного этим светом. Их разбрасывает, как при действии центробежной силы, или, скорее, как при сильном взрыве; и двойные тени, стремительно разбегающиеся во все стороны, словно подсказывают пути их дальнейшего движения.
Все трое — чудовищные, уродливые фантомы, носители зла, выигравшие, но, одновременно, и проигравшие, наказанные за свою победу бесконечным страданием, непонятной нам, но ощутимой мукой. Они безлики. Не буквально, конечно: у каждого свое характерное лицо, свое сложение, своя повадка — но все это, в сущности, не важно для смысла картины. Все трое разные, но все как один, их можно было бы поменять местами, и картина осталась бы такой же. И все они страшны.
Они безжизненны. Что-то неестественное чудится в том, что все они разом начали тянуться и извиваться, так как если бы, скрежеща и скрипя, задвигались вдруг одновременно пущенные в ход три заводных механизма. Три пустые души, срифмованные с тремя пустыми рамами, почему-то висящими на голой стене (самая крупная посредине, две поменьше по бокам от нее)—тремя зеркалами, в которых нечему отражаться, потому что, как давно известно, нечистая сила не имеет отражения.
комментарии: 2
понравилось!
вверх^
к полной версии
[481x420]
[700x565]Эта картина написана Федотовым в последний год его жизни, когда он был уже серьёзно болен. По манере исполнения она сильно отличается от всех предыдущих картин художника и свидетельствует о переходе его на качественно ещё более высокий уровень. Но дальнейшего развития талант мастера не получил из-за его преждевременной кончины. Трактовка картины тоже сложна, и, как пример трактовки, можно предложить следующий рассказ:
Несколько часов, проведенных во взаимном обмане, соперничестве и борьбе, в победах и поражениях, страстях и расчетах, игроки были вместе. Зеленый прямоугольник сукна соединял их маленький кружок, а свет свечи отгораживал от окружающего полумрака. Все эти часы тянулась тоненькая ниточка надежды, что-то могло вдруг перемениться, игра еще не была кончена. Но безумная ночь миновала, катастрофа свершилась. Выигравшие со своими тяжелыми головами, затекшими поясницами и ноющими суставами оказались в одном мире, а проигравший с охватившим его чувством полной безысходности — в другом, по ту сторону невидимой преграды, вставшей между ними. Свет, пространство и движение разделили их в картине.
Он, почти прижавшийся к стене в глубине комнаты, ярко освещен двумя свечами, стоящими на столе, и фигура его отбрасывает ту самую «двойную тень», образующую над ним подобие двойного темного нимба. Они, находящиеся ближе к зрителю и по эту сторону стола, предстают темными фигурами, то лишь отчасти тронутыми светом, то почти не освещенными — силуэтами. Он спокоен и неподвижен. Они извиваются и шевелятся.
Сокрушенный и низвергнутый, он не рыдает, не хватается за голову, не вздымает лицо к потолку и не воздевает в ужасе рук. Он застыл, одна рука его продолжает сжимать стакан с вином, а вторая, беспомощно вывернутая ладонью вверх, покоится на столе — жест нелепый, но в нелепости своей убедительный. Проигравший почти смешон: недокуренная сигара глупо торчит из оскаленного рта, а лицо, и без того искаженное неестественным нижним светом, растянулось в гримасе, карикатурно напоминающей улыбку. Он похож на сумасшедшего и, видимо, близок к тому.
Безнадежность его жизненной ситуации так глубока, что лишила его способности действовать и погрузила в прострацию. Это покой безумия некий транс. Отрешенный, неподвижный и безмолвный, он как зритель, расположившийся в креслах партера, глядит на актеров, глядит на своих недавних партнеров со стороны, но скорее всего, не видит их, смотрит сквозь них, прямо на нас, как бы обращаясь к нам с истиной, внезапно открывшейся ему в высшем прозрении бреда, и нам они явлены такими, какими воспринимает их он своим внутренним взором.
Все трое отшатнулись, шарахнулись от сильного света, загадочно распространяющегося из центра комнаты и от Проигравшего, так резко освещенного этим светом. Их разбрасывает, как при действии центробежной силы, или, скорее, как при сильном взрыве; и двойные тени, стремительно разбегающиеся во все стороны, словно подсказывают пути их дальнейшего движения.
Все трое — чудовищные, уродливые фантомы, носители зла, выигравшие, но, одновременно, и проигравшие, наказанные за свою победу бесконечным страданием, непонятной нам, но ощутимой мукой. Они безлики. Не буквально, конечно: у каждого свое характерное лицо, свое сложение, своя повадка — но все это, в сущности, не важно для смысла картины. Все трое разные, но все как один, их можно было бы поменять местами, и картина осталась бы такой же. И все они страшны.
Они безжизненны. Что-то неестественное чудится в том, что все они разом начали тянуться и извиваться, так как если бы, скрежеща и скрипя, задвигались вдруг одновременно пущенные в ход три заводных механизма. Три пустые души, срифмованные с тремя пустыми рамами, почему-то висящими на голой стене (самая крупная посредине, две поменьше по бокам от нее)—тремя зеркалами, в которых нечему отражаться, потому что, как давно известно, нечистая сила не имеет отражения.
Федотов. Не в пору гость (Завтрак аристократа)
13-04-2013 22:05
[700x403]
[554x700]
Сюжет, как всегда у Федотова, читается достаточно ясно: обедневший аристократ сидит в роскошном показном интерьере.. Уже скрипнула дверь... Забеспокоилась собака... Заслышав шаги гостя, аристократ прячет кусок хлеба, который составляет весь его завтрак. Виден не гость, а лишь пола его сюртука да рука в перчатке, отодвигающая портьеру.
Перед зрителем – комната молодого холостяка, служащая и кабинетом, и спальней. Предметы обстановки рассказывают о хозяине. Статуэтка на шкафу, бюстик Ф.Листа на стене, разбросанные театральные афиши говорят о его любви к изящному, но и разоблачают поверхностность этих увлечений. Модный халат, широкие панталоны, восточные туфли и шапочка показывают его желание выглядеть как денди. Атмосферу "жизни напоказ" дополняет "роскошный" "брюлловский" колорит.
Это одна из любимых федотовских тем — ложь, надувательство, скрывающиеся за видимым благополучием.
Хозяин в кресле у стола, за которым он завтракал, перелистывая при этом дешевый романчик в желтой обложке. Шум в прихожей застиг его врасплох, и он порывается вскочить навстречу, не забывая при этом жалкое ухищрение суетного самолюбия. Он пытается в последнее мгновение как-то замаскировать улику — прикрыть книжкой ломоть черного хлеба, который составляет его завтрак.
Вокруг множество разнообразных предметов: ковер под ногами щеголя, нелепая корзина для бумаг в форме античной вазы, картинки на стене, стул с лежащими на нем рекламными листками (один из них предлагает устрицы), изящный полированный столик, горка с посудой, покойное зеленое кресло, ширмы.
Предметный мир играет у Федотова роль положительного начала в картине. Великолепно написанный интерьер с устоявшейся красотой предметов, его населяющих, противопоставлен миру обмана, в который ввергнут герой. В этом сопоставлении и содержится нравоучительный смысл. Федотов придал ему оттенок комичности, недаром он вспомнил в связи с картиной мудрое народное изречение: «на брюхе шелк, а в брюхе щелк». Назидание не заглушает прекрасно воссозданную «картину в картине» — «кабинет аристократа». Умиротворенность окружающего предметного мира напоминает спокойную жизнерадостную атмосферу жанровых картин малых голландцев. Здесь еще раз проявляется важное отличие Федотова от следующих поколений жанристов, рассматривающих красоту искусства старых мастеров, их любование миром как «десерт, без которого можно обойтись».
комментарии: 4
понравилось!
вверх^
к полной версии
[700x403]
[554x700]Сюжет, как всегда у Федотова, читается достаточно ясно: обедневший аристократ сидит в роскошном показном интерьере.. Уже скрипнула дверь... Забеспокоилась собака... Заслышав шаги гостя, аристократ прячет кусок хлеба, который составляет весь его завтрак. Виден не гость, а лишь пола его сюртука да рука в перчатке, отодвигающая портьеру.
Перед зрителем – комната молодого холостяка, служащая и кабинетом, и спальней. Предметы обстановки рассказывают о хозяине. Статуэтка на шкафу, бюстик Ф.Листа на стене, разбросанные театральные афиши говорят о его любви к изящному, но и разоблачают поверхностность этих увлечений. Модный халат, широкие панталоны, восточные туфли и шапочка показывают его желание выглядеть как денди. Атмосферу "жизни напоказ" дополняет "роскошный" "брюлловский" колорит.
Это одна из любимых федотовских тем — ложь, надувательство, скрывающиеся за видимым благополучием.
Хозяин в кресле у стола, за которым он завтракал, перелистывая при этом дешевый романчик в желтой обложке. Шум в прихожей застиг его врасплох, и он порывается вскочить навстречу, не забывая при этом жалкое ухищрение суетного самолюбия. Он пытается в последнее мгновение как-то замаскировать улику — прикрыть книжкой ломоть черного хлеба, который составляет его завтрак.
Вокруг множество разнообразных предметов: ковер под ногами щеголя, нелепая корзина для бумаг в форме античной вазы, картинки на стене, стул с лежащими на нем рекламными листками (один из них предлагает устрицы), изящный полированный столик, горка с посудой, покойное зеленое кресло, ширмы.
Предметный мир играет у Федотова роль положительного начала в картине. Великолепно написанный интерьер с устоявшейся красотой предметов, его населяющих, противопоставлен миру обмана, в который ввергнут герой. В этом сопоставлении и содержится нравоучительный смысл. Федотов придал ему оттенок комичности, недаром он вспомнил в связи с картиной мудрое народное изречение: «на брюхе шелк, а в брюхе щелк». Назидание не заглушает прекрасно воссозданную «картину в картине» — «кабинет аристократа». Умиротворенность окружающего предметного мира напоминает спокойную жизнерадостную атмосферу жанровых картин малых голландцев. Здесь еще раз проявляется важное отличие Федотова от следующих поколений жанристов, рассматривающих красоту искусства старых мастеров, их любование миром как «десерт, без которого можно обойтись».
Федотов. Разборчивая невеста
13-04-2013 20:18
[462x405]
[700x551]
Замысел своей новой картины "Разборчивая невеста" Федотов позаимствовал у Крылова. Намерение было благородное — почтить память баснописца, скончавшегося три года тому назад. Крылова он ставил чрезвычайно высоко; в собственных баснях подражал Крылову как мог. Он взял известную басню «Разборчивая невеста» о привередливой красавице, которая год за годом отказывала всем претендентам, пока вдруг не спохватилась:
«Красавица, пока совсем не отцвела,
За первого, кто к ней присватался, пошла,
И рада, рада уж была,
Что вышла за калеку».
Персонажи на самом деле проживают столь важную для них ситуацию, всецело отдаваясь своим чувствам. Вещи вокруг строго отобраны, и ни одна из них не кажется лишней: и цилиндр с положенными в него перчатками, опрокинутый Женихом, когда он резво бросился к ногам Невесты, усугубляет комичность ситуации.
Перед нами старая дева и нарядно одетый горбун, предлагающий ей свою руку. Федотов показывает решающий момент объяснения. Очевидно, что вслед за этим объяснением последует брак-сделка, столь характерный в аристократической среде. Внешнее уродство жениха, жаждущего богатства, уравновешивается моральной уродливостью невесты. Родители, подглядывающие из-за портьеры, обостряют ощущение лицемерия и фальши.
Картина продемонстрировала живописное мастерство художника. Виртуозно передает Федотов переливы материи платья невесты, блеск позолоченных рам и фактуру деревянных поверхностей. Все предметы обстановки комнаты необходимы и уместны.
Живописец отнюдь не склонен относиться к своим героям с симпатией – скорее, их образы пронизаны беспощадной сатирой.
комментарии: 3
понравилось!
вверх^
к полной версии
[462x405]
[700x551]Замысел своей новой картины "Разборчивая невеста" Федотов позаимствовал у Крылова. Намерение было благородное — почтить память баснописца, скончавшегося три года тому назад. Крылова он ставил чрезвычайно высоко; в собственных баснях подражал Крылову как мог. Он взял известную басню «Разборчивая невеста» о привередливой красавице, которая год за годом отказывала всем претендентам, пока вдруг не спохватилась:
«Красавица, пока совсем не отцвела,
За первого, кто к ней присватался, пошла,
И рада, рада уж была,
Что вышла за калеку».
Персонажи на самом деле проживают столь важную для них ситуацию, всецело отдаваясь своим чувствам. Вещи вокруг строго отобраны, и ни одна из них не кажется лишней: и цилиндр с положенными в него перчатками, опрокинутый Женихом, когда он резво бросился к ногам Невесты, усугубляет комичность ситуации.
Перед нами старая дева и нарядно одетый горбун, предлагающий ей свою руку. Федотов показывает решающий момент объяснения. Очевидно, что вслед за этим объяснением последует брак-сделка, столь характерный в аристократической среде. Внешнее уродство жениха, жаждущего богатства, уравновешивается моральной уродливостью невесты. Родители, подглядывающие из-за портьеры, обостряют ощущение лицемерия и фальши.
Картина продемонстрировала живописное мастерство художника. Виртуозно передает Федотов переливы материи платья невесты, блеск позолоченных рам и фактуру деревянных поверхностей. Все предметы обстановки комнаты необходимы и уместны.
Живописец отнюдь не склонен относиться к своим героям с симпатией – скорее, их образы пронизаны беспощадной сатирой.
Федотов. Свежий кавалер
12-04-2013 23:00
[700x403]
[593x700]
Свежий кавалер (Утро чиновника, получившего первый крестик) – это первая картина маслом, которую он написал в своей жизни, первая законченная картина.
Многие, в том числе художественный критик Стасов, увидели в изображённом чиновнике деспота, кровососа и мздоимца. Но герой Федотова — мелкая сошка. На это настойчиво упирал сам художник, называвший его «бедным чиновником» и даже «тружеником» «при малом содержании», испытывающим «постоянно скудность и лишения». Это слишком откровенно явствует из самой картины — из разномастной мебелишки, преимущественно «белого дерева», из дощатого пола, драного халата и беспощадно протертых сапог. Понятно, что комната у него всего одна — и спальня, и кабинет, и столовая; понятно, что кухарка не его собственная, а хозяйская. Но он не из последних — вот и орденок отхватил, и разорился на пирушку, но все-таки он беден и жалок. Это маленький человек, всей амбиции которого хватает лишь на то, чтобы покуражиться перед кухаркой.
Кухарке Федотов отдал известную долю своей симпатии. Недурная собою, опрятная женщина, с приятно округлым простонародным лицом, всем своим видом являющая противоположность расхристанному хозяину и его поведению, смотрит на него с позиции стороннего и незапятнанного наблюдателя. Кухарка не боится хозяина, смотрит на него с насмешкой и протягивает ему рваный сапог.
"Где завелась дурная связь, там и в великий праздник грязь" - писал об этой картине Федотов, намекая, по-видимому, на беременность кухарки, талия которой подозрительно округлена.
Хозяин же решительно утратил то, что позволяет отнестись к нему сколько-нибудь приязненно. Он налился чванством и гневом, ощетинился. Амбициозность хама, желающего поставить кухарку на место, так и прет из него, обезображивая, право же, совсем недурные черты его лица.
Жалкий чиновник стоит в позе античного героя, жестом оратора поднося правую руку к груди (к тому месту, где висит злополучный орден), а левой, упертой в бок, ловко подхватывая складки просторного халата, так, словно это не халат, а тога. Нечто классическое, греко-римское есть в самой его позе с опорой тела на одну ногу, в положении головы, медленно повернутой к нам в профиль и гордо откинутой назад, в его голых ступнях, высовывающихся из-под халата, и даже клочья папильоток торчат из его волос наподобие лаврового венка.
Надо думать, что именно таким победительным, величественным и гордым до надменности ощущал себя чиновник. Но античный герой, вознесшийся среди ломаных стульев, пустых бутылок и черепков, мог быть только смешон, и смешон унизительно — все убожество его амбиций вылезало наружу.
Беспорядок, царящий в комнате, фантастичен — самый разнузданный разгул не смог бы произвести его: все разбросано, переломано, перевернуто. Мало того что курительная трубка разбита — так и у гитары оборваны струны, и стул изувечен, и хвосты селедочные валяются на полу рядом с бутылками, с черепками от раздавленной тарелки, с раскрытой книжкой (имя автора, Фаддея Булгарина, старательно выписанное на первой странице, — еще один упрек хозяину).
комментарии: 5
понравилось!
вверх^
к полной версии
[700x403]
[593x700]Свежий кавалер (Утро чиновника, получившего первый крестик) – это первая картина маслом, которую он написал в своей жизни, первая законченная картина.
Многие, в том числе художественный критик Стасов, увидели в изображённом чиновнике деспота, кровососа и мздоимца. Но герой Федотова — мелкая сошка. На это настойчиво упирал сам художник, называвший его «бедным чиновником» и даже «тружеником» «при малом содержании», испытывающим «постоянно скудность и лишения». Это слишком откровенно явствует из самой картины — из разномастной мебелишки, преимущественно «белого дерева», из дощатого пола, драного халата и беспощадно протертых сапог. Понятно, что комната у него всего одна — и спальня, и кабинет, и столовая; понятно, что кухарка не его собственная, а хозяйская. Но он не из последних — вот и орденок отхватил, и разорился на пирушку, но все-таки он беден и жалок. Это маленький человек, всей амбиции которого хватает лишь на то, чтобы покуражиться перед кухаркой.
Кухарке Федотов отдал известную долю своей симпатии. Недурная собою, опрятная женщина, с приятно округлым простонародным лицом, всем своим видом являющая противоположность расхристанному хозяину и его поведению, смотрит на него с позиции стороннего и незапятнанного наблюдателя. Кухарка не боится хозяина, смотрит на него с насмешкой и протягивает ему рваный сапог.
"Где завелась дурная связь, там и в великий праздник грязь" - писал об этой картине Федотов, намекая, по-видимому, на беременность кухарки, талия которой подозрительно округлена.
Хозяин же решительно утратил то, что позволяет отнестись к нему сколько-нибудь приязненно. Он налился чванством и гневом, ощетинился. Амбициозность хама, желающего поставить кухарку на место, так и прет из него, обезображивая, право же, совсем недурные черты его лица.
Жалкий чиновник стоит в позе античного героя, жестом оратора поднося правую руку к груди (к тому месту, где висит злополучный орден), а левой, упертой в бок, ловко подхватывая складки просторного халата, так, словно это не халат, а тога. Нечто классическое, греко-римское есть в самой его позе с опорой тела на одну ногу, в положении головы, медленно повернутой к нам в профиль и гордо откинутой назад, в его голых ступнях, высовывающихся из-под халата, и даже клочья папильоток торчат из его волос наподобие лаврового венка.
Надо думать, что именно таким победительным, величественным и гордым до надменности ощущал себя чиновник. Но античный герой, вознесшийся среди ломаных стульев, пустых бутылок и черепков, мог быть только смешон, и смешон унизительно — все убожество его амбиций вылезало наружу.
Беспорядок, царящий в комнате, фантастичен — самый разнузданный разгул не смог бы произвести его: все разбросано, переломано, перевернуто. Мало того что курительная трубка разбита — так и у гитары оборваны струны, и стул изувечен, и хвосты селедочные валяются на полу рядом с бутылками, с черепками от раздавленной тарелки, с раскрытой книжкой (имя автора, Фаддея Булгарина, старательно выписанное на первой странице, — еще один упрек хозяину).
Картины Павла Федотова на марках 1976 года
12-04-2013 20:58
[700x342]
[700x259]
[700x340]
[700x335]
[422x530]
Павел Андреевич Федотов (1815-1852).
В 1833 произведён в фельдфебели и в том же году окончил курс первым учеником московского кадетского корпуса. Через три-четыре года службы в полку молодой офицер начал посещать вечерние уроки рисования в Академии художеств. Упражнялся дома, рисуя портреты своих сослуживцев и знакомых карандашом или акварельными красками в свободное от службы время. Его акварельные картины произвели впечатление, результатом чего было высочайшее повеление: «предоставить рисующему офицеру добровольное право оставить службу и посвятить себя живописи с содержанием по 100 руб. ассигн. в месяц». Федотов долго раздумывал, воспользоваться ли ему царской милостью или нет, но наконец подал прошение об отставке и в 1844 году был уволен с чином капитана и правом носить военный мундир.
По совету баснописца Крылова художник обратился к бытовому жанру, удвоил свой труд по изучению приёмов живописи масляными красками и, овладев ими в достаточной степени, к весне 1848 года написал одну за другой по имевшимся уже в его альбоме наброскам две картины: «Свежий кавалер» или «Утро чиновника, получившего первый крест», и «Разборчивая невеста». Будучи показаны К. Брюллову, всесильному тогда в Академии художеств, они привели его в восхищение; благодаря ему, а ещё больше своим достоинствам, они доставили Федотову от Академии звание назначенного в академики и денежное пособие для исполнения картины. Картина «Сватовство майора» была готова к академической выставке 1849 года, на которой и явилась вместе со «Свежим кавалером» и «Разборчивой невестой». Совет Академии единогласно признал художника академиком, когда же двери выставки отворились для публики, имя Федотова сделалось известно всей столице и из неё прозвучало по всей России.
Павел Андреевич Федотов прожил трудную и короткую жизнь. Тем не менее, и сделанного им достаточно для того, чтобы его имя осталось навеки одним из самых славных имен в истории русского искусства.
На марках:
1. Свежий кавалер.1846. Москва. Государственная Третьяковская галерея.
2. Разборчивая невеста.1847. Москва. Государственная Третьяковская галерея.
3. Игроки.1851-1852. Киев. Государственный музей русского искусства.
4. Не в пору гость (или Завтрак аристократа).1849. Москва. Государственная Третьяковская галерея.
5. На прогулке.1837. Москва. Государственная Третьяковская галерея. Групповой портрет: П. А. Федотов в форме офицера лейб-гвардии Финляндского полка, А. И. Федотов (отец художника), А. И. Калашникова (сводная сестра художника). Акварель.
6. Автопортрет.1848. Москва. Государственная Третьяковская галерея.
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
[700x342] [700x259] [700x340] [700x335] [422x530]Павел Андреевич Федотов (1815-1852).
В 1833 произведён в фельдфебели и в том же году окончил курс первым учеником московского кадетского корпуса. Через три-четыре года службы в полку молодой офицер начал посещать вечерние уроки рисования в Академии художеств. Упражнялся дома, рисуя портреты своих сослуживцев и знакомых карандашом или акварельными красками в свободное от службы время. Его акварельные картины произвели впечатление, результатом чего было высочайшее повеление: «предоставить рисующему офицеру добровольное право оставить службу и посвятить себя живописи с содержанием по 100 руб. ассигн. в месяц». Федотов долго раздумывал, воспользоваться ли ему царской милостью или нет, но наконец подал прошение об отставке и в 1844 году был уволен с чином капитана и правом носить военный мундир.
По совету баснописца Крылова художник обратился к бытовому жанру, удвоил свой труд по изучению приёмов живописи масляными красками и, овладев ими в достаточной степени, к весне 1848 года написал одну за другой по имевшимся уже в его альбоме наброскам две картины: «Свежий кавалер» или «Утро чиновника, получившего первый крест», и «Разборчивая невеста». Будучи показаны К. Брюллову, всесильному тогда в Академии художеств, они привели его в восхищение; благодаря ему, а ещё больше своим достоинствам, они доставили Федотову от Академии звание назначенного в академики и денежное пособие для исполнения картины. Картина «Сватовство майора» была готова к академической выставке 1849 года, на которой и явилась вместе со «Свежим кавалером» и «Разборчивой невестой». Совет Академии единогласно признал художника академиком, когда же двери выставки отворились для публики, имя Федотова сделалось известно всей столице и из неё прозвучало по всей России.
Павел Андреевич Федотов прожил трудную и короткую жизнь. Тем не менее, и сделанного им достаточно для того, чтобы его имя осталось навеки одним из самых славных имен в истории русского искусства.
На марках:
1. Свежий кавалер.1846. Москва. Государственная Третьяковская галерея.
2. Разборчивая невеста.1847. Москва. Государственная Третьяковская галерея.
3. Игроки.1851-1852. Киев. Государственный музей русского искусства.
4. Не в пору гость (или Завтрак аристократа).1849. Москва. Государственная Третьяковская галерея.
5. На прогулке.1837. Москва. Государственная Третьяковская галерея. Групповой портрет: П. А. Федотов в форме офицера лейб-гвардии Финляндского полка, А. И. Федотов (отец художника), А. И. Калашникова (сводная сестра художника). Акварель.
6. Автопортрет.1848. Москва. Государственная Третьяковская галерея.
Чилийский коммунист Рекабаррен
12-04-2013 15:24
[396x273]
Луис Эмилио Рекабаррен (1876-1924) - чилийский революционер-социалист, основатель Социалистической (Коммунистической) партии Чили и Коммунистической партии Аргентины.
Рекабаррен был организатором многих рабочих и профсоюзных кружков, пропагандистом марксизма-ленинизма. Он один из основателей и руководителей Социалистической рабочей партии Чили (основана в 1912), которая в 1922 встала на позиции Коминтерна и стала называться Коммунистической. А находясь в эмиграции, он участвовал в создании в 1918 Коммунистической партии Аргентины и был её первым генеральным секретарём. В ноябре 1922— феврале 1923 находился в СССР. По возвращении в Чили написал книгу «Рабочая Россия». Буквально за несколько лет чилийская компартия оказывается самой крупной и влиятельной в Америке. Но после этого обнаруживается еще одна тенденция, очень характерная для чилийской компартии... Тенденция, которая многими рассматривалась, как негативная. Компартия Чили в принятии своих решений очень независима от компартии Советского Союза. Она не следует всем решениям и резолюциям Коминтерна.
Рекабаррен покончил жизнь самоубийством. В советской историографии, в частности, во 2-м издании Большой Советской Энциклопедии утверждается, что он «был убит из-за угла агентами тайной полиции».
Из интервью с чилийским коммунистом и учителем истории Хорхе Коломой: Рекабаррен покончил с собой, потому что он был тяжело болен. У него была обнаружена шизофрения, в результате которой он вскоре должен был сойти с ума. Неспособный заниматься проектом своей жизни и руководить чилийскими трудящимися, Рекабаррен принимает это решение. Он застрелился у себя в кабинете. На этот счет есть официальный результат вскрытия и материалы независимого расследования со стороны ЦК партии, подтвердившие этот результат. Тем не менее, все это время ходили слухи и многие мои товарищи по партии были убеждены, что Рекабаррен не застрелился, что его убили...
комментарии: 3
понравилось!
вверх^
к полной версии
[396x273]Луис Эмилио Рекабаррен (1876-1924) - чилийский революционер-социалист, основатель Социалистической (Коммунистической) партии Чили и Коммунистической партии Аргентины.
Рекабаррен был организатором многих рабочих и профсоюзных кружков, пропагандистом марксизма-ленинизма. Он один из основателей и руководителей Социалистической рабочей партии Чили (основана в 1912), которая в 1922 встала на позиции Коминтерна и стала называться Коммунистической. А находясь в эмиграции, он участвовал в создании в 1918 Коммунистической партии Аргентины и был её первым генеральным секретарём. В ноябре 1922— феврале 1923 находился в СССР. По возвращении в Чили написал книгу «Рабочая Россия». Буквально за несколько лет чилийская компартия оказывается самой крупной и влиятельной в Америке. Но после этого обнаруживается еще одна тенденция, очень характерная для чилийской компартии... Тенденция, которая многими рассматривалась, как негативная. Компартия Чили в принятии своих решений очень независима от компартии Советского Союза. Она не следует всем решениям и резолюциям Коминтерна.
Рекабаррен покончил жизнь самоубийством. В советской историографии, в частности, во 2-м издании Большой Советской Энциклопедии утверждается, что он «был убит из-за угла агентами тайной полиции».
Из интервью с чилийским коммунистом и учителем истории Хорхе Коломой: Рекабаррен покончил с собой, потому что он был тяжело болен. У него была обнаружена шизофрения, в результате которой он вскоре должен был сойти с ума. Неспособный заниматься проектом своей жизни и руководить чилийскими трудящимися, Рекабаррен принимает это решение. Он застрелился у себя в кабинете. На этот счет есть официальный результат вскрытия и материалы независимого расследования со стороны ЦК партии, подтвердившие этот результат. Тем не менее, все это время ходили слухи и многие мои товарищи по партии были убеждены, что Рекабаррен не застрелился, что его убили...
Снайпер Людмила Павличенко
12-04-2013 13:09
[700x315]
Людмила Михайловна Павличенко (1916-1974) - снайпер стрелковой дивизии, Герой Советского Союза (1943).
В 1937 году поступила на исторический факультет Киевского государственного университета имени Т. Г. Шевченко. Студенткой занималась планерным и стрелковым видами спорта. Великая Отечественная война застала Людмилу в Одессе на дипломной практике. В первые же дни войны Людмила Павличенко добровольцем ушла на фронт. Участвовала в боях в Молдавии, в обороне Одессы и Севастополя.
В июне 1942 года Людмила была ранена. Вскоре её отозвали с передовой и направили с делегацией в Канаду и Соединённые Штаты. В ходе поездки она была на приёме у Президента Соединённых Штатов Франклина Рузвельта. Позже Элеонора Рузвельт пригласила Людмилу Павличенко в поездку по стране. Людмила выступала перед Международной студенческой ассамблей в Вашингтоне, перед Конгрессом промышленных организаций, а также в Нью-Йорк, но многим запомнилось её выступление в Чикаго. «Джентльмены, — разнёсся над многотысячной толпой собравшихся звонкий голос. — Мне двадцать пять лет. На фронте я уже успела уничтожить триста девять фашистских захватчиков. Не кажется ли вам, джентльмены, что вы слишком долго прячетесь за моей спиной?!» Толпа замерла на минуту, а затем взорвалась неистовым шумом одобрения… В Америке ей подарили кольт, а в Канаде — винчестер.
После возвращения майор Павличенко служила инструктором в снайперской школе «Выстрел». Позже вела работу в Советском комитете ветеранов войны.
комментарии: 2
понравилось!
вверх^
к полной версии
[700x315]Людмила Михайловна Павличенко (1916-1974) - снайпер стрелковой дивизии, Герой Советского Союза (1943).
В 1937 году поступила на исторический факультет Киевского государственного университета имени Т. Г. Шевченко. Студенткой занималась планерным и стрелковым видами спорта. Великая Отечественная война застала Людмилу в Одессе на дипломной практике. В первые же дни войны Людмила Павличенко добровольцем ушла на фронт. Участвовала в боях в Молдавии, в обороне Одессы и Севастополя.
В июне 1942 года Людмила была ранена. Вскоре её отозвали с передовой и направили с делегацией в Канаду и Соединённые Штаты. В ходе поездки она была на приёме у Президента Соединённых Штатов Франклина Рузвельта. Позже Элеонора Рузвельт пригласила Людмилу Павличенко в поездку по стране. Людмила выступала перед Международной студенческой ассамблей в Вашингтоне, перед Конгрессом промышленных организаций, а также в Нью-Йорк, но многим запомнилось её выступление в Чикаго. «Джентльмены, — разнёсся над многотысячной толпой собравшихся звонкий голос. — Мне двадцать пять лет. На фронте я уже успела уничтожить триста девять фашистских захватчиков. Не кажется ли вам, джентльмены, что вы слишком долго прячетесь за моей спиной?!» Толпа замерла на минуту, а затем взорвалась неистовым шумом одобрения… В Америке ей подарили кольт, а в Канаде — винчестер.
После возвращения майор Павличенко служила инструктором в снайперской школе «Выстрел». Позже вела работу в Советском комитете ветеранов войны.
Олимпиада-1976. Монреаль
12-04-2013 12:06
[700x272]
[700x263]
[700x456]
На право проведения Олимпиады 1976 года претендовали Лос-Анжелес, Москва и Монреаль. Фаворитами считались Москва и Лос-Анжелес. В первом раунде Москва лидировала с 28 голосами против 25 за Монреаль и 17 за Лос-Анжелес. В СССР были настолько уверены в победе, что преждевременно выпустили заявление ТАСС за два часа до объявления окончательного решения. Во втором раунде Лос-Анжелес не участвовал и практически все члены Олимпийского комитета голосовавшие за него отдали свои голоса за Монреаль, который получил 41 голос против тех же 28 у Москвы. Выбор канадского города был сделан из-за опасений вызвать негативную реакцию в результате разногласий между сверхдержавами. Эти опасения подтвердились в ходе последующих Олимпиад — Игры в Москве и Лос-Анжелесе были бойкотированы, соответственно Западными странами и государствами социалистического лагеря.
Монреальская Олимпиада стала триумфом для социалистических стран, из десятки государств с наибольшим числом золотых медалей семь были из соцблока, причём первые два места заняли СССР и ГДР, последняя опередила своего западного соседа в 4 раза. Спортсмены США были на третьем месте. Советские спортсмены завоевали 49 золотых, 41 серебряных и 35 бронзовых медалей.
Знаменосцем сборной СССР во время традиционного парада стран-участниц стал борец Николай Балобошин. В Канаде Балбошин установил рекорд, который можно повторить, но нельзя улучшить. Всех своих оппонентов обязательно укладывал на лопатки, а сам не пропустил ни одного приема.
Героями Игр стали советские гимнасты Николай Андрианов (4 золота, 2 серебра и бронза) и Нелли Ким (3 золота, 1 серебро).
Впервые в истории олимпийских соревнований третью Олимпиаду подряд выиграл прыжки тройным Виктор Санеев.
Редко бывает, чтобы все три ступеньки пьедестала почета заняли спортсмены одной страны. Именно такое коллективное восхождение совершили советские метатели молота - киевский студент Юрий Седых, ленинградский студент Алексей Спиридонов и кандидат педагогических наук киевлянин Анатолий Бондарчук, чемпион Мюнхенской Олимпиады.
Две золотые медали в беге на 800 и 1500 метров завоевала ленинградская аспирантка Татьяна Казанкина.
Борцы-"классики" завоевали семь золотых, две серебряные и одну бронзовую медаль. Борцы-"вольники" - пять золотых и три серебряные медали.
Два первых места в олимпийских состязаниях мужской и женской гандбольных стало свидетельством возросшего класса советского гандбола.
Три советские девушки, Марина Кошевая, Марина Юрченя и Люба Русанова, заняли весь пьедестал почета в соревнованиях на 200 метров брассом.
Вторую золотую олимпийскую медаль завоевал штангист Василий Алексеев. Кроме него, еще четыре советских штангиста стали победителями Игр XXI Олимпиады: Александр Воронин из Кемерова, ростовчанин Николай Колесников, Валерий Шарий из Минска и Давид Ригерт из города Шахты.
В Монреале советские фехтовальщики еще раз подтвердили свой высокий класс. Все возможные медали выиграли саблисты. В командном первенстве они были первыми, а в личном - завоевали весь пьедестал почета: чемпионом стал москвич Виктор Кровопусков, серебряным призером - Владимир Назлымов из Подмосковья, на третьем месте оказался минчанин Виктор Сидяк.
Из выдающихся зарубежных спортсменов нельзя не отметить пловчиху из ГДР Корнелию Эндер, завоевавшую четыре золотые и одну серебряную медали. Практически все ее старты заканчивались мировыми рекордами. Абсолютной чемпионкой Олимпиады по гимнастике стала звезда монреальской Олимпиады пятнадцатилетняя школьница из Бухареста Надя Комэнеч.
комментарии: 7
понравилось!
вверх^
к полной версии
[700x272] [700x263]
[700x456]На право проведения Олимпиады 1976 года претендовали Лос-Анжелес, Москва и Монреаль. Фаворитами считались Москва и Лос-Анжелес. В первом раунде Москва лидировала с 28 голосами против 25 за Монреаль и 17 за Лос-Анжелес. В СССР были настолько уверены в победе, что преждевременно выпустили заявление ТАСС за два часа до объявления окончательного решения. Во втором раунде Лос-Анжелес не участвовал и практически все члены Олимпийского комитета голосовавшие за него отдали свои голоса за Монреаль, который получил 41 голос против тех же 28 у Москвы. Выбор канадского города был сделан из-за опасений вызвать негативную реакцию в результате разногласий между сверхдержавами. Эти опасения подтвердились в ходе последующих Олимпиад — Игры в Москве и Лос-Анжелесе были бойкотированы, соответственно Западными странами и государствами социалистического лагеря.
Монреальская Олимпиада стала триумфом для социалистических стран, из десятки государств с наибольшим числом золотых медалей семь были из соцблока, причём первые два места заняли СССР и ГДР, последняя опередила своего западного соседа в 4 раза. Спортсмены США были на третьем месте. Советские спортсмены завоевали 49 золотых, 41 серебряных и 35 бронзовых медалей.
Знаменосцем сборной СССР во время традиционного парада стран-участниц стал борец Николай Балобошин. В Канаде Балбошин установил рекорд, который можно повторить, но нельзя улучшить. Всех своих оппонентов обязательно укладывал на лопатки, а сам не пропустил ни одного приема.
Героями Игр стали советские гимнасты Николай Андрианов (4 золота, 2 серебра и бронза) и Нелли Ким (3 золота, 1 серебро).
Впервые в истории олимпийских соревнований третью Олимпиаду подряд выиграл прыжки тройным Виктор Санеев.
Редко бывает, чтобы все три ступеньки пьедестала почета заняли спортсмены одной страны. Именно такое коллективное восхождение совершили советские метатели молота - киевский студент Юрий Седых, ленинградский студент Алексей Спиридонов и кандидат педагогических наук киевлянин Анатолий Бондарчук, чемпион Мюнхенской Олимпиады.
Две золотые медали в беге на 800 и 1500 метров завоевала ленинградская аспирантка Татьяна Казанкина.
Борцы-"классики" завоевали семь золотых, две серебряные и одну бронзовую медаль. Борцы-"вольники" - пять золотых и три серебряные медали.
Два первых места в олимпийских состязаниях мужской и женской гандбольных стало свидетельством возросшего класса советского гандбола.
Три советские девушки, Марина Кошевая, Марина Юрченя и Люба Русанова, заняли весь пьедестал почета в соревнованиях на 200 метров брассом.
Вторую золотую олимпийскую медаль завоевал штангист Василий Алексеев. Кроме него, еще четыре советских штангиста стали победителями Игр XXI Олимпиады: Александр Воронин из Кемерова, ростовчанин Николай Колесников, Валерий Шарий из Минска и Давид Ригерт из города Шахты.
В Монреале советские фехтовальщики еще раз подтвердили свой высокий класс. Все возможные медали выиграли саблисты. В командном первенстве они были первыми, а в личном - завоевали весь пьедестал почета: чемпионом стал москвич Виктор Кровопусков, серебряным призером - Владимир Назлымов из Подмосковья, на третьем месте оказался минчанин Виктор Сидяк.
Из выдающихся зарубежных спортсменов нельзя не отметить пловчиху из ГДР Корнелию Эндер, завоевавшую четыре золотые и одну серебряную медали. Практически все ее старты заканчивались мировыми рекордами. Абсолютной чемпионкой Олимпиады по гимнастике стала звезда монреальской Олимпиады пятнадцатилетняя школьница из Бухареста Надя Комэнеч.
Советские автомобили 1940-х годов
11-04-2013 23:16
[700x250]
[700x349]
1. Легковой автомобиль ЗИС-110. Первый советский послевоенный автомобиль. Его производство началось в 1945 году, сменив на конвейере ЗИС-101, и закончилось в 1958 году, когда его в свою очередь заменил ЗИЛ-111. 26 июня 1956 г. завод получил имя И. А. Лихачёва, и автомобиль был переименован в ЗИЛ-110. Прототипом послужили американские автомобили, в основном «Паккард». Конструкторы прекрасно знали давнюю любовь товарища Сталина к этой марке. В целом машина производила впечатление технического совершенства, сочетания безграничной солидности с монументальной внешностью.
2. Грузовой автомобиль ГАЗ-51. Грузоподъёмность 2,5 т. Первые опытные образцы с индексом были созданы перед Великой Отечественной войной, серийное производство развернуто с 1946 года. Машина вышла удачной и предельно простой. Пожалуй, впервые в СССР решили нелёгкую задачу создания автомобиля по-настоящему добротной конструкции с равнопрочными агрегатами и узлами. Автомобили оказались наиболее подходящими для сельского хозяйства, куда и направлялась большая их часть. ГАЗ-51 стал самым распространённым автомобилем в стране. Грузовик производили 31 год — достаточно редкое долголетие.
3. Легковой автомобиль ГАЗ-М20 "Победа". Культовый советский легковой автомобиль, серийно производившийся на Горьковском автомобильном заводе в 1946—1958 годах. Изначально планировалось, что название машины будет «Родина». Узнав об этом, Сталин иронически спросил: «Почем Родину продавать будете?». Название тут же изменили на «Победу». Сталин ответил: «Невелика победа, но пусть будет „Победа“». С точки зрения дизайна и компоновки «Победа» оказалась на несколько лет впереди многих иностранных аналогов первых послевоенных лет, конструкция и дизайн которых восходили ещё к довоенным моделям. Автомобили «Победа» начали применяться в таксомоторной службе в и быстро завоевали любовь водителей за неприхотливость, высокие эксплуатационные и ходовые качества и значительный по тем временам комфорт.
4. Грузовой автомобиль ЗИС-150. Выпускался в период с 1947 по 1957 год. Автомобиль ЗИС-150 должен был прийти на смену ЗИС-5 ещё в конце 1930-х годов. Однако Великая Отечественная война надолго отложила запуск модели в серию. После XX съезда КПСС, Завод имени Сталина был переименован в Завод имени Лихачёва. В связи с этим, часть автомобилей ЗИС-150 под конец выпуска получила капоты с новой выштамповкой «ЗИЛ» вместо прежней «ЗИС». По советской технической документации и с использованием производственного оборудования, поступившего из СССР, в Румынии и Китае тоже начался выпуск собственных «ЗИС-150».
5. Автобус ЗИС-154. Выпускался в 1946—1950 годах. Технические идеи, в нем примененные, могут удивить и современных специалистов. Дело в том, что этот автобус вообще не имел коробки передач – ни механической, ни автоматической. Для передачи к колесам крутящего момента служила электротрансмиссия. С двигателем был спарен генератор постоянного тока. Но это же и послужило главным источником жалоб эксплуатационников. ЗиС-154 имел повышенную дымность и шумность. В то же время он был комфортабельной машиной для того времени, с мягкой подвеской колес и вместительным кузовом ( 60 мест, из которых 34 для сидения), снабженным отоплением и вентиляцией.
комментарии: 6
понравилось!
вверх^
к полной версии
[700x250] [700x349]1. Легковой автомобиль ЗИС-110. Первый советский послевоенный автомобиль. Его производство началось в 1945 году, сменив на конвейере ЗИС-101, и закончилось в 1958 году, когда его в свою очередь заменил ЗИЛ-111. 26 июня 1956 г. завод получил имя И. А. Лихачёва, и автомобиль был переименован в ЗИЛ-110. Прототипом послужили американские автомобили, в основном «Паккард». Конструкторы прекрасно знали давнюю любовь товарища Сталина к этой марке. В целом машина производила впечатление технического совершенства, сочетания безграничной солидности с монументальной внешностью.
2. Грузовой автомобиль ГАЗ-51. Грузоподъёмность 2,5 т. Первые опытные образцы с индексом были созданы перед Великой Отечественной войной, серийное производство развернуто с 1946 года. Машина вышла удачной и предельно простой. Пожалуй, впервые в СССР решили нелёгкую задачу создания автомобиля по-настоящему добротной конструкции с равнопрочными агрегатами и узлами. Автомобили оказались наиболее подходящими для сельского хозяйства, куда и направлялась большая их часть. ГАЗ-51 стал самым распространённым автомобилем в стране. Грузовик производили 31 год — достаточно редкое долголетие.
3. Легковой автомобиль ГАЗ-М20 "Победа". Культовый советский легковой автомобиль, серийно производившийся на Горьковском автомобильном заводе в 1946—1958 годах. Изначально планировалось, что название машины будет «Родина». Узнав об этом, Сталин иронически спросил: «Почем Родину продавать будете?». Название тут же изменили на «Победу». Сталин ответил: «Невелика победа, но пусть будет „Победа“». С точки зрения дизайна и компоновки «Победа» оказалась на несколько лет впереди многих иностранных аналогов первых послевоенных лет, конструкция и дизайн которых восходили ещё к довоенным моделям. Автомобили «Победа» начали применяться в таксомоторной службе в и быстро завоевали любовь водителей за неприхотливость, высокие эксплуатационные и ходовые качества и значительный по тем временам комфорт.
4. Грузовой автомобиль ЗИС-150. Выпускался в период с 1947 по 1957 год. Автомобиль ЗИС-150 должен был прийти на смену ЗИС-5 ещё в конце 1930-х годов. Однако Великая Отечественная война надолго отложила запуск модели в серию. После XX съезда КПСС, Завод имени Сталина был переименован в Завод имени Лихачёва. В связи с этим, часть автомобилей ЗИС-150 под конец выпуска получила капоты с новой выштамповкой «ЗИЛ» вместо прежней «ЗИС». По советской технической документации и с использованием производственного оборудования, поступившего из СССР, в Румынии и Китае тоже начался выпуск собственных «ЗИС-150».
5. Автобус ЗИС-154. Выпускался в 1946—1950 годах. Технические идеи, в нем примененные, могут удивить и современных специалистов. Дело в том, что этот автобус вообще не имел коробки передач – ни механической, ни автоматической. Для передачи к колесам крутящего момента служила электротрансмиссия. С двигателем был спарен генератор постоянного тока. Но это же и послужило главным источником жалоб эксплуатационников. ЗиС-154 имел повышенную дымность и шумность. В то же время он был комфортабельной машиной для того времени, с мягкой подвеской колес и вместительным кузовом ( 60 мест, из которых 34 для сидения), снабженным отоплением и вентиляцией.