[269x375]
Московский научно-исследовательский онкологический институт им. П. А. Герцена - первый в России и один из старейших онкологических институтов в мире.
Инициатором создания предназначенного специально для лечения и изучения злокачественных опухолей учреждения был заведующий кафедрой госпитальной хирургии Московского университета профессор Лев Львович Левшин (1842—1911). На мысль о необходимости подобного учреждения его навело непростое положение вещей в онкологической сфере, сложившееся на рубеже XIX—XX столетий: от злокачественных опухолей в это время в Российской империи погибало более 160 тысяч человек в год. Л. Л. Левшин организовал сбор пожертвований на строительство онкологического института и 12 (24) февраля 1898 года выступил на заседании правления Московского университета с предложением об открытии «лечебницы-приюта для одержимых раком и другими злокачественными опухолями», а также ходатайствовал о принятии университетом 150 тысяч рублей, жертвуемых на эти цели, чем было положено основание новому институту.
18 ноября (1 декабря) 1903 года институт, рассчитанный на 65 больных, был открыт. Первый взнос на постройку института в размере 150 тысяч рублей и значительная часть средств, поступивших впоследствии, были пожертвованы членами семьи Морозовых, которые владели фабриками по производству хлопчатобумажной ткани; поэтому институт до 20-х годов XX века назывался институтом имени Морозовых. До 1905 года все врачи института работали бесплатно. Первым директором института стал профессор Л. Л. Левшин.
Длительный перерыв в научно-исследовательской работе института, вызванный Первой мировой и гражданской войнами, закончился в 1922 году, кода институт был слит с кафедрой общей хирургии 1-го Московского государственного университета, а во главе объединённого учреждения встал профессор Пётр Александрович Герцен, остававшийся директором института до 1934 года. При Герцене была произведена его значительная реорганизация института. В результате проведённых преобразований институт был выведен в число ведущих учреждений онкологического профиля в СССР, где больные с опухолями получали медицинскую помощь по всем правилам передовой на то время науки.
В 1935 году институт был преобразован в Центральный объединённый онкологический институт Наркомздрава РСФСР и Мосгоpздpавотдела. В 1947 году после смерти П. А. Герцена институту было присвоено его имя.

[700x302]
[700x378]
Эта маленькая, изящная церковь построена на небольшом холме, на приречном лугу, там, где Нерль впадает в Клязьму. Во всей русской архитектуре, создавшей столько непревзойденных шедевров, вероятно, нет памятника более лирического. Этот удивительно гармоничный белокаменный храм, органично сливающийся с окружающим пейзажем, называют поэмой, запечатленной в камне. Предание рассказывает, что князь Андрей Боголюбский построил храм Покрова на Нерли после кончины своего любимого сына Изяслава – в память о нем. Вероятно, поэтому светлой грустью веет от этой уединенно стоящей на берегу Нерли церкви. Церковь Покрова на Нерли построена в 1165 году. Исторические источники связывают ее возведение с победоносным походом владимирских полков на Волжскую Булгарию в 1164 году. В этом походе и погиб молодой князь Изяслав.
[671x500]
Чудо Георгия о змие — описанное в житии святого великомученика Георгия Победоносца спасение им царевны от змея (дракона), совершенное им, согласно большинству указаний, уже после смерти. Получило отражение в иконографии данного святого, став самым узнаваемым его изображением.
В Третьяковскую галерею икона поступила из Музея иконописи и живописи им. И. С. Остроухова в 1929 году.
[700x311]
Царь-пушка отлита из бронзы во времена правления царя Фёдора Ивановича, на Пушечном дворе. Лафеты и декоративные ядра для пушки, украшенные литыми орнаментами, изготовили на петербургском заводе Берда, по эскизу архитектора А. П. Брюллова и чертежам инженера П. Я. де Витте. Стрелять такими ядрами орудие не может. По строению ствола Царь-пушка оказалась классической бомбардой, предназначенной для стрельбы каменными ядрами весом около 800 кг.
Изначально задуманная для обороны Кремля oт захватчиков, Царь-пушка была установлена на пушечном раскате (специальный деревянный настил из бревен) около Лобного места на Красной площади, однако в боевых действиях не участвовала.

[700x328]
[700x324]
[700x326]
[550x564]
На марках выпуска 1978 года представлены четыре города Золотого кольца: Загорск (Сергиев Посад), Ростов Великий, Переславль Залесский, Ярославль.

Загорск (Сергиев Посад). Город в Московской области, в 52 км от Москвы. Возник из нескольких поселений в конце XIV-начале XV вв. вокруг Троице-Сергиева монастыря (с 1744 г. — Лавры), основанного в 1337 г. преподобным Сергием Радонежским.
В начале XVIII века сёла, расположенные неподалёку от монастыря слились в одно торгово-промышленное селение — посад. В 1782 году по указу Екатерины II он получил статус города и был назван Сергиевский Посад.
В 1919 году получил название Сергиев, а в 1930 году был переименован в Загорск в честь революционного деятеля Владимира Михайловича Лубоцкого (Загорского). В 1991 году городу вернули историческое название Сергиев Посад, правда несколько видоизменённое.
Самой примечательной городской достопримечательностью и историческим центром города является ансамбль Троице-Сергиевой лавры. В смутное время – в 1608-1609 годах – Сергиево-Посадская земля стала одним из центров отпора интервентам – в течение 16 месяцев Троице-Сергиева Лавра держала оборону от осаждавших ее поляков. В 1689-м году за стенами монастыря от сторонников своей сестры царевны Софьи укрывался молодой Петр. После чего вступил в Москву единовластным правителем Российским – именно из нынешнего Сергиева Посада.
Сергиев Посад издавна славен народными промыслами: резьбой по дереву (Богородская резьба) и изготовлением игрушек. Здесь создавались российские куклы и другие игрушки. Начало игрушечного резного промысла в Сергиевом Посаде относится к первым десятилетиям XVI века. К концу прошлого века этот город уже стал столицей игрушечного промысла России.

Ростов Великий – один из старейших русских городов, первое упоминание о нем в летописях относится к 862 году. В домонгольский период Ростов был важным политическим и экономическим центром на северо-восточных рубежах Киевской Руси. Это значение подчеркивается тем, что киевские князья отправляли княжить в Ростов своих сыновей. В разное время ростовский престол занимали сыновья крестителя Руси Владимира Красное Солнышко Ярослав (позже прославившийся как киевский князь Ярослав Мудрый) и Борис (он и его брат Глеб, князь муромский, убитые другим своим братом Святополком Окаянным, стали впоследствии первыми русскими святыми). Сын Ярослава Мудрого великий князь киевский Всеволод Ярославич отдал Ростов в правление своему сыну Владимиру Всеволодовичу Мономаху. От Мономаха Ростов достался князю Юрию Владимировичу Долгорукому, а от него – его сыну князю Андрею Юрьевичу Боголюбскому.
Великим Ростов стал называться при Юрии Долгоруком.
Ростовское войско пало в битве на реке Сить и потому город не оказал сопротивления вступившим в него татаро-монголам, что спасло его от разорения. Более того, даже во времена ига в Ростове велось летописание и продолжалось каменное строительство. Тем не менее, несколько раз Ростов становился центром восстаний против татарского владычества. Одно из таких выступлений, произошедшее в 1320 году было жестоко подавлено руками войск московского князя Ивана Калиты.
В 1380 году ростовская дружина принимала участие в Куликовской битве под знаменами Дмитрия Донского. Согласно преданию, в сражении приняли участие две ростовские княжны – Антонина Пужбольская и Дарья Ростовская, отправившиеся на битву вслед за своими женихами. Героические княжны, павшие в сражении, были погребены в Ростове близь княжеского двора, а в 1395 году племянник Сергия Радонежского ростовский архиепископ Федор устроил на этом месте Рождественский монастырь.
Перестав играть важную роль в политической жизни страны, Ростов сохранил свое значение в церковном мире. Еще в конце XIV века ростовские епископы стали называться архиепископами, а в 1589 году этот статус был поднят еще на одну ступеньку – в Ростове Великом была учреждена митрополия.
Сегодняшний Ростов с населением около 40 тыс. человек имеет статус города-музея и одной из жемчужин Золотого Кольца. Конечно же, по праву. Главная достопримечательность Ростова Великого – Митрополичий двор, более известный под именем Ростовского кремля. Виды Ростовского кремля знакомы всем, смотревшим фильм «Иван Васильевич меняет профессию», в котором снимались сцены, относящиеся ко временам Ивана Грозного. В свою очередь, главной и древнейшей достопримечательностью Ростовского кремля, сохранившейся до наших дней, является Успенский собор. Из других Читать далее...

[700x315]
В 1975 году между правительствами СССР и Народной Республики Болгария было подписано соглашение об организации паромного сообщения между портом Ильичёвск и портом Варна со сроком ввода в эксплуатацию в 1978 году. Строительство морских портовых сооружений и объектов паромной переправы в Ильичёвске осуществлял трест Черноморгидрострой, а объектов железнодорожной части выполнял трест Одессатрансстрой. Строительство морских портовых сооружений, станции и других объектов паромной переправы в Варне выполняли строительные организации Народной Республики Болгария.
Для обеспечения паромного сообщения были построены 4 паромных судна: “Герои Плевны”, “Герои Шипки” - СССР и “Герои Одессы”, “Герои Севастополя” - НРБ, каждое из которых принимает на борт до 108 железнодорожных четырехосных вагонов. Кроме того, паромы могут перевозить автотрейлеры и другую колесную технику.
В Варне и Ильичёвске были построены специализированные портовые паромные комплексы с причалами для швартовки вновь построенных паромных судов, а также паромные железнодорожные станции для накопления вагонов, подготовки их к накату на паромы, для приема вагонов из паромов и формирования составов. Сооружение введено в эксплуатацию 14 ноября 1978 года.
Соединение железных дорог двух стран потребовало решения целого ряда технических и технологических проблем, прежде всего, обеспечения использования вагонов МПС СССР на сети Болгарских железных дорог.
Паромная переправа Ильичёвск-Варна практически с самого начала работы была совместным предприятием: доходы между СССР и НРБ распределялись поровну.
Переправа Ильичёвск (Украина) -Варна (Болгария) действует и сегодня.

[700x325]
[700x307]
[417x550]
Второй выпуск марок к Олимпиаде-80 1978 года с изображением олимпийских видов спорта и с наценками в фонд Олимпиады был посвящён парусной регате, к которой готовился Таллин.
На марках: 4к.-Килевая яхта класса "Звездный", 6к.-Килевая яхта-тройка класса "Солинг", 10к.-Швертбот-двойка класса "470",16к.- Швербот-одиночка класса "Финн", 20к. -Швертбот-двойка класса "Летучий голландец", 50к. -Катамаран-двойка класса "Торнадо".

[281x401]
[568x88]
[434x567]
В Венеции Веронезе знакомится с творчеством Тициана, у которого он воспринял широкую, свободную манеру письма, ставшую характерной для его произведений. Могучая фигура бога войны в доспехах и в красном плаще изображена на переднем плане картины, обнаженная Венера напоминает античную скульптуру. Поразительная стройность композиции, точная лепка и пластичность фигур подчеркиваются праздничной приподнятостью, выразительностью ракурсов, ликующим великолепием звучного колорита.
На этой картине, которая вместе с несколькими другими хранилась в коллекции императора Рудольфа II в Праге и, по-видимому, была заказана им к коронации, изображен союз Венеры и Марса, богини любви и бога войны, которых амур связывает шелковой лентой. Марс укрощен и спокоен - война покорилась любви. Художник намекает на возвышенную любовь - справа купидон сдерживает мечом лошадь, символ низменной страсти, а похотливый сатир застыл в камне. Но в картине много чувственного, и не только в обнаженном теле Венеры, красоту которого подчеркивают жемчужное ожерелье и браслеты: здесь все, как обычно у Веронезе, написано осязательно - и тяжелый шелковый плащ Марса, и гладкое тело коня, и белоснежный теплый мрамор.
Все вокруг торжествует победу любви, в том числе и цвета картины. Французский живописец Поль Сезанн сказал о Веронезе: «Он писал так, как мы смотрим на мир, столь же естественно. Его языком были краски».

[666x437]
[561x86]
[556x557]
Аллегорической теме идиллического союза Марса и Венеры посвящали свои картины многие художники. Марс выделяется между планетами своей силой, ибо он делает людей сильнее, однако Венера господствует над ним, часто в соединении с Марсом или в противостоянии к нему Венера не даёт ему проявить свои недобрые свойства, она господствует над Марсом и смиряет его, Марс же никогда не господствует над Венерой. Венера — это любовь, обезоруживающая войну, мир, усмиряющая раздор, гармония, включающая в себя согласие и взаимопонимание.

[319x401]
[561x85]
[700x561]
Картина Паоло Веронезе «Похищение Европы» посвящена известному древнегреческому мифу о похищении Зевсом в образе быка красавицы Европы.
У финикийского царя Агенора была дочь Европа, прекрасная, как бессмертная богиня. Увидев красавицу, громовержец Зевс решил похитить ее. Когда Европа с подругами собирала на лугу цветочки, Зевс, обратившись чудесным быком, приблизился к девушке. Он лизал ей руки и всячески ласкался к ней. Европа гладила быка своей нежной ручкой по золотой шерсти, обнимала и целовала его голову. Бык лег у ног прекрасной девы, как бы приглашая ее сесть к нему на спину. Но лишь только Европа села на быка, как он тотчас же вскочил на ноги и помчался к морю. Бык бросился в море и быстро, словно дельфин, поплыл по его лазурным водам. Бык доплыл до острова Крит, и там Европа стала женой Зевса.
В поздних работах Веронезе, отмеченных чертами кризиса ренессансного мировоззрения, появляются настроения смутной тревоги, скорби и меланхолии. Полотна Веронезе, казалось, уводили художника от борьбы, от контрастов исторической действительности. Отчасти это так и было. И все же в обстановке контрреформации, растущей идейной агрессии католичества его жизнерадостная живопись, желал того или не желал мастер, занимала определенное место в современной ему идейной борьбе.

[286x435]
[568x89]
[700x564]
Афродита (в римской мифологии — Венера) — богиня любви. Адонис — возлюбленный Афродиты. Адонис был смертным (сын царя Кипра), однако красотой превосходил даже богов-олимпийцев. Когда Адонис погиб на охоте, Зевс сжалился над горем Афродиты и велел Аиду отпускать Адониса из царства теней умерших. С тех пор половину времени Адонис проводил в царстве Аида, а половину — на земле.
Картина исполнена в теплой колористической гамме. Фигуры мифологических персонажей изображены на фоне ночного пейзажа. Влюбленные герои представляют собой смысловой центр картины, а собаки, одна из которых дремлет у ног богини, и играющий с другой Амур наполняют изображение умиротворением. Полотно выполнено в теплой гамме. Густые цвета вечернего неба, зелени листвы и яркое красное одеяние Адониса контрастируют с кремовой белизной обнаженного тела Венеры. В мощном звучании насыщенных красок раскрывается зрелый талант живописца.

[323x404]
[570x85]
[519x551]
В 1553 получил первый официальный заказ в Венеции, связанный с живописной декорацией Дворца дожей. В первых больших работах, выполненных в Венеции, — плафонах зала Десяти во Дворце дожей, Веронезе предстает уже во всем блеске своего дарования; построенные на крупных массах и больших цветовых пятнах, эффектном ракурсе снизу вверх, эти композиции легко читаются, преображают обширные помещения своей праздничностью, декоративным великолепием, легкостью движения, полнотой жизни. В своей последней монументальной работе — Апофеозе Венеции (до 1585, Венеция, Дворец дожей, зал Большого совета), выполненной с участием мастерской, в которой работали брат художника Бенедетто и его сыновья Габриэле и Карлетто, Веронезе возвращается к эффектным зрелищным мотивам своих более ранних работ. Веронезе отошел от техники фрески и, согласно старой венецианской традиции, вкомпоновывал написанные на холсте композиции в роскошные резные позолоченные рамы.
Самая пышная декоративная композиция мастера – “Триумф Венеции”, плафон зала Большого Совета Дворца дожей (1580–1585). Мифологические и аллегорические персонажи соседствуют с нарядными и праздными венецианцами. В этой работе художника обозначились черты парадности, сложные иллюзионистические приемы, декоративная пышность, предвосхищавшая искусство барокко 17 столетия. "Воздержание" - фрагмент этой росписи.

[299x381]
[565x81]
[581x450]
"И сказал Господь Бог: не хорошо быть человеку одному; сотворим ему помощника, соответственного ему. Господь Бог образовал из земли всех животных полевых и всех птиц небесных, и привел к человеку, чтобы видеть, как он назовет их, и чтобы, как наречет человек всякую душу живую, так и было имя ей. И нарек человек имена всем скотам и птицам небесным и всем зверям полевым; и для человека не нашлось помощника, подобного ему, И навел Господь Бог на человека крепкий сон; и, когда он уснул, взял одно из ребр его и закрыл то место плотию. И создал Господь Бог из ребра, взятого у человека, жену, и привел ее к человеку. И сказал человек: "Вот, это кость от костей моих и плоть от плоти моей; она будет называться женою: ибо взята от мужа. Потому оставит человек отца своего и мать свою, и прилепится к жене своей; и будут одна плоть". И были оба наги, Адам и жена его, и не стыдились". /Библейская книга Бытия/

[700x358]
[563x90]
[616x600]
Картина Паоло Веронезе «Почтение» - одна из четырех картин, так называемых Лондонских аллегорий (цикл "Аллегория любви"). В аллегориях в полную силу проявляется талант зрелого мастера. Убедительно и мощно выписаны фигуры персонажей, колорит картины выдержан в строгих классических тонах. На данной картине почтение к женщине, отдыхающей под пурпурным тяжелым пологом, выражает вошедший в спальню высокий, черноволосый мужчина благородного происхождения в плаще, накинутом на плечи. Высоким слогом, скорее всего стихами, он высказывает восхищение достоинствами молодой женщины и желает благополучия ей, ее дому и всей ее семье. Названная работа является третьей из цикла "Аллегория любви".

[303x386]
[560x90]
[539x640]
С начала творческого пути Паоло не последнюю роль отводил портретной живописи. Венецианское искусство стало своего рода катализатором для развития Веронезе-портретиста. Блестяще передавая внешнее сходство, достигая одновременно и некоторой идеализации образа, граничащей с его приукрашиванием, Веронезе не сосредоточивал своего внимания на глубоком раскрытии характера изображаемой личности, без чего, собственно и нет большого искусства портрета. Однако блеск живописи, великолепно написанные аксессуары, благородная аристократическая непринуждённость поз делают его портреты очень приятными для глаз и прекрасно «вписывают» их в роскошные дворцовые интерьеры позднего венецианского Возрождения. Некоторые из его сравнительно ранних портретов отличает оттенок неопределённой романтической мечтательности – как этот «Мужской портрет»из будапештского музея.

[396x367]
[678x88]
[700x561]
Веронезе - автор многих торжественных многофигурных композиций на евангельские сюжеты со смело введенными жанровыми мотивами, портретными образами, реально наблюденными деталями. В творчестве Веронезе наиболее ярко воплотился праздничный, жизнеутверждающий характер венецианского Возрождения.
Св.Варвара (греч. "иноземка" ) - ранняя христианская святая дева-великомученица. Ее агиографическая легенда, не имеющая исторической основы (прибл. VII в.), пересказывается в "Золотой легенде". Возможно, была христианкой, казненной в Египте во время репрессий против христиан нач. IV в. Единственная дочь богатого язычника (вельможи?) Диоскора. Из любви и страха потерять обожаемую дочь после возможного замужества отец построил для Варвары высокую башню, в которой ревниво укрывал ее от мира и домогательств обожателей. Лютой ненавистью возненавидел отец-язычник любимую свою дочь, когда узнал, что она верует во Христа. Он сам предал ее на лютые мучения, чтобы отреклась от христианской веры, сам казнил её.

[462x678]
[415x88]
[337x568]
Паоло Калиари, прозванный Веронезе, один из самых значительных художников венецианской школы позднего Возрождения, родился в городе Верона. В 1555 году художник переселился в Венецию и жил там до конца жизни. Отличительная особенность венецианской школы живописи — яркий, жизнерадостный колорит — является характерной и для Веронезе. Мастер монументально-декоративных росписей (во Дворце дожей, в библиотеке Сан Марко, в церкви Сан Себастьяно и других зданиях Венеции), Веронезе умело решал задачи сочетания живописи с архитектурой.

О характере его монументальных росписей дает представление картина “Диана”. Возможно, это эскиз к декоративным фрескам загородной виллы Барбаро-Вольпи близ деревни Мазер (около Тревизо), построенной архитектором Андреа Палладио. Художник ставит здесь перед собой ту же задачу, что и во многих фресках виллы: средствами живописи создать на гладкой стене иллюзию ниши с помещенной в ней скульптурной группой. Фигура богини охоты Дианы и собака кажутся объемными и окруженными свето-воздушной средой. Пластическая выразительность форм дополняется мастерством рисунка и совершенством композиции. Сочетание золотистых волос, нежно-розоватых и голубоватых одежд и светлой, напоминающей по цвету слоновую кость, ниши придает особое очарование этой небольшой картине. Парная к “Диане” картина “Минерва” хранится в Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в Москве.

Диана (римское или греческое имя — Артемида) — дочь Юпитера и Латоны, богиня охоты, владычица зверей, а также богиня луны, иногда отождествляемая с Селеной (Луной). В произведениях искусства Диана чаще всего предстает вооруженной луком, с колчаном за спиной, в сопровождении собак или лани. Как богиня луны, Диана изображалась с полумесяцем на голове и факелами в руках, в длинной одежде.

[700x400]
28 декабря 1908 года произошло землетрясение магнитудой 7,5 в Мессинском проливе между Сицилией и Апеннинским полуостровом. В результате были разрушены города Мессина и Реджо-Калабрия. Это землетрясение считается сильнейшим в истории Европы. Существуют разные оценки общего количества погибших, максимальная цифра — 200 000 человек.
Первыми в Мессину прибыли корабли Балтийского флота «Цесаревич», «Слава» и «Адмирал Макаров» и чуть позже «Богатырь» под командованием контр-адмирала Владимира Ивановича Литвинова. Российские корабли входили в учебный отряд, совершавший плавание по Средиземному морю, и в момент землетрясения находились в порту Аугуста на Сицилии. Несколько часов спустя прибыли корабли Средиземноморского флота из состава Королевского военно-морского флота Великобритании. Моряки участвовали в разборе завалов, открыли походную кухню, на кораблях доставляли раненых в другие города. В дальнейшем помощь приходила из многих стран.
Скульптор Куфферле создал макет памятника русским морякам, оказавшим помощь Мессине, разрушенной землетрясением в 1908 г. О тех днях Валентин Пикуль написал свой рассказ "Ничего синьор, ничего синьорита".
В 1978 году Мессина отметила семидесятилетие трагических событий. В связи с этим была издана книга Розы Марии Палермо ди Стефано и Витторио ди Паоло. "1908. Русские моряки в Мессине", а в СССР была выпущена почтовая марка с изображением макета памятника русским морякам. В тот год на здании городского муниципалитета была установлена памятная доска. Надпись на ней гласит: "В память щедрой помощи, оказанной экипажами русских военных кораблей "Богатырь", "Цесаревич", "Макаров", "Слава" - жителям Мессины, пострадавшей от землетрясения 28 декабря 1908 года.
Эскиз памятника русским морякам-героям передал цесаревичу Алексею еще в 1911 году итальянский скульптор Кюфферле. Но памятник так и не был создан. Прошло более века, и по эскизу Кюфферле памятник создал в 2012 году российский скульптор Андрей Клыков. Спустя более века человеческий подвиг русских моряков был запечатлён – красивый, удивительно трогательный памятник был сооружен у моря. Памятник русским морякам, который, по предложению итальянцев, назвали памятником «героям милосердия и самопожертвования», а пьяцо, где установлен памятник, решили переименовать в «Площадь русских моряков».

[267x375]
20-летие Организации сотрудничества социалистических стран в области электрической и почтовой связи (ОСС).
Организация сотрудничества социалистических стран в области электрической и почтовой связи (ОСС) создана в целях расширения экономического и научно-технического сотрудничества социалистических стран в области связи на совещании министров связи 12 социалистических стран в Москве 16.12.1957. Соглашение о создании ОСС вступило в силу 30.06. 1958. Оплата пересылки почт, карточек и писем до 20 г между странами — членами ОСС производилось по внутренним тарифам. К регулярно проходившим совещаниям ОСС издавались специальные почтовые марки, иногда с единым для всех стран рисунком.

[268x375]
Международный союз охраны природы (МСОП) основан в 1948 году. Миссия союза состоит в том, чтобы влиять, поощрять и помогать обществам во всем мире сохранять целостность и разнообразие природы и гарантировать, что любое использование природных ресурсов равноправно и экологически жизнеспособно. С 1963 года МСОП ведёт международный список видов животных и растений, находящихся под угрозой (Красная книга).
Марка посвящена XIV Генеральной ассамблее МСОП, состоявшейся в 1978 году в Ашхабаде. Эмблема союза (редкая антилопа пустыни - джейран). На этой ассамблее было проведено обсуждение проектов "Хартия охраны природы" и "Всемирная стратегия охраны природы".

[700x325]
[700x239]
4к. Бронзовая фигура грифона, украшавшего древнюю крепость государства Урарту - Эребуни (VIII в. до нашей эры).
6к. Эчмиадзинский собор (IV в.) - первый христианский храм Армении.
10к. Хачкары (XIII в.) из местечка Цахкадзор.
12к. Метенадаран (1958, арх. М. Григорян) - хранилище древних рукописей в Ереване.
16к. Дом правительства Армянской ССР и памятник В. И. Ленину в Ереване.

[700x327]
26 августа 1978 года с космодрома Байконур стартовала ракета-носитель с космическим кораблем «Союз-31», на борту которого находился международный экипаж в составе командира корабля летчика-космонавта СССР Валерия Быковского (3-й полёт) и космонавта-исследователя гражданина ГДР Зигмунда Йена.
Это была четвёртая экспедиция посещения орбитальной научной станции «Салют-6». Третий международный полёт по программе «Интеркосмос». В это время на станции «Салют-6» работал второй основной экипаж — Владимир Ковалёнок и Александр Иванченков.
Экипажу предстояло в течение 7 сут выполнить широкую программу научно-технических исследований и экспериментов, большинство из которых были разработаны совместно учеными и специалистами СССР и ГДР.
3 сентября 1978 года космонавты Быковский и Йен возвратились на Землю в корабле «Союз-29».
Вручая в Кремле награды космонавтам, Брежнев сказал (прочитал по бумажке): "Космические полеты международных социалистических экипажей в рамках программы «Интеркосмос» в немалой мере демонстрируют собой прогресс, достигнутый нашим социалистическим содружеством в ведущих отраслях науки и техники. Они добывают знания, идущие на пользу всему человечеству". Трудно понять, чего больше было в этих международных полётах: технической потребности в дальнейшем освоении Космоса или политической пропаганды.