[700x264]
[700x313]
[700x305]
[700x241]
[700x297]
[700x336]
[619x429]
[700x348]
20. Альбрехт АЛЬТДОРФЕР. (1485-1538). Поклонение волхвов. Франкфурт. Галерея художественного института.

21. Альбрехт АЛЬТДОРФЕР. (1485-1538). История Сусанны. Сусанна в купальне.1526. Мюнхен. Старая Пинакотека.

22. Альбрехт АЛЬТДОРФЕР. (1485-1538). Пейзаж с еловыми деревьями.

23. Амброзиус ХОЛЬБЕЙН. (1495-1520). Портрет молодого человека. 1518. Санкт-Петербург. Эрмитаж.

24. Лукас КРАНАХ (Мл.). 1515-1586. Портрет молодой дамы (Маркграфиня Элизабет фон Ансбах). 1579. Мюнхен. Старая Пинакотека.

25. Лукас КРАНАХ (Мл.). 1515-1586. Венера и Купидон.1555. Мюнхен. Старая Пинакотека.

26. Ханс ААХЕН. 1552-1616. Три грации. Бухарест. Музей изобразительных искусств.

27. Ханс ААХЕН. 1552-1616. Три грации. Бухарест. Музей изобразительных искусств. (Зеркальное изображение).

28. Ханс ААХЕН. 1552-1616. Аллегория: Фемида защищает Истину от Лжи. 1598. Мюнхен. Старая Пинакотека.

29. Иоган ЛИСС. (1597-1630). Смерть Клеопатры.1622. Мюнхен. Старая Пинакотека.

30. Иоган ЛИСС. (1597-1630). Венера перед зеркалом.1625-26. Флоренция. Уффици.

[700x259]
[700x314]
[700x277]
[700x267]
[700x281]
10. Мартин Шен ШОНГАУЭР. (1430-1491). Поклонение пастухов.1480. Берлин. Муниципальные галереи.

11. Мартин Шен ШОНГАУЭР. (1430-1491). Noli Me Tangere (Не касайся меня).1471. Кольмар. Музей Унтерлинден.

12. Мартин Шонгауэр (1459-1491). Благовещение. Кольмар. Музей Унтерлинден.

13. Михаэль ПАХЕР. 1435-1498. Бегство в Египет. (Данные по картине не найдены).

14. Мастер из Околичне (15в.). Оплакивание Христа.1500-10. (Из францисканского монастыря Околичне в Словакии). Будапешт. Национальный музей.

15. Мастер Араниосмароти (XVв.). Поклонение волхвов. Ок.1470. Эстергом (Венгрия). Христианский музей.

16. Мастер алтаря Св.Варфоломея (ок.1470-1510). Св.Томас (центр.панель триптиха). Кельн. Вальраф-Рихартц музей.

17. Каспар ИЗЕМАН. (1436-1472 ). Воскресение Христа. Кольмар (Франция). Музей Унтерлинден.

18. Ульрих АПТ. (1460-1532). Поклонение волхвов.1510. Париж. Лувр.

19. Ханс ХОЛЬБЕЙН (Старший). 1465-1524. Св.Себастьян.1516. Мюнхен. Старая Пинакотека.

[700x344]
[700x425]
[700x284]
[700x281]
[665x484]
[700x312]
[700x270]
[700x488]
1. Мастер БЕРТРАМ. (1340-1415). Рождество. 1375-83. Гамбург. Церковь Св.Петра. Алтарь Грабовер.

2. Мастер Бертрам (1340-1415). Поклонение кесарей.1375-83. Гамбург. Церковь Св.Петра. Алтарь Грабовер.

3. Мастер из Бата (ок.1360-1420/30). Из жития Св.Екатерины. Эстергом (Венгрия). Христианский музей.

4. Конрад ВИЦ. 1400-1446. Чудесный лов рыбы.1444. Женева. Художественно-Исторический музей.

5. Конрад ВИЦ. (1400-1446). Поклонение волхвов. Женева. Собор Св.Петра.

6. Мастер Сцмрексани (14в.). Венгрия. (Мастер высокого алтаря). Три короля. Эстергом. Христианский музей.

7. Мастер Крайнбургского алтаря XVв. Рождество.

8. Стефан ЛОХНЕР. (1405-1451). Поклонение волхвов.1441. Кельн. Кафедральный собор.

9. Стефан ЛОХНЕР. (1405-1451). Мадонна в розовом саду.1440. Кельн. Вальраф-Рихартц музей.

Ханс (Ганс) Гольбейн (Младший) - немецкий живописец. Самый знаменитый представитель этой фамилии.
Учился живописи у своего отца — Ганса Гольбейна Старшего. Позже с братом Амброзиусом Гольбейном переселился в Базель (Швейцария). В этом городе по просьбе Эразма Роттердамского иллюстрировал его работу «Похвала глупости» издания 1514 года восемьюдесятью двумя рисунками. Гольбейн иллюстрировал и другие книги, участвовал в создании немецкого перевода Библии Мартина Лютера. Как и его отец, создавал витражи и писал портреты.
В 1526 г. Гольбейн оставил Базель, так как из-за Реформации ему стало трудно находить заработок. В Англии он нашёл радушный прием со стороны Томаса Мора, которому Эразм написал рекомендательное письмо. Подчиняясь господствовавшему в Англии вкусу, он за все время своего пребывания там писал исключительно портреты. Ему удалось сделаться придворным живописцем короля Генриха VIII.
Живописные произведения Гольбейна отличаются тонкой выработкой рисунка, пластичной моделировкой, прозрачностью светотени, сочностью и шириной кисти. Его рисунки полны едкого сарказма, тонкой наблюдательности и, несмотря на свою жизненную правду и индивидуальность, поражают красотой формы и отделки. Значение Гольбейна в немецком искусстве увеличивается ещё тем, что он перенес в Германию расцвет итальянского возрождения, не утратив при этом своего национального характера — в его работах ощутимы пути, намеченные в портретах Дюрера.
[652x431]
[690x399]
[683x445]
[700x383]
[553x446]
[700x327]
[700x383]
[697x447]

1. Портрет коммерсанта Георга Гиссе.1532. Берлин. Муниципальные галереи.

2. Портрет молодого человека семьи Ведих.1532. Нью-Йорк. Метрополитен.

3. Портрет Роберта Чесмена. 1533. Гаага. Мауритцхаус.

4. Портрет английской королевы Джейн Сеймур.1536. Вена. Художественно-Исторический музей.

5. Портрет английской королевы Джейн Сеймур.1536. Гаага. Мауритцхаус.

6. Портрет посла Шарля Моретта.1536. Дрезден. Картинная галерея.

7. Портрет королевы Анны Клевской.1539. Париж. Лувр.

8. Король Англии Генрих VIII. 1539-40. Рим. Галерея Антика.

Ханс Бальдунг, прозванный Грин - художник верхнегерманской школы, известен как живописец, гравёр и рисовальщик. Считается самым талантливым учеником Дюрера.
Родом из гуманистически образованной семьи юриста. В 1503 г. Бальдунг уже находится в мастерской Дюрера в Нюрнберге, где остаётся до 1507 года будучи подмастерьем великого художника. Бальдунг одним из первых среди живописцев открыто примкнул к Реформации. Даже в его ранних, ещё «католических» работах, часто звучат суровые морализаторские ноты. Работал главным образом в Страсбурге, но с 1512 до 1517 жил в Фрайбурге, где работал над своим шедевром - высоким алтарем для собора Фрейбурга. Поселившись с 1538 г. в Страсбурге, был придворным художником при дворе епископа. Его характерные, довольно небольшие по размеру картины - это эротические аллегории. Его поздние работы отличает мрачная аллегория на тему жизни и смерти и изображение сверхъестественного.
[700x283]
[700x317]
[700x286]
[700x383]
1. Поклонение кесарей (Три короля).1507. Берлин. Муниципальные галереи. (На марке зеркальное изображение).

2. Портрет молодого человека (Пфальцграф Филипп).1517. Мюнхен. Старая Пинакотека.

3. Витраж Кафедрального собора Фрайбурга.

4. Образ женщины. Аллегория Тщеславия. 1529. Мюнхен. Старая Пинакотека.

5. Образ женщины. Аллегория Музыки.1529. Мюнхен. Старая Пинакотека.

[700x278]
[700x276]
[700x336]
[700x381]
[700x286]
23. Лукреция.1533. Берлин. Муниципальные галереи.

24. Портрет молодой женщины.1534. Прага. Национальная галерея.

25. Венера и Амур. Бухарест. Национальная галерея.

26. Знатная дама из Саксонии (Принцесса Сибилла Клевская). 1526. Гамбург. Кюнстхалле.

27. Мадонна с младенцем. Австрия. Монастырь в Мельке.

28. Мадонна с младенцем. Мюнхен. Старая Пинакотека.

29. Адам и Ева.1538. Прага. Национальная галерея.

30. Автопортрет.1550. Флоренция. Уффици.

31. Мартин Лютер.1543. Нюремберг. Музей искусств.

[700x304]
[700x373]
[700x286]
[700x299]
16.Портрет Маргарет Лютер.1527. Эйзенах (Германия). Замок Вартбург.

17. Суд Париса.1529. Нью-Йорк. Метрополитен.

18. Адам и Ева.1528. Флоренция. Уффици.

19. Купидон, соблазняющий Венеру.1530. Лондон. Национальная галерея.

20. Юдиифь с головой Олоферна.1530. Вена. Художественно-Исторический музей.

21. Венера.1532. Франкфурт. Галерея Художественного института.

22. Адам и Ева в Райском саду.1533. Берлин. Муниципальные галереи.

[700x296]
[700x326]
[700x346]
[700x299]
[700x418]
6. Нимфа источника. 1518. Лейпциг. Музей искусств.

7. Лукреция. 1524. Мюнхен. Старая Пинакотека.

8. Мадонна с младенцем. 1518. Осло. Национальный музей искусств.

9. Мадонна под яблоней.1 525. Дармштадт. Ландсмузеум.

10. Молодая мать с ребенком. 1525. Эйзенах (Германия). Замок Вартбург.

11. Мадонна с младенцем. (Данные по картине не найдены).

12. Мадонна с младенцем под яблоней. 1525-30. Санкт-Петербург. Эрмитаж.

13. Женский портрет. 1526. Санкт-Петербург. Эрмитаж.

14. Портрет молодого человека. 1526. Веймар. Музей искусств.

15. Адам и Ева в Райском саду. 1526. Лондон. Галерея Художественного института.

Лукас Кранах Старший - немецкий живописец и график эпохи Ренессанса, мастер живописных и графических портретов, жанровых и библейских композиций, синтезировавший в своём творчестве готические традиции с художественными принципами Возрождения. Один из основателей «дунайской школы»; выработал утончённый стиль с гармоничным соединением фигур и пейзажа. Придворный живописец саксонского курфюрста Фридриха Мудрого в Виттенберге (1505—1550), глава крупной мастерской, сторонник идей Реформации и друг Лютера.
С рождения Кранах носил фамилию Зюндер, впоследствии стал называться Лукасом и взял в качестве фамилии название родного городка. Предположительно, изобразительному искусству Кранах изначально учился у своего отца. С ранней юности он странствовал по Германии в поисках призвания. В 1493 г. молодой человек отправился на Святую землю — Палестину. В 1501 году художник приехал в Вену, где пробыл до 1504. Именно к венскому периоду относятся его первые известные картины, подписанные «Лукас Кранах». Затем он поступил на службу к Саксонскому курфюрсту Фридриху Мудрому. В 1508 Кранах был пожалован в дворяне и в том же году побывал в Нидерландах. Он возглавлял художественную мастерскую, в которой было больше десяти помощников, издавал книги, совмещая эти занятия с книжной торговлей. Постепенно художник стал самым богатым бюргером Виттенберга, неоднократно избирался бургомистром города.
Лукас Кранах был сторонником Реформации. Он иллюстрировал протестантские памфлеты, неоднократно писал портреты своего друга М. Лютера и финансировал издание Библии, переведённой последним на немецкий язык.
Став придворным художником, достиг большого мастерства в жанре портрета, запечатлев немалое число своих известных современников. Работая над портретами, Кранах относился к моделям с симпатией, но без восхищения; он не идеализировал своих заказчиков, хотя и не особенно стремился проникнуть в их внутренний мир.
[604x440]
[700x350]
[700x369]
[696x445]
[513x446]
1. Отдых на пути в Египет.1504. Берлин. Муниципальные галереи.

2. Святое семейство. Алтарь Святой Анны. (Триптих Торгау-центральная створка). 1509. Франкфурт. Штеделевский институт.

3. Мадонна, кормящая младенца. Алтарь Святой Анны. (Триптих Торгау-левая створка). 1509. Франкфурт. Штеделевский институт.

4. Обручение Св.Екатерины.1516. Дессау. Государственная галерея.

5. Мадонна с младенцем.1518. Карлсруэ. Кюнстхалле.

Гравюры, рисунки (продолжение 3)
[680x482]
[700x477]
[700x484]
[700x464]
16. Правосудие (рисунок). Санкт-Петербург. Эрмитаж.

17. Водосбор.

18. Куст травы.

19. Цветок (пион).

Гравюры, рисунки (продолжение 2)
[700x341]
[700x348]
[691x483]
[700x346]
12. Всадник с копьём (эскиз к гравюре "Рыцарь, Дьявол и Смерть". 1513. Кюнстхалле. Карлсруэ.

13. Крестьянский танец (гравюра).1514.Прага.Национальная галерея.

14. Св.Иероним в келье (гравюра).1514. Карлсруэ. Кюнстхалле.

15. Носорог. 1515. Ксилография. Бостон (Массачусетс). Музей изящных искусств.

Гравюры, рисунки (продолжение 1)
[680x484]
[700x327]
[700x398]
[700x346]
[700x411]
7. Искушение лентяя (Сон).1498. София. Национальная галерея. Нью-Йорк. Метрополитен.

8. Заяц (акварель).1502. Вена. Галерея Альбертина.

9. Богатырский конь (гравюра).1505. Прага. Национальная галерея.

10. Жук-носорог (акварель).1505. Лос Анжелос. Поль Джетти-музей.

11. Крыло. 1512. Акварель, гуашь. Вена. Галерея Альбертина.

Гравюры, рисунки
Альбрехт Дюрер создал 374 ксилогравюры и 83 гравюры на меди. Для Дюрера гравюра была не только средством тиражирования художественных произведений и иллюстрирования книг, доступной широким слоям населения, но и самостоятельной отраслью изобразительного искусства. Кроме того, в гравюре, в отличие от живописи, раньше появились и легче приживались новые жанры. Помимо традиционных библейских и новых античных, Дюрер разрабатывал и бытовые сюжеты.
Графическое наследие Дюрера, одно из крупнейших в истории европейского искусства, по объёму и значению стоит в одном ряду с графикой да Винчи и Рембрандта. Сохранилось около тысячи рисунков Дюрера: пейзажи, портреты, зарисовки людей, животных и растений. Свободный от произвола заказчика и своего стремления к абсолюту, вносившего долю холодности в его живописные произведения, художник наиболее полно раскрывался как творец именно в рисунке.
[700x344]
[700x344]
[700x380]
[700x294]
[700x390]
1. Крепость в Тренте (акварель).1494. Лондон. Британский музей.

2. Вид на Арко Валле (акварель).1495. Париж. Лувр.

3. Краб. 1495. Роттердам, Музей Бойманса-ван Бёнингена.

4. Повар с женой. 1496. Резцовая гравюра на меди. Нью-Йорк. Метрополитен

5. Четыре женщины (в некоторых источниках "четыре ведьмы".1497. Нюрнберг. Национальный музей.

6. Три крестьянина (гравюра на меди).1497. Нью-Йорк. Метрополитен.

Живопись на библейские темы (продолжение 3)
[700x398]
[700x339]
[700x356]
[700x472]
[700x357]
[700x317]
[700x355]
[628x484]

13. Лукреция.1518. Мюнхен. Старая Пинакотека.

14. Мадонна с младенцем и Св.Анной.1519. Нью-Йорк. Метрополитен.

15. Св.Иероним.1521. Лиссабон. Национальная галерея.

16. Мария с младенцем. 1526. Флоренция. Галерея Уффици.

17. Четыре апостола: Св.Иоанн-Евангелист, Св.Петр, Св.Марк и Св.Павел. Диптих: 1526. Мюнхен. Старая Пинакотека.

18. Мария с младенцем перед аркой ворот. 1497. Парма. Ассоциация Маньяни-Рокка

Живопись на библейские темы (продолжение 2)
[700x328]
[700x267]
[700x260]
[633x433]
9. Христос и мудрецы.1506. Мадрид. Собрание Тиссен-Барнемис.

10. Адам и Ева.1507. Мадрид. Прадо.

11. Мадонна с младенцем (Мадонна с грушей).1512. Вена. Художественно-Исторический музей.

12. Молящаяся мадонна.1518. Берлин. Муниципальные галереи.

Живопись на библейские темы (продолжение 1)
[700x350]
[700x282]
[650x462]
[700x367]
[700x338]
5. Мадонна с младенцем (Мадонна Халлера).1504-07. Вашингтон. Национальная галерея.

6. Праздник в саду роз (праздник четок).1506. Прага. Национальная галерея.

7. Два музыканта.1505. Алтарь Джабах (правая створка). Кельн. Вальраф-Рихартц-музей.

8. Мадонна с чижом.1506. Берлин. Муниципальные галереи.

Живопись на библейские темы
После выхода в свет «Апокалипсиса» Дюрер прославился в Европе как мастер гравюры, и лишь во время второго пребывания в Италии получил за рубежом признание как живописец. Работы, выполненные после поездки в Венецию, демонстрируют успехи Дюрера в решении задач изображения тела человека, в том числе обнажённого, сложных ракурсов, персонажей в движении. Исчезает свойственная его ранним произведениям готическая угловатость. Художник сделал ставку на исполнение амбициозных живописных проектов, принимая заказы на многофигурные алтарные образы. Его произведения отличаются уравновешенностью композиции, строгой симметрией, «некоторой рассудочностью», суховатостью манеры изображения. В отличие от своих венецианских работ, Дюрер не стремился передать эффекты световоздушной среды, работал с локальными цветами, возможно, уступая консервативным вкусам заказчиков. С «наивысшим прилежанием» он работал в технике масляной живописи, применяя пять-шесть, а иногда и восемь прокладок по подмалевку.
В двухметровой алтарной композиции «Праздник четок» Дюрер решил религиозную тему, по существу, как групповой портрет многочисленных дарителей различных сословий, изображенных на фоне солнечного горного пейзажа у трона Марии. Гармоничное равновесие целого, строгая пирамида фигур центральной части сближают композицию с произведениями Высокого Возрождения.
[675x477]
[700x323]
[700x282]
[700x320]
[700x309]
[700x293]
[700x313]
[700x312]
[700x320]
1. Св.Иероним в пустыне.1495. Лондон. Национальная галерея.

2. Рождество.1502-04. Алтарь Паумгартнеров (центральная часть). Мюнхен. Старая Пинакотека.

3. Св.Георгий и Св.Евстафий.1502-04. Алтарь Паумгартнеров (правая и левая створки). Мюнхен. Старая Пинакотека.

4. Поклонение волхвов.1504. Флоренция. Уффици.

Портреты (продолжение 2)
[700x325]
[700x350]
[700x346]
[700x269]
[684x483]
9. Портрет Иеронимуса Хольцшуэра.1526. Берлин. Муниципальные галереи.

10. Портрет Якоба Муффеля.1526. Берлин. Муниципальные галереи.

11. Портрет Филиппа Меланхтона.1526. (гравюра на меди). Бостон. Музей искусств.

12. Латинский писатель Эобан Хесс 1526. Ксилография.

13. Элизабет Тухер. 1499. Кассель. Галерея старых мастеров.

Портреты (продолжение 1)
[695x482]
[652x482]
[688x479]
[700x338]
5. Портрет молодого человека (брат Дюрера?). 1500. Мюнхен. Старая Пинакотека.

6. Портрет молодого человека (Портрет Эндреса Дюрера, брата художника).1504. Будапешт. Музей изобразительных искусств.

7. Женский портрет (венецианка).1506-07. Берлин. Муниципальные галереи.

8. Портрет молодого человека (Бернард фон Рессен). 1521. Дрезден. Картинная галерея.

Портреты
Портрет занимал значительное место в творчестве Дюрера-живописца. В последние годы жизни он и в гравюре обратился к этому жанру. Среди портретов, исполненных резцом, выделяются изображения видных гуманистов 16 века Эразма Роттердамского и Филиппа Меланхтона, друга художника Вилибальда Пиркхеймера, крупных политических деятелей того времени Фридриха Мудрого и Альбрехта Бранденбургского. Наряду с точной внешней характеристикой образа, художник всегда подчеркивает значительность личности портретируемого и в латинской надписи восхваляет его высокие качества и заслуги. Каждый портрет, выполненный Дюрером, - это своеобразный памятник современнику.
В небольших погрудных портретах Дюрера есть классическая завершенность, подчеркнутая безупречной сбалансированностью композиции, чеканностью силуэтов, четко рисующихся на нейтральном фоне, часто эффектно усложненных очертаниями широкополых шляп или огромных бархатных беретов. Композиционным центром в них является данное крупным планом лицо, энергично и пристально вылепленное тонкими переходами света и теней. В этих лицах нет нередкой для портретов Возрождения спокойной отрешенности. В легкой, еле замет-ной мимике, очертаниях полуоткрытых или чуть изогнутых в улыбке губ, взгляде широко распахнутых глаз, движении нахмуренных бровей, энергичном рисунке скул проступает внутренняя озаренность, отблеск напряженной духовной жизни, сила и яркость характера.
[700x242]
[700x283]
[700x304]
[700x318]
[700x303]
[700x322]
[700x369]
1. Портрет Освальда Креля.1499. Мюнхен. Старая Пинакотека.

2. Портрет молодой венецианки.1506. Вена. Художественно-Исторический музей.

3. Портрет императора Максимилиана.1519. Вена. Художественно-Исторический музей.

4. Портрет неизвестного.1524. Мадрид. Прадо. (На марке Йеменской арабской республики портрет в зеркальном изображении).