Начало темы см. рубрику "Война 1941-45(1)".

[700x192]
[700x354]
[700x264]
[694x700]
[486x558]
[700x262]
[700x468]
На блоке республики Беларусь 2016 года портреты руководителей обороны Брестской крепости: Иван Николаевич Зубачёв (1898-1944) — капитан. Пётр Михайлович Гаврилов (1900-1979) — майор, Герой Советского Союза (1957). Андрей Митрофанович Кижеватов (1907-1941) — лейтенант, начальник 9-й пограничной заставы, Герой Советского Союза (1965).

О героической обороне Брестской Крепости узнали только почти год спустя. В феврале 1942, когда в руки красноармейцев попал архив разгромленной под Орлом 45-й немецкой дивизии. И только после войны 200 защитников Крепости были награждены орденами и медалями, а два командира стали Героями Советского Союза. Правда о войне, как и сама война, начинается с правды о Брестской крепости. Это странная правда. О том, как журналист и писатель Сергей Смирнов после войны искал защитников Брестской крепости и находил их далеко в Сибирских просторах. Кто-то отбывал наказание за фашистский плен, другие были счастливы, что их пока не тронули. Смирнов нашёл около четырехсот защитников крепости, вернул стране героев, а героям - нормальную жизнь. Его книга о крепости, а потом передача на телевидении «Рассказы о неизвестных героях» имели фантастический успех. Книгу не переиздавали 16 лет, от Смирнова потребовали исключить из книги главы о героях с некрасивыми послевоенными биографиями, тогда проблем не будет. Он не предал. Их предавали, они - нет.

Владимир Бешанов, историк:
Уникальность Брестской крепости в том, что герои, совершившие подвиг, названы, пусть и произошло это через десятилетие после войны. Посмотрите: город-герой Севастополь, 240 дней обороны и ни одного героя. Потому что все они, оказывается, предатели, сдались в плен. Город-герой Киев - та же история. Кто же признает, что руководил обороной генерал Власов? И есть Брестская крепость.
Стратегического значения Брестская крепость не имела никакого, она вообще к обороне не предназначалась. Крепость была нужна командованию, как огромный казарменный форт. Вопрос: почему в апреле 1941 года все внутренние военные округа собрались и поехали на Брест? Здесь разместились Сибирский и Кавказский военные округа. Размещать их было негде. Поэтому даже солдатские нары в крепости стояли в три, а то и в четыре яруса. И все это в тот момент, когда мы якобы боялись провокаций и не ожидали нападения. Я могу сказать, что мы готовились к наступательной войне, но в итоге мы не были готовы вообще ни к какой войне. По планам войска должны были подняться по тревоге и выходить в заданные районы сосредоточения. В Брестской крепости сражались те, кто не смог из нее выйти из-за массированного обстрела. И майор Гаврилов побежал в крепость свой 44-й стрелковый полк выводить, но не смог. Поэтому был вынужден занять Восточный форт и отбивать атаки, пытаясь прорваться из крепости. И все защитники пытались не удержать крепость, а вырваться из нее.

Из личного:
С Брестом и у меня много связано. В 1940 году моего отца 1912 года рождения мобилизовали на сверхсрочную службу и направили в войска НКВД в г. Брест. Он, будучи профессиональным водителем, служил при каком-то чине НКВД. Мама с моим старшим братом поехала вслед за ним. Через некоторое время она забеременела, и в начале июня 1941 года вернулась к своей матери в г. Гомель. Впоследствии эвакуировалась в г. Курган, где я и родился. Отец же, вместе со своим начальником, вырвались из захваченного немцами Бреста, доехали до Минска. Там их остановил красноармейский кордон, и отца направили в артиллерийскую часть, где он подвозил со складов на передовые позиции снаряды. Так он провоевал до Ржева, где осенью 1942 его машина была взорвана при артобстреле. Отец успел выскочить из машины, но далеко отбежать не успел и получил несколько осколочных ранений в грудную клетку (в т. ч. в лёгкое) и в ноги. В 1943 году он после лечения в госпитале разыскал свою семью в Кургане и, будучи инвалидом, стал работать слесарем на заводе.
В конце 1964 года, после окончания института, уже меня призвали на срочную службу Читать далее...

[700x191]

На почтовой марке: символика форума на фоне достопримечательностей Санкт-Петербурга.

Петербургский международный экономический форум (ПМЭФ) - крупнейшее мероприятие в области экономики и бизнеса, проводится ежегодно начиная с 1997 года. Он получил неофициальное название "Русского Давоса". Форум стал ведущей мировой площадкой для общения представителей деловых кругов и обсуждения ключевых экономических вопросов, стоящих перед Россией, развивающимися рынками и миром в целом. С 2006 г. ПМЭФ проходит под патронатом и при участии Президента Российской Федерации.
Ключевая миссия форума - быть практическим инструментом для бизнеса, позволяющим преодолевать барьеры, разделяющие Россию и другие страны, как географические, так и информационные.
Ежегодно форум посещают более 10 000 участников из России и из-за рубежа. Основная аудитория форума - руководители крупнейших российских и иностранных компаний, главы государств и политические лидеры, председатели правительств, вице-премьеры, министры, губернаторы, ведущие мировые эксперты из числа представителей науки, средств массовой информации и гражданского общества.
Основные мероприятия 20-го Петербургского международного экономического форума прошли 16-18 июня 2016 года на новой площадке - в Конгрессно-выставочном центре "Экспофорум".

[700x233]

[700x234]

Государственный институт русского языка имени А.С. Пушкина (Институт Пушкина, официальная аббревиатура - Гос. ИРЯ им. А.С. Пушкина) - ведущее российское учебное и научное заведение, занимающееся проблемами преподавания русского языка как иностранного. Миссия института - распространение и поддержка русского языка в мире, преподавание русского языка как иностранного, разработка научно-методических материалов и словарей, проведение тестирования.
Основан в 1966 году как Научно-методический центр русского языка при МГУ им. М.В. Ломоносова. Инициатор создания Института, первый директор, затем ректор, а ныне - Президент Института, академик РАО, доктор филологических наук, профессор Виталий Григорьевич Костомаров.
В 1974 году Центр стал самостоятельным учебным заведением - Институтом русского языка имени А.С. Пушкина, с 1998 года имеет статус Государственного.
С 2013 года - научно-методический и информационно-аналитический центр правительственной Программы продвижения русского языка и образования на русском языке.
20 ноября 2013 года Совет глав правительств Содружества Независимых Государств придал Институту статус базовой организации СНГ по преподаванию русского языка.
Институт осуществляет научно-методическое и организационное обеспечение государственной системы тестирования иностранных граждан по русскому языку.

[700x313]

На почтовой марке изображён логотип Российского исторического общества. Памятник К.Минину и Д. Пожарскому в Москве. Скульптор Иван Петрович Мартос.

Русское историческое общество было основано в 1866 году выдающимися историками, государственными деятелями, поэтами, просветителями, дипломатами. В 1873 году Общество получило наименование "Императорское", так как патронировалось царствующим домом.
Деятельность общества была сконцентрирована вокруг публикации исследований в области истории. За 50 лет было издано 148 томов. После революции 1917 года Общество было запрещено. 7 апреля 1925 года группа русских учёных и общественных деятелей, находившихся в Чехословакии, организовала работу Общества в Праге, позже в 1937 году - в Америке.
4 ноября 2004 года на учредительном собрании в Москве было объявлено о восстановлении Общества в России. 20 июня 2012 г. Российское историческое общество как преемник Императорского Русского исторического общества было воссоздано в организационно-правовой форме ассоциации.

Что же на самом деле представляет собой история вообще и история России в частности? Можно ли считать исторические факты и их подачу достоверными, если они постоянно переписываются и фальсифицируются в угоду существующим режимам? Даже события, которые ещё на памяти нынешнего поколения, трактуются совершенно по-разному. До сих пор нет чёткого непредвзятого толкования событий, связанных с русскими княжествами и татаро-монголами, Киевской Русью и Московией, Александром Невским, Ледовым побоищем и Куликовской битвой. Нет объяснения, для чего Наполеон пошёл на Москву, а не на Петербург, и какая у него была цель. Как удалось в 1917 обмануть народ и втравить его в Гражданскую войну? Готовил ли Сталин нападение на Германию или оборону от неё? И почему Красная Армия в 1941-1942, обладая численным и техническим превосходством, потерпела жестокие поражения? Почему развалился СССР, если никто (пожалуй, кроме прибалтов) этого не хотел? Зачем Россия довела свои отношения с Украиной до полной вражды? Такие вопросы можно ставить практически по каждому историческому событию.

[700x346]

На почтовой марке изображён логотип Союза филателистов России.

Союз филателистов России является правопреемником Всесоюзного общества филателистов, которое было создано 11 марта 1966 года в Москве на основе Московского городского общества коллекционеров и ряда филателистических объединений в других городах страны.
14 октября 1989 года на VI съезде ВОФ было принято решение о переименовании Всесоюзного общества филателистов в Союз филателистов СССР (СФ СССР). Был утверждён новый текст Устава, главной особенностью которого являлось предоставление широкой самостоятельности организациям Союза. Отделения ВОФ союзных республик, Москвы и Ленинграда были преобразованы в союзы филателистов, а отделения областные, краевые и автономных республик - в общества филателистов. В феврале 1992 года на IV внеочередном пленуме Центрального правления СФ СССР был реорганизован в Союз филателистов России (СФР).

[700x698]
[700x695]

Совместный выпуск Российской Федерации и Республики Словения. Русская православная часовня на перевале Вршич.

Русская православная часовня во имя святого равноапостольного князя Владимира на перевале Вршич в Словении воздвигнута в 1916 г. русскими военнопленными в память о погибших соотечественниках.
История часовни неразрывно связана с событиями Первой мировой войны, в которую была втянута и Словения, входившая в состав Австро-Венгерской империи. В июле 1915 года на перевале Вршич был организован лагерь для военнопленных - в основном, русских солдат. Задачей заключённых было строительство дороги и расчистка её от снега.
12 марта 1916 года на перевале, недалеко от местечка Краньска Гора, произошла трагедия - одну из групп русских пленных завалила огромная снежная лавина, которая унесла жизни около 500 человек. Всего же с 1915 по 1917 год за время существования лагеря погибло не менее 10 000 военнопленных.

[700x228]
"Роза Хутор" - курорт в Красной Поляне в Адлерском районе города Сочи. Курорт трижды (в 2013, 2014 и 2015 годах) был признан лучшим горнолыжным комплексом России.
Первая очередь комплекса открыта 15 декабря 2010 года. Запущено пять подъёмников и девять километров трасс, а также сопутствующая инфраструктура. В феврале 2012 года там прошёл первый в истории России Кубок мира по горным лыжам.
Крупнейший объект XXII Олимпийских и XI Паралимпийских зимних игр 2014 года, проходивших в Сочи. Здесь проводились олимпийские соревнования по горнолыжному спорту, сноуборду и фристайлу.
Сегодня к услугам гостей представлена самая большая зона катания в России - 77 км трасс любого уровня сложности. На курорте - 24 подъёмника. Сезон катания, благодаря расположению трасс и самой большой в Европе системе искусственного оснежения, продолжается до 140 дней в году.
В летний сезон уникальное местоположение "Розы Хутор" позволяет гостям сочетать горный и морской отдых. Курорт располагает собственным пляжем на берегу Чёрного моря и комплексом Rosa Beach с двумя бассейнами с чистой горной водой.

Николай Петрович Краснов (1864, село Хонятино, Глебовской волости Коломенского уезда - 1939, Белград) - aкадемик архитектуры, главный архитектор города Ялты, автор проекта Ливадийского дворца в Крыму, художник.
В 1885 году закончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества. В 1887 году переезжает в Ялту, где работает главным архитектором до 1899 года. Архитектор Николай Краснов начинает свою работу с расширения набережной, которая к 1913 году стала главной улицей Ялты. В 1889 году он приступил к разработке нового плана развития города. Под его опекой сооружены - городская канализация, осуществлена прокладка новых улиц, переименование старых. Он лимитировал ширину улиц и высоту зданий, устранил хаотичность застройки в городе, построил гимназию, детскую больницу, благоустроил Пушкинский бульвар, укрепили берега реки Учан-Су подпорной стенкой и каменным парапетом, через речку построили два железобетонных моста, реконструировался порт.
Самое знаменитое сооружение Николая Петровича Краснова - Ливадийский дворец, построенный в 1909-1911 гг. по личному заказу императора Николая II.
По проекту архитектора построены особняк княгини Н.А. Барятинской в имении "Сельбилляр" в Нижней Алупке, "Дюльбер" - дворец великого князя Петра Николаевича в Мисхоре, собственный дом на ул. Николаевская и церковь Св. Нины в Ялте, Юсуповский дворец в Кореизе и др.
После революции, в 1919 году Н.П. Краснов эмигрировал вместе с семьёй в Константинополь. С 1920 года проживал на Мальте, а в 1922 году переехал в Югославию. В Белграде Краснов устроился инспектором Архитектурного отделения в Министерство строительства Королевства СХС, в котором 17 лет, до самой смерти в 1939 году руководил проектной группой в отделе по монументальным строениям. Хотя настоящим его именем было Николай, в знак благодарности новому отечеству на всех проектах он подписывался как Никола. Никола Краснов оставил после себя самый значительный след в архитектуре Белграда.
Проживая в 1920-1922 гг. на Мальте, Н.П. Краснов давал уроки живописи и занимался акварельной графикой. Н.П. Краснов является также автором рисунков для мальтийских почтовых марок. Наиболее известные живописные произведения художника - картины "Дюльбер", "Дворец в имении "Харакс" великого князя Георгия Михайловича", "Восточный фасад Ливадийского дворца", "Вид сквозь ворота Витториозы".
7 августа 2015 года на набережной Ялты в Крыму был открыт памятник архитектору Краснову.

[700x304]
[687x700]

На почтовых марках совместного выпуска изображены:

1. Краснов Н.П. "Вид сквозь ворота Витториозы" (фрагмент картины). Национальный музей изобразительных искусств Мальты.

2. Краснов Н.П. "Дюльбер" (фрагмент картины). Ялтинский историко-литературный музей.

Витториоза является одним из древнейших поселений на Мальте. Древний город Биргу, переименовали в Витториозу в честь победы в Великой осаде 1565 года. Расположенный на полуостровке на южной стороне Большой гавани, этот город и сегодня сохранил свой исторический облик - от узких улочек до архитектуры. Прекрасно сохранился, окружающий главную площадь, исторический центр Вутториза, где проживали большинство рыцарей Ордена Святого Иоанна. До возникновения Валлетты, главным рыцарским городом считался Биргу. Рыцари прибыли в Витториозу в 1530 году, они сделали город своей столицей. Именно Витториоза стал ареной самой тяжелой и долгой битвы в истории Мальты - Великой осады, сражении между Оттоманской империей и рыцарями, руководимыми Великим Магистром де Валлеттом.

[700x320]
[633x700]

На почтовой марке изображён портрет А.П. Маресьева на фоне взлетающего самолёта Ла-5 ФН.

Алексей Петрович Маресьев (1916-2001) - легендарный военный лётчик, Герой Советского Союза.
Родился 20 мая 1916 года в городе Камышине Волгоградской области. Закончив восемь классов, Алексей Маресьев получил профессию слесаря. Дважды он пробовал поступить в лётное училище, однако ему отказывали по причине проблем со здоровьем. В 1934 году Алексей Петрович начал обучаться лётному делу в аэроклубе Комсомольска-на-Амуре, куда он отправился на строительство. В 1940 году в звании младшего лейтенанта окончил авиационное училище в городе Батайске и был назначен на должность инструктора. В августе 1941 года был направлен на фронт. Свой первый боевой вылет А.П. Маресьев совершил 23 августа 1941 года, а к марту 1942 года на счету лётчика было уже четыре сбитых самолёта. 4 апреля 1942 года в районе Демянского котла (Новгородская область) во время операции по прикрытию бомбардировщиков его самолёт был подбит. После вынужденной посадки А.П. Маресьев в течение 18 дней пробирался к линии фронта, получил серьёзные обморожения, что привело к ампутации обеих ног. Несмотря на это, лётчик смог вернуться в небо. Всего за время войны он совершил 86 боевых вылетов, уничтожив 11 самолётов врага. После Великой Отечественной войны был назначен ответственным секретарём Советского комитета ветеранов войны. Именно А.П. Маресьев является прототипом героя произведения Бориса Николаевича Полевого "Повесть о настоящем человеке". Женился он уже после войны, и не слишком удачно. Ему, тогда уже прославленному герою, сосватали Галину, девушку красивую, но истеричную и взбалмошную. Да и два их сына доставили Маресьеву немало проблем. Младший был инвалидом с детства.
Настоящий человек. Именно это определение с лёгкой руки писателя Бориса Полевого, автора «Повести о настоящем человеке», будет сопровождать лётчика, Героя Советского Союза Алексея Маресьева. Его именем называли школы, улицы и даже небесные тела. Всё это вполне заслуженно. Но есть одно место, которое, наверное, достойно носить это имя с большим правом, чем прочие. Официально оно не называется никак. Просто небольшой пятачок у лесной дороги. Местные жители говорят о нём: «Пошли на Маресьева?», «Грибы брали за Маресьевым». Находится оно километрах в 5 от деревни Плав Валдайского района Новгородской области. Именно там в апреле 1942 г. (не в феврале) был найден сбитый лётчик 580-го истребительного авиаполка Алексей Маресьев. О подвиге Маресьева мы, конечно, помним. Его самолёт был сбит в бою. Аварийная посадка (кстати, не на оккупированной территории, и самолёт так и не найден). Раздроблены ступни (так что идти он никак не мог). Ползком пробирался через болото и лес по снегу. Найден местными жителями. Госпиталь. Ампутация обеих ног. Дальше - почти фантастика. Возврат в строй. Полёты с протезами. Сбитые фашисты. Триумф. Однако всё это, к сожалению, память инерции. Повесть Бориса Полевого сегодня изъята из школьной программы. Научной биографии Алексея Маресьева так и не создано.
Часто говорят: "Вот, если бы Полевой не написал книгу о Маресьеве, ничего бы не было: ни всенародной славы, ни всеобщего восхищения..." Может, и не было бы, если бы Василий Сталин не познакомил Героя Советского Союза Алексея Маресьева с писателем. Наверняка не приходили бы мешки писем, которыми завалили Маресьева после выхода фильма "Повесть о настоящем человеке". Но золотую звезду Героя он получил за сбитые самолеты и беспримерное мужество, а не за свою популярность. И подвиг Маресьева остаётся подвигом независимо от книги и фильма — они лишь помогли нескольким поколениям мальчишек получить достойный идеал, образец для подражания. Но другим "Маресьевым" повезло меньше - не нашёлся на них свой Борис Полевой.

[700x329]

На почтовой марке: официальный талисман Чемпионата мира по хоккею 2016 года в России - собака Лайка в хоккейном свитере.

Чемпионат мира по хоккею проводится Международной федерацией хоккея на льду с 1920 года. Изначально турнир проходил только в рамках Олимпийских игр, с 1930 года соревнование стало ежегодным (за исключением 1940–1946, 1980, 1984 и 1988 годов). Советские хоккеисты дебютировали на чемпионате мира в 1954 г. и сразу же заняли ведущее положение в мировом хоккее. За всю историю чемпионатов сборная нашей страны завоевала 27 золотых (наибольшее количество среди всех стран-участниц), 10 серебряных и 7 бронзовых медалей.
80-й Чемпионат мира по хоккею 2016 года проходил в России с 6 по 22 мая на двух ледовых аренах в Москве и Санкт-Петербурге. В турнире участвовали 16 команд, в том числе сборная Российской Федерации на правах страны-хозяйки.
Титул чемпиона мира защитила сборная Канады, обыгравшая в финальном матче сборную Финляндии (2:0). Бронзовым призёром стала сборная России, обыгравшая в матче за третье место сборную США (7:2). Тройка призёров в точности повторила тройку призёров предыдущего чемпионата мира в России, который прошёл в 2007 году в Москве.

[700x326]

На почтовой марке изображена титульная страница положения о нотариальной части и факсимиле императора Александра II на фоне Дворцовой площади в Санкт-Петербурге.

150 лет назад император Александр II подписал "Положение о нотариальной части", согласно которому нотариат стал самостоятельным правовым институтом.
Нотариат России - общественный институт, занимающийся удостоверением сделок и приданием юридической силы различным документам (завещаниям, доверенностям, копиям документов и т.д). Нотариус выполняет важную и значимую роль в гражданском обороте, осуществляя от лица государства функции по защите прав и законных интересов граждан и юридических лиц, соблюдению интересов государства, обеспечению безопасности экономической деятельности.
Всего в Российской Федерации установлен 2171 нотариальный округ. Из них 22 нотариальных округа, где одновременно имеются должности нотариусов, занимающихся частной практикой, и нотариусов, работающих в государственных нотариальных конторах, и 70 нотариальных округов, где нотариальную деятельность осуществляют только нотариусы, работающие в государственных нотариальных конторах.

Джеймс Энсор (1860-1949) - бельгийский художник. Оказал влияние на становление экспрессионизма; Энсора называют предтечей сюрреализма и современного фантастического искусства.
10
[700x543]
10-1.1
[700x560]
10-3.1
[700x585]
10-3.2
[700x561]
10-4.1
[700x349]
10-4.2
[700x485]
На марках:

10-1.1. Поющие маски. 1925. Частная коллекция.

10-1.2. Странные маски. 1892. Брюссель. Музей современного искусства. (См. № 3)

10-2.1. Странные маски. 1892. Брюссель. Музей современного искусства. (См. № 3)

10-2.2. Великий судья. 1898. Частная коллекция. (См. № 9(блок3))

10-3.1. Смерть и маски. 1927. Частная коллекция.

10-3.2. Смерть и маски. 1897. Льеж. Музей изящных искусств.

10-4.1. От смеха до слёз. 1908. Лондон. Собрание Саймон.

10-4.2. Отчаяние Пьеро. 1892. Частная коллекция.

Джеймс Энсор (1860-1949) - бельгийский художник. Оказал влияние на становление экспрессионизма; Энсора называют предтечей сюрреализма и современного фантастического искусства.
9
[621x568]
9-1.1
[700x545]
9-1.2
[700x417]
9(блок2)
[700x522]
9(блок3)
[700x566]
9(блок4)
[527x700]
На марках:

9-1. 1. Маски с лицами смерти. 1888. Нью-Йорк. Музей современного искусства.

9-1. 2. Интрига. 1890. Антверпен. Королевский музей изящных искусств.

9(блок1). Странные маски. 1892. Брюссель. Музей современного искусства. (См. № 3)

9(блок2). Борьба двух скелетов за маринованную сельдь. 1891. Брюссель. Королевский музей изящных искусств.

9(блок3). Великий судья. 1898. Частная коллекция.

9(блок4). Человек скорби. 1892. Антверпен. Королевский музей изящных искусств.

9(блок5). Странные маски. 1892. Брюссель. Музей современного искусства. (См. № 3)

9(блок6). Автопортрет с масками. 1899. Комаки (Япония). Художественный музей Менар. (См. № 2)

Джеймс Энсор (1860-1949) - бельгийский художник. Оказал влияние на становление экспрессионизма; Энсора называют предтечей сюрреализма и современного фантастического искусства.
Родился в портовом городе Остенде. Его отец, англичанин по происхождению, держал лавку экзотических товаров (разнообразные сувениры, карнавальные маски, морские раковины). Джеймс Энсор с 15 лет оставил школу и брал уроки изобразительного искусства. Затем учился в Академии художеств в Брюсселе (1877-1880). Вернулся в родной город, где вёл дела в лавке своей матери. Одновременно продолжал заниматься живописью. Стал одним из основателей брюссельской группы «XX». Состоял членом антверпенского объединения «Современное искусство». В 1929 году после первой большой ретроспективной выставки в Брюсселе получил титул барона.
Художник испытал влияние импрессионизма. В 1883 году он отказался от импрессионистической манеры и бытовых сюжетов. Переход к символическим сюжетам вызвал непонимание современников. Талантливый одиночка. Запомнился своими эксцентричными, выразительными образами (черепа, скелеты, автопортреты, страдающий Христос), большинство из которых берёт начало в его детских воспоминаниях о товарах в сувенирной лавке родителей.
[700x255]
[700x331]
2
[485x699]
3
[546x699]
4
[500x665]
[700x274]
5
[448x590]
6
[591x699]
7
[700x541]
[700x359]
На марках:

1. Моя любимая комната. 1892. Тель-Авив. Музей искусств.

2. Автопортрет с масками. 1899. Комаки (Япония). Художественный музей Менар.

3. Странные маски. 1892. Брюссель. Музей современного искусства.

4. Завтрак с устрицами. 1882. Антверпен. Королевский музей изящных искусств.

5. Триумф смерти (Смерть, преследующая человеческое стадо). 1896. Остенде. Музей изящных искусств.

6. Старая дама с масками. 1889. Гент. Музей изящных искусств.

7. Бродяга (Рыбак). 1883. Антверпен. Королевский музей изящных искусств.

8. Карнавал в Остенде. Литография. 1931. Частная коллекция.

Рене Магритт (1898-1967) - бельгийский художник-сюрреалист. Известен как автор остроумных и вместе с тем поэтически загадочных картин.
33
[700x359]
33-1
[700x590]
33-2
[436x700]
33-3
[535x700]
33-5
[525x700]
33(блок1)
[552x700]
33(блок3)
[517x700]
На марках:

33. На марках и блоке портреты Рене Магрита по фотографиям.

33-1. Две загадки. 1966. Частная коллекция.

33-2. Неожиданный ответ. 1933. Брюссель. Музей Магритта.

33-3. Сын человеческий. 1964. Частная коллекция.
Магритт писал эту картину как автопортрет. На ней изображен мужчина в пальто и шляпе-котелке, стоящий около стены, за которой видно море и облачное небо. Лицо человека практически полностью закрыто парящим перед ним зелёным яблоком. Своим названием картина, как полагают, обязана образу современного бизнесмена, оставшегося сыном Адама, и яблоку, символизирующему искушения, которые продолжают преследовать человека и в современном мире.

33-4. Ясновидение (Автопортрет). 1936. Нью-Йорк. Музей современного искусства. (См. №№ 31-6 и 32)

33-5. Терапевт. 1937. Частная коллекция.

33(блок1). Пилигрим. 1966. Коллекция доктора Миль Перельмана Маттиса и доктора Даниэль С. Маттиса.

33(блок2). Голконда. 1953. Хьюстон. Собрание Менил. (См. №№ 18 и 29)

33(блок3). Состояние человека. 1935. Частная коллекция.

Рене Магритт (1898-1967) - бельгийский художник-сюрреалист. Известен как автор остроумных и вместе с тем поэтически загадочных картин.
31
[700x533]
31-1
[507x700]
31-2
[524x700]
31-4
[546x694]
31-5
[528x700]
31-6
[700x581]
32
[700x522]
На марках:

31-1. Великая война. 1964. Брюссель. Музей Магритта.

31-2. Возвращение пламени. 1943. Частная коллекция.

31-3. Чёрная магия. 1934. Брюссель. Музей Магритта. (См. № 3)

31-4. Карт-бланш или Препятствие пустоты. 1965. Брюссель. Музей Магритта.
“Видимые вещи могут быть невидимыми. Если, к примеру, некие люди едут верхом через лес, то сначала видишь их, потом — не видишь, но знаешь, что они там. В картине “Карт-бланш” наездница заслоняет собою деревья, а они заслоняют ее. Однако наша сила мышления объемлет и зримое, и незримое, и я при помощи живописи делаю мысли видимыми” /Рене Магритт/

31-5. Цветы зла. 1946. Брюссель. Музей Магритта.

31-6. Ясновидение (Автопортрет). 1936. Нью-Йорк. Музей современного искусства.

32. Ясновидение (Автопортрет). 1936. Нью-Йорк. Музей современного искусства. (См. № 31-6)

Рене Магритт (1898-1967) - бельгийский художник-сюрреалист. Известен как автор остроумных и вместе с тем поэтически загадочных картин.
[700x316]
27
[479x700]
28
[700x504]
28
[509x700]
29
[616x569]
30
[574x700]
На марках:

26-1. Портрет Рене Магритта по фотографии.

26-2. Настоящее (гуашь). 1938. Частная коллекция.

27. Королевский музей. 1966. Брюссель. Музей Магритта.

28. Голос пространства. 1931. Нью-Йорк (Венеция?). Музей Гугенхайма.

29. Голконда. 1953. Хьюстон. Собрание Менил. (См. № 18)

30-1. Человек моря. 1927. Брюссель. Музей Магритта. (См. № 8)

30-2. Шахерезада. 1950. Частная коллекция. (См. № 9)

30-3. Полуночный брак. 1926. Брюссель. Музей Магритта. (См. № 10)

30-4. Портрет Жоржетты, жены художника. 1937. Брюссель. Музей Магритта. (См. № 11)

30-5. Несведущая фея. 1950. Шарлеруа. Музей изящных искусств. (Частная коллекция). (См. № 12)

30(блок). Империя света. 1954. Брюссель. Музей Магритта. (См. № 4)

Рене Магритт (1898-1967) - бельгийский художник-сюрреалист. Известен как автор остроумных и вместе с тем поэтически загадочных картин.
[700x272]
20
[541x700]
21
[700x559]
22
[700x577]
[700x294]
23
[700x521]
24
[507x700]
25
[510x700]
На марках:

20. Сумерки в поместье Арнгейм. 1962. Брюссель. Музей Магритта.

21. Личное достояние. 1952. Сан-Франциско. Музей современного искусства.

22. Грудь. 1960. Брюссель. Музей Магритта.

23. Олимпия. 1948. Брюссель. Музей Магритта.
На картине изображена обнажённая жена художника, Жоржета, с раковиной на животе. В 2009 году картина была похищена из музея. Спустя 3 года воры вернули картину в музей после неудачных попыток сбыть её.

24. Чёрная магия. 1946. Частная коллекция.

25. Опасные связи. 1926. Частная коллекция.

Рене Магритт (1898-1967) - бельгийский художник-сюрреалист. Известен как автор остроумных и вместе с тем поэтически загадочных картин.
[700x273]
14
[700x569]
15
[700x578]
16
[560x700]
[700x274]
17
[700x487]
18
[700x571]
19
[524x700]
На марках:

14. Зов крови. 1961. Брюссель. Музей Магритта.

15. Портрет Адриенны Кровет. 1940. Брюссель. Музей Магритта.

16. Большая семья. 1963. Частная коллекция.

17. Вероломство образов. 1948. Лос-Анджелес. Музей изящных искусств.
Подпись под трубкой — это не трубка.

18. Голконда. 1953. Хьюстон. Собрание Менил.
Голконда – древняя индийская крепость, легендарный центр добычи алмазов и символ богатства: считается, что именно там были найдены знаменитые алмазы Кохинур и Регент. Магритт создал несколько похожих работ на эту тему. Образы, которые сюрреалист Магритт предлагает зрителю, навязчивы и абсурдны, и наше сознание живо реагирует на диссонанс с реальностью: мы замираем и пытаемся разгадать ребус. Именно в этом процессе осмысления и заключается, по мнению Магритта, подлинный смысл картины. И у каждого зрителя этот смысл свой. Возможно это своеобразное размышление Магритта о месте каждого отдельного человека в обществе ему подобных, о балансе общего и индивидуального. Мы видим множество почти идентичных мужских фигур, последовательно удаляющихся от зрителя. Они одеты в одинаковые плащи и котелки, их позы похожи, что заставляет нас думать о них как о группе, сообществе людей. И расположены они в виде ромбических решеток, которые напоминают нам о кристаллической структуре алмаза (вспомним, что картина названа по имени алмазной столицы Голконды). Мир людей – это своего рода многогранник, наше существование подчинено жестким нормам. Но если приглядеться, каждый человек на картине отличен от другого, индивидуален и по-своему неповторим.

19. Открытие. 1927. Брюссель. Музей Магритта.

Рене Магритт (1898-1967) - бельгийский художник-сюрреалист. Известен как автор остроумных и вместе с тем поэтически загадочных картин.
[700x312]
8
[512x700]
9
[521x700]
10
[526x700]
[700x283]
11
[575x700]
12
[700x538]
13
[564x675]
На марках:

8. Человек моря. 1927. Брюссель. Музей Магритта.

9. Шахерезада. 1950. Частная коллекция.

10. Полуночный брак. 1926. Брюссель. Музей Магритта.

11. Портрет Жоржетты, жены художника. 1937. Брюссель. Музей Магритта.

12. Несведущая фея. 1950. Шарлеруа. Музей изящных искусств. (Частная коллекция).

13. Искусство жить. 1964. Частная коллекция.