Винсент Ван Гог (1853-1890) - голландский художник-постимпрессионист.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-9". Винсент Ван Гог (1853-1890, Голландия). Пейзажи, интерьеры на марках разных стран. Часть 1.
[700x316]
[700x307]
[700x312]
[700x316]
[700x317]
[700x323]
[700x294]
На марках:

98. Два тополя на дороге через холмы Сен-Реми. 1889. Кливленд (шт. Огайо). Музей искусств.

99. Художник, идущий на работу. 1888. Картина погибла во время Второй мировой войны. Прежде находилась в Магдебурге. В Кайзер-Фридрих-музее. (См. № 32)

100. Виноградник с видом на Овер. 1890. Сент-Луис (шт. Миссури). Художественный музей.

101. Мост Тренктай в Арле. 1888. Частная коллекция.

102. Стога в Провансе, Арль. 1888. Оттерло. Музей Кроллер-Мюллер.

103. Сад больницы Сент-Поль, Сен-Реми. 1889. Амстердам. Музей Ван Гога.

104. Улица в Сент-Мари, Арль. 1888. Частная коллекция.

105. Переулок в окрестностях Арля. 1888. Грайфсвальд (Германия). Померанский музей.

106. Дом Винсента в Арле (Жёлтый дом). 1888. Амстердам. Музей Ван-Гога. (См. № 29)

Винсент Ван Гог (1853-1890) - голландский художник-постимпрессионист.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-9". Винсент Ван Гог (1853-1890, Голландия). Пейзажи, интерьеры на марках разных стран. Часть 1.

[700x299]
[700x315]
[700x324]
[700x318]
[700x297]
[700x285]
[700x320]
На марках:

88. Вид из пшеничных полей, Арль. 1888. Париж. Музей Родена.

89. Пшеничное поле с воронами (последняя картина Ван-Гога). 1890. Амстердам. Музей Ван-Гога. (См. № 69)

90. Осенний пейзаж в Нюэнен. 1885. Кембридж (Англия). Музей Фицуильяма.

91. Монмартр осенью. Карьер, мельницы. 1886. Амстердам. Музей Ван Гога.

92. Закат. Пшеничные поля близ Арля. 1888. Винтертур. Художественный музей.

93. Ле Алискамп осенью, Арль. 1888. Частная коллекция.

94. Набережная с мужчинами разгружающими баржи с песком. 1988. Эссен. Музей Фолькванг. (См. № 35)

95. Дома в Овере. 1890. Бостон. Музей изящных искусств.

96. Внутренний двор больницы в Арле. 1889. Винтертур (Швейцария). Собрание Оскара Рейнхарта. (См. № 51)

97. Аллея с тополями в Нюэнен осенью. 1885. Роттердам. Музей Бойманса-Ван Бенингена.

Винсент Ван Гог (1853-1890) - голландский художник-постимпрессионист.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-9". Винсент Ван Гог (1853-1890, Голландия). Пейзажи, интерьеры на марках разных стран. Часть 1.
[700x313]
[700x300]
[700x313]
[700x321]
[700x317]
[700x320]
[700x298]
На марках:

79. Пшеничные поля в горном ландшафте. 1889. Оттерло. Музей Кроллер-Мюллер.

80. Сад доктора Гаше в Овере. 1890. Париж. Музей д'Орсэ.

81. Поле тюльпанов в Гааге. 1883. Вашингтон. Национальная галерея искусств. (См. № 2)

82. Канал Рубин дю-Руе с стирающими женщинами, Арль. 1888. Вашингтон. Коллекция Джозефа Албриттона.

83. Церковь в Овере. 1890. Париж. Музей д'Орсэ. (См. № 48)

84. Камни и дуб в Арле. 1888. Хьюстон. Музей изящных искусств.

85. Мост Глейз через канал Вигурат в Арле. 1888. Токио. Частная коллекция.

86. Фермерский дом в пшеничном поле, Арль. 1888. Амстердам. Музей Ван Гога.

87. Мини сад в Нюэнене в снегу. 1885. Лос-Анджелес. Музей искусств Арманда Хаммера.

Винсент Ван Гог (1853-1890) - голландский художник-постимпрессионист.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-9". Винсент Ван Гог (1853-1890, Голландия). Пейзажи, интерьеры на марках разных стран. Часть 1.

[700x331]
[700x305]
[700x310]
[700x319]
[700x317]
[700x317]
[700x285]На марках:

70. Цветущий сад. 1888-89. Нью-Йорк. Музей Метрополитен.
На этом пейзаже довольно большого размера Ван Гог изобразил участок сада, засеянный самыми разнообразными видами цветов. Все внимание художника здесь направлено на бесконечное разнообразие их оттенков. На дальнем плане виднеются освещенные солнцем домики под красными крышами в окружении синих кипарисов. По своей идее и манере исполнения картина напоминает японские гравюры, вызывавшие у Ван Гога искреннее восхищение. Художник намеренно отвел почти все пространство картины земле, чтобы в полной мере раскрыть богатство оттенков, так впечатлившее его. Кажется, что для написания сада художник использует все краски, находящиеся у него в арсенале. На теплом зеленом фоне травы пестреют красные, голубые, желтые и множество прочих ярких точек и пятен. С помощью этой пестроты художник ярко иллюстрирует свое восхищение теплой атмосферой летнего дня, наполненного солнечным светом и ароматами цветов.

71. Фермерский дом в Провансе. 1888. Вашингтон. Национальная галерея искусств. Коллекция Алисы Меллон Брюс.
Именно Провансу художник обязан вдохновением, благодаря которому были созданы его знаменитые художественные шедевры.

72. Мост в Тренктае, Арль. 1888. Израиль. Коллекция Йосефа Хакми.

73. Ле Мулен де ла Галетт. 1887. Питтсбург (шт. Пенсильвания). Музей искусств института Карнеги.

74. Мулен де Блют-Фен. 1886. Токио. Художественный музей Бриджстоун.

75. Мулен де ла Галетт. 1886. Частная коллекция.

76. Весенняя рыбалка, Пон-де-Клиши. 1887. Чикаго. Художественный институт.

77. Деревья в саду больницы Сент-Поль. 1889. Частная коллекция
Здание больницы для душевнобольных было запечатлено Ван Гогом на многих полотнах. Во время лечения он не раз писал его, в том числе со стороны центрального входа, иногда помещая на передний план старые сосны из окружающего ее парка. Состояния художника постоянно менялось, поэтому и картины, написанные в этот период, очень сильно разнятся по настроению и эмоциональной окраске. В данном пейзаже преобладают тревога и напряжение, о чем свидетельствует и цветовая гамма, и композиционное построение полотна. Закрученные мазки тяжелых цветов, сплетаясь вихрями, формируют поверхности всех объектов пейзажа. Густое синее небо закрыто темными кронами сосен, формы которых придают им сходство с языками пламени. Искривленные стволы и ветви деревьев создают подобие занавеса, который делает картину тесной и неуютной.

78. Улица в Овере. 1890. Хельсинки. Художественный музей Атенеум. Япония. Частная коллекция. (См. № 55)

Винсент Ван Гог (1853-1890) - голландский художник-постимпрессионист.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-9". Винсент Ван Гог (1853-1890, Голландия). Натюрморты на марках разных стран. Часть 1.
[700x313]
[700x273]
13
[700x584]
14
[700x541]
На марках:

11. Натюрморт с апельсинами, лимонами и голубыми перчатками. Вашингтон. Национальная галерея искусств.

12. Натюрморт с библией. 1885. Амстердам. Музей Ван-Гога. (См. № 1)

13. Натюрморт с корзиной яблок. 1886-87. Оттерло. Музей Кроллер-Мюллер.

14. Луковицы и трубка на письменном столе. 1889. Оттерло. Музей Кроллер-Мюллер.

Винсент Ван Гог (1853-1890) - голландский художник-постимпрессионист.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-9". Винсент Ван Гог (1853-1890, Голландия). Цветы на марках разных стран. Части 1-3.

39
[337x576]
40
[614x700]
39
[560x700]
40-1
[571x700]
40-6
[551x700]
На марках:

39. Ваза с белыми розами. 1890. Палм-Спрингс (шт. Калифорния). Музей искусств . Частная коллекция.

40-1. Три подсолнуха в вазе. 1888. США. Частная коллекция.
Эта работа – одни из первых «Подсолнухов» Арльского периода. На картине еще нет жёлтого превосходства, присущего более поздним работам, как нет и плоскостности, сближающей живопись Ван Гога с японским искусством. Три подсолнуха изображены на бирюзовом фоне. В их лепестках играют оранжевые оттенки, напоминая о том, что еще недавно цветы росли под жарким солнцем. Но жухлые листья подсолнухов, теряющие форму, уже указывают на начавшийся в них процесс увядания. Картину очень оживляет светлая зеленая ваза, на поверхности которой играют блики. Поверхность стола написана пастозными мазками коричневой краски, сквозь которые пробиваются оранжевые рефлексы света. Картина выглядит жизнерадостной и светлой, она отображает чувства автора, бесконечно вдохновленного солнечными цветами природы.

40-2. Японская ваза с розами и анемонами. 1890. Париж. Музей д'Орсэ. (См. №№ 20 и 34)

40-3. Ваза с красными маками. Хартфорд (Шт. Коннектикут). Музей искусств Уодсворт Атенеум. (См. № 32)

40-4. Ваза с олеандрами и книгами. 1888. Нью-Йорк. Музей Метрополитен. (См. № 15)

40-5. Ваза с красными гладиолусами. 1886. Частная коллекция. (См. № 1)

40-6. Ветвь цветущего миндаля в вазе и книга. 1888. Япония. Частная коллекция.

Винсент Ван Гог (1853-1890) - голландский художник-постимпрессионист.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-9". Винсент Ван Гог (1853-1890, Голландия). Цветы на марках разных стран. Части 1-3.
[700x364]
[700x366]
[700x273]
[700x349]
[700x282]
[700x297]
[700x281]
35
[587x700]
[700x301]

На марках:

27. Бабочки и Маки. 1889. Амстердам. Музей Ван Гога.

28. Ваза с цинниями. Вашингтон. Музей Кригера.

29. Ваза с подсолнухами, розами и другими цветами. Манхейм. Кунстхалле.

30. Ваза с пионами. Частная коллекция.

31. Ваза с цинниями и другими цветами. Оттава. Национальная галерея Канады.

32. Ваза с красными маками. Хартфорд (Шт. Коннектикут). Музей искусств Уодсворт Атенеум.

33. Ваза с ирисами. 1890. Нью-Йорк. Музей Метрополитен. (См. № 19)

34. Японская ваза с розами и анемонами. 1890. Париж. Музей д'Орсэ. (См. № 20)

35. Цветущая ветка миндаля. 1890. Амстердам. Музей Ван-Гога. (См. № 18)

36. Императорские рябчики в медной вазе. 1887. Париж. Музей д'Орсэ. (См. № 10)

37. Ваза с ирисами на жёлтом фоне. 1890. Амстердам. Музей Ван-Гога. (См. № 17)

38. Ветка цветущего миндаля в стакане. 1888. Амстердам. Музей Ван-Гога. (См. № 13)

Винсент Ван Гог (1853-1890) - голландский художник-постимпрессионист.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-9". Винсент Ван Гог (1853-1890, Голландия). Подсолнухи на марках разных стран. Часть 1.
[700x305]
5
[700x533]
5
[531x700]
[700x285]
[700x304]
[700x299]
На марках:

5. Ваза с пятнадцатью подсолнухами. 1889. Амстердам. Музей Ван-Гога. (См. № 3)

6. Подсолнухи. 1888. Мюнхен. Новая пинакотека.

7. Четыре срезанных подсолнуха. 1887. Оттерло. Музей Кроллер-Мюллер. (См. № 1)

8. Ваза с пятью подсолнухами. 1888. Находилась в Японии у частного коллекционера. Уничтожена пожаром 6 августа 1945 года.
Картина (точнее репрдукция) была воссоздана в 2010 году по фотографии, обнаруженной в японском музее. На фотографии были запечатлены те яркие цвета, которые и были у оригинала. К тому же изображённая на ней картина обрамлена тонкой оранжевой рамой. Именно такую раму сделал для своего натюрморта Ван Гог. Для его времени это было очень необычно. Ведь тогда картины вешали только в больших позолоченных рамах. Но обьяснить его решение просто. Ведь Ван Гог задумывал свои Подсолнухи, как декоративные украшения для жилища среднего класса. А для такой цели массивные рамы были не уместны. Он и не представлял, что его натюрморты представитель среднего класса не сможет себе позволить. Так как будут они самыми дорогими картинами в мире.

9. Ваза с пятнадцатью подсолнухами. 1889. Амстердам. Музей Ван-Гога. (См. №№ 3 и 5)

Винсент Ван Гог (1853-1890) - голландский художник-постимпрессионист.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-9". Винсент Ван Гог (1853-1890, Голландия). Портреты на марках разных стран. Части 1-5.
[700x314]
[700x321]
65
[592x700]
66
[320x400]
65-1
[595x700]
65-2
[700x574]
65-3
[548x700]
65-4
[539x700]
[700x305]
[700x394]
На марках:

62. Портрет Оцуки Гентаку. Токио. Библиотека университета Васэда.

63. Портрет мадам Жину (Арлезианка). 1888. Нью-Йорк. Музей Метрополитен. (См. № 21)

64. Гейша. 1887. Амстердам. Музей Ван Гога.

65-1. Портрет почтальона Жозефа Рулена. 1888. Винтертур. Музей искусств Оскара Рейнхарда.

65-2. Портрет мадам Августины Рулен. 1888. Винтертур. Музей искусств Оскара Рейнхарда.

65-3. Августина Рулен с ребенком. 1888. Филадельфия. Музей искусств.

65-4. Портрет молодого человека в кепке (Арманд Рулен). 1888. Частная коллекция.

65-5. Школьник. 1888. Сан-Пауло. Музей изящных искусств. (См. № 29)

65-6. Младенец Марсель Рулен. 1888. Амстердам. Музей Ван Гога. (См. № 23)

66. Портрет почтмейстера Жозефа Рулена. 1889. Оттерло. Музей Кроллер-Мюллер. (См. №№ 40 и 56)

67. Почтмейстер Рулен. 1888. Винтертур. Музей искусств Оскара Рейнхардта. (См. № 28)

68. Портрет папаши Танги. 1887. Париж. Музей Родена. (См. № 19)
Ван Гог написал три картины, изображающие Жюльена-Франсуа (Папаши) Танги. Эти три работы демонстрируют прогресс в технике Винсента ван Гога после его прибытия в Париж. Первая написана в мрачных тонах. Вторая — подражание ван Гога японским художникам. Последняя картина трилогии объединяет «японизм», импрессионизм и другие влияния на парижское сообщество художников.

69. Портрет доктора Гаше. 1890. Париж. Музей д'Орсэ. (См. №№ 42 и 60)

70. Курильщик. 1888. Мерион, пригород Филадельфии (шт. Пенсильвания). Фонд Барнса. Художественный музей-галерея.

Винсент Ван Гог (1853-1890) - голландский художник-постимпрессионист.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-9". Винсент Ван Гог (1853-1890, Голландия). Портреты на марках разных стран. Части 1-5.
[700x252]
[700x250]
[700x251]
58
[577x700]
[700x296]
61
[700x658]
61-3
[522x700]
61-5
[504x700]
На марках:

49. Крестьянка. Портрет Гордины де Грут. 1885. Оттерло (Голландия). Музей Кроллер-Мюллер. (См. № 8)

50. Портрет владельца ресторана Люсьена Мартина. 1886/87. Амстердам. Музей Ван Гога. (По другим данным также: Лондон. Национальная галерея). (См. № 16)

51. Портрет Тео Ван Гога. 1887. Амстердам. Музей Ван Гога.

52. Женщина сидящая у колыбели. 1887. Амстердам. Музей Ван Гога.

53. Портрет Зуава. 1888. Амстердам. Музей Ван Гога. (См. № 35)

54. Портрет лейтенанта Милита. 1888. Оттерло (Голландия). Музей Кроллер-Мюллер. (См. № 26)

55. Портрет Жозефа-Мишеля Жино. 1888. Оттерло (Голландия). Музей Кроллер-Мюллер. (См. № 32)

56. Портрет почтмейстера Жозефа Рулена. 1889. Оттерло (Голландия). Музей Кроллер-Мюллер. (См. № 40)

57. Портрет мадам Рулен (Колыбельная). 1889. Бостон. Музей изящных искусств. (См. № 38)

58. Арлезианка мадам Жино. 1890. Рим. Национальная галерея современного искусства.

59. Голова крестьянки в красной косынке. 1885. Амстердам. Музей Ван Гога.

60. Портрет доктора Гаше. 1890. Париж. Музей д'Орсэ. (См. № 42)

61-1. Портрет Жозефа-Мишеля Жино. 1888. Оттерло (Голландия). Музей Кроллер-Мюллер. (См. №№ 32 и 55)

61-2. Портрет Патьенса Эскалье, пастуха в Провансе. 1888. Лондон. Галерея Тейт. (См. № 36)

61-3. Портрет Эжена Боша (Портрет поэта). 1888. Париж. Музей д'Орсэ.

61-4. Портрет мадам Рулен (Колыбельная). 1889. Бостон. Музей изящных искусств. (См. №№ 38 и 57)

61-5. Портрет крестьянина с трубкой. 1885. Оттерло. Музей Кроллер-Мюллер.

61-6. Портрет почтмейстера Жозефа Рулена. 1889. Мерион, пригород Филадельфии (шт. Пенсильвания). Фонд Барнса. Художественный музей-галерея. (См. № 41)

Винсент Ван Гог (1853-1890) - голландский художник-постимпрессионист.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-9". Винсент Ван Гог (1853-1890, Голландия). Цветы на марках разных стран. Части 1-3.
50
[700x460]
[700x303]
51
[532x700]
53
[526x700]
54
[626x543]
54-1
[514x700]
54-3
[567x700]
На марках:

50-1. Автопортрет. 1889. Париж. Музей д'Орсэ. (См. №№ 21, 31, 44 и 48-1)

50-2. Автопортрет в фетровой шляпе. 1887-88. Амстердам. Музей Ван Гога. (См. №№ 10, 30, 35, 47(блок) и 49-4)

50-3. Автопортрет с обритой головой (посвящённый Гогену). 1888. Кембридж (шт. Массачусетс). Гарвардский Университет. Художественный музей Фогг (См. №№ 18, 32, 46 и 47-1)
На марке портрет изображён зеркально.

51. Автопортрет. 1887. Амстердам. Музей Ван Гога.

52. Автопортрет. 1887. Хартфорд (Коннектикут США). Уодсворт Атенеум. (См. № 13)

53. Автопортрет в соломенной шляпе с трубкой. 1887. Амстердам. Музей Ван Гога.
На марке портрет изображён зеркально.

54-1. Портрет Тео Ван Гога. 1887. Амстердам. Музей Ван Гога.
На марке написано: Автопортрет. 1887.

54-2. Автопортрет в серой соломенной шляпе. 1887. Амстердам. Музей Ван Гога. (См. №№ 7 и 49-5)

54-3. Автопортрет с трубкой и стаканом. 1887. Амстердам. Музей Ван Гога.

54-4. Автопортрет. 1887. Оттерло. Музей Кроллер-Мюллер. (См. №№ 14 и 33)

54(блок). Портрет Тео Ван Гога. 1887. Амстердам. Музей Ван Гога. (См. № 54-1)

Винсент Ван Гог (1853-1890) - голландский художник-постимпрессионист.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-9".

[700x301]
[700x275]
[700x218]
[700x230]
47
[700x394]
48
[654x700]
49
[548x700]
На марках:

38. Автопортрет. 1887. Амстердам. Музей Ван Гога. (См. № 11)

39. Автопортрет перед мольбертом. 1888. Амстердам. Музей Ван Гога. (См. № 16)

40. Автопортрет в соломенной шляпе.1887. Амстердам. Музей Ван Гога. (См. № 8)

41. Автопортрет с кистями и палитрой.1889. Париж. Музей д'Орсэ. (См. №№ 25 и 34)

42. Автопортрет.1887. Детройт (шт. Мичиган). Музей Института искусств. (См. № 12)

43. Автопортрет в фетровой шляпе. 1886-87. Амстердам. Рийксмузеум. (См. №№ 2 и 36)

44. Автопортрет. 1889. Париж. Музей д'Орсэ. (См. №№ 21 и 31)
На марке фрагмент портрета в зеркальном изображении.

45. Автопортрет. 1887. Амстердам. Музей Ван Гога. (См. №№ 11 и 38)

46. Автопортрет с обритой головой (посвящённый Гогену). 1888. Кембридж (шт. Массачусетс). Гарвардский Университет. Художественный музей Фогг (См. №№ 18 и 32)

47-1. Автопортрет с обритой головой (посвящённый Гогену). 1888. Кембридж (шт. Массачусетс). Гарвардский Университет. Художественный музей Фогг (См. №№ 18, 32 и 46)

47(блок). Автопортрет в фетровой шляпе. 1887-88. Амстердам. Музей Ван Гога. (См. №№ 10, 30 и 35)

48-1. Автопортрет. 1889. Париж. Музей д'Орсэ. (См. №№ 21, 31 и 44)

48-2. Автопортрет с перевязанным ухом и трубкой. 1889. Цюрих. Кунстхаус. (Чикаго). Частная коллекция Ниархоса. (См. № 17)

49-1. Автопортрет без бороды. 1889. Частная коллекция. (См. № 24)

49-2. Автопортрет с перевязанным ухом и трубкой. 1889. Цюрих. Кунстхаус. (Чикаго). Частная коллекция Ниархоса. (См. №№ 17 и 48-2)

49-3. Автопортрет в соломенной шляпе с трубкой. 1888. Амстердам. Музей Ван Гога. (См. № 22)

49-4. Автопортрет в фетровой шляпе. 1887-88. Амстердам. Музей Ван Гога. (См. №№ 10, 30, 35 и 47(блок))

49-5. Автопортрет в серой соломенной шляпе. 1887. Амстердам. Музей Ван Гога. (См. № 7)

Винсент Ван Гог (1853-1890) - голландский художник-постимпрессионист.

Начало темы см. рубрика "Художники разных стран-9".

[700x281]
[700x284]
[700x284]
[700x345]
[700x309]
[700x283]
37
[700x604]
На марках:

30. Автопортрет в фетровой шляпе. 1887-88. Амстердам. Музей Ван Гога. (См. № 10)

31. Автопортрет. 1889. Париж. Музей д'Орсэ. (См. № 21)

32. Автопортрет с обритой головой (посвящённый Гогену). 1888. Кембридж (шт. Массачусетс). Гарвардский Университет. Художественный музей Фогг (См. № 18)

33. Автопортрет. 1887. Оттерло. Музей Кроллер-Мюллер. (См. № 14)
На марке портрет в зеркальном изображении.

34. Автопортрет с кистями и палитрой.1889. Париж. Музей д'Орсэ. (См. № 25)

35. Автопортрет в фетровой шляпе. 1887-88. Амстердам. Музей Ван Гога. (См. №№ 10 и 30)
На марке портрет в зеркальном изображении.

36. Автопортрет в фетровой шляпе. 1886-87. Амстердам. Рийксмузеум. (См. № 2)
На марке портрет в зеркальном изображении.

37. Автопортрет. 1887. Чикаго. Институт искусств. (См. № 15)

Винсент Ван Гог (1853-1890) - голландский художник-постимпрессионист.

Автопортрет. 1887. Оттерло. Музей Кроллер-Мюллер.
На марке картина в зеркальном изображении.

[700x360]

[350x288]

На почтовой марке изображены: Космический аппарат "Глонасс-К" ("Ураган-К"). Символы, обозначающие основные направления применения услуг спутниковой системы.

Глобальная навигационная спутниковая система (ГЛОНАСС) - российская спутниковая система навигации. Одна из двух функционирующих на сегодня систем глобальной спутниковой навигации. Предназначена для оперативного навигационно-временного обеспечения неограниченного числа пользователей наземного, морского, воздушного и космического базирования.
Официально начало работ по созданию ГЛОНАСС было положено в декабре 1976 года специальным постановлением ЦК КПСС и Совета Министров СССР. Заказчиком являлось Министерство обороны СССР. Данный проект являлся продолжением развития отечественной навигационной спутниковой системы, начатой программой "Циклон". 7 декабря 2015 года было объявлено о завершении создания системы ГЛОНАСС.
Доступ к гражданским сигналам ГЛОНАСС в любой точке земного шара, на основании указа Президента РФ, предоставляется российским и иностранным потребителям на безвозмездной основе и без ограничений.
Основой системы ГЛОНАСС являются 24 космических аппарата, которые движутся в трёх орбитальных плоскостях по 8 аппаратов в каждой плоскости. Такие характеристики обеспечивают высокую устойчивость орбитальной группировки системы ГЛОНАСС, что практически позволяет обходиться без коррекции орбит космических аппаратов в течение всего срока их существования.
В настоящее время развитием проекта ГЛОНАСС занимается Роскосмос и ОАО "Российская корпорация ракетно-космического приборостроения и информационных систем".

[700x229]
Сельскохозяйственная перепись - организованный сбор и регистрация сведений и фактов о состоянии сельского хозяйства с целью получения информации о состоянии факторов и результатов деятельности агропромышленного сектора экономики.
Первая Всероссийская сельскохозяйственная и поземельная перепись была осуществлена в Российской империи в 1916-1917 гг. министерством земледелия при помощи земств. Из-за Первой мировой войны не удалось обеспечить полный всероссийский охват и собрать все данные в изначально запланированном объёме.
Сразу после Гражданской войны, в сентябре-октябре 1920 года, проводилась вторая Всероссийская сельскохозяйственная перепись с целью получения сведений о ситуации в сельском хозяйстве. Она стала значимым событием в развитии сельскохозяйственной статистики в первые годы утверждения советской власти.
Следующая Всероссийская сельскохозяйственная перепись была проведена уже в современной России в 2006 году. Она проводилась Росстатом в соответствии с Федеральным законом от 21 июля 2005 г. № 108-ФЗ "О Всероссийской сельскохозяйственной переписи". Она была первой в новых экономических реалиях, использовала одновременно весь опыт отечественной статистики и современные информационные технологии.
Сельскохозяйственная перепись проходит один раз в десятилетие. Поэтому ВСП 2016 года - плановое мероприятие, основная цель которого сбор объективной и полной информации о сельскохозяйственной отрасли и получение данных для анализа продовольственной безопасности страны.
Всероссийская сельскохозяйственная перепись 2016 года будет проводиться в 2 этапа: с 1 июля по 15 августа на большей части территории; а в труднодоступных и отдалённых местностях - с 15 сентября по 15 ноября 2016.
Девиз новой переписи: "Село в порядке - страна в достатке".
Её объектами являются 31,4 тыс. сельхозорганизаций, 29,6 тыс. микропредприятий, 167,6 тыс. фермерских хозяйств, 55 тыс. индивидуальных предпринимателей, более 20 млн личных подсобных хозяйств граждан, а также 80 тыс. садоводческих, огороднических и дачных некоммерческих объединений. Предварительные итоги переписи 2016 года планируется подвести в IV квартале 2017 года, окончательные - в IV квартале 2018 г.

[700x153]

Милютин Дмитрий Алексеевич (1816-1912) - русский военный историк и теоретик, военный министр в 1861-1881 годах, основной разработчик военной реформы 1860-х годов. Граф с 1878 года. Последний из русских, носивший звание генерал-фельдмаршала (с 1898). Оставил воспоминания.
Родился в 1816 году в Москве. Закончил Благородный пансион при Московском университете и вскоре стал офицером гвардейской артиллерии. В 1835 году поступил в Императорскую Военную академию. Ещё во время учёбы в Академии написал ряд статей по военному и математическому отделам в "Энциклопедическом лексиконе" Плюшара и "Военном энциклопедическом лексиконе" Зедделера, перевёл с французского языка записки Сен-Сира ("Военная библиотека" Глазунова, 1838) и напечатал статью "Суворов как полководец" ("Отечественные Записки", 1839, 4).
В 1839 году Дмитрий Алексеевич был командирован в Отдельный Кавказский округ. Принимал участие в военной операции против Шамиля и его последователей, которая победоносно закончилась 20 августа 1839 года, после 76-ти дневной осады скалы Ахульго, служившей резиденцией Шамиля. Сам Шамиль успел бежать. Во время этой компании Дмитрий Алексеевич был ранен пулей навылет в правое плечо, с повреждением кости. На Кавказе служил до 1845 г. В этот период он продолжал печатать военно-исторические и научные работы, в т. ч. свой главный научный труд - "История войны 1799 г. между Россией и Францией в царствование императора Павла I", классическое исследование об Итальянском походе А.В. Суворова. За этот труд в 1853 году был удостоен Демидовской премии Академии наук и избран её член-корреспондентом.
В 1845 году Милютин был назначен профессором Императорской военной академии по кафедре военной географии и статистики, существовавшей в академии с момента её основания Г.В. Жомини в 1832 г.
В 1856 г. по просьбе фельдмаршала Барятинского, назначается начальником штаба Кавказской армии. В 1859 году он участвовал в занятии аула Тандо и в овладении укрепленным аулом Гуниб, где был взят в плен Шамиль. На Кавказе было реорганизовано управление войсками и военными учреждениями края.
В 1861 году Дмитрий Милютин занял должность военного министра и находился на ней в течение двадцати лет, выступив с самого начала своей административной деятельности решительным, убежденным и стойким поборником обновления России и российской армии в духе освободительных реформ императора Александра II.
С 1866 - генерал от инфантерии. В 1898 году Николай II произвел Д.А. Милютина в генерал-фельдмаршалы.
Как реформатор русской армии Дмитрий Алексеевич добился сокращения срока военной службы в строю с 25 до 16 лет, отмены телесных наказаний, принял меры по улучшению быта солдат и обучению их грамоте. Самой важной мерой Милютина было введение всеобщей воинской повинности и отмена рекрутских наборов. Им была создана система военных округов и усовершенствован способ управления войсками в военное время. Под руководством Милютина также были учреждены юнкерские училища, офицерские собрания и другие формы общественности в армии; воплощены военно-судебные реформы.

[700x436]

МИА "Россия сегодня" ведёт свою историю от Советского информационного бюро при СНК СССР (Совинформбюро), которое было создано 24 июня 1941 года. Основная задача бюро заключалась в составлении сводок для радио, газет и журналов о положении на фронтах, работе тыла, о партизанском движении во время Великой Отечественной войны. В настоящее время МИА "Россия сегодня" - международная медиагруппа, миссией которой является освещение событий в мире, отражающее взгляды на эти события существующего режима, информационная война против США и стран НАТО, дестабилизация обстановки в Украине, оправдание захвата Крыма, поддержка сепаратистов Донбасса, поддержка сирийского диктатора Асада, уже 5 лет ведущего войну на истребление с собственным народом за сохранение своего режима, одностороннее и предвзятое освещение в зоне военных действий, борьба с внутренней оппозицией и подавление инакомыслия.

Эта тенденция была унаследована от Совинформбюро.
Кружков, Владимир Семёнович вспоминал: "Сводки о боях на фронтах мы всегда перед выпуском подавали Сталину. Если дела шли плохо, они возвращались от него неузнаваемыми... Вождь не щадил немцев. Если по нашим сводкам посчитать все потерянные противником самолёты, танки, корабли, орудия и людские силы, то ни в Германии, ни в захваченной ей Европе не осталось бы ни людей, ни техники уже к середине войны! В самые трудные первые месяцы войны об оставленных городах Сталин давал добро сообщать только через несколько дней, когда уже бои шли далеко за ними и молчать было нельзя".
Сообщая 31 мая 1942 года о результатах Харьковской операции, Совинформбюро заявило: «Теперь, когда бои подошли к концу, можно сказать, что основная задача, поставленная Советским Командованием, — предупредить и сорвать удар немецко-фашистских войск — выполнена». Однако маршал К. С. Москаленко в своих мемуарах оценивал эту операцию как крупный неуспех Красной Армии, из-за чего «во всей военно-исторической литературе на неё указывают как на характерный пример неудачной наступательной операции». Кроме того, Совинформбюро обнародовало следующие цифры потерь советских войск: «убитыми до 5 тысяч человек, пропавшими без вести 70 тысяч человек»; в реальности безвозвратные потери были гораздо выше — 170 958 убитых, пленных и пропавших без вести.
О сдаче Киева не сообщалось вовсе.

Юрий Борисович Левитан (1914-1983) - с 1931 года диктор Всесоюзного радио, был главным диктором Государственного комитета СМ СССР по телевидению и радиовещанию. Он ежедневно зачитывал по радио сводки, начинавшиеся с фразы «От Советского информбюро». Народный артист СССР (1980). Обладатель уникального по тембру и выразительности голоса. В годы Великой Отечественной войны 1941-1945 читал сводки Совинформбюро и приказы Верховного Главнокомандующего И.В. Сталина, и его голос стал известен каждому жителю СССР. Именно Юрию Левитану, благодаря уникальному тембру голоса, было доверено объявлять о взятии Берлина и о Победе. Чтение Левитана стало неотъемлемой частью советской жизни и оказывало на слушателей сильное эмоциональное воздействие, даже на врагов. Во время Великой Отечественной войны Адольф Гитлер объявил Юрия Левитана личным врагом номер один и обещал за его голову 250 тысяч рейхсмарок. После войны Левитан читал правительственные заявления, вёл репортажи с Красной площади, из Кремлёвского Дворца съездов, участвовал в озвучивании фильмов. Именно Левитан возвестил всему миру о первом полёте человека в космос. В 1965-1983 годах читал текст в телепередаче "Минута молчания".
Существующие записи о начале Великой Отечественной войны и последующие сообщения Совинформбюро не являются аутентичными, так как в годы войны они не сохранялись, а специально были повторены Левитаном и записаны на магнитофонную ленту в 1950-е годы (по другим данным в 1967 году) - для истории.
Студия вещания, которая ежедневно передавала сводки с фронтов, осенью 1941 года, вместе с дикторами Юрием Левитаном и Ольгой Высоцкой размещалась в Свердловске. Вести вещание из Москвы было технически невозможно — все подмосковные радиовышки были демонтированы, так как являлись хорошими ориентирами для немецких бомбардировщиков. Уральская студия была размещена в подвальном помещении, все сотрудники жили в бараках поблизости. Информация для радиовыпусков поступала по телефону, сигнал ретранслировался десятками радиостанций по всей стране, что не позволяло запеленговать головной радиоузел. В марте 1943 года студия была переведена в Куйбышев, где размещался Радиокомитет.

[700x279]

На почтовой марке изображены: Кафедральный собор Ржевской или Оковецкой иконы Божией Матери. Герб города Ржева. Собор расположен на правом берегу Волги. Построен в 1831 году как приходская церковь.

Город воинской славы Ржев расположен на юго-западе Тверской области на берегах Волги. Впервые упоминается в Новгородской первой летописи 1 марта 1216 года. На протяжении нескольких столетий город принадлежал Смоленскому, Тверскому, Московскому княжествам, за обладание Ржевом шла ожесточённая борьба с Литвой, которая отражалась в патриотических народных сказаниях и легендах. В 1521 году город вошёл в состав Московского княжества. Москва придавала Ржеву большое значение как крепости, охранявшей её западные границы.
К началу XVIII века и вплоть до 1870-х гг. Ржев входит в число значительных торгово-промышленных центров Российской империи. В XIX веке Ржев стал крупным центром торговли льном, а также обработки пеньки, производства пеньковой пряжи и верёвок.
Ржев был один из первых городов, где появилась почтовая связь: с 1866 года здесь была своя земская почта, выпускались ржевские конверты и марки.
До Великой Отечественной войны население города составляло 56 тыс. человек. В результате боевых действий в 1941-1943 годах за 17 месяцев оккупации Ржев был разрушен до основания. Из 20 тыс. человек, оказавшихся в оккупации во Ржеве, в день освобождения - 3 марта 1943 года - в городе осталось 150 человек. Из 5 443 жилых домов Ржева уцелело лишь 297.
Все знают знаменитые строчки стихотворения Александра Трифоновича Твардовского "Я убит подо Ржевом". Яркое художественное воплощение Ржевская битва нашла в "ржевской прозе" писателя Вячеслава Кондратьева, в стихотворении "Бесы" Михаила Матусовского, песне Михаила Ножкина "Под Ржевом". В памяти Ржевский выступ, Ржевская дуга остались «ржевской мясорубкой». Согласно официальным данным в боях под Ржевом в 1942‑1943 годах погибли более миллиона советских солдат и офицеров. Однако, по неофициальным данным, потери в Ржевской битве составили более 2 миллионов бойцов и командиров.

Мой отец осенью 1942 года получил под Ржевом ранения. До 1947 года он ходил на костылях и всю оставшуюся жизнь страдал от осколка в лёгком. Отец, будучи профессиональным водителем, подвозил на артиллерийские позиции снаряды. Во время одного из артобстрелов он успел выскочить из машины за мгновение до прямого попадания в неё снаряда. Но осколков избежать не удалось. Семья получила похоронку, к счастью ложную.

[700x689]
[698x700]
Выпуск почтовых марок приурочен к проведению первой в истории России Всемирной выставки собак "World Dog Show 2016".

Всемирная выставка собак (WDS, Чемпионат мира) - крупнейшая выставка собак, которая проводится один раз в год в одной из стран - членов Международной кинологической федерации (FCI) и завершается финальными соревнованиями и выбором "Лучшей собаки мира". Впервые проведена в 1971 году в Венгрии. Программа WDS обычно рассчитывается на четыре-шесть дней.
Выставка WDS-2016 проводилась в Москве с 23 по 26 июня Российской кинологической федерацией в год своего 25-летнего юбилея. Было принято порядка 27 тысяч собак 300 пород из 40 стран мира. Более 100 известных международных судей-оллраундеров и экспертов-породников приняли оценивали участников.

К служебным породам относят сильных, выносливых собак с врождёнными сторожевыми качествами, обычно крупного размера, требующих длительных прогулок и физической нагрузки. В России непосредственно для работы используется 10 пород. Это 5 овчарок - немецкая, шотландская, кавказская, среднеазиатская и южнорусская. А также чёрный терьер, московская сторожевая, эрдельтерьер, ризеншнауцер и ротвейлер.

Колли, или шотландская овчарка - порода пастушьих собак, умная и сообразительная, обладает природным интеллектом, острым чутьём и тонким слухом, легко поддаётся дрессировке. Доподлинно выяснить происхождение этой собаки не удалось до сих пор. Первые упоминания о шотландской овчарке относятся к 14 веку и принадлежат поэту Дж. Чосеру. Колли - пропорциональная собака среднего роста, достаточно лёгкого сложения, с заострённой мордой. Как правило, имеет характерную породную окраску. Колли активны, проворны и в большинстве случаев обладают ярко выраженным пастушьим инстинктом. Некоторые колли продолжают использоваться при выпасе крупного рогатого скота и овец. Другие содержатся в качестве компаньонов. Колли часто используются в кинологическом спорте, где проявляют выдающиеся ловкость, выносливость и обучаемость. Колли широко распространены во всём мире, особенно популярны в Австралии и Северной Америке. Популярны они и в России. Эта порода собак представлена в знаменитом сериале "Лесси", поставленном по мотивам книги Эрика Найта.

Немецкая овчарка - это собака с высочайшим уровнем обучаемости, удивительным чутьём и поразительной интуицией. Эта порода собак, изначально использовалась в качестве пастушьей и служебно-розыскной собаки. Различают гладкошёрстную и длинношёрстную разновидности. Немецкая овчарка была получена в результате селекции и скрещивания некоторых разновидностей гуртовых собак Центральной и Южной Германии. Создателем породы был немецкий капитан Макс фон Штефаниц. После Второй мировой войны эти собаки стали очень популярны во всём мире, в том числе и в СССР. В наше время немецкие овчарки используются как охрана, а также являются собаками для семьи. Немецкая овчарка не любит одиночества и безделья. Это очень трудолюбивое и благородное животное, которое невозможно подкупить, заставив отказаться от выполнения долга. Немецкая овчарка – преданный друг с устойчивой психикой, железными нервами и уравновешенным темпераментом. В Тольятти есть Памятник Преданности в память о немецкой овчарке, ждавшей своих хозяев 7 лет. Для изображения немецкой овчарки взят образ щенка Добрыни, который в декабре 2015 года был передан Министерством внутренних дел Российской Федерации в дар французской полиции. В будущем щенок займёт место служебной собаки Дизель, погибшей в ходе спецоперации по нейтрализации террористов.