• Авторизация


Шитье по картону 19-01-2010 02:58


Шитье по картону

Шитье по карте (картону) может быть использовано в самых разных областях церковной вышивки. Возникнув во второй половине XVI века, непрерывно развиваясь и совершенствуясь в течение всего XVII века, эта техника в XVIII–XIX веках стала одной из ведущих в украшении шитой церковной утвари и богослужебных одежд. Шитье по картону применяется в основном для плотных, тяжелых тканей и на изделиях, предполагающих подкладку. В древности в качестве «настила» под вышивку использовали бересту, кожу, бумагу в несколько сло ев. Современные вышивальщицы применяют плот ный гладкий картон (электрокартон) различной толщины. Применяя в одной работе картон разной толщины, несколько оттенков золотых и серебряных нитей, пользуясь различными приемами шитья по карте, можно создать драгоценную, богатую нюансами фактуру вышивки.

Подготовка картонных форм

Картонные детали вырезают специальным острым ножом со скошенным лезвием. Края картонных деталей обрабатывают мелкой наждачной бумагой или напильником (пилкой для ногтей), убирая неровности, шероховатости и скругляя верхние ребра краев, чтобы не портилась (не ломалась и не перетиралась) золотная нить. На рис. 1а вы видите простейшую картонную деталь с необработанным краем, на рис. 1б — с обработанным.

[373x93]

 

Перевод рисунка на ткань и крепление картонных деталей

В шитье по картону можно пользоваться обычными способами перевода рисунка на ткань (через копировальную бумагу, силками, «в припорох»). В этих случаях картонные формы либо приклеивают к ткани клеем ПВА или «Момент», либо пришивают. Стежки при этом должны располагаться перпендикулярно нитям будущей вышивки. Детали следует прикреплять тонкой, но прочной нитью, предварительно прокалывая картон шилом. Особенно нужно следить за тем, чтобы хорошо были прикреплены острые и выступающие края. (рис. 4).

[331x136]

 

Кроме общих способов перевода рисунка на ткань, в шитье по картону есть и свои особые приемы. Если вышивка выполняется по бархату, то при простом приклеивании или пришивании деталей они могут смещаться из-за подвижности бархатного ворса. При выполнении сложного рисунка, состоящего из множества деталей, можно пользоваться следующим способом: рисунок вышивки переносится на папиросную бумагу или кальку. На нее приклеиваются заранее вырезанные и обработанные картонные детали. Эту заготовку размещают на ткани по месту вышивки и прикрепляют по краю (приметывают). Затем прокладывают силки по остальным линиям рисунка (если они есть), предназначенным для выполнения в других техниках (это могут быть шнуры, канитель, жемчуг и др.). Работу выполняют в следующем порядке:

  • картонные детали пришивают к ткани, как описано выше;
  • выполняется вышивка по картону;
  • затем папиросная бумага удаляется;
  • по линиям силков выполняется вышивка в других техниках;
  • по окончании работы удаляют стежки наметки, если они видны.

В нашей мастерской мы почти всегда пользуемся этим способом, так как он обеспечивает точность расположения деталей рисунка, к тому же папиросная бумага или калька предохраняет поверхность ткани от загрязнения в процессе работы.

Техника вышивки

Как и при освоении любой другой техники, в вышивке по картону следует начинать с наиболее легкого образца. Шитье по картону относится к техникам шитья «в прикреп»: золотной нитью покрывается только лицевая поверхность вышивки, на изнанку золотная нить не выходит, пришиваясь к ткани одинарной прикрепной нитью (шелковой, ЛЛ, х/б) в тон золота или серебра.

Для выполнения учебных образцов можно вначале использовать вместо золотных нитей простые, менее дорогостоящие, например «Ирис». Этот материал мягче, и начинающим осваивать эту технику будет легче с ним справиться.

В шитье по картону нужно обязательно пользоваться шилом: оно обеспечивает точность и аккуратность шитья, значительно увеличивает скорость работы.

1. «Полоска» (прямой стежок)

В качестве первого образца предлагаем обшить полоску шириной 8–10 мм. Картон нужно обработать описанным выше способом и прикрепить к ткани (приклеить или пришить несколькими стежками, перпендикулярными направлению золотной нити).

Способ А (одинарная нить). Рабочую (прикрепную) нить закрепляем обычным способом у края картонной детали, стараясь спрятать закрепку под картон. Затем с помощью вспомогательной иголки с большим ушком кончик золотной нити, намотанной на витейку или катушку, выводим с лица на изнаночную сторону рядом с закрепкой и

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Шитье канителью непосредственно по ткани (окончание) 19-01-2010 02:57


 

Шитье канителью непосредственно по ткани (окончание)

Виды швов

1. Окантовка отдельных бусин канителью и трунцалом

Канитель часто используется для окантовки стразов, бусин и жемчуга. Например, синяя бусина будет гораздо выразительнее смотреться на красном фоне, если она обведена золотой канителью. Это делает ее похожей на драгоценный камень в оправе. Золотая канительная обводка также подчеркнет белизну и красоту жемчуга, придаст вышитому мотиву более законченный вид. С помощью различных бусин, стразов и жемчуга в сочетании с канителью можно создавать целые композиции, имитирующие древние касты, состоявшие из нескольких камней на металлической (золотой) основе (рис. 9).

Главная сложность такой работы — правильно рассчитать длину отрезка канители. Точность достигается со временем, после определенной тренировки. Для страховки можно чуть растягивать канитель, это может сгладить погрешности в расчете.

[75x279] В первом выпуске журнала мы рассказывали о технике шитья жемчугом, но ничего не сказали о пришивании одиночных бусин. Они нанизываются на двойные прочные нити (типа ЛЛ) и пришиваются несколькими стежками (насколько позволяет диаметр бусины) таким образом, как показано на рис. 5а. Длина стежка равна диаметру бусины, если она меньше или больше, то бусина не будет плотно сидеть на ткани. Такие одиночные бусины можно обводить канителью (рис. 9а, б). Для этого выведите иглу вплотную к бусине, нанижите на нее канитель. Обведя бусину канителью, убедитесь в том, что концы канители плотно смыкаются, не образуя зазора. Вводите иглу перпендикулярно ткани (то есть в месте ее выхода из ткани) или, если возможно, под небольшим углом, как бы углубляясь в полость канители на 1–2 мм. В этом случае нить прикрепа стягивает оба канительных среза, не оставляя им возможности цепляться краями и портиться.

/pictures/tech2_07.jpgЧтобы канитель не соскакивала с бусины или страза, ее прикрепляют короткими поперечными стежками в одном или нескольких местах (в зависимости от размера).

При работе необходимо пользоваться шилом, чтобы выводить иглу с изнанки на лицо как можно точнее. Беспорядочные проколы иглой с изнанки могут повредить уже прикрепленную к ткани канитель.

Для выполнения следующего образца (рис. 9в) вокруг крепко пришитой к ткани бусины, обведенной канителью, кольцом пришиваются жемчужины. Для этого игла с прочной двойной нитью выводится рядом, на расстоянии, равном радиусу жемчужных зерен. Нанижите такое количество жемчужин, чтобы они, плотно сомкнутые, образовывали кольцо вокруг центральной бусины. Между канительной обводкой и жемчужным кольцом должно остаться расстояние около 1 мм. Иглу еще раз проденьте через первую бусину и введите в ткань (рис. 8). Прикрепите кольцо к ткани одним стежком с противоположной стороны. Далее между жемчужинами пришейте канитель. Так как бусины плотно сомкнуты, она не будет проваливаться между ними.

[336x172]

Если жемчужины кольца прикреплять стежками после каждого зерна (как обычно), а потом поверх прикрепных стежков нашивать канитель, то она будет как бы «утоплена» между жемчугом. Можно сделать еще канительную обводку вокруг всего жемчужного кольца (рис. 9г).

Можно пришить жемчужины вокруг центральной бусины по отдельности и каждую из них обвести канителью (рис. 9д, е).

[387x279]

На рис. 10, 11, 12, 15 хорошо видно, как с помощью канители отдельные камни в оправах собраны в массивные «касты».

[392x199]

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии

Шитье канителью непосредственно по ткани 19-01-2010 02:55


Шитье канителью непосредственно по ткани

7. Петли

Канитель нарезается равными кусочками; нанизывается на иглу с нитью, выведенную из ткани; затем игла уходит почти в ту же точку. Получается канительная петелька. Если такие петельки расположить вплотную друг к другу, то заполненная ими поверхность напоминает шитье «на аксамитное дело», распространенное в XVII веке (рис. 33).

[469x151]

Встречается эта техника не только в древнерусском шитье, но и на памятниках балканского, молдавского, грузинского и армянского происхождения. Петли могут быть большого или маленького размера. В книге «Курс женских рукоделий» (2-е издание, СПб, 1888 г.) способ шитья мелкими петельками назван «алмазным шитьем», так как «эти чрезвычайно блестящие петельки очень похожи на мелкий бриллиант, в особенности если взять серебряную канитель».

8. «Насыпь»

Мелкие нарезанные кусочки канители нашиваются на ткань вплотную друг к другу, заполняя всю поверхность, или на некотором расстоянии, так, чтобы фон оставался виден.

[372x159]

9. Шов «елочка»

Способ выполнения этого шва хорошо виден на рисунке.

[392x91]

Этот шов, как и плетенки, может быть выполнен стеклярусом. «Елочкой» можно вышивать всевозможные листья. Используйте для этого различные виды канители и трунцала (рис. 39). Нарисуйте на ткани листок, обозначьте его середину, нарежьте канитель фрагментами разной длины. Канителинки укладываются от середины к краям (рис. 39а, в, д).

[391x414]

Если канительные стежки оканчивать блесткой, получается листочек с резным блестящим краем (рис.19г). Можно использовать вместо канители стеклярус, тогда в середине листа стеклярусины кладутся вплотную, а по краям слегка расходятся (рис.19б).

Подобным способом можно вышивать перья птиц или херувимов (рис.39е, ж).

10. «Перышки» и крылья

Канителью можно вышивать крылья херувимов или птиц.

Эта техника имитирует шитье в прикреп, обычно выполняемое золотными нитями. Сначала на ткань острым карандашом наносится сетка, затем в каждой ее клетке пришиваются три отрезка канители разного размера, начиная от самого длинного. Он прихватывается посредине прикрепным стежком, образуя угол (рис. 42а). Следующий тоже кладется углом (рис. 42б), а последний кусочек канители нашивается прямо (рис. 42в).

[469x127]

Можно использовать канитель разных цветов и оттенков. Подобным образом могут быть вышиты и длинные перья. Последние можно вышивать канителью, используя вышеприведенный шов «елочка».

11. «Ягодка»

Этим швом можно исполнять как всевозможные декоративные цветы и ягоды, так и крылья птиц, херувимов и прочее.

/pictures/tech2_43.jpg

12. Канитель со шнурами

Стебли или другие декоративные линии могут быть сначала выложены шнуром любого типа (круглым, плоским), одинарным или сдвоенным. Затем поперек шнура делаются перетяжки из канители, под прямым или острым углом. Они тоже могут быть одинарными, двойными, тройными, а также делаться из канители различных цветов и фактуры.

[149x273]

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Шитье канителью 19-01-2010 02:53


Шитье канителью

Одной из наиболее простых техник церковной вышивки является шитье канителью. Этот вид вышивки можно разделить на два типа: в этом выпуске мы помещаем главу,посвященную шитью канителью непосредственно по ткани, а в следующем расскажем о вышивке по различным видам настилов.

Канитель — материал, редко встречающийся на ранних памятниках шитья и получивший распространение начиная с конца XVI века. В XVII веке канитель довольно часто встречается в орнаментальном шитье, сочетаясь с жемчугом, драгоценными камнями, блестками и шнурами. В XVIII — XIX веках этот материал широко используется в вышивке, предназначенной для украшения мундиров, парадных одежд и других вещей светского назначения. Наряду с золотным шитьем по картону, канитель применяется для изготовления окладов, литургических покровцов, облачений и других предметов церковного обихода.

Канитель представляет собой тонкую металлическую проволоку, туго свитую в спираль. Проволока эта может быть толстой, тонкой, круглой или плоской в сечении, изготавливаться из различных материалов и иметь разные свойства. Среди современных видов канители можно выделить:

  • круглую мягкую канитель (рис. 2а);
  • круглую жесткую канитель (рис. 2б);
  • фигурную канитель (рис. 2в–ж);
  • трунцал — ребристая канитель из плоской проволоки (рис. 2з–и).

[322x420]

Кроме того, она может быть блестящей или матовой, золотой и серебряной всех оттенков, а также цветной.

Техника шитья канителью

Общие замечания

  1. Существует три способа крепления канители:
    • для коротких кусочков: канитель нанизывается на иглу с нитью и пришивается наподобие бисера или стекляруса;
    • для длинных кусков мягкой канители: канитель нанизывается на иглу и пришивается, после чего прихватывается в нескольких местах поперечными стежками. Чтобы канитель при этом не деформировалась, ее следует предварительно слегка растянуть; тогда нить прикрепа может свободно проваливаться между витками канители. Растягивать канитель нужно не сильно, чтобы не портились ее структура и внешний вид;
    • для длинных кусков жесткой канители: можно не пропускать нить прикрепа внутрь канительной полости. Жесткую канитель пришивают поперечными стежками через край, так, чтобы прикрепная нить не была видна и не ломалась линия, образуемая канителью. Для этого нужно чуть растянуть канитель и вводить и выводить иглу строго перпендикулярно ткани. Прикрепный стежок должен быть как можно короче.
  2. При нанизывании фрагментов канители лучше использовать двойную нить, чтобы канителинка плотнее сидела на ней. При креплении канители через край нить прикрепа должна быть одинарной (тонкой, но прочной. Например, армированные нитки №35).
  3. Нарезать канитель на кусочки нужной длины удобно ножницами. Следите, чтобы они не оставляли заусенцев на кончиках канители.
  4. Для удобства работы с канителью ее нарезают кусочками нужной длины в плоское блюдце или специальную неглубокую коробку, выложенную изнутри бархатом или сукном темного цвета.

 

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
cautions 19-01-2010 02:18

Это цитата сообщения Лённа Оригинальное сообщение

ИЗ ПОМПОНОВ!



[495x699]

[671x607]

[680x510]

СМОТРИМ ДОЛЬШЕ [600x191]
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Scotland - новая серия фотографий в фотоальбоме 19-01-2010 01:39


Фотографии Bobyshey : Scotland




комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Moussaka 18-01-2010 20:51


INGREDIENTS
  • 700 gr. (1 ½ lb.) shoulder of lamb(boneless weight)
  • 700 gr. (1 ½ lb.) aubergines
  • 175 gr. (6 oz.) onions
  • 225 gr. (½ lb.) tomatoes
  • 150 ml. (Ό pt.) olive oil
  • 5 ml. (1 teaspoon) ground allspice
  • 15 ml. (1 tablespoon) chopped parsley
  • 425 ml. (Ύ pt.) bιchamel sauce
  • Salt
  • Freshly ground black pepper
    Coating
  • 1 large egg
  • large pinch grated nutmeg
  • 75 gr. (3 oz.) Cheddar cheese
[показать]
METHOD
Wipe, top and tail, but do not peel the aubergines. Cut them into slices about 6 mm. (Ό in.) thick. Put into a colander with a light sprinkling of salt between the layers and leave to drain for half an hour. Peel and slice the onions; peel, de-seed and chop the tomatoes. When ready to cook, pat the aubergine slices dry with paper. Heat 45 ml. (3 tbsp.) oil in a frying pan over a low heat and, when hot, fry the aubergine slices gently until tender, in batches, turning once. Lift out and drain on absorbent paper. Add extra oil between batches as necessary. When all are fried, make the oil in the pan up to 30 ml. again. When this is hot, fry the onions gently for about 5 minutes, until soft and pale gold. Add the meat and fry. Add the tomatoes, allspice, parsley and salt and pepper to taste. Stir well, cover and cook very gently for 25 to 20 minutes. Heat oven to 180-C. (350 F.), gas mark 4. In a deep, ovenproof dish, arrange alternate layers of aubergines and meat, finishing with aubergines. Warm the sauce over a low heat. Separate the egg and, off the heat, stir the yolk, nutmeg and salt and pepper to taste, into the sauce. Reserve the egg white for use in another dish. Pour the sauce evenly over the surface of the dish. Grate the cheese over the sauce. Bake in the oven for 45 minutes until the topping is golden and bubbling.

The popularity of “Moussaka” has deservedly spread. It is a delicious combination of meat, vegetables and a thick, rich sauce. It’s the most traditional Greek dish and also absolutely delicious!
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Жемчужное и бисерное шитье 18-01-2010 01:33


Жемчужное и бисерное шитье

В древности, наряду с шелком, золотыми и серебряными нитями, жемчуг был одним из из-любленнейших материалов. На Руси его добывали в северных реках, но был также и привозной жемчуг из Персии и Индии, крупный и ровный, который ценился особенно высоко. Жемчугом украшали подвесные пелены под иконы, покровы на раки святых, плащаницы, им расшивали одежды священнослужителей, воздухи и другую шитую церковную утварь.

Для вышивания жемчугом нам понадобятся белые нитки разной толщины:

  • толстые хлопчатобумажные или льняные нити (типа «Лотос», «Лилия», «Снежинка») для настила;
  • ЛЛ № 35 для нанизывания жемчуга;
  • ЛХ № 150, армированная нить №10 или другие прочные нитки для закрепления жемчуга.

Иглы: бисерная для низания, игла № 1–2 для нити прикрепа.

Сажают жемчуг на настил, который прокладывают толстой хлопчатобумажной нитью белого цвета вдоль всего рисунка. Часто такой настил называют «бель». Обычно настил под жемчуг выглядит как сдвоенная нить, пришитая тонкой белой ниткой к ткани поперечными стежками через край на расстоянии примерно 1 см друг от друга (рис. 11). Если рисунок сложный, с многочисленными завитками, удобнее пройти его сначала одинарной нитью бели, а потом, разворачиваясь на концах элементов, удваивать, прикрепляя нить в шахматном порядке относительно первой (рис. 12). И в первом и во втором случае мы получаем двойной настил.

[478x212]

На закрепленную в начале мотива двойную вощеную нить (ЛЛ № 35) нанизываем нужное количество жемчужин. Затем пришиваем ее к настилу другой ниткой (например ЛХ №150), делая поперечные стежки «на проем», охватывающие бель, после каждого зерна (рис. 13).
[400x167]Жемчужины должны плотно сидеть на настиле, не болтаться, для этого обе нити — и ту, на которую бусины нанизаны, и нить прикрепа — следует все время подтягивать во время работы. Не следует пытаться пришивать жемчужины слишком часто, они не должны касаться друг друга. Это позволяет свету свободно проникать к каждому зерну и отражаться в его перламутровой поверхности, что показывает неповторимую красоту этого благородного материала.

Жемчужный мотив можно подбить с обеих сторон золотным шнуром.

Мелкий жемчуг или бисер можно пришивать разными способами:

  1. Как и крупный жемчуг, нанизываем бусинки на двойную нить и прикрепляем поперечными стежками. Мелкий жемчуг и бисер можно пришивать без настила.
  2. Другой способ шитья бисером:

а) набрать на нитку 2 бисеринки и пришить к ткани;

б) выйти с изнанки между ними, и через последнюю бисеринку еще раз протянуть иглу с нитью;

в) нанизать на нитку еще 1–2 бисеринки и пришить их;

[369x117]

г) повторить п. б).

Бисером и мелким жемчугом можно заполнять целые поверхности, как, например, на Казанской иконе Божией Матери (см. цветную вкладку «Убрус» №1). Для этого подходит и первый и второй способ. Лучше всего, если бусинки будут располагаться в шахматном порядке относительно друг друга, образуя ровную поверхность.

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Шитье канителью 18-01-2010 01:32


 

Шитье канителью

Одной из наиболее простых техник церковной вышивки является шитье канителью. Этот вид вышивки можно разделить на два типа: в этом выпуске мы помещаем главу,посвященную шитью канителью непосредственно по ткани, а в следующем расскажем о вышивке по различным видам настилов.

Канитель — материал, редко встречающийся на ранних памятниках шитья и получивший распространение начиная с конца XVI века. В XVII веке канитель довольно часто встречается в орнаментальном шитье, сочетаясь с жемчугом, драгоценными камнями, блестками и шнурами. В XVIII — XIX веках этот материал широко используется в вышивке, предназначенной для украшения мундиров, парадных одежд и других вещей светского назначения. Наряду с золотным шитьем по картону, канитель применяется для изготовления окладов, литургических покровцов, облачений и других предметов церковного обихода.

Канитель представляет собой тонкую металлическую проволоку, туго свитую в спираль. Проволока эта может быть толстой, тонкой, круглой или плоской в сечении, изготавливаться из различных материалов и иметь разные свойства. Среди современных видов канители можно выделить:

  • круглую мягкую канитель (рис. 2а);
  • круглую жесткую канитель (рис. 2б);
  • фигурную канитель (рис. 2в–ж);
  • трунцал — ребристая канитель из плоской проволоки (рис. 2з–и).

[322x420]

Кроме того, она может быть блестящей или матовой, золотой и серебряной всех оттенков, а также цветной.

Техника шитья канителью

Общие замечания

  1. Существует три способа крепления канители:
    • для коротких кусочков: канитель нанизывается на иглу с нитью и пришивается наподобие бисера или стекляруса;
    • для длинных кусков мягкой канители: канитель нанизывается на иглу и пришивается, после чего прихватывается в нескольких местах поперечными стежками. Чтобы канитель при этом не деформировалась, ее следует предварительно слегка растянуть; тогда нить прикрепа может свободно проваливаться между витками канители. Растягивать канитель нужно не сильно, чтобы не портились ее структура и внешний вид;
    • для длинных кусков жесткой канители: можно не пропускать нить прикрепа внутрь канительной полости. Жесткую канитель пришивают поперечными стежками через край, так, чтобы прикрепная нить не была видна и не ломалась линия, образуемая канителью. Для этого нужно чуть растянуть канитель и вводить и выводить иглу строго перпендикулярно ткани. Прикрепный стежок должен быть как можно короче.
  2. При нанизывании фрагментов канители лучше использовать двойную нить, чтобы канителинка плотнее сидела на ней. При креплении канители через край нить прикрепа должна быть одинарной (тонкой, но прочной. Например, армированные нитки №35).
  3. Нарезать канитель на кусочки нужной длины удобно ножницами. Следите, чтобы они не оставляли заусенцев на кончиках канители.
  4. Для удобства работы с канителью ее нарезают кусочками нужной длины в плоское блюдце или специальную неглубокую коробку, выложенную изнутри бархатом или сукном темного цвета.
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
recepie 18-01-2010 01:28


video recepie

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Плетеные шнуры 18-01-2010 01:26


Плетеные шнуры

Плоский шнур (плетеный) пришивается незаметными стежками от краев к середине «елочкой».

Всевозможные плетеные шнуры можно изготовить самостоятельно. Схему плетения из трех нитей мы опускаем, так как это простая косичка.

Плетение косичек

(Из книги Н. Будур «Полная энциклопедия женских рукоделий», М., 1999, т. 2 )

Схема плетения из четырех нитей

[312x192]

Схема плетения из пяти нитей первым способом

[326x199]

Схема плетения из пяти нитей вторым способом

[342x209]

Схема плетения из пяти нитей третьим способом

[322x194]

Схема плетения из шести нитей первым способом

[331x185]

Схема плетения из шести нитей вторым способом

[342x203]

Можно использовать и шнуры, вязаные крючком, плетеные способом макраме или при помощи одних пальцев.

Шнурок, вязаный руками

Связывают два конца нитки, один конец берут в левую руку, делают петлю, пропуская нитку на правую руку и поднимая указательный палец, и натягивают нитку левой рукой.

[471x187]

Затем, придерживая левой рукой натянутую нитку, вводят указательный палец левой руки в петлю, находящуюся на указательном пальце правой руки, захватывают нитку, спущенную с левой руки и находящуюся позади петли, и вытягивают ее к себе.

[409x266]

В ту минуту, когда левый указательный палец выходит с новой петлей, спускают петлю с правого указательного пальца, перемещают конец с узлами из правой руки в левую, захватывают его между большим и средним пальцами, а левой рукой затягивают узел.

[496x183]

На рисунке, изображающем 4-е положение рук, видно, как указательный палец правой руки захватывает нитку и продевает ее через петлю на левой руке; тогда конец с узлами тотчас же перемещают в правую руку, а левой рукой затягивают узел.

[429x259]

Следовательно, затягивая поочередно узлы, то на правой руке, то на левой, изготовляют этот красивый шнурок.

[558x131]

Перед работой все шнуры необходимо пропаривать, чтобы впоследствии они не дали усадку и не стянули бы ткань.

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Техника вышивки шнуром 18-01-2010 01:10
ubrus.ru/node/182

Техника вышивки шнуром

Вышивка шнурами является одной из самых простых, но, тем не менее, очень эффектных техник, используемых в церковном шитье. Шнуры всевозможных структур могут сочетаться с другими видами вышивки (шитье жемчугом, канителью, золотное шитье по картону и др.), обрамлять фрагменты шитья при переложении, сопутствовать аппликации. Могут они использоваться и самостоятельно. Орнаментальные композиции, выполненные в этой технике, выглядят благородно и изысканно (разумеется, при наличии соответствующего рисунка).

[528x160]

Для вышивки можно использовать как готовые, промышленные шнуры, так и скрученные вручную из золотных или шелковых нитей. Шнуры бывают крученые, плетеные, круглые, плоские и пр. (рис. 9).

[647x251]

Изготовление крученого шнура

Чтобы скрутить шнур вручную, необходимо несколько нитей (их количество будет зависеть от желаемой толщины шнура) закрепить неподвижно (например, на крючке, гвозде в стене, на дверной ручке). Другой конец пасмы привязать к вращающейся насадке эл. миксера или крючку, закрепленному в электродрели. Вместо вращающегося механизма можно использовать карандаш и крутить его вручную. В любом случае, пасму нужно скрутить достаточно туго. Эта операция требует определенного опыта, но навык вырабатывается быстро. Скрученная пасма должна все время находиться в натяжении; если его ослабить, сразу образуются петли, расправить которые довольно трудно.

Туго скрученную пасму, не ослабляя натяжения, перехватываем одной рукой посередине, а другой рукой соединяем один конец пасмы с другим. Придерживая пальцами место сгиба (нитки все еще туго натянуты), осторожно позволяем половинкам пасмы свиться, постепенно отпуская кончик и перехватывая шнурок выше. Когда он совьется до конца, нам останется только завязать узел и срезать шнур с крючка.

Техника вышивки крученым шнуром

При шитье шнуром используется шило, нить прикрепа предварительно вощится. Конец фабричного шнура продергивается сквозь ткань на изнанку; если шнур скручен вручную, начинаем пришивать его с головки. Для этого делаем закрепку, выводим иглу с рабочей нитью (это может быть шелк, ЛЛ в тон шнура) с изнанки на лицо и прихватываем петельку головки шнура. Пришиваем шнур косыми стежками, пряча их в витках шнура. Для этого иглу с рабочей ниткой выводим на лицо вплотную к шнуру. Затем вкалываем иглу в середину шнура между витками. Наклон стежка должен соответствовать наклону витков, рабочая нить как бы проваливается в ложбинку между ними и не видна (рис. 10).

[217x97]

На прямых участках шнур пришивают через 1–2 витка, на кривых пришивать его следует в каждый виток. Рабочей нитью необходимо плотно притягивать шнур к ткани.

В конце работы кончик шнура выводится на изнанку, расплетается, и его нити аккуратно подшиваются незаметными стежками.

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Техника шитья 18-01-2010 01:08


Техника шитья


Работа с шилом

Шило имеет два положения в руке: рабочее

* держим шило как ручку (рис. 5) и нерабочее
* шило в кулаке иглой от себя (рис. 6). Шило никогда не должно лежать рядом с работой. Когда игла с ниткой в левой руке (внизу), шило в рабочем положении, его игла перпендикулярна ткани. Когда игла в правой руке, шило переводим в нерабочее положение: не выпуская его из руки, большим пальцем поворачиваем его острием от себя и прижимаем к ладони безымянным пальцем и мизинцем. Большой, указательный и средний пальцы оказываются свободными, ими мы держим иглу.



Шило необходимо нам для того, чтобы левой рукой выводить иглу с изнанки в нужную точку (это особенно важно в таких техниках, как зо-лотное шитье «в прикреп» и по картону). Чтобы вывести рабочую иглу с изнанки на лицо:

1) прокалываем шилом ткань и совмещаем рабочую иглу с иглой шила на указательном пальце левой руки (рис. 7);

2) шило вынимается из ткани, и рабочая игла двигается вслед за ним. В тот момент, когда кончик шила выходит из ткани, рабочая игла выходит вслед (и шило, и игла перпендикулярны ткани) (рис. 8). Ни в коем случае нельзя разрывать этот процесс, т. е. сначала проделать отверстие шилом, а потом пытаться попасть в него иглой.



В качестве тренировки можно попробовать сделать простой шов «вперед иголку» двумя руками и с шилом.

Двуручный способ шитья требует определенной тренировки, но значительно улучшает качество и в дальнейшем увеличит скорость шитья.
Закрепление нитей

Изнанка вышивки должна быть максимально гладкой и аккуратной, для этого лучше отказаться от узлов. Закреплять рабочую нить можно двумя-тремя маленькими стежками на одном месте, каждый последующий раскалывает нитку предыдущего. Для этого нитка выводится на изнанку (на лице остается короткий хвостик), делается небольшой стежок (1–1,5 мм), возвращающий иглу наверх и затем, оставленный кончик нити прижимается к ткани коротким стежком. После этого делают еще один стежок, раскалывая предыдущий. Теперь хвостик нитки можно отрезать, она прочно закреплена. На изнанке нет ни узла, ни болтающейся нитки. Делать закрепку нужно в том месте, которое впоследствии закроется вышивкой. В конце работы нитка закрепляется так же, закрепка прячется между стежками вышивки.
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Подготовительные работы 18-01-2010 01:06


Подготовительные работы


Запяливание

1. При работе с большими вещами обычно используются разборные пяльцы (рис. 3). Их длина варьируется от 60 см до 3 метров. Разборные пяльцы состоят из двух валов(1) и двух планок(2). Валы должны быть определенной толщины: 4–5 см для пяльцев до 1 метра, 5–6 см для пяльцев до 2 м и 6–7 см для пяльцев до 3 м. На концах валов имеется по два сквозных отверстия продолговатой формы. Размер отверстий соответствует сечению планок; планки должны достаточно свободно входить в пазы, но не болтаться. По всей длине планок располагаются отверстия (см. рис.). Кроме того, для пяльцев нужны две круглые палки(З), по длине равные планкам, и четыре колышка(4) из твердого дерева, плотно входящие в круглые отверстия планок. Все детали пялец изготавливают из сухого, легкого дерева без сучков и хорошо полируют. Кроме деревянных деталей нужны четыре «кармана», изготовленные из подсобной ткани (мешковина, холст). Два из них закрепляются на валах. Для изготовления кармана берется прямоугольный кусок ткани, длина которого соответствует скругленной части вала, а ширина зависит от его диаметра. Вторая пара карманов с прорезями по длине примерно равна палкам. Обе предназначенные к запялке ткани вшиваются в карманы. Планки вставляются в отверстия валов, ткань туго натягивается, и валы фиксируются колышками. В карманы с прорезями вставляются палки и веревками притягиваются к планкам, за счет чего ткань растягивается в поперечном направлении.

2. Для небольших работ и учебных образцов можно применить прямоугольную рамку (художественный подрамник). Не следует пользоваться круглыми пяльцами, так как в них трудно растянуть ткань, не перекосив ее. От запялки во многом будет зависеть качество работы. Если ткань плохо запялена, после снятия с пялец вышивка может стянуться или деформироваться.

Итак, для запяливания нам понадобятся художественный подрамник и канцелярские кнопки. Запяливаем две ткани одновременно. Для этого предварительно простиранные и отутюженные ткани (они должны быть выкроены по размеру рамки с небольшим припуском (2–3см)) складываются вместе долевая с долевой. Начинаем запяливать с долевой стороны. Закрепляем середину; затем натягиваем ткань сначала вправо, фиксируя ее кнопками, потом влево (рис. 4). Тянем обе ткани вместе. Далее закрепляем противоположную сторону таким же образом. Затем натягиваем две оставшиеся стороны, внимательно следя, чтобы нити основы и утка оставались строго перпендикулярны друг другу. Запяливание требует больших усилий, ткани должны быть натянуты очень туго, как барабан.

Прежде всего следует сделать несколько общих замечаний об особенностях золотного шитья: вышивальщица работает двумя руками, поэтому пяльцы прикрепляются струбциной к краю стола. Правая рука лежит сверху, на пяльцах, левая находится снизу. На средних пальцах обеих рук — наперстки. В правой руке — шило.
Перевод рисунка на ткань

Способ перевода рисунка зависит от свойств ткани и характера работы. Помните: узор переносится на ткань только в запяленном виде.

1. На светлую гладкую ткань рисунок переводят с помощью копировальной бумаги (фиолетовой или специальной копирки для ткани). Для темных тканей пользуются копиркой для ткани контрастных цветов: белой, желтой, красной. Рисунок, перенесенный через копирку обладает наибольшей близостью к изначальному. Кроме этого несомненного достоинства, этот вариант имеет и отрицательную сторону: частицы красящего вещества пачкают нити. Поэтому особенно важно пользоваться хорошей копиркой. В лицевом шитье это самый распространенный способ перевода рисунков.

2. Один из самых древних способов — «припорох». Рисунок переносится сначала на лист плотной бумаги (особенно, если он предназначен для многократного использования), затем он кладется вверх изображением на сложенную в несколько слоев ткань. По контурам рисунка делаются частые (1,5–3 мм) проколы, которые потом с изнанки аккуратно шлифуются мелкой наждачной бумагой, чтобы не было заусенцев.

Для переноса рисунка на ткань бумагу с проколотым узором закрепляют на пяльцах. Затем ватным тампоном, смоченным красящим раствором, промакивают все контуры рисунка так, чтобы узор в виде мелких точек отпечатался на ткани. Для светлых тканей берут темную краску: синьку, разведенную в керосине, или сухой угольный порошок. Для тканей темных пользуются мелом, зубным порошком, сухим или разведенным в керосине.

Полученный на ткани отпечаток лучше сразу закрепить: обвести острым карандашом или тонкой кисточкой. Обводить рисунок под вышивку золотом или серебром можно гелевой ручкой с золотым (серебряным) стержнем.

3. В случаях, требующих особой точности соблюдения рисунка (например, при шитье по карте, когда картонные детали могут не перекрыть рисунок), рекомендуется пользоваться способом шитья по кальке или папиросной бумаге. Рисунок не переносится непосредственно на ткань. Калька с узором прикрепляется на лицевую сторону работы, и прямо по ней делается вышивка. По окончании работы калька удаляется с помощью пинцета.

4. Для
Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Материалы и инструменты 18-01-2010 01:05


Материалы и инструменты

Ткани

Ткани, используемые в церковной вышивке, должны быть по преимуществу натуральными. Они дольше сохраняют изначальные свойства (прочность, внешний вид), а вещь, украшенная драгоценной ручной вышивкой, предполагает длительный срок эксплуатации.

Вышивка всегда выполняется на двух тканях. Фоном вышивки чаще всего служат однотонные ткани, гладкие или фактурные. Они обычно дублируются вспомогательной тканью (холст различной толщины, бортовка, тик и т.п.).

Перед началом работы необходимо обработать ткани так, чтобы они дали максимальную усадку. Для этого их необходимо простирать в горячей воде и отутюжить. Ворсовые ткани, такие как бархат, отпаривают с изнанки на махровом полотенце.

Нити

В церковной вышивке применяются различные виды нитей. Предпочтение отдается натуральным материалам. В лицевом шитье используется натуральный шелк разных цветов и толщин. В древности для шитья храмовой утвари применяли шелк крученый и некрученый, который привозили из Персии, Китая и Западной Европы. Собственное шелковое производство возникает в России только в XVIII веке. В шитье золотном использовались золотые и серебряные нити, также привозившиеся из-за границы, и только в XVII веке в России впервые стали производить золотые, серебряные нити и канитель.

Современные золотные нити, пряденые или крученые, с металлической или люрексной обмоткой, в пасмах, катушках и бобинах, продаются в специализированных магазинах для шитья. Лучшим материалом для золотного шитья являются отечественные нитки Денисовского завода с процентным содержанием золота и серебра.

Вышивка, исполненная прядеными золотными нитями, имеет гладкую блестящую поверхность, похожую на металлическую. У крученых нитей фактура иная, со смягченным, рассеянным блеском. Еще более матовую поверхность дают сканые нити различных оттенков (шелковая или льняная нить, перевитая с серебряной или золотой так, что цвет основы виден). Скань можно использовать готовую (фабричного производства) или делать самим.

Все типы нитей прекрасно сочетаются, дополняя и обогащая друг друга. Игра светотени, особенно в вышивке по настилу, цветовая нюансировка, сочетание разных оттенков золота и серебра придают работе поистине драгоценный вид. В умелых руках опытной вышивальщицы выгодно дополняющие друг друга различные материалы создают неповторимо своеобразные узоры.

Для прикрепления металлических нитей используются шелковые, хлопчатобумажные и современные прочные нитки типа ЛЛ, ЛХ,ЛС, армированные, различной толщины. Для пришивания жемчуга подходят армированные нити №10. В качестве настилов используются хлопчатобумажные, льняные и другие нити и шнуры различной толщины.

[466x293]

Инструменты

В вышивке используются следующие инструменты: пяльцы, иглы, наперстки, ножницы, витейки и шило.

Иглы используются вышивальные (различной толщины с большим ушком). При шитье золотом или шелком «в прикреп» толщина иглы должна соответствовать толщине прикрепной нити (для ЛЛ № 35 и шелка № 33 вышивальная игла № 1 или бисерная).

При шитье золотной нитью «на проем» игла должна быть толще. Нитка не должна деформироваться, проходя через отверстие в ткани. Для нитей типа DMC в три сложения подходит вышивальная игла № 2.

Для шитья шелком и низания жемчуга понадобятся тонкие бисерные иглы, для протягивания шнуров через ткань штопальные иглы с большим ушком.

Наперстки надеваются на средние пальцы обеих рук. Нужно точно подобрать их по размеру, чтобы они не были велики, но и не сдавливали пальцы. Привыкание к наперсткам займет два-три дня, зато потом они избавят Вас от многих проблем.

Ножницы. Для обрезания ниток и подрезания краев ткани используются маленькие ножницы с острыми кончиками. Они должны быть хорошо заточены, нельзя резать ими картон, канитель и другие жесткие материалы.

Витейки. Для удобства шитья «в прикреп» золотные нити наматываются на витейку, которая представляет собой катушку с ручкой, причем «щеки» катушки должны быть плоскими, чтобы она могла лежать на ткани (рис. 1).

Шило. Еще один специальный инструмент — шило (рис. 2). Оно состоит из металлической рукоятки, в которую вставляется игла. За неимением готового шило можно сделать самим. В качестве рукоятки можно использовать обычную шариковую ручку. Вместо стержня в нее забивается кусочек пробки, в которую вставляется обычная игла. Для прочности место соединения можно залить клеем «Момент». Возможно использовать цанговый карандаш, куда вместо грифеля вставляется игла. Такое шило удобно тем, что игла может прятаться внутрь рукоятки.

Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Богослужебные предметы, облачения духовенства и правила расположения вышивки на них. 18-01-2010 00:59


Дискос и потир после совершения проскомидии и поставления на дискос развернутой крестообразно звездицы покрываются последовательно сначала малыми покровцами, каждый сосуд в отдельности, а затем оба вместе покрываются общим покровом. Эти покровы имеют в богослужебных книгах и общее название - покров, воздух и отдельные наименования: для малых - покровец (малый воздух, малый покров), для большого - большой воздух (большой покров). Малые покровцы представляют собой матерчатые кресты, квадратная середина которых, обычно с твердой прокладкой, покрывает верх дискоса и потира, а четыре конца крестов спускаются вниз, покрывая все боковые стороны сосудов. Большой воздух имеет вид матерчатого мягкого прямоугольника. Покровы делаются их парчи, шелка или других дорогих материалов, украшаются по краям золотой, серебряной или другой красивой каймой. В концах крестов на покровцах вышиваются или нашиваются образы херувимов. Эти же изображения помещаются в углах большого воздуха. В середине всех покровов изображается крест. Покровы могут украшаться орнаментальными вышивками.
Происхождение покровов древнее. Ранее всего вошли в употребление малые покровцы, которые вместе с символическим значением исполняли и практическую задачу - предохранение Святых Даров в сосудах от мух, пыли, чего особенно много в жарких странах Востока. Большой воздух был введен в церковное употребление позднее, в 5 веке, уже преимущественно из символических соображений. Его изобретение приписывается преподобному Савве Освященному.
При архиерейском богослужении употребляются также орлецы - круглые коврики с изображением града и парящего над ним орла.
Орлецы постилаются под ноги архиерею в местах, где он останавливается, совершая действия во время богослужения. Впервые их стали употреблять с 13 столетия в Византии; тогда они представляли собою нечто вроде почетной награды императора Константинопольским патриархам. Двуглавый орел - государственный герб Византии часто изображался на царских креслах, коврах, и даже на обуви царей и самых знатных сановников. Затем его стали изображать на обуви Константинопольских, Антиохийских и Александрийских патриархов. С обуви это изображение перешло на ковры святителей. В некоторых храмах на полу с древних времен делался мозаичный круг с изображением орла. После захвата турками Константинополя (1453) Русь исторически стала преемницей государственных и церковных традиций Византии, так что государственный герб византийских императоров стал гербом Русского государства, а орлы - почетным символом русских архиереев. В русском чине поставления епископа 1456 года упоминается орлец, на котором должен стоять митрополит у своего престола на облачальном месте. В этом же чине повелевается на помосте, специально сооружаемом для епископской хиротонии, рисовать "орла единоглавна".
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Техники 18-01-2010 00:58


[показать]

[показать]

Пример шитья по карте

 

[показать]

шитье канителью

[показать]

"в прикреп" по веревочкам. "Клопчик в 2 нити"

Пример шитья золотной нитью "в прикреп". "Городок с ягодкой".
Пример шитья "в прикреп" по настилу. "Клопчик в 3 нити".

[показать]

Способ шитья "в лом".
- Без настила.


- По настилу.

[показать]

Способ шитья по веревочке.
В основе одна веревочка.
В основе две веревочки 

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Техники и материалы, используемые в древне русском церковном шитье 18-01-2010 00:47


Шитье золотными нитями существенно отличается от обычного вышивания. Шитье металлическими нитями в основном одностороннее. То есть золотная нить прикрепляется к лицевой стороне изделия стежками, выполненными шелковой нитью, которые образуют определенный узор ("клопчик", "ягодка", "городок"…). Шитье может выполняться по настилу, по веревочкам.
Также существует способ шитья золотной нитью по карте. Из специального плотного картона вырезается фрагмент узора и прикрепляется на ткань. Металлическая нить прикрепляется в таком случае по контуру рисунка.
Шитье аксамитное - шитье золотной нитью при помощи спицы, которую вкладывали при прикреплении золота для образования петель, и которая затем выдергивалась, оставляя узор, более рельефный, чем остальное шитье.
Скань - нить, спряденная из двух разноцветных шелковых нитей, или из металлической нити с шелком.
Грань - граненая волоченная или пряденая золотая нить.
Бить - узкая металлическая полоска - гофрированная, матовая, блестящая, граненая или цветная.
Канитель - тонкая металлическая проволочка, туго свитая на спице, по удалении которой образуется спираль с пустотой внутри. Разрезается на кусочки по размеру узора и прикрепляется на ткань нитью.
Трунцал - род канители из более упругой металлической проволоки, туго свитой на шелковую нить, составляя с ней одно целое.
Плащики - мелкие фигурные бляшки из золота и серебра. Могли быть выпуклые и плоские, резные, чеканные, с чернью или эмалью.
Дробницы - металлические бляшки, более массивные и крупные, чем плащики. Чаще бывают выпуклые с разными чеканными, чернеными, эмалевыми изображениями и надписями.
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Символика золота и цвета 18-01-2010 00:44


Символика золота
По христианской символике золото - это Божественный Свет. Сам по себе образ света в своем качестве духовного символа выявляет две подлежащие четкому различению грани. С одной стороны свет - это ясность, раскрывающая мир для зрения и познания, выявляющая пределы вещей. Именно в этом смысле говорится в Евангелии от Иоанна о присутствии Христа как о свете: "Ходите, пока есть свет, чтобы не объяла вас тьма, а ходящий во тьме не знает, куда идет (12, 35). С другой стороны, свет - это блистание, восхищающее душу, изумляющее ум и слепящее глаза. В этом смысле Книга Исхода говорит о Божией славе как о пламенном блеске: вид славы Господней "как огонь поядающий" (24, 17). Этот блеск может быть грозным, как огонь, или как молния, или как та "слава света", от которой ослеп Савл (Деян. 22, 11); он может быть, напротив, утешительным, радующим и согревающим сердце, как вечерняя заря, с которой сравнивает свет Божией славы одно из древнейших церковных песнопений - "Свете тихий святыя славы…" Для верующего сердца страх Божий и радость о Боге не исключающие, а напротив, требующие друг друга проявления любви: "Служите Господу со страхом и радуйтесь Ему с трепетом" (Пс. 2, 11).
Византийские иконописцы с помощью золота обострили вневременность, внепространственность восприятия фона иконы и одновременно светоносность изображенного на ней, святые, преображенные Божественным светом, сами светят как светила. Эту световую глубь можно передать только золотом, потому что краски бессильны передать невидимое телесными очами. Именно золотом изображается то, что имеет прямое отношение к Силе Божией, к явлению Божией благодати. Это явление благодатного света, пребывания святых в Божественном свете, икона передает золотым нимбом вокруг головы святого. Нимб - не аллегория, но символическое выражение конкретной реальности и является необходимым содержанием иконы.
Если в иконе фоном выступает свет, и при том свет нематериальный и вечный, то, очевидно, его источник лежит где-то вне плоскости изображения. Свет идет на зрителя, скрывая его источник, с одной стороны, а с другой ослепляет неосторожного; разумного же заставляет закрыть глаза. Свет сам по себе подвижен, он охватывает предмет, к которому прикасается. Свет как бы выталкивает вперед фигуры, стоящие перед его источником, и подчеркивает недоступность пространства, лежащего "позади" плоскости изображения. Золотой фон - "свет неприступный" - присущ лишь Богу, а "предстоящие" находятся перед Христом.
Кроме фона и нимба, золотыми нередко делаются контуры фигур и складки одеяний, это преображает земную материю, насыщая ее Божественным светом. Это наиболее определенное применение золота, как символа Божественных сил, как выражение сверхчувственной формы, пронизывающей видимое.
Итак, золото - образ света, как истины и славы. Но горящий в золоте свет есть именно солнечный свет - отсвет того "золотого века", в котором царствует Солнце правды - Христос Бог наш, где творение избавлено от порчи греха и тлена и девственно сияет златоносной предвечной славой. Но главное: чтобы загореться чистым блеском, золото должно перегореть в испытующем огне и очиститься в нем, как очищается горящее любовью и верой человеческое сердце.

Символика цвета
Цвет также глубоко символичен.
Красный цвет - цвет крови и жертвы, но в то же время и цвет царский. Также красный цвет является символом Новозаветной Пасхи, напоминает о том, что искупление человечества совершилось пролитием на кресте крови Христа Спасителя. Также это символ мученичества, знак того, что кровь, пролитая за веру во Христа, явилась свидетельством их пламенной любви ко Господу. Таким образом, красный цвет в церковной символике - это цвет безграничной взаимной любви Бога и человека.
Синий цвет - цвет небесный, божественный. Обозначает чистоту, непорочность, избранность.
Зеленый цвет - цвет Святого Духа, вечной жизни, вечного цветения. Этот цвет образуется сочетанием голубого и желтого цветов, знаменующих Духа Святого и Бога Сына, Господа нашего Иисуса Христа. Все имеющее жизнь творится волей Отца посредством Сына и оживотворяется Духом Святым. Так что и обычная земная зелень деревьев, лесов и полей всегда воспринималась религиозным чувством, как символ жизни, весны, обновления, оживотворения.
Белый - цвет преображения, символ нетварного света, переливающегося всеми цветами радуги, как бы содержащего в себе все эти цвета.
Черный - цвет тьмы, бездны ада, траура, но темный или черный символизирует и Божественный мрак - Божественный свет ярчайший, ослепляющий. Также черный цвет - цвет смирения и покаяния, отречения от мирской суеты и богатства.
Желтый цвет (золотой) - Божественный свет, цвет горнего Иерусалима, который описан в откровении Иоанна Богослова как сияющий город. Золотой цвет также прямо связан с представлением о Христе, как Царе Славы и Предвечном Архиерее и о тех Его служителях, которые в Церкви знаменовали собою Его присутствие и имели полноту благодати высшей степени священства.
Если спектр солнечного света представить в виде
Читать далее...
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии
Золотное шитье 18-01-2010 00:42


Золотное шитье - это вышивание металлической нитью. Таким образом шьется доличное - фон, нимбы, крылья ангелов, в некоторых случаях одежда, складки одежды…
Лицевое шитье - это шитье ликов, шитье открытых участков тела.
На Русь золотное шитье пришло вместе с христианством из Византии, поэтому основой для формирования русского церковного шитья послужили византийские культура и искусство. В Византии вышивали только золотом. На Руси первые вышивки тоже делались только золотыми нитями, но по причине высокой цены, постепенно золотые нити стали заменяться металлическими. Самые дорогие вышивки выполнялись позолоченным серебром. Поэтому с 16 века шитье стало называться не золотым, а золотным.
Русское церковное шитье сложилось стилистически и стало известно за пределами Руси уже к 12 веку. Но есть также сведения, что в 11 веке в Киеве существовала школа шитья и тканья.
Самыми первыми вышитыми иконами были хоругви. Тогда же шились и пелены. Подвесная пелена - это обычно повтор той иконы, под которую она шилась, но все же это не было обязательным условием. В описи Сольвычегодского Благовещенского собора упоминается: "Пелена образовая пречистыя Богородицы Владимирския, что в киоте стоит у царских дверей, вышито Успение Богородицы".
Как в иконописи, так и в золотном шитье существуют исторически сложившиеся школы, имеющие свои индивидуальные стилистические особенности. Это новгородская школа, суздальско-владимирская школа, московская… Формирование их приходится на 15-16 века - период расцвета церковного шитья.
Новгородская школа сложилась, когда Новгород вел активную торговлю с ганзейским союзом. Новгородские мастерицы вышивали преимущественно шелком, причем в шитье, например, одежды проходило до пяти оттенков одного цвета.
Основной стилистической особенностью суздальско-владимирской школы является использование для шитья контуров шелка красного цвета, отчего работы имеют рыжеватый оттенок.
Московская школа - это строгость цвета, аскетичность…
К созданию шитых произведений дополнительно привлекались такие мастера, как знаменщики, словописцы, труд которых необходимо было оплачивать, кроме того, в церковном шитье использовались исключительно драгоценные материалы (драгоценные камни, жемчуг…), шелка и ткани были привозными. По этим причинам такой вид искусства был очень дорогостоящим, и заниматься им могли только в высших слоях общества, а также в крупных монастырях.
комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии